㈠ 小小說怎麼寫
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
㈡ 寫一篇小小說600字
小小說
少年出生在一個富足的家庭，他從來不愁吃穿，父母在外地辛苦的掙血汗錢．
他從小就喜歡鍛煉，身體也比別人強壯的多．沒有了父母的管束，少年學會了抽煙，喝酒，打架．一切壞的習慣都集中在了這個初中生的身上．
老師盡其所能，也沒有挽回少年的心．
少年結交了一群街頭的混混，於是跟著這些人出入酒吧，歌廳．終於有一天，他的哥們塞給他一包毒品，少年接受了．
他染上了．
陽光在少年臉上憐惜的停留，他的臉上，明顯的有吸毒過後的削瘦．他就這么想也沒想的痴迷與海洛因．
直到有一天，他的哥們塞給他一把刀，要他去搶劫．少年拿著刀子，那一瞬間畏懼了．但同伴威脅他，如果不去就停止供應毒品．
少年第一次悔悟了，他在家裡，還是抵禦不住毒品的誘惑，找到了他們．踉蹌的推開門，他們正雲里霧里的吸著毒品，門口的地上有一小包白粉，他知道，這是為他准備的．
他隨著那群混混闖社會，當他手上第一次沾上別人的鮮血後，他便無所顧及了，他幫別人打架，別人付給他的報酬就是毒品，一個很公平的交易．
少年就這樣吸了兩年的毒．
他的父母知道了，在夜總會里找到了那個原本是可愛的兒子．少年已經變了，他的父母臉龐抽搐，心如死灰．他們沒有這個兒子．
如果說著個世界上有浪子回頭，少年便是浪子．在那次與父母見到後，他好像在朦朧中看到了那個美滿的家庭．好想在回到過去．
他忍著毒品的折磨，到公共電話亭斷絕了與混混的來往．到了一個都是吸毒者的地方「借毒所「．
兩年以後，陽光再一次照在少年臉上，艷羨於少年臉上的陽光．
美麗的金三角啊，你肥沃的土地上，生長著多少朝著太陽生長的嬰粟，滅亡了多少個鮮活的生命啊!
㈢ 寫一篇微型小說800字左右
誠
信
那是二00五年初的事情。一天早晨上班不久，一個學生急匆匆闖進我的辦公室，情急之中說話有點語無倫次，我讓他坐下慢慢說。定一下神，他掏出學生證自我介紹是本校大專部的一名學生，因為本學期學費未交齊，今天不能參加「企業管理」課的考試。監考老師不讓他進考場，並說：「除了校長批准，否則欠學費的學生一律不準參加考試。」我明白了，「沒有交齊學費的學生，不能參加今年的期末考試」是我決定的，這也是無奈之舉。因為這幾年學生欠費的情況愈演愈烈，其中不少家長反映已將學費給孩子了，但有的學生把錢化在了游戲機、上網等其他方面而造成了欠費。嚴重的時候全校欠費率達到了30％，以至於影響到了學校的正常運行，在此不得已的情況下我才出此「欠費與考試資格掛鉤」的下策。
這位學生又補充道：「學校催交學費的通知我已經寄回家了，家裡也已經匯出了，估計今天下午就可以到。」聽完他的話我想，如果我特批他進考場，消息一傳出去，學生都來找我怎麼招架得住。
我問他：「你欠多少學費？」
「五百塊。」
我一看錶，已經八點半了，離考試還有半小時。「既然下午就可以到，我就先給你墊上吧。」說完我就遞給他五百元，又囑咐他趕快到財務科去交錢，然後會得到一張證明，憑著證明就可以考試了。學生接過錢千謝萬謝，還一定要我記下他的學生證，我說：「不必了！」學生接過錢匆匆地離開了我的辦公室直奔財務科而去。
