寫小說文筆

Ⅰ 我想寫小說但我文筆不好怎麼辦

看看你很喜歡的或其他文筆很好的作者，找出你們的差距，為什麼你會覺得別人的很好

Ⅱ 請問寫小說如何提高文筆

文筆是創作者的硬功夫，就跟練武的每天得蹲馬步一樣，只有苦練一條，沒有r捷徑。您想：若得到絕世武功秘笈卻不勤練，那與沒得到有何差別？硬功夫，就是得苦練！

關於文筆訓練，本人曾試過一法，學習者反應不錯，表示兩周就有明顯感覺，供你參考：

1.選擇一本古文的書，如《古文觀止》、《四書》、《史記》……等，每篇篇幅不長，約是一周可以學習的長度。這書就是你接下來這半年或一年、兩年的學習課本（時間看你學習計畫）。

2.每周從中選擇一篇文章閱讀，切記：不可以看翻譯（你或許可以選擇買沒翻譯的古本）！試著靠自己的力量，藉由注釋、字典（如果牽涉到文史典故，能把相關資料查到是最好。這些典故可能是日後創作的題材）等把文章看懂。如此可以加強對字詞義的理解。看懂後，針對此篇文章寫一篇心得。不要介意字數，要想盡辦法用確切的文字表達想法。寫完後，要再三修飾，直到無字可改。這訓練你的字詞運用。文筆修辭不求辭藻華麗，而求用詞「精準」，要使文字「忠實」的呈現你的想法，傳達給讀者。

雖說各種才能都需從小培養，但「勤能補拙」，笨郭靖也能練成降龍十八掌。只要肯下苦功，從你看到這回答的當下，馬上擬定學習計畫，嚴格執行。數月必有小成！

ps.不同類型的小說所需文風各有差異，這牽涉到讀者理解力、讀者偏好、作品調性、作品定位、時代性與約定俗成的概念。什麼類型的作品，需要以什麼方式呈現，這又是另一門學問，不在此問之內。跳過作品類型這問題，一旦知道此作品需以何種文風呈現，你既有了基礎，劍法基本動作都嫻熟了，那麼千變萬化，存乎一心；各種文風變化只在指掌之間。

小說創作是條漫漫長路，大道坦盪，卻得踏踏實實的用腳去走。一路上用了多少功、流了多少汗，讀者不會知道。但當你回首所來之路時，你將會看到你深刻的腳印！共勉之！

Ⅲ 寫小說怎樣能讓文筆更好一點

可以多看些好的小說，看看他們在怎麼寫的，汲取優點，而且寫小說最好先列一個提綱，得有一個大體的小說框架才可動筆，這樣會讓故事更有連續性。

Ⅳ 寫小說文筆太生硬怎麼辦

情節連接生硬的原因應該是有些地方鋪墊不夠，只是稍稍一筆帶過（內有可能你看多了那種容文也習慣了那種寫作方法），沒有渲染好一種必要的氣氛，所以感覺有點前言不對後語的違和感。要麼就是沒有必要的過渡段和總結句或一開始的總領句。（有些親覺得寫小說跟寫作文不是一回事，這種觀點是錯誤的）當然，必要的一點下面的親都說了：多練多看。（但我想只看一個方面的文不會有長進）但如果你有寫小說寫到一半就寫不下去的壞習慣，那麼我認為就應該在寫小說之前先寫大綱，就不會出現寫不下去的窘境。

綜上所述，改變寫小說文筆生硬有四點：
1、多做相應的鋪墊（也就是給讀者一點點暗示，但不要挑明，吊起讀者的胃口）
2、在開頭可以寫總領句，在中間可以寫承上啟下的過渡句，或結尾寫上總領句。（起到緊湊小說內容的作用）
3、描寫要形象生動，多運用比喻、擬人、排比等等修辭手法。盡可能不要出現缺乏主謂語、用詞不當等低級錯誤。
4、最後一點就是多練多看，明眼人都知道。
【望採納】

