① 關於寫小說的事情
我也有過……不過不是小說，是寫了2個小時的作業！！淚奔啊……後來還是自己專一點一點回憶著敲上去屬的……
既然文件丟了，丟就丟了吧，也許在寫一遍，再仔細斟酌情節，再仔細推敲，稍加修改你就會寫出更好的文字呢~~別太灰心！
如果沒有心情可以現歇一歇啦（我就去喝涼可樂~）發發呆，順便想一下往下的情節。
不要緊的，某作者還把寫了n萬字的作品在火災中燒了呢！（這個慘）
加油祝你寫出更加得意的作品！！（作為讀者我在書店等你作品）
好啦~現在就去喝可樂，歇一會吧……
② 請以「為了她，你要殺我」為開頭，寫一篇古風虐心小說
「為了她，你要殺我？」白衣女子眼中含著淚，嘴角勾出一抹冷烈的笑，又言道專：「很好，屬男人，你引起了我的注意，你是第一個敢了一隻烤兔而和我大打出手的人，有沒有興趣成為我的第十八房男妾？」男子眼中流出一抹不屑，走上前去，一劍刺向白衣女子，道：「去死吧，渣女！」
③ 關於寫小說的一些資料
如何寫小說
作者：老舍
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。
那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品 --藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
花一小時用一句話描述你要寫的故事。
再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結局。
為每一章寫一個梗概。
花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在沖突中結束。最後一章結束全書。
花一到兩天用一頁紙描述主要人物，在用半頁描述一下其他人物。
下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。
再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的場景。
開始用寫字板寫你的小說。
現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。
小說的語言
小說敘述語言豐富多樣又復雜多變。它可以講述、顯現，也可以評議、抒情，或在結構上過渡銜接。各種流派作法異彩紛呈，作家的身影在作品中或隱或現。但是，萬變不離其宗，小說終歸是作家以語言為媒介與讀者進行交際的手段，是一種「言語行為」。任何言語行為可能都不僅僅是「以言述事」，而是藉助話語完成一定的行為，即「以言做事」。譬如，「這杯咖啡真正是咖啡！」這句話在特定的語境中，可能並不表示對「咖啡」真偽的判斷，而是表達對它的美味的贊許。語言符號本身的能指和所指的關系，在具體的言語活動中由於使用者及語境的「意義作用」，常常表現為非對等的關系。小說敘述語言也是如此，它交待背景、講述故事、描繪畫面，表達一種指稱性的再現性語義，在這過程中，作家也在委曲地表現自己，表達自己的某種認識、判斷、贊許、批評，表現自己的某種文化價值取向和喜怒哀樂的感情，對讀者施加影響。小說是以客體的再現性語義為中心的，它的主體表現義常常隱蔽在指稱再現性語義顯現的經驗世界的背後。閱讀小說，只有聯系作品的外部語境和內部語境，透過「述事之言」去把握「言之所為」，把握體會作品表層語義下的主體表現義，才能真正深刻理解作品的文本意義或主題內容。