學生走後當天下午沒來，第二、第三天也沒來，接著學校就放寒假了，直到下學期開學這個學生還是沒有來。我就納悶了：「難道那位學生在欺騙我？」我後悔當初沒有仔細看他的學生證，現在連姓名都不知道。我忽然回憶起他進門時自報家門好像是「計算機專業」的。於是到教務處一查，原來當天考「企業管理」的是計算機專業三年級畢業班。我找到了這個班的班主任，向他描繪了學生的相貌，班主任一聽好像心裡有點底，對我說：「我去了解一下，查到了我會要他當面向您賠禮的。」
第二天，一名學生耷拉著腦袋走進了我的辦公室，自我介紹叫「李力」。
「就是他！」我見到他立刻火冒三丈，並劈頭蓋臉地訓斥：「你當初是怎麼說的？不是下午錢就到嗎？即使錢沒到，你也得給我回個話，這是做人最起碼的道理——『誠信』，懂嗎『誠信』！」我特意把「誠信」兩個字重復了一遍。「其實家裡沒寄錢，校長，我欺騙了您。」李力說完話向我深深地了鞠了一躬，眼睛裡含著淚花。見他這副模樣我的心一下就軟了下來。沉默片刻，我們開始心平氣和地交談，談他的家庭、談事業、談未來，談得最多的是做人。我們談到了「做事先做人」、「誠信是做人的根本」。自然這個話題我教訓他多，李力說到少。他始終低著頭，看得出他為自己的行為深深地內疚。從談話中我也知道李力的家庭經濟情況不好，父母為籌他的學費沒少下功夫。
這次談話後不久李力就畢業了，我也退休了。
兩年後的一天，我突然接到一個陌生電話。
「是校長嗎?你還記得我嗎？」
「……」
「我是李力呀！」
「李力？」我一時沒想起來——「哦！是計算機專業的吧？」我終於想起來了。
電話中李力告訴我，畢業後他換過幾次單位，現在在深圳一家公司工作，挺好的。當年我們那次關於誠信的談話成了他人生的一個新起點，他發憤圖強，誠信做人，清白掙錢。他告訴我，由於家庭經濟困難，他是帶著愧疚離開學校的，但是他始終沒有忘記這件事。今天他特意帶著五百元錢到學校找我，想當面表達歉意。聽說我已經退休了，他又千方百計打聽到我的電話。他一再向我致歉。
我能感到，這兩年來李力一直生活在一個陰影之中，今天他終於走出了陰影。我祝願他走好今後的人生路。
㈣ 怎麼寫小小說
下面是我從網上查下的，希望對你有用，謝謝！小小說雖然「小」，但麻雀雖小，五臟俱全。 要真正把小小說寫好，確實不易。要在生活的海洋中選取一滴水，並要從這滴水中反映出整個海洋，這就要有很強的選擇能力、概括能力和表達能力。 長的文章，即使長了，也便於藏藏掖掖，有點敗筆、廢話，就容易遮蓋了。而短的文章，好比白玉盤上放珍珠，瑕疵畢現，一個標點符號點錯，人們也會發現。所以，難就難在這里。當然，世上無難事，就怕有心人。只要專心致志，堅持不懈，總會做出成績來。任何事物，總有它的「竅門」，或者說經驗。要寫好小小說，了解它的寫作技巧，大概總會有益的。總的來說，寫小小說的技巧可以概括為：選題沙裡淘金；立意一葉知秋；結構巧奪天工；情節出奇制勝；人物畫龍點睛；語言惜墨如金。古人在談到寫文章的要求時，也說要做到「龍頭、熊腰、豹尾」，這也適用於寫小小說。小小說要求開頭造成懸念，扣人心弦，然後居高臨下，勢不可遏，或者投石擊水，一波三折。也可以開頭開門見山，揮斧直取，而後含蓄蘊藉，曲徑通幽。結尾則要求畫龍點睛，水到渠成；或緊急剎車，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主題得到升華，出於讀者意料，大吃一驚。小小說的特點 概括來說，小小說的特點集中在一個「小」字，即：短小精悍、小巧玲瓏、以小見大，有人稱為「三小」作品。