Ⅳ 如何快速提高自己的文筆我想寫小說

首先，字面上理解」文筆「二字，指的是：寫作的技巧和文章的風格。
鑒於「寫作的技巧」對於寫作新手而言有點虛無縹緲不明所以，我們首先先從更容易被人忽略，卻更直觀的「文章的風格」來切入。
寫作風格有哪些？
【1】中式半文半白風格
舉例：
武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定睛看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上；把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手裡。那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來，武松又只一跳，卻退了十步遠。那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來。那隻大蟲急著掙扎，被武松盡氣力捺定，那裡肯放半點兒松寬？武松把只腳望大蟲面門上、眼睛裡，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個土坑。武松把大蟲嘴直按下黃泥坑裡去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。武松把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大拳頭，盡平生動，只顧打，打到五六十拳，那大蟲眼裡，口裡、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來，更動彈不得，只剩口裡兀自氣喘。武松放了手，來松樹邊尋那打折的哨棒，拿在手裡；只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回。
——《水滸傳》
評價：這種文體幾乎是大多數新人最愛用的……沒錯，但這也證明了你中二病一定沒畢業。
這種濃濃的通俗武俠小說體的文筆風格是 絕 對 不適合新手使用的，這需要你擁有一定的文言基礎，（建議學習書籍《古代漢語》）需要你擁有對內容詳略精細的把握。這是極，其，困，難，的。不要以為自己寫了幾首打油詩就能駕馭的起來，別再給這種已然泛濫成渣的風格添敗筆了諸位……
把它排到第一位只是為了告訴你：這不應該是你第一次就寫的小說。

【2】中式口語方言風格
舉例：

我對司機說怎麼慢怎麼開，耽誤了他生意我多付他個起步費，因為我想在車上繼續睡會兒。司機師傅把頭轉過來特迷茫地看著我，估計沒整明白，我從倒後鏡里看到自己一臉菜色就對他說，師傅，我病了。他還是很疑惑，他說病了往醫院開啊，怎麼還慢悠悠地朝錢櫃開呢，小姑娘不要命啦。我連解釋都懶得跟他解釋了，就說，得，師傅，您愛怎麼開怎麼開。
估計那男的被我嚇著了，怕我真病嚴重了還沒到錢櫃就死在他車上，所以把車開得飛快，我才一眼一睜眼立馬車窗外就霓虹閃爍妖孽橫行了。北京的交通什麼時候變得這么通暢的，以前不是老便秘嗎？
——《夢里花落只多少》（涉嫌抄襲《圈裡圈外》，你懂的）
評價：校園，言情小說往往使用這種文筆風格，妙趣橫生的插科打諢，充滿地方特色的用詞和視角，這都是很容易從生活中汲取到的素材。以此為招牌的趙樹理「山葯蛋派」，我想吧里上過高中的都是十分了解的，無須贅言。（《平凡的世界》）這需要作者有對生活充分的觀察和記錄生活的習慣，還要擅長製造小說中最重要的一環：沖突。相比上一種，這雖需一定功力，但已經是可以上手的范疇。
【3】西式心理環境風格
舉例：

他這么突然止住話頭時，我們正登上小路，桑菲爾德府展現在我們面前。他抬眼去看城垛，眼睛瞪得大大的。這種神色，我以前和以後從未見過。痛苦、羞愧、狂怒——焦躁、討厭、僧惡——似乎在他烏黑的眉毛下漲大的瞳孔里，暫時進行著一場使他為之顫栗的搏鬥。這番至關重要的交戰空前激烈，不過另一種感情在他心中升起，並佔了上風，這種感情冷酷而玩世不恭，任性而堅定不移，消融了他的激情，使他臉上現出了木然的神色。
——《簡·愛》
評價：你看到上文中所蘊含的感情了嗎？（這可是翻譯出的文字，請自覺腦補英文所蘊含的色彩）大量精準形容詞的堆積，細致入微的神態描寫，看看自己寫的都是啥！簡直都是渣！還是刪了吧！
新人同樣很喜歡這種風格，我不止一次見過有人說但是，往往效果同樣差勁。原因是很簡單：詳略不當，用詞不準。對真正應該體現細節的地方（如上文中的眼神）描寫不夠，對應當忽略的末節卻加了筆墨。再加上詞彙匱乏導致無法駕馭。雖然不像半文白那樣強烈不推薦，但，新人
【4】西式口語風俗風格
舉例
「她真是個極可愛的姑娘。咖苔琳夫人自己也說過，講到真正的漂亮，德-包爾小姐要勝過天下最漂亮的女性；因為她眉清目秀，與眾不同，一看上去就知道她出身高貴。她本來可以多才多藝，只可惜她體質欠佳，沒有進修，否則她一定琴棋書畫樣樣通曉，這話是她女教師說給我聽的，那教師現在還跟她們母女住在一起。她的確是可愛透頂，常常不拘名份，乘著她那輛小馬車光臨寒舍。」