下面僅以《祝福》中幾個敘述語句試作分析。
一、背景概述與語境情景的釀造
「舊歷的年底畢竟最像年底」。魯迅這樣開始祥林嫂悲劇故事的講述。這是一個肯定陳述句，敘述故事發生的背景。舊歷的年底對於習慣使用夏歷（俗稱陰歷）的中國人來說，當然是正兒八經的年底，「潔祀祖禰，進酒降神」，按傳統習慣，「冬至後三戊臘祭百神」，送舊迎新，禱神祈福的盛大活動便開始了。然而，魯迅為什麼說「畢竟最像」呢？也許這句話應當這樣說：
①舊歷的年底到了。
②舊歷的年底是熱鬧的。
③舊歷的年底終於又到了。
④舊歷的年底畢竟是最熱鬧的。
但魯迅不這樣說。魯迅開始講述故事的這句話顯得別扭、生硬，讀起來拗口，聽起來似乎也沒有什麼實在的信息。如果把閱讀小說視為一種會話方式的話，這就違背了語用學的會話合作原則：如果從語義學的角度分析，則可以認為這句話幾乎是沒有什麼意義的。
魯迅先生自然不會說一句毫無意義的話。
我們不由聯想到類似的一些話語：
①戰爭就是戰爭。
②雷鋒就是雷鋒。
③正宗畢竟是正宗。
④偽劣產品畢竟是偽劣產品。
這些話語顯然都不能從表面意義去理解，它們都是故意對會話合作原則的某些准則的違反，然而，卻因此產生了一種言外之意或表達了某種特定的情感態度。句①表示強調，是說戰爭必然是嚴酷的，言外之意是說悲痛無益，表示告誡或慨嘆；②③句並不表示對對象的真假判斷，而是表示褒揚和贊許；句④則表達了一種憤慨的態度，表示批評或指斥。這些句子在一定語境中，都表現出一種鮮明的情感態度，產生一種言外的語用含義，完成某個具體行為。
魯迅講述故事的開場白也是如此。舊歷的年底是我國傳統大節——春節。習慣上，春節並非單指夏歷元旦這一天，而是從臘月初八就開始，一直延續到新正元宵節為止，其間包括臘八、祭灶、除夕過年等。此過程中諸多祭神祀祖的禮儀活動庄嚴而隆重，與之伴隨的各種習俗充滿喜慶而又熱鬧。祥林嫂便死在祭灶的夜晚，死在喜慶的爆竹聲中。范成大《祭灶詞》寫道：「古傳臘月二十四，灶君上天欲言事。雲居車馬小流連，家有杯盤豐典祀……送君醉飽登天門，乞取利市歸來分。」祭灶是送灶王爺上天祈福，以保下界來年平安。所以魯迅講述道：「這是魯鎮年終的大典，致敬盡禮，迎接福神，拜求一年中的好運氣的。」「年年如此，家家如此」。千百年來，傳統的文化習俗少有變化。在魯鎮的芸芸眾生祈禳神靈之際，已淪落為乞丐的祥林嫂發出了魂靈有無的疑問，「希望其有，又希望其無」，她是企盼著神祗的降臨，還是懷著希望破滅走向地獄的恐懼？她生於這濃厚的文化歷史氛圍，死於這文化歷史氛圍之濃厚，那些「鈍響」的爆竹，「灰白色的沉重的晚雲中間」的閃光，種種「新年的氣象」，都成了祥林嫂悲劇命運對比鮮明的背景。
「舊歷的年底」，不是辛亥革命後確定使用的公歷的年底，從語義表層看，「舊歷」的指稱語義是「傳統的」、「歷史的」；「畢竟最像」，作為邏輯聯系語，在這里具有強調的意味，聯系作品內部和外部語境理解，它強調年終大典深深地浸淫著、厚厚地積淀著中國古老文化的傳統和習俗，指向中國深遽復雜的歷史背景。因背景深厚，更加頑固，因其久遠，牢如堅冰。魯迅的這句話以違反規則的形式流露出沉重的憂思，給全部喜慶氣象的經驗世界蒙上了一層冷峭深沉的灰色，故事語境情感的基調也因之悄然確定下來。
二、講述評議與主體表現的價值取向
