寫推理小說

❶ 推理小說怎麼寫

創作短篇推理小說應該注意什麼短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。 1、有新意的想法這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！ 2、故事結構如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。 3、開篇的第一句話短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：「這是蔣太太最後一次見到她的鄰居。」就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什麼樣的人？為什麼是最後一次見到？之後又發生了什麼事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，並且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：「這是她偶然發現的去處。」盡管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一隻貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。 4、注意前後呼應從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前後呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最後關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法准確推斷出的結果！而當最後柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：「因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。」就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄盪在觀眾耳邊，令人深深感動。說了那麼多，最後，我只想提醒大家，並不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日後的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。九、創作長篇推理小說應該注意什麼毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對於長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！那麼創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：「我可以告訴你，我並不知道怎麼走一定能贏，但我知道怎麼走一定會輸！」既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至於你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！ 1、耐心、毅力和記憶力在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成後面所會遇到的一系列問題。既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那麼強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。而關於記憶力—為什麼我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對於前後錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對於推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則後果很可能不堪設想！ 2、設置提綱，為通篇布局除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字後中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭後就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什麼了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全屍，其狀甚是觸目驚心！設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然後以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日後的小說創作起到了很好的幫助作用。 3、線索的設置和解答推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那麼請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最後揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最後卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答後匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對於設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最後對於那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什麼爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那麼多時間就為了最後看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用「黎叔」的名言：「讀者很生氣，後果很嚴重！」 4、回顧及檢查小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目後不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完後不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什麼疏漏或不妥。就算一切正常，多讀兩遍也不是什麼壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然後逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這裡面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我並不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理准備，這一點也是非常重要的！對於任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與後天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。最後再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let』s enjoy it！

❷ 我想寫推理小說但貌似要知道很多知識

這要抄分哪種風格，目前的襲推理小說分為五個流派：本格、懸疑、社會、法庭、冷酷
本格派是最正統的推理小說，注重公平性，需提供線索讓讀者參與推理。
懸疑派則相反，可以隱藏線索甚至可以不提供線索。
社會派則注重動機，批判社會現象，對人性有深刻的描寫。
法庭派是以法庭為主要背景的推理小說。
冷酷派則以動作掛帥，推理味較為淡薄。
作為一個偵探推理愛好者總結的經驗來說，其實你不需要懂得太精通，畢竟你寫的是推理小說，而不是專業領域的論文，從一些著名的偵探小說上可以體現（福爾摩斯系列，阿加莎克里斯蒂系列）但是皮毛要懂的，如果需要速成的話，可以學一些專業名詞，而且推理最重要的是邏輯性和縝密性，千萬要分清主次哦~

❸ 擅長寫推理小說的作家有誰

推幾個中國作家吧！
周浩暉，代表作《死亡通知單》系列小說。
雷 米，代表作《心理罪》系列小說。
紫金陳，我只看過《無證之罪》和《壞小孩》，對《壞小孩》印象比較深刻。

❹ 寫推理小說，需要具備什麼樣的條件

傳統偵探小說的模式由四部分構成﹕.神秘的環境﹔2.嚴密的情節﹐包括介紹偵探﹐列出犯罪事實及犯罪線索﹐調查﹐宣布案件偵破﹐解釋破案﹐結局﹔3.人物和人物間關系﹐主要有 4類人物﹕受害者﹐罪犯﹐偵探﹐偵探的朋友﹐牽涉進罪案的好人﹔4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據需要排列組合﹐但它們是傳統偵探小說的結構基礎。
寫偵探小說需要一個死亡的場景。這個是最重要的，好的推理小說往往會在這上面下功夫。這個場景不要歸為哪一類，只要有特點，能吸引人就行。這個素材建議多看看主流門戶網站的社會新聞，找裡面有死人的事件，再加以想像，一個完美的場景很容易就出來了。這裡面想像的重點在兩個關鍵點。一個要有合理的動機，一個要有不一般的人去作案。最好這個人物的設定帶有悲情色彩，畢竟好的故事裡面的人物性格都是合理的，也就是接地氣的。這世界上畢竟瘋狂的人是很少的，普通人在絕望狀態下做出瘋狂的事情，這樣才能打動人。死亡場景里，盡量描寫的殘忍一些，場景越殘忍，這個罪人的罪孽就越大，這個故事就越能深入人心。
接下來就是人物的設定了。死亡場景有了，作案人有了，動機有了，那麼剩下的就是如何由這個人來展開故事了。推理小說的主線一定是作案的動機。動機越不尋常，越能吸引人。就是開始理解動機後覺得這動機太不可思議了，但是細想想又是那麼的合理，這是最完美的設計。人物關繫上盡量設定的別太尋常，最好敘述故事過程中隱藏每個人的真實身份，真實身份慢慢被揭開，謎底才能慢慢揭曉。
接下來是提綱。如果這個小說不是太長的話，開始動筆之前最好列好詳細的提綱。剛開始寫推理，這點很重要。人在高度集中的時間畢竟少數 ，去找到這段時間，專心的寫出這個詳細的提綱。這個提綱寫好了，以後的創作都會變得很簡單。每一章就是一個小故事，章與章的連接必須合理，不能天馬行空的亂寫，不然寫下去會覺得越來越難。寫小說和畫漫畫一樣，就是各種情景的堆積。每一章可以是一話漫畫，在腦海中有漫畫中的各種情景後，寫出來就變得很容易了。
有了提綱，小說基本就成型了，剩下的就是按照自己的方式敘述出來就是了。一部小說即使情節完全一樣，不同的人寫出來也會有差別，有高低優劣的劃分。要想使小說出彩，情節上趨近完美之外作者的文字底蘊也是非常重要的。這個就需要大量的閱讀，嘗試著寫作來慢慢培養出屬於自己的寫作風格。