「她覲見過皇上嗎？在進過宮的仕女們中，我好象沒有聽見過她的名字。」

「不幸她身體柔弱，不能過京城去，正如我有一天跟咖苔琳夫人所說的，這實在使得英國的宮庭里損失了一件最明媚的裝璜；她老人家對我這種說法很是滿意。你們可以想像得到，在任何場合下，我都樂於說幾句巧妙的恭維話，叫一般太太小姐們聽得高興。我跟咖苔琳夫人說過好多次，她的美麗的小姐是一位天生的公爵夫人，將來不管嫁給哪一位公爵姑爺，不論那位姑爺地位有多高，非但不會增加小姐的體面，反而要讓小姐來為他爭光。這些話都叫她老人家聽得高興極了，我總覺得我應該在這方面特別留意。」
——《傲慢與偏見》
評價：同樣是翻譯出的文字，你知道差距了么？
相比半文白，此類風格算是十分簡單：不算太難的文言，不用太多的細節，不必太復雜的沖突……帶著點小做作和小嬌柔就已成文。但，不容易出彩，如要寫出水平，還是需要豐富的文言量和細節描寫，有含量的沖突構設。
西方玄幻經常採用此種風格，但往往寫到一半就走了味——偏成了中式半文白……這不是你的錯。因為此類風格既有著濃烈的西方特色，卻又因為偏古而必須利用一定的文言詞彙。避免也很簡單：寫對話時，不要套用任何你平時會脫口而出的語句。描寫場景時，不要使用任何文言詞，少用成語，善用形容詞。

【4】民國清新文藝風格
舉例：
大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像「斯巴達克斯」里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：「雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。」
過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋台上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫卧在那裡，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。
但是她常想著，老了至少有一樣好處，用不著考試了，不過仍舊一直做夢夢見大考，總是噩夢。
——《小團圓》
評價：矯情，內斂，縝密。
這是如今出彩小說最常見的風格，有點意趣的文字，清新撲面的遣詞，娓娓而來的句子，受眾廣泛，老少咸宜。校園都市武俠通吃，實為新人寫作首選。不信您翻翻韓寒郭敬明成名作，哪個不是這種風格？（《三重門》《長安亂》《夏至未至》《悲傷逆流成河》）
對於遣詞造句要求比起口語化自然要高，但您畢竟是上過語文課的不是？寫過散文式議論的不是？這水平，總該有吧？
就文筆而言，最簡單，最容易出彩，但，最沒特點。

【5】日式輕小說風格
舉例：
啪嚓——
X光片一夾上投影機時，發出這樣的聲音，投射出來的影像是拳頭般大小的臟器，那是掌管人類生命的中樞。在英語中，這樣的存在擁有和「心」一樣的名稱——
夏目以筆尖指向臟器中央部位。
「出問題的是這邊。」
「是……」
「瓣膜附近組織相當脆弱。不知道您有沒有發現，請看這邊，輪廓比之前變得更模糊了。據我判斷，恐怕是因為周邊組織正逐漸肥大化。如果就這么放任不管的話——」
他漠然地持續陳述。
成為醫師之後，他已一而再、再而三地重復這樣的行為——或許該說是儀式。不過，他始終無法習慣。每當面對患者或家屬時，內心一隅便會如同岩石般地硬化。
恐怕死亡本身還比較容易習慣。
同事之中，也有那種面對患者死亡仍能蠻不在乎地吃飯，蠻不在乎地看著綜藝節目哈哈大笑的傢伙存在。
活生生的人類的感情，才是最讓人害怕的……
不論是痛苦或悲傷都是那麼樣地強烈。

——《仰望半月的星空》

評價：流行與日本輕文學界的一種寫法。
輕松，散漫，無細節，渣描寫，強沖突，主觀心理描寫輔配輕飄飄的對話。
一切一切的核心，是利用情節塑造具有鮮明特點的人物。（傲嬌毒舌三無等等等……）
成功與否的標志就是閱完全文人物在讀者心裡留下的痕跡輕重。
【【1】】寫作小說前必須確定全文的風格，並在全程保證不變形。
而如今很多新人在不了解風格前提下，隨性提筆就寫……於是我們就看到了一篇篇魚龍混雜不忍猝讀之文。
【【2】】寫作小說前必須清楚自己的水平（文言如何？遣詞造句如何？詞彙量如何？）並增強之。
手頭常備現代漢語詞典，成語詞典，哪怕是《好詞好句好段》。充分充實自己的詞彙量和語文基礎。
【【3】】寫作小說前要有大量的閱讀量
您別介讀了一兩本書就覺得可以了……
風格不同的，體裁不同的，內容不同的，都要廣泛涉獵，否則你的文筆會被限制在你所了解的文體范圍，難以提高，更不會有絕佳的沖突構思。
對文筆要求很低……但很難把持人物和情節的權重……不少新人寫出的都是只見流水賬似的情節不見個性鮮明的人物……不推薦寫作。
們還是多翻翻現代漢語詞典再上手吧。