小說免不了「講述」，正如瓦爾特?司各特所言：「行動、語調、手勢、戀人的微笑、暴君的怒容、小丑的怪相——一切都必須在小說中講述」（[美]W.C《小說修辭學》）。小說總要向讀者講述發生了什麼，甚至委婉地告訴讀者怎樣看待人物，也許還要插進幾句相關的評議。作家的思想觀點即使是隱蔽的，傾向性也會「在故事情節中自然而然地流露出來（恩格斯）」。細心推敲作品「以言述事」下的「所為」，體會話語隱含的語義，總能揭微顯幽，把握住主體表現的價值取向，進而感受作品的主題。
《祝福》一開頭便講述到魯四老爺。這是「一個講理學的老監主」，敘述者「我」講道：「他比先前並沒有什麼大改變，單是老了些，但也還未留鬍子，一見面是寒暄，寒暄之後說我『胖了』，說我『胖了』之後即大罵其新黨。」這段敘述是平實的，敘述者介紹了魯四的身份，通過其言行的概述，反映出人物的立場和政治態度。「監生」在清王朝是憑祖先「功業」或捐錢取得的，可見魯四並非貨真價實的「科班」出身；「講理學」暗示了人物維護封建道統，注重封建禮教的道德觀念；「大罵其新黨」更暴露了他維護封建統治的頑固政治立場。聯系後文對魯四書房的描寫，那「脫落」的對聯，「未必完全的」《康熙字典》、擺在案頭的《近思錄集注》和《四書襯》，一個不學無術信奉宋明理學的、沒落腐朽的鄉村地主的形象便鮮明地呈現出來了。最有趣最深刻的是這里插入的一段敘述者的評議：「但我知道，這並非借題在罵我：因為他罵的還是康有為」。這是一個表認知行為的單句，賓語是一個復句結構形式。話語字面的指稱語義是清晰的，罵的是康有為。之所以罵康有為，是因為康有為是戊戌變法中改良主義的領袖，有違中央集權的封建統治。由此更進一步揭露了魯四的政治立場。但這句話還蘊含了一個言外之意。「還是」，仍然是，竟然是。時值辛亥革命前夕，清王朝已知大廈之將傾，「新黨」的內涵早已發生了變化，用來指稱資產階級民主革命黨人。魯四所罵的竟然還是、仍然是康有為，其不諳世事變遷和社會進步的落後腐朽性便昭然彌彰了，而中國農村籠罩在封建統治之下死水一潭的社會狀況也可想而知了。這段平實的敘述和簡潔的評議入木三分地刻畫出魯四的形象特徵，平實之中寓深刻，言近旨遠，辛辣地對形象進行了嘲諷和鞭撻；綿里藏針，含蓄之中，閃爍著尖銳的批判的鋒芒。面對這樣一個人物，「談話是總不投機的了」，敘述者「我」與魯四立場的對立，其民主進步的傾向也清楚地表現出來。
敘述者「我」當然不能等同於作家本人。但以第一人稱為視角的敘述語言，卻清楚地反映出作品的主體傾向性，對人物的嘲諷批判，正隱約地表現出主體的價值取向和立場。在冷靜的沒有直接表露情感態度的敘述語言中，主體的思想情緒仍然曲折地流露出來，作品的主題亦如深藏在水面下的八分之七的冰山，在情節的波光中漸漸被映射出來。
三、過渡銜接與情節發展的意蘊
過渡銜接的敘述語言有時不只起承上啟下或前後照應的結構作用，還能推動情節的發展，概括故事的意蘊，收到「以言做事」的效果。
祥林嫂兩次到魯鎮做女工，小說講述人們對她的稱呼，先後出現過三個結構相似的句子：
①大家都叫她祥林嫂。
②大家仍然叫她祥林嫂。
③鎮上的人們也仍然叫她祥林嫂。
三個句子都是普通陳述句，句子的表層語義沒有什麼變化。①②句主語相同，主要指稱魯家上下人等，第②句僅增加了一個副詞狀語「仍然」；②③句比較，只是主語變了，多了一個連系副詞「也」。表層語義似乎僅僅交待了人們對祥林嫂的稱呼未曾發生變化，但只要回到情節的發展中，回到具體的語境中，細一咀嚼，便能體味出三個句子不同的豐富意蘊。
