❶ 寫什麼小說好
1.小說需要的關系少，編劇需要的關系多。（即人脈）小說只要文筆不是很差的，隨便找家小說網差不多都能簽（起點除外），但編劇以個人的了解，就是圈裡的人想接活都不容易，何況是新手。
2.小說是一本書，編劇的種類很多，如電視劇編劇，電影編劇，電視短劇編劇，甚至還有一些企業如醫院，想做欄目專題片也會要找編劇等等。其實小說也分很多類，但現在主要指長篇網路小說（我我所說的小說也是網路小說，出版小說不清楚。），大框上分兩類：男主小說，與女主（言情）小說。
3.都行，記得：偵探，懸疑，不要碰，靈異類的只在出版那塊有市場，青春校園也最好也不要碰很容易死掉。剩下的類別：跟據你選擇的小說網站不同， 每個小說網的側重點不同，各種類別的熱門程度也不同。
4.個人認為小說比編劇需要耐心，編劇比小說需要專業。另：劇本賺錢比小說多。
5.隨便，現在的小說很火，每天都不斷的有新人開始寫說，也不斷有人放棄。編劇這行水太深，不好進，如果有關系，那麼就選 編劇。
潮流小說，就是跟風，這個隨意。不過跟風的小說看的人多，能因此成名的人不多。
6.個人的建議，如果你有小說出版關系，就小說，如果有編劇出劇本的關系，就編劇。如果兩個都沒有，就老老實實的寫小說吧！雖然錢少，碼字還累，但是勝在小說的網站也多，多換幾家總有一家會簽你的。編劇就那一小塊的地方，實在狼多肉少，你看我國一年才拍幾部電視劇，幾部電影？幾部小品，那些大神、小神的一堆，如果你連編劇腳本都沒見過，最好不要試水了。
如果你學的就是影視這類的專業，小說與編劇兩個一直來也可以啊。小說要的是長篇，編劇入門大都從短篇開始，並不沖突。
❷ 寫小說怎麼寫
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀-首發-=
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀-首發
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
這些是我在（勿念集） 裡面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。
❸ 怎麼寫小說
愛情小說一直都有個固定的模式和順序，只要依著這個規律來就能寫出來了。
一、
角度確認
第一人稱第三人稱任選。第二人稱一般不作考慮。要清楚自己的文筆適合用哪一個角度，適合便可。
二、
風格認定
這跟作者的性格有關。小說風格是陽光還是傷感由作者自己的心情、狀態而定。
三、確定人物
人物是小說的關鍵！一般的愛情小說有自己、自己的好朋友、自己喜歡的人、喜歡自己的人、自己的情敵。這些都是必有的！其他的任意添加。人物太少使人厭煩，人物太多使人迷茫，所以要適當。
四、人物性格
人物的性格很重要。它往往能確定整個小說主題，它甚至控制著最終的結局。過程中許多事情都和這個有關系！另外，人物的性格要有所不同，最好有很大差異！這樣情節才能生動、曲折。
五、
場景布置
這也不能隨意。注意到浪漫和推動小說發展的作用。但不可太過華麗，以免華而不實。多場景多角度，不要太單一。
六、
情節設置
這是最最重要的一環了！它決定了這本小說好不好看，別人會不會喜歡。重要的是你要把握好收和放。兩者都要有度。放時要大膽想像，並且可以融入自己生活中的一些事。首先，寫過程的時候，一定要有自己的感情！萬不可空洞，胡寫！建議多讀一些書，也許會有幫助，在別人的基礎上做適當修改，可以為己所用。切莫照搬。有些地方一定要留懸念，不該說明的地方要含蓄。該抒情才抒情，不要濫情。盡量做到引人入勝！
七、
結局安排
結局可喜可悲。這完全取決於風格和內容。結局和風格內容不能有太大分歧，否則感覺會很怪，別人難以接受。結局一般要在開頭就埋下伏筆。
八、
適當引用
能引用名言佳句盡量引用，但自己的東西應該更多。引用適當，不可過多，也不可太少，否則會被質疑文化水平。自己要注意結合別人的和自己的，適當搭配，才會出好文。
