張愛玲封鎖小說續寫

㈠ 張愛玲小說《封鎖》中為什麼要封鎖上海

小說《封鎖來》的年代自背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態。

張愛玲的這篇小說並沒有要封鎖上海的意思，它通過電車被封鎖,描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至於引起後果的瞬間反叛。《封鎖》的內容實質和旨意就在於此。

在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的「位置」，這個位置，於生命深處也許有著種種的遺憾，那是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上的「封鎖」是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發了人心蓄積已久的燥動，讓人從常規脫韁而出，然而「封鎖」終究是短暫的，而這種短暫又意味著「安全」，讓「封鎖」中的男女有了現實中的退路。
「封鎖」中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出。

㈡ 請問張愛玲小說《封鎖》的主旨

《封鎖》隱喻人復性與處制境的悖逆：人生的常態對人實際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象徵；非常態中的人性是開放的，人的自然慾望能夠得以釋放，並導致激情的突然迸發，產生越軌的萌想，從而構成對日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。
但張愛玲是厭棄確定性的作家，其作品的結尾大多是沒有歸宿的反高潮。《封鎖》也不例外，它的寓意「封鎖」不盡，是開放似的隨時等待重新解讀的謎一樣的世界。

㈢ 關於張愛玲《封鎖》的賞析

《封鎖》是張愛玲在民國時期創作的一部小說，寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了。封鎖結束後，愛情也結束了，一切又都復原了。

1、封鎖講述的是一段電車封鎖期間的故事。開電車的、乞丐、中年夫婦、呂宗楨、老頭子、吳翠遠、董培芝……一輛電車中短短的一個封鎖，這些小人物們被暫時封閉在一個空間內，這個空間就衍生為一個小小的社會，各色人等，百態盡露。

2、從故事層面看，這是一個「艷遇」的故事。它具備「艷遇」故事要求的一些元素，比如「旅行」。人物可以暫時從秩序化的日常生活中解脫出來而進入能夠產生愛情的特定的時間和空間。他們可以暫時忘掉他們的妻子或丈夫，產生愛情的最大障礙；並且他們可以有時間閑得無聊，這使得愛情的慾望能夠產生。

3、封鎖不僅僅是指宗楨和翠遠遭遇愛情的特殊的時間段，它具有另一層的隱喻意義。他們在好人與真人中徘徊和抉擇，卻始終沒有勇氣真正地走下去。封鎖的這段時間就如同生活的一段真空期，它是一個麻痹的謊言。謊言里，是自我與本我的斗爭，渴望成為真人，但現實讓人膽寒，最終退縮。

(3)張愛玲封鎖小說續寫擴展閱讀

1、張愛玲善用比喻和擬物擬人，在之前她的其它小說中已經見識過了。

2、譬如這篇《封鎖》，將電車軌喻作曲蟮，「抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了」，光看字面就感覺讓人發瘋，然而開電車的人卻「不發瘋」。又說，「這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想像的巨大的重量壓住了每一個人。」。

3、小說的前半部分象是描寫世態的，在寂靜中突然唱起歌來的乞丐，百無聊耐的電車司機，公事房裡一同回來的幾個人，一對長得頗像兄妹的夫婦（妻子總擔心那條薰魚會弄臟丈夫的西褲），手裡搓核桃的老頭子，孜孜修改骨骼圖的醫科學生……

4、張愛玲為呂宗楨和吳翠遠設計了一切造成他們「艷遇」的前提，先是「封鎖」，然後是呂宗楨的姨侄。我們可以把這些因素統統叫作偶然，就象「傾城」曾促成了一段姻緣，「封鎖」又為什麼不能「促成」一段艷遇？張愛玲大概是習慣了要把人們擱在極端的情況下來考驗他們的人性。

㈣ 關於張愛玲的小說《封鎖》的背景

小說的年代來背景是一九源四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態。

整個故事大可以概括成邂逅—一見鍾情—愛情破滅的過程，但其中的一見鍾情從某種意義上說，也許是單方面的，也許僅僅是吳翠遠的一相情願。吳翠遠作為女主人公，是一個極其普通的女孩，頭發是和別人一樣的千篇一律的樣式，就連她的美也是一種摸稜兩可的、淡淡的美；「在家裡她是一個好女兒，在學校里她是一個好生」，畢業後，留校做了英文助教，在這種生存狀態下，她必然地接觸不到外面的世界，也就壓抑了心中的一切慾望。但是我們可以看出，她從心底里渴求一場突如其來的愛情，因而才會發生在「封鎖」狀態下的一場短暫的「愛情」。

㈤ 請幫忙寫一篇關於張愛玲《封鎖》的文學評論文

寫的是在封鎖期間的事情，瑣碎而又細致，尤其是對人物心理的刻畫非常的到位。它的中心思想主要是寫人在封鎖期間的復雜的思想感情，而在封鎖結束之後，一切又像從前一樣，過著重復而又單調的日子。