❺ 如何寫推理小說

第一，盡量不要用第一人稱，因為很難寫，你的主角沒有優勢。目前看過的第一人稱回的，還寫得不錯的答，貝克街的歌謠是國內的，福爾摩斯回憶錄是國外的，其他很少有第一人稱的、建議你剛開始寫不要寫這類型的。
第二，盡量不要有什麼復雜的高科幻，或者鬼神的，那種不叫推理，推理應該站在一個大眾的平台上，弄一些一般人不懂的知識出來，或者鬼神妖怪之類的，會讓讀者有一種想揍作者的沖動，至少我是這樣的看到此類的作品結尾，都覺得自己被耍了。以後絕對不會看這個人的作品了。
第三，盡量多看別人的推理小說，電影作品，推理最討厭的就是重復和抄襲，盡量原創手法，不要借鑒別人的成果，獨立思考完成。至少我看書是這樣的，一般看到密室里的屍體，手裡拿著鑰匙，我就直接不看了，密室我已經看得不耐煩了，大家都是抄來抄去的，個人目前比較喜歡瞬殺系列的，比較新穎。
第四，盡量要在一開始交代所有主要的人物，不要寫寫 就覺得線索不夠了臨時往裡面加線索。這個比鬼神高科技更討厭。
第五，推理小說 我個人認為是小說界的最難寫的類型。不僅要求文筆，而且要求邏輯性，所以你要寫推理小說，要做好被罵，不暢銷，無人問津的心理准備。

❻ 怎麼寫懸疑推理的小說

第三，盡量多看別人的推理小說，電影作品，推理最討厭的就是重復和抄襲，盡量原創手法，不要借鑒別人的成果，獨立思考完成。至少我看書是這樣的，一般看到密室里的屍體，手裡拿著鑰匙，我就直接不看了，密室我已經看得不耐煩了，大家都是抄來抄去的，個人目前比較喜歡瞬殺系列的，比較新穎。

第四，盡量要在一開始交代所有主要的人物，不要寫寫 就覺得線索不夠了臨時往裡面加線索。這個比鬼神高科技更討厭。 第五，推理小說 我個人認為是小說界的最難寫的類型。不僅要求文筆，而且要求邏輯性，所以你要寫推理小說，要做好被罵，不暢銷，無人問津的心理准備。

❼ 新手怎麼寫推理小說

創作短篇推理小說應該注意什麼

短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。

1、有新意的想法
這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。
一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！

2、故事結構
如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！
很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。
但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。

3、開篇的第一句話
短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！
舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：「這是蔣太太最後一次見到她的鄰居。」就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什麼樣的人？為什麼是最後一次見到？之後又發生了什麼事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，並且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：「這是她偶然發現的去處。」盡管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。
一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一隻貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。

4、注意前後呼應
從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前後呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。
開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最後關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法准確推斷出的結果！而當最後柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：「因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。」就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄盪在觀眾耳邊，令人深深感動。

說了那麼多，最後，我只想提醒大家，並不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。
事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日後的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。九、創作長篇推理小說應該注意什麼

毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對於長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！
那麼創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：「我可以告訴你，我並不知道怎麼走一定能贏，但我知道怎麼走一定會輸！」既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至於你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！

1、耐心、毅力和記憶力
在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成後面所會遇到的一系列問題。
既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那麼強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。
而關於記憶力—為什麼我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對於前後錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對於推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則後果很可能不堪設想！

2、設置提綱，為通篇布局
除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。
我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字後中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭後就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什麼了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全屍，其狀甚是觸目驚心！
設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然後以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日後的小說創作起到了很好的幫助作用。

3、線索的設置和解答
推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那麼請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。
按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最後揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。
相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最後卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答後匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對於設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最後對於那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什麼爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那麼多時間就為了最後看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用「黎叔」的名言：「讀者很生氣，後果很嚴重！」

4、回顧及檢查
小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目後不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完後不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什麼疏漏或不妥。
就算一切正常，多讀兩遍也不是什麼壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然後逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這裡面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我並不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理准備，這一點也是非常重要的！

對於任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與後天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。
最後再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let』s enjoy it！

❽ 如何寫經典推理小說

可以先有結果，逆推著寫。

❾ 推理小說怎麼寫

推理小說是一種十分引起讀者興趣的小說類型，相比較來說，推理小說更需要復雜的要求，那麼，總體上需要什麼要求呢？
總而言之，推理小說需要豐富的知識儲備。更重要的是驚艷的詭計和迷人的動機。