古人把這類微型藝術的手法叫「縮龍成寸」，可見其高超而難得。通俗來說，小小說是篇幅短、人物少、事件微。在結構方面，它的特點是：奇特新穎的立意、相對完整的情節、出人意料的結尾。從內容方面來說，小小說的特點是新、深、辣。所謂新，就是具有敏銳的觀察力，寫別人沒有寫過的事，及時發現生活中的新事物、新問題，有強烈的時代感。所謂深，就是作品具有深度，啟迪思想、引人回味,從而使人得到哲理的享受。作品除了要以情動人，還要以理喻人。哲理是情節的內核，它使人震驚，發人深省，引人思考。哲理是作家對生活獨特而深刻的理解，它滲透在情節之中，引導讀者去思考並作出判斷。所謂辣，這包括以情動人，震撼人心；尖刻辛辣，一針見血。
㈤ 300字左右以寫人物為主的微型小說
可以看看別人的微小說哦、、會有啟發啊
那天、他把她扔下了。她傷心離內去。他默默抹去眼角的淚痕。
第二容年的春，他和她在橋上見面了。「還好么？」她問。「不好、、、」「為什麼，我已經給了你自由。」她疑惑。「因為我見到了你、」一、她又一次被他鋒利的話刺痛、
「恭喜你、」她沒有看他，而是滿滿愛意的看著她身旁偉岸的男子。他落寞離去、
「爸爸！」「別亂叫人，哦、、是你啊。」 「恩。」無言、、、、他又走了。她 盯著他的背影默默流淚。
「媽媽，這是我買給你的禮物。」紙嫩的童聲「他在哪？」「叔叔在小區門口的台階上給我的，說你喜歡、、、」她沖出去、、沒有他的身影、、淚灑了一地。
他去世了，她來送他。旁邊他年邁的母親哭著說，你該早來。。他心臟病在五年前好了、、那天本來想去找你，結果落寞回來、、、原來你、、
我寫的不好、很爛，見諒啊、、、希望看在我辛苦打字的份上。。。望採納。謝謝
㈥ 微型小說的範文
抄近路的人
宋曉傑
除了纖弱細瘦的名字和一個幾乎失真的臉孔，我想，我能記住的關於她的點滴就再沒別的了……在這個溽熱的下午，陰雲沉重得尚不夠分量，大雨還沒有到來，但已有了些微涼。這種天氣是容易懷念的，但我復雜的情感卻說不清除了懷念之外，還有沒有別的什麼。
她的出生是艱難的。正是計劃生育政策剛剛開始實施的時候，「頂煙兒」上是要被開除工職的。那時，叔叔是一個單位的保管員，是爸爸幫忙找的臨時活計向固定工作轉變的節骨眼兒上，這政策當然恰好能管住他。但是，叔叔不知哪兒來的拗勁兒，「這個孩子我們要定了！」好像爸爸是面目猙獰的劊子手，他們夫妻摽著膀子擰成一股繩兒、豁出老命也要把這個孩子從水深火熱中「搶」回來。不光是爸爸，所有人都百思不得其解——因為他們先前已有了兒子曉海。
那時，嬸子已屬高齡產婦，且高血壓，但她卻能夠大義凜然地奔赴手術台，如投身革命一樣英勇，氣得爸爸深不是淺也不是。那時，爸爸已在行政機關工作，整天無緣無故就牢騷滿腹的爺爺不會幫他們兄妹一點——在任何事情上，不「麻煩」他們已是他們的萬幸了，在那個長兄為父的大家庭里，爸爸始終沒有忘記他的責任。他替一個個弟弟妹妹不厭其煩地找工作，忙生活，四處奔走。叔叔害過眼病，早年失去了一隻眼睛，所以爸爸特別關照他多一些，包括從小避開爺爺沒日沒夜沒規律的謾罵，避開爺爺掄著鐵鍬滿院子的追打，長大後結婚、搬家、調動工作……爸爸像對待親兒子一樣盡心盡力。多年來叔叔對爸爸一直是依賴、依靠、言聽計從，惟獨在這件事情上，他要自己做主了。