Ⅵ 寫小說文筆重要嗎

必然重要，沒有文筆，再好的情節設置你都無法處理得當。

Ⅶ 寫小說怎麼練習文筆

又是你。我回答你好幾次了每次都純手打的不能給個採納馬????
文筆還能怎麼內練，多看多寫唄容，多看看那些大神的書，看看人家的遣詞造句是怎樣的，也不要說去刻意模仿，自己碼字的時候心裏面有那種感覺就行了
看你應該也是小白得不行，最好別去管文筆什麼了的，就算是小白文也會有人買單的，但記住語句不要太拖拉，一句話可以說清楚的就不要去寫個三四段，自己寫的頭疼，讀者看得也煩

當然一些場景刻畫、景觀描寫還是必要的，對話也不要過於簡略，畢竟要讓讀者看得有代入感，就得把小說里的每個人物刻畫得有血有肉才行，這個你自己腦補一下平時你跟人交流是怎樣的就行
還有，建議你不要再來問問題了，問了一大堆自己又不動筆寫，有個錘子用，昨天問網游小說怎麼寫得好，今天問寫小說怎麼練習文筆。。
說句真的，真心想寫小說的沒你那麼多事，word文檔開起來干就完了

Ⅷ 我想寫小說，但是文筆不好，怎麼提升

多看倒是次要，主要是多寫，先堅持寫一本百萬字以上的，文筆再怎麼不好也能提升上去，專至少能達到網屬絡寫手基本水平，能寫出來能看的東西了。同時能完本一本也能積攢人氣，下一本也有了信譽保障，會有更多的人看。

但是要注意，寫百萬字一定要在一本書內，我見過一個人寫了七八年，十幾本書，每本寫十幾萬字就放棄了，最多的寫三四十萬字，他的文筆卻沒有很大的提升，還是渣渣水平，這是為什麼呢？因為他寫十幾本書沒有堅持一本完本，頂多練練開頭的寫法，結局、高·潮什麼的都沒有進行練習，文筆自然就沒有很大的提高。

另外，寫完一本對劇情掌控力也有很大提高，比如學會了在哪裡埋下伏筆，在哪裡應該設置高·潮，應該寫什麼樣的劇情，不應該寫什麼樣的劇情等。

寫小說是個毅力活，希望你多多堅持吧。

以上純自己手打，希望你一閱，有什麼不懂的可以再問我

Ⅸ 文筆不好也可以寫小說嗎

這個是不一定的。因為就算小說沒有文筆文采，但是小說對人物描寫很多版，這點可以學到權，再者看小說是自己的一種愛好，沒有必要那麼注重一些。自己喜歡最重要，每個人到了一定年齡，都會喜歡看小說，小說中也可以滿足一些女生的愛情幻想。求採納！

Ⅹ 寫小說是文筆更加重要還是其中的情節更加重要

寫小說時，我們常常會思考到底是文筆重要還是其中的情節更加重要，對此，我的回答是兩個都很重要。我們常說小說的三要素包括人物，情節和環境，這裡面最考驗文筆的是環境，因為環境是無法作假的，就算環境有些虛構出來的，那也是基於這個現實而虛構出來的，所以這里非常考驗作者的文筆，而人物和情節則也是小說的重中之重。三、文筆與情節兼顧，小說更加優質

無論是情節還是文筆，對於寫小說都是不可或缺的，但是也不能盲目的注重某一方面而忽略另一方面，這樣只會使寫出來的小說內容質量差，沒有讀者觀看。只有文筆情節兼顧，小說的質量才能更加優質，才能吸引更多的讀者進行觀看，讓他們沉浸在小說世界里。如果大多數的作者文筆和情節都不是特別優秀，那麼讀者更注重的是是否能夠將文筆與情節更好的結合，所以說只有兩者兼顧，才能使小說更加漂亮。