㈥ 跪、急求張愛玲《封鎖》梗概

張愛玲之善用比喻和擬物擬人，在之前她的其它小說中已經見識過了。譬如這篇《封鎖》，將電車軌喻作曲蟮，「抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了」，光看字面就感覺讓人發瘋，然而開電車的人卻「不發瘋」。又說，「這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想像的巨大的重量壓住了每一個人。」「生命像聖經」，因為翻譯來翻譯去的緣故，所以使人「隔膜」。至少我無法想出這樣誇張卻又無比貼切的句子。
小說的前半部分象是描寫世態的，在寂靜中突然唱起歌來的乞丐，百無聊耐的電車司機，公事房裡一同回來的幾個人，一對長得頗像兄妹的夫婦（妻子總擔心那條薰魚會弄臟丈夫的西褲），手裡搓核桃的老頭子，孜孜修改骨骼圖的醫科學生……
電車的外部是死靜的，電車內卻有些嘈雜，就在這既死靜又嘈雜的背景下，徐徐展開了呂宗楨和吳翠遠的、短暫的「愛情故事」。
相信大多數男女都幻想過艷遇，在行進的列車或汽車中，和一個陌生的異性在封閉的空間里，幾乎零距離地靠在一起。但事實上，即便你常常出行，能逮著機會與一個年齡相仿，長相也還過得去的異性坐在一起的機率幾近於零。萬一真遇到這樣一個機會，你也很可能因為膽怯而與他/她失之交臂。也許你只是滿足於裸露的手臂有意無意間短暫的相觸，佯睡時不小心滑落在肩上的腦袋。你可能在心裡猜測了種種有關他/她背景的可能，卻連正眼瞧他/她一眼的勇氣也沒有。一個年過三十的男人曾這樣向大家描述他的「艷遇」：「她坐在我旁邊，我們一共呆了六個鍾頭。我一輩子也沒有和一個美女挨得這么近，我們距離不超過十厘米地廝守了21600秒。我恍惚中產生了錯覺，以為這種狀態將會永遠保持下去。所以臨下車的時候她頭也不回地絕塵而去，實在令我有些傷心欲絕。」但我想這是大多數「艷遇」的必然結局。
說回正題。張愛玲為呂宗楨和吳翠遠設計了一切造成他們「艷遇」的前提，先是「封鎖」，然後是吳宗楨的姨侄（吳為了避免和他的姨侄搭話，不得已坐到了吳翠遠的身邊）。我們可以把這些因素統統叫作偶然，就象「傾城」曾促成了一段姻緣，「封鎖」又為什麼不能「促成」一段艷遇？張愛玲大概是習慣了要把人們擱在極端的情況下來考驗他們的人性。
如果換個環境，吳翠遠很明顯不是呂宗楨喜歡的類型，因為在呂看來，「她的整個的人像擠出來的牙膏，沒有款式。」而呂宗楨也不是英俊小生，何況還有家室。無論如何這兩人也不會走到一起。在近處找原因，當然是因為他們被越來越多的人勉強擠在了一起。而突然間與陌生人如此親近的場面，很容易激發起男女之間別樣而微妙的情感。往遠處找原因，則可以歸咎於呂宗楨對他太太的憎恨——她總是要求西裝筆挺的他在麵食攤上買包子回家，而她那該死的侄子，已經開始打他十三歲女兒的主意。至於翠遠，則是帶了反叛的情緒，誰叫家裡人總叫她找個有錢的女婿，所以這次偏找個沒錢還有太太的男人賭氣做小給家裡看。
諸如此類的艷遇，並不具有我們期待中的香艷。別說男女主人公都貌不驚人，連調情所用的方式也極其俗套——
「翠遠暗道：『來了！他太太一點都不同情他！世上有了太太的男人，似乎都是急切需要別的女人的同情。』宗楨遲疑了一會，方才吞吞吐吐，萬分為難地說道：「我太太——一點都不同情我。」
但就是這樣極其勉強與不和諧的調情，居然也因為某種不能預測的因素，被迫發展到了令雙方談婚論嫁的地步。呂宗楨欲擒故縱地說出了「我不能坑你一生」的情話，而翠遠居然假戲真做地哭起來，只是哭相不大好看，幾乎「把眼淚唾到他臉上」。結局自然更為不堪，呂宗楨閃入人群，當作一切沒有發生過，翠遠終於醒悟過來，「整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。」
我看《生活在別處》的時候，覺得昆德拉是殘酷的，因為他給浪漫的詩人小伙雅羅米爾，安排了一個極其醜陋的紅發姑娘作為他的性伴侶。現在看《封鎖》，覺得張愛玲更殘酷，她先叫人們生出一點希望，覺得這人生似乎尚有些有趣的地方，可轉眼間就將它象肥皂泡一樣捅破，空留給人一個尷尬的念想。

㈦ 張愛玲 的《封鎖》

你可以改為電車上戴著帽子的宗楨與翠遠有了熱烈的交談，兩人火花四濺，回給翠遠一潭死答水的生活帶來刺激，翠遠芳心暗許，想與他密謀私奔上演一出轟轟烈烈的愛情劇目，就要達成共同意識的時候，翠遠隔著玻璃看上臨街商鋪里的一件普通首飾或是想去咖啡廳坐一坐，言語暗示，渴望宗楨來一出浪漫舉動，但被生活磨掉稜角摳門度日的宗楨顧左右而言他，令翠遠很是失望，正在此時，一陣大風吹過，刮掉了宗楨頭上的帽子漏出他的禿頂，翠遠內心一陣嫌惡，忽然意識到草坪還是遠看著比較美一點。封鎖解除，宗楨想要與翠遠繼續曖昧關系，本來不嫌宗楨有老婆的翠遠這時已經走出對愛情戲劇的幻想，丟下一句：你已經結婚了。然後匆匆離開，回歸現實。