就這樣，小妹來了，顫顫微微地來了……當時我是幾年級的學生已記不得了，我和媽媽一起到中醫院去看小妹好像是上輩子的事了，恍惚、迷離，紛亂的交錯。中醫院與後來我自己的家只隔一條馬路，有些大痛小癢的，我們都到那裡去看，方便。可是我竟然一次也沒有想起過她。
一邊是一家三口歡天喜地的迎接，一邊卻是送上門來的罰單。具體繳了多少數目的罰款，我也沒問過，反正，小妹是繳了錢才被允許來到人世的，她父母欠她的——從她一出生就欠。
現在，仍有朋友偶爾讓我替他們或他們朋友、親友的孩子起名字，記不準起了多少個名字了，那些天真可愛的孩子帶著我送給他們的獨特的標簽或符號，在茫茫人海中快活地奔跑、玩耍、成長，卻並不為我所知。但小妹的名字卻是我的「第一個」。不知受了哪個順眼的女孩的提示，「就叫宋曉薇吧。」也不知道自己的本意是叫宋曉薇，還是宋曉微，這么多年我也從沒想起去看小妹的戶口本或作業本，反正這個名字就這么叫起來了。想起兩年前，在鞍山的一個歌廳里，一次聚會的熱烈氣氛中，有朋友滿臉柔情，搖晃著身體，手持麥克唱得深情而陶醉，只有我心獨自寒涼，「有個女孩，名叫小薇……」
印象中，小妹從生下來去的最多的地方不是幼兒園、學校，而是醫院，大大小小的醫院，市裡市外的醫院。我看到的小妹永遠都是病秧秧、賴巴巴的，瘦小，膽怯，偶爾皺著眉，被嬸子抱著，或牽著，從沒見她有過小孩子的活蹦亂跳、少年的天真爛漫、少女的鮮艷明麗……我始終捉摸不透她的心思和智力，確切地說，也從沒想捉摸過。那時候，父母根本沒有時間和耐心管束我們的腿，他們整天想著的是要怎樣填滿我們的嘴。所以我們就起早貪晚掙命地玩兒，馬路上沒有多少車輛，白天黑夜也不怕什麼壞人，我們就滿世界亂跑。有時我自己跑了半個城去看奶奶（奶奶與叔叔住對面屋），見到小妹，她不說話，我便也懶得說，就當她是個溝通起來比較費勁的孩子。記憶里，好像她連親口叫我一聲「二姐」都沒有過。她長那麼大，我們竟沒有一次認真交談過，更不用說是「傾心地」了。關於小妹的消息，多是我從瘋玩的疲憊中，停下來喘息時，從爸媽的談話中獲得：她又住院了、又出院了，只有那時，我才會想起她……
大約她並沒打算呆長，來這個家裡逛一圈兒就走，就像女孩子逛商場一樣。十幾歲的時候（記不清了），她就急急地走了。那是一個凜冽的嚴冬，市二院出據的死亡報告單上，寫著比天氣還徹骨的三個字：尿毒症！……她走這一趟的目的就是來讓父母傷心、親人哀慟的嗎？就是來把家裡的錢財全部席捲一空的嗎？這樣說恐怕不妥，這樣說對小妹也是不公平的，但事實上，她就是這樣迅雷不及掩耳地消失了……到二院見到嬸子時，她已哭得死去活來，時不時地休克……我的眼淚流下來，完全是因為一位母親的悲痛！
這次她的提前退席，她狠心的離開，已沒人再給她開據罰單……小妹走了，但她給人們留下了什麼？這么多年，我們親眼目睹了叔叔家怎麼一點點變得捉襟見肘，我們小小的心靈替叔叔難過、氣憤，也鬧著別扭，「怎麼就不聽話呢？如果你沒有能力養她，為什麼還要生她？……」當然，這個疾病的風險並不在叔叔考慮的范圍之內，但起碼有著不可逃避的因果關系。遇到這種意外，作為手足，爸爸怎能呆得安生？看看事已至此，爸爸嘆氣，又不忍心袖著手看他們一家老小喝西北風兒，就替他們辦了手續，在市場賣些蛋糕、煙酒之類的商品，還利用星期天借來朋友的212吉普幫他們進貨，沈陽、鞍山、錦州地跑。每到年節，市場銷售旺季，爸爸更是一門心思在叔叔那裡。連我們都生氣爸爸，「干嗎老是沒記性幫著他們，連句好話都換不回來，又出人力、物力，又出財力的！我們的日子也不寬裕！」可是，就是這樣的打拚，叔叔家的日子仍是入不敷出，小妹像一塊巨大的海綿，吸取著他們的汗水和淚水……