祥林嫂是死了男人的寡婦。初到魯鎮，魯四「討厭她是一個寡婦」，只是因為「她模樣還周正，手腳都壯大，又只是順著眼，不開一句口，很象一個安份耐勞的人」，四嬸看中了她的能做，看中了她的馴順，勉強將她留下了。於是「大家都叫她祥林嫂」，從其夫名而呼之。封建時代，「婦人有三從之義，無專用之道，故未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子」（《儀禮.喪服傳》），婦女只能依附於男人生存，是不能自由主宰自己的命運的，出嫁之後，甚至姓氏也得「從夫」。祥林嫂夫家是衛家山人，「那大概也就姓衛了」，「大概」，不確切之謂 。丈夫姓氏尚不甚了了，更不必說祥林嫂本人了。小說未言及祥林嫂的姓字，這不是作家的疏忽，正是為了表現婦女低下的地位。這句話作為過渡句，通過一個稱呼語交待人物的身份及其深蘊的文化歷史內涵，也表明她終竟被魯鎮社會暫時接受和承認了，開始了她在魯鎮新的生活。故事由此逐漸把情節展開。
決定祥林嫂悲劇命運的並非因為她是寡婦，而是因為她的被迫再嫁。在「三綱五常」、「三從四德」的封建禮教觀念占統治地位的明清兩代，婦德的核心是必須遵守「從一而終」、「餓死事極小，失節事極大」的倫理信條的，寡婦倘若再嫁便是「敗壞風俗」、「父母、國人皆踐之」（《孟子.滕文公上》）。祥林嫂再嫁是不情願的，然而，「她有小叔子，也得娶老婆。不嫁了她，哪有一注錢來做聘禮？」社會的貧困逼得窮苦的農家不顧社會普遍的倫理觀念，強制她再嫁。祥林嫂似乎努力想保持自己的名節，她「真出格」，「鬧得厲害」，「大約因為在念書人家做過事，所以與眾不同」，看來她是深受「講理學」的魯四的影響，深受封建禮教觀念的毒害，是恪守婦道的。然而，她終於還是再嫁了，夫死子亡，不得不再到魯鎮做女工。
「大家仍然叫她祥林嫂」。
稱呼依舊。「仍然」，副詞，表示情況繼續不變或恢復原狀。但祥林嫂的生活和命運已經改變了，故事情節已經發展了，再嫁的一段遭遇絕不是虛無的夢幻。她自身的改變姑且不論，「四嬸的口氣上，已頗有些不滿了」。四嬸的不滿也許只是因為她「沒有先前一樣靈活」，做活已不如從前。魯四則「暗暗告誡四嬸，祭祀時候用不著她沾手」，「不幹不凈，祖宗是不吃的」。於是，往常最忙的祭祀時節，現在卻輪到祥林嫂清閑了。祭神祀祖的典禮禮節原本有極嚴格的講究，范成大《祭灶詞》雲：「男兒酌獻女兒避，酹酒燒錢灶君喜」。可見祭拜的典禮凡女人都是不能參加的，所以《祝福》寫道：「拜的卻只限於男人」。現在，祥林嫂連「一切飯菜」都不能做了，「敗壞風俗」，「不幹不凈」，就因為她是寡婦而再嫁。然而，「大家仍然叫她祥林嫂」。這一淡淡的似乎不經意的過渡語，在具體語境中卻隱含著深刻的蘊涵，反映出魯四一家對祥林嫂的第二次婚姻冷酷而堅決地不予承認的態度。「仍然叫她祥林嫂」，而不是「賀六嫂」，絕不是習慣使然，而是反映了封建禮教觀念對寡婦再嫁的完全否定。
「鎮上的人們也仍然叫她祥林嫂，但音調和先前很不同；也還和她講話，但笑容卻冷冷的了」。整個魯鎮社會在倫理觀念上與魯四彷彿是形成了共識的，音調的變化，笑容的冷冷，反映出人物關系的變化，充分表現出社會環境與祥林嫂的嚴重對立。「這百無聊賴的祥林嫂，被人們棄在塵芥堆中的，看得厭倦了的陳舊的玩物」，最終被人們徹底地拋棄了。故事循著三個句子描畫出的坐標曲線逐漸發展到高潮。