九、
懸念去留
小說中間的一些懸念一定不要忘記。該揭開的要揭開，但也要適當保留一些懸念，萬不可忘記，這樣的話讀者會很難讀懂。
十、另類風情
這一點可以為小說添彩。可以加一些古典的或幻想的成分進去。但要注意適當。此文介紹的方法僅適合於現代愛情小說，切不可胡亂套用。另類風情的多少要注意把握，不可喧兵奪主。但如果缺了這一點，小說就略現單調。
以上均為個人想法，僅作參考。
真是不好意思啦~我自己寫的
❹ 小說該怎麼寫
一、章節的劃分法。
章節的劃分也是有講究的，分得好，就會一直勾著讀者看下去。具體如下：
巧卡懸念，就是在寫到內容正精彩處戛然而止，吸引讀者看下一章。稍作休息，是指在一個情節內容完整處作一個分章，讓讀者放鬆一下。開個天窗，一個完整的內容下，寫一點下一章節的引子，讓內容清晰而連貫。
強調一下，這三種分法一定要聯合使用：
多次使用「巧卡懸念」，在讀者精神亢奮地連看好幾章後；再用「稍作休息」分一章，讓讀者緩解一下神經；然後再用「開個天窗」引導讀者讀下一章，再回到使用「巧卡懸念」……
如此循環分章，讀者就會感覺像玩過山車一樣，一上一下，其樂無窮……
還有，章節的字數范圍應該控制在2000到5000字之間，一般2500字左右；如果低於2000字，乾脆就不要寫或融入到下一章。太短的章節要麼缺乏細節，要麼阻塞思路，何苦呢。
二、段首的情節推動。
段首幾個字的詞性應該是不一樣的。比如，這一段用名詞開頭，下一段就得用其它詞性的文字開頭；這樣才會產生情節靈動，娓娓而來的順暢感；否則，就會給人老氣橫秋、死氣呆板的感覺。還是舉個例：
大家怔怔地望著，有人的視線不停地在男子手臂上來回打轉。
真漂亮！他伸手接住這天外飛仙，軟綿綿的……輕飄飄的……
最後，一個年輕的客人——大概對數字比較敏感，掏出筆走到了角落。
你看，這三段首的「真漂亮」「最後」「大家」的詞性不一樣，只有這樣才會更好地推動情節，並出現語句流暢，情節緊湊的感覺。
三、多分段落，消除視覺疲勞。
每一段的字數必須控制在140字以下（微-博字數），——當然，你可以幾個字一段，也可以幾十個字一段。
這個道理很簡單，字數超過140字，眼睛看書的分行速度就會變慢，眼睛容易疲勞；我想，你應該不願意小說變成催眠文吧！
小說格式的寫作方法看起來很基礎，其實也很重要，鞏固基礎正是奠定基石。
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❺ 小說介紹怎麼寫
要簡潔，還要突出亮點，別弄太多不知所雲的，可以多去看看那些紅文的簡介，我在17k追讀的《匹夫的逆襲》簡介就非常不錯！
❻ 新手寫小說要寫什麼類型的小說呢
新手寫小說要寫什麼類型的小說呢? 個人是不喜歡寫言情之類的小說的,有人推薦去寫同人練練手,也有說去模仿個別作家的作品。
❼ 寫小說的內容用什麼好
樓主好，恕我直言來，源小說用什麼題材都好，因為每種題材都有人們喜聞樂見的作品，至於好與不好，全在作者的個人能力。其實作家往往並不是想寫小說了再去想寫什麼，而是不經意間，發現了有感覺的題材而萌發寫小說的念頭，這樣的作品才能寫得由心而發，淋漓盡致。而平白無故得就去寫一本心裡沒譜的小說，寫出來的也會缺乏真情實感。雖然小說的題材也有熱門和冷門，但如果別人愛看什麼咱就寫什麼，而不遵從自己的內心，那我們成什麼了？希望樓主還是自己留意生活中的每一處細節，有感而發，自然能選到合適的內容。希望能幫到樓主！
❽ 我想寫小說，但是不知道寫什麼
心中有想寫的沖動，但對自己想寫什麼卻很迷茫的話，可以先仔細思考一下，版「是什麼讓我產生了寫小說權的想法？」想寫，必定是心中積累了一些情感想要通過小說的形式把他抒發出來。「該寫什麼？」你可以先問問自己「心中的情感是什麼？」，是校園中朦朧青澀的愛情，是與朋友一起嬉笑怒罵的友情，是家人間的親情？是羨慕仙俠的自由不羈？還是嚮往江湖的快意恩仇？想清楚了，你心中就有了一個大概的基調。這時候就是下一個問題「該怎麼寫？」怎麼寫這個問題，網路一下到處都是。