民間的習俗是不能改的。因為小妹沒有出嫁過，算是「孤女」（不知道這兩個字寫得對不對），不能入墓園。火化後，弟弟曉海捧著那個方方正正的小盒子，一行人跟著，忽拉拉去了事先託人找到的空地——那空地界於村莊和稻田地之間，埋了。墳前，放著小妹喜歡的蝴蝶標本——像一隻蝴蝶，她從愛她的人們的視線中，輕盈地，飛走了……
不知道是我沒有在她的名字里賦予足夠的堅毅、剛強；還是她本就如此薔薇花兒一樣容易盛衰……我沉默著，繞開那些浮游的往事。只有不經意間想起，才是一顫，不是心疼，不是心酸，這樣的表達都不夠准確，但我實在想不出什麼更合適的詞語。環顧左右，我恍然覺得孤單、蕭瑟，無依無憑——小妹就像斷了的枝條，最先剪斷的枝椏，走在了時間的前面——與我們相比；她是眼尖的，她悄沒聲息地最先踏上了通往泥土的那條路——那是一條抵達終極的抄近的小路……
㈦ 微型小說怎麼寫
微型小說的寫作
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。
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㈧ 以窗為話題寫一篇勵志的微型小說
一扇老舊的玻璃窗，綠色的油漆已經起殼掉落，顯得有些蒼老。每天像擦拭眼睛一樣擦拭上面的玻璃，讓她保持明亮清澈，好像通過她，可以洞察整個世界。兩邊輕柔的白紗是她的裙擺吧。窗前有一張老舊的紅木桌子，一盞簡單的小台燈發出堅強明亮的光，那似乎的確能照亮深邃的心的黑洞。桌上整齊地摞著一些書，還有一本攤開躺在桌上，書頁老舊得發黃。
輕輕地推開，她有些庸懶地發出幾聲嘆息。帶有泥土清香的風兒迎面而來，白紗輕輕搖盪，在空中畫出美麗的弧。輕風也擾亂了舊書靜謐的姿態，發黃的書頁舞蹈起來，沙沙作響。
一棵梧桐靜靜地駐足在窗外，有些佝僂，有點蒼老，但卻堅強。春天來了，梧桐抽出新綠，枝芽在風中輕曳，彷彿在說好久不見，朋友。樹本長在院子里，根卻蔓延到遠方，直到遠方的山上也茂盛一片。陰雲隱去了嬌柔的太陽，雨落下來。關上窗，屋內被寂寞淹沒。伏案聆聽窗外的交響，任雨在玻璃上畫出詭異的圖案。窗外，輕霧籠罩，蔓延全身至內心。
夏日的陽光，撕心裂肺，盡顯出強勁的張力。煞白的陽光穿透濃密的梧桐葉，星星點點地灑在桌上，甚似一片星空。窗，有力地向外張著，沒有一絲掩飾，如同內心張揚的渴望了解的慾望。白色的窗簾懶懶地輕揚了幾下。傍晚，太陽溫柔了起來，天邊的霞是少女紅暈的臉。光，斜斜地投在紙頁上，涼風四起。伏案寫下可以安慰的文字，陽光在上面，文字有了影子。面對陽光，看見光明，背對陽光，只有自己的陰影。
㈨ 微型小說的寫作特點
1、特點
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯想無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
2、概念簡介