這三個句子如祥林嫂命運軌跡上的三個點，深刻地呈現出人物的遭際變化，是人物與社會矛盾撞擊出的三朵火花，像三個聚光點照亮了人物一生的悲劇。這三個句子是對情節的三次概括，其隱蔽在稱呼語後的豐富的社會文化意義，表現出主體批判的鋒芒所向正是要揭露封建禮教吃人的本質，向人們暗示徹底反封建的必要性。在這里，作品通過「以言述事」實現了主體的「言之所為」，完成了主體的語言行為，而作品的文本意義也漸漸被顯現出來被我們所讀解。
④ 各種各樣的小說，只要內容精彩就行了，要把作者名字帶上
全職高手，近戰法師（網游文）作者蝴蝶藍。
大愛這個作者的書
⑤ 跪求幾部虐戀的古代或穿越言情小說！急！（好看有加分）
梨魄寫的一本，叫《妖殤》，女主很聰明，但是看起來很淡。這個是仙俠文，因版為女主前世為情權而死，所以輪回的時候，很決絕的很閻王說，下一世為妖，倘若沾了情，就立刻失去記憶，再不和天上的神仙有任何瓜葛。
然後輪回以後，變成一個地位很低的妖，而且長的還很平凡。最後又遇見前世，把她傷的很厲害很厲害的那個上仙……那個上仙是天界很厲害的仙，很冷酷，對女主一點也不好。
這本書虐的一塌糊塗，但是也好看的不得了，強烈推薦！
⑥ 誰知道有一部小說 講的是一位女學生嫁到了一家豪宅背景和好像是民國時期，然後那個老爺有包括她好像有4個
《大紅燈籠高高掛》有電影 也有電視劇 原著是蘇童的《妻妾成群》
內容：
因為父親的意外去世使本在大學讀書的頌蓮，被財迷的繼母嫁給陳老爺做第四房太太。讀了半年大學的頌蓮梳著兩條黑油油的長辮，一身學生裝束的青年女子，嫁到這個由許多宅院相連的形同古堡式的大院——陳家大宅。
陳家有四位太太分別住在四個院落，每當大紅燈籠高高掛在哪位太太的宅院，那麼當晚陳老爺便住在那個院子。四位太太都想得到老爺的寵幸，於是，這陳宅里就發生了許多爭風吃醋、是是非非的故事。
大太太肥胖臃腫，在頌蓮眼裡怕有一百歲了；二太太甜言蜜語菩薩臉，可背後卻笑裡藏刀蠍子心；三太太曾是戲班中的名旦，模樣俊俏，性情刁鑽。
頌蓮新來乍到便被前幾位太太擠兌的叫苦不迭。涉世不深的她想用假懷孕來博得老爺的寵幸，不想此事被幻想做陳家太太的丫環雁兒識破，告訴了二太太。當陳老爺得知頌蓮並沒懷孕時，下令封燈。三太太與陳府醫生高先生偷情，被二太太告發，在樓台上的小屋裡被害身亡。失去寵幸的頌蓮終於明白了「在這個院里人算什麼東西：像狗像貓像耗子，唯獨就是不像個人」。頌蓮瘋了，她在陳家大大小小的算計下瘋了。她難堪封建的禮教等待她的將是漆黑的一生，那個時代女人的一生。
第二年，陳府大院又娶進第五位太太……
⑦ 民國小說人物怎麼描寫外貌服飾等方面特別是那種大宅門中的人，比如老爺，夫人，姨娘，小姐，少爺
看你描寫的人物性格來寫她們的服飾，一般可以用一些形容詞直接版蓋過，例如，權夫人是管理一家最大的女人，應該端莊的，姨娘性格討厭胸大無腦那種的她會穿著華麗點，打扮的很漂亮。描寫的太細讀者也會直接跳過，要是我看到，我會煩的
⑧ 搞笑好看的言情小說
以下都是我覺得經典的小說，我一般都不怎麼看虐的文，所以推薦的都是經典的都市文搞笑或者溫馨文，希望樓主會喜歡~
《嗨,我的男人》
作者_漫漫紅糖水
（輕松搞笑溫馨，強烈推薦~！
《你是我學生又怎樣》田販
（我覺得很極品的一篇師生戀的文，男主也很極品
很溫馨
《告訴大熊我愛他》田販（他的書我覺得都很有保證，也是溫馨路線的
《我靠！被潛了》金剛芭比（依舊經典的師生戀~
《親前婚後》作者_anan
經典經典！男主是醫生
文風也，蠻搞笑的
《愛你，是我做過最好的事》笙離
男主也是醫生，走溫馨路線的文，也很不錯
《你的天涯我的海角》笙離
這個作者的文也有保證的~~
《拔毛鳳凰不如雞(原名狼騎竹馬來)》《BL女的BG愛情》抽風的漠兮（這兩篇有點小聯系
文風很搞笑
但決不小白
我不看小白文的~
《我靠！被潛了》（經典的文~~算是師生戀吧~？男主腹黑型的~~
《愛上同人女》（有點類似《BL女的BG愛情》
《419戀愛進行曲》搞笑~
還有black.f的文都不錯
語言功底很棒，而且輕松搞笑
也很溫馨，以下：
《戀聲戀情》（這個未完，但是是極品中的極品，非常搞笑~~
《暖冬》《二十八歲未成年》《居家情事》也都是不錯的文
顧曼（寫杉杉來吃的）文是經典中的經典可是速度真的不敢恭維
《何以笙簫默》《微微》《杉杉》這個……經典的不用多介紹了
她的你應該都看過了
阿白白的文和顧曼的有一點點像，但也有她的特色，她的文也都不錯，
《哪隻眼睛看見我是你弟》《叫聲豬頭我愛你》《霸王龍也有春天》《甜草莓之吻（竹外梅子三兩只》《微光》…都是很好的文~！！
《人生若只初相見》（又是一篇經典名文
《水北天南》by安寧
《好事成雙》（青梅竹馬~
《良言寫意》
有點像《何以笙簫默
《燈火闌珊
---猴麵包樹
⑨ 求拒嫁豪門：少奶奶99次出逃小說簡介
男主角西門龍霆與女主角景佳人之間的故事，後面又敘述了羅雷-阿索斯-佩洛隆與溫心暖，簡辰澈與夢葵，東宮子徹與宮/東宮子華，蘇世捷與夏奈兒的故事，和蘇世捷的弟弟蘇離炫與他的女傭Eve（伊芙）之間的愛情故事
男主：西門龍霆
星座：天蠍座（11月11日）
簡介：紅色的瞳孔是他的象徵。深愛景佳人，願意為之付出一切，換句話說，景佳人就是他的一切。「就算把全世界都給我，沒有你，我還是覺得一無所有」！而他黑暗的過去，也逐漸因為這個女人而改變著……這個男人霸道、自私、小氣、缺乏安全感、橫吃飛醋。但他又是那麼真實。那麼痴情，那麼……難以遺忘。
女主：景佳人
星座：天秤座
簡介：一個堅強的女人，她就是一朵盛放的雛菊——隱藏在心底的愛。「北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。不知傾城與傾國，佳人再難得。」她太公平了，公平到把自己的愛切成太多分，朋友、親人……但到最後，她終於明白自己有多自私——因為他的世界，只有她。
男配：冷麟天
星座：天蠍座（11月1日）
簡介：紫色的唇是他的象徵。他帥的妖孽！他的母親是絕世佳人，只可惜紅顏薄命。他的愛人是絕世佳人，只可惜從未愛他。起初是報復，報復西門，報復父親。那現在呢？他的世界早已容不下別人了，只有那個女孩。利用？好啊。只要我能幫到你，能不再被你遺忘……「只要你要，只要我有，全天下都是你的，但你只能是我的」。為她守護她要守護的！「愛情只有一次。用完了便沒有了」為了不讓景佳人傷心。他寧願自己活在回憶中，讓他所愛的人快樂，幸福！陌上花開，可緩緩歸矣。
男配：冷傲風（尚彥軒）
星座：未知
簡介：他貫穿了景佳人整個青春時光，唯愛景佳人，他的愛無私又隱忍。著實讓人心疼。「佳人，我的心是你的。這輩子唯愛你一個」他說到做到，一直默默守護在她身邊，能看著她幸福，他就已經滿足了...