微型小說，也稱作「小小說」、「一分鍾小說」、「袖珍小說」、「一袋煙小說」、「瞬間小說」、「鏡頭小說」，是一種篇幅短小、情節單一、結構完整、注意省略、講求寓意的小說品種。它往往擷取一個生活片斷，通過精心熔煉，言簡意賅地表達出深刻的主題思想以及復雜生動的社會生活。它一般僅只千字左右，最長不宜超過兩千字。
我國古代就有大量的微型小說。《聊齋志異》中有多篇不足千字的微型小說，不到百字的有40多篇，最短的僅二三十字。
㈩ 小小說怎麼寫500字
小小說，小而精巧，小中見大，見微知著。寫小小說就是「螺獅殼里做道場」，應該在「小」字上苦心經營。在高中寫作實踐中，學會運用聯想和想像編寫小小說，能使感覺更敏捷，文筆更凝煉，更有利於培養創造性思維。那麼怎麼寫好小小說呢？
1、人物形象要典型。典型的人物形象是小小說凸現主題的主要載體。讀者可以通過具體的形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法.
例如小小說《清水》，情節很簡單：壽春縣令葉天土清廉如水，三年任職期滿之際，不願驚動百姓，趁天還沒亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見「黑壓壓的人站滿官道」，原來百姓都自發前來送行。有一老漢捧個杯子走到他面前，請他飲了杯中的清水，因為「它是壽春百姓的心」。葉天士恭恭敬敬接過杯，然後慢慢傾灑在腳下的黃土上，說，這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。葉天士說完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身後。這篇小小說，採用白描手法，巧借葉天士離任時對往事的追憶和一系列的細節描寫。特寫鏡頭，在有限的篇幅內．就把一位廉潔剛正、兩袖清風、愛民若子的清官，塑造得形象生動，躍然紙上，讀來感人肺腑。
2、 選材要以小見大。小小說篇幅短，人物少，情節簡單，要在短小的篇幅中，包含豐富的內容。小小說要想用最少的信息展示豐富的內容，構思時須選准角度，精選細小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。它擷取的多半是具有典型意義和概括力的某個場景、某個細節、某個側面，或者是生活中的一幀速寫，一幅剪影，一個鏡頭，幾段妙趣橫生的對話，從而反映時代風雲，所謂「一粒沙里見世界，半瓣花上說人情」（郁達夫語），考場作文因字數限制更是這樣。要學會精選生活場景，以獨特的眼光去挖掘、透視，以小見大，在故事中折射人生百態，揭示新鮮深刻的思想內涵。
7、結尾要含蓄雋永。小小說的結尾是一門藝術，是一種境界。結尾的精髓在於言有盡而意無窮。在學寫小小說時，對結尾一定要慎重考慮。
這里提示兩種方法：一是藉助神態描寫、環境描寫，從側面表達自己的觀點、態度，突出作品的主題。二是以解決矛盾、解開懸念來收篇。比如小小說《簽字》，給我們講述了這樣一個故事：王局長犯罪事實暴露後，檢察院幹警趕來逮捕他，他卻怎麼也不肯在逮捕證上簽字。王局長的老婆趕緊關上門窗，從口袋裡掏出一個鼓鼓的紅包，塞到丈夫手裡，懇求他接受「這點小意思」，把字「簽了吧」。戲劇性的一幕發生了：王局長捏了捏紅包的厚度後，還真的在剛才堅決不簽的逮捕證上簽了字。原來他早已養成了不見「好處」不簽字的習慣了！這一結尾真是寫絕了。通過藝術誇張、變形，入木三分地為一個貪婪成性，中毒極深的貪官畫了像。