女配：溫心暖
星座：未知
簡介：傻傻的狍子君，跑的還沒有狍子快。她是一個骨灰級顏控，只為十八歲對羅雷的驚鴻一瞥，就稀里糊塗的結了婚。她懦弱自卑又老土，眼看丈夫找女人卻不敢吭聲……小狍子成功蛻變！暴躁前夫，重拾舊愛！深情土豪，寧死不從！但她今後的路，還有太長太長……
男配：羅雷-阿索斯-佩洛隆
星座：未知
簡介：七年前，他深愛養父女兒莉莉絲，對家中嬌妻不屑一顧；七年後，他榮幸登升「深閨怨婦」，每日在家盼君歸！男人就是賤，得不到的才是最好的。但這一次，他是真正愛上她了吧？為她死，為她謀劃……此生之溫，唯有心暖。
男配:蘇離炫
星座:未知
簡介:他是西門家族中13長老蘇家的次子。從小被蘇世捷奪走一切光環。他自私，倔強，處處留情。可直到他認清楚自己的心 ，一切都變了，他的世界只因她而精彩。
女配:Eve（伊芙）
星座:未知
簡介:天然「」蠢」 ，什麼事都只看錶面。十分愛她的十個哥哥。她愛他的少爺，卻總是有很多顧慮。最後，遵守自己內心，走向他。
女配：西門龍櫻
星座：未知
簡介：她從小生活在西門家族，性格囂張跋扈、陰辣狠毒。只因一眼，她從此愛上一個不可能愛她的男人。西門龍櫻夠狠，也夠痴情。小風風，我們有孩子了，不管他使用什麼方法得來的。以後，就算我死，我也是你唯一的妻！最後死於難產。
女配：夢葵
星座：未知
簡介；她是西門龍霆培養的殺手，卻性格開朗，重情重義。起初是為了完成西門龍霆布置的任務，可在不知不覺中她已深深愛上了那個悶騷男。終於到了一天，幸福太突然，她被簡大帥表白，從此之後她再也不是孑然一身，最後和簡大帥海灘度蜜月。
女配：季子涵
星座：未知
簡介：季子昂的妹妹。她溫柔如水，性格溫順。她深愛西門，可惜他的心裡從來只有佳人，不過只要他能幸福，就夠了。最後選擇離開。
女配：莉莉絲
星座：未知
簡介：她是一個風騷的美女，曾經仗著羅雷喜歡她對Bill打罵，還曾誣賴溫心暖以至其被趕出家門。她風流快活，但卻深愛季子昂，可惜到他眼中只有那隻傻狍子的陽光，從未出現過她的身影。她為愛不擇手段，但終究也害了她自己。
男配：Sun（西門威霖）
星座：天蠍座
簡介：老男人神馬的，最討厭了！女王明明就是Sun一個人的專權！老男人滿世界的找小三，我還要滅世界的滅小三……╮(╯▽╰)╭那小咪呢？還給Sun好么？現在和西門Boss是西門家族的掌權者。
男配：Star（西門辰星）
星座：天秤座
簡介：景佳人的第二個兒子，有著一雙如黑曜石般明亮動人的眼睛，性格安靜。現被扣留到東宮家族，改名為東宮浩瀚，後在地下王國誤認冷麟天為爸爸。
女配：西門傾心
星座：未知
簡介：景佳人和西門龍霆的女兒，小佳人，有著西門家族的標志紅瞳。
男配：季子昂（Night)
星座：未知
簡介：父母雙亡，白手起家。溫心暖是他生命里的一束陽光，照亮他的世界。她的天真可愛讓他深陷其中，「如果全世界都欺負你，我會站在你身後擊敗全世界」對於他來說，溫心暖就是他的底線。
男配：簡辰澈
星座：未知
簡介：景佳人同父異母的哥哥，一位名副其實的悶騷男。不知怎的，腦海里時不時會閃過那個老是稱他為『簡大帥』的單純女孩的身影，不知不覺中他已深愛上她。原來愛情闖進門總是讓人無法預料，他早已將身心都交給了她。
男配：威爾遜
星座：未知
簡介：西門龍霆的忠實左右手。
男配：維克
星座：未知
簡介：西門老爺的理事兼助理，除了西門龍霆外，其他孩子都是維克的。
男配：西門風烈
星座：未知
簡介：西門龍霆的父親。獨愛Jane，願隨之死亡，Jane是他活下來的動力。最在意自己的年齡，怕Jane再回來的那天，自己配不上她。在西門姥爺【西門風烈的父親】的逼迫下，娶了梵妮，生下一子。他把所有對梵妮的仇恨全部附加給西門龍霆。為了阻止西門龍霆與景佳人的愛情，他設了一個局，讓他們走他當年的老路。致他們於生死邊緣。因為他始終相信，當年放手Jane，是正確的選擇。
男配：大名琉野-阿索斯-佩洛隆，小名Bill
星座：未知
簡介：溫心暖和羅雷-阿索斯-佩洛隆的第一個兒子。