1. 小說對話怎麼寫的生動
不要光是寫人物的面部表情、聲音之類的，還有人物當時的動作和周圍內的環境之間容相結合。
Eg1：「你是誰呢？怎麼會跑到極北之地來？」年輕的鉑伊司站在雪白的冰面上，像個十五六歲的天使。他整個人就像是為這個冰雪的世界而誕生的一樣，干凈而純粹，渾身閃動著鑽石的碎光。
——結合環境
Eg2：她小小的身軀站在巨大的火紅色雄獅面前，抬起頭，天真地望著它：「你是不是，想死？」她的聲音弱弱的，很平靜，像在問別人吃過早飯了沒有。:
——結合動作
Eg3：小女孩認真地皺起眉頭，她搖了搖頭，用一種像是從遙遠的空間傳遞過來的幽幽的聲音，認真地說：「不是啊，我不是來和你們搶【冰貉】的。」說完目光轉向窗外，此刻的窗外已經漆黑一片，如血的夕陽已經完全地沉進了大地深處，墨黑的夜色密密麻麻地塗遍了小鎮的每一寸地面，漆黑的大地上只剩下房屋窗戶透出的零星燈火。她停了一會兒，說：「我是來和他們，搶【冰貉】的呀。」
——集合
本人無能啊，只找得到這些了。Lz寫書的時候也不要忘了人物的心理活動也是可以和環境相結合的哦~或者最常用的就是背影這類的~~
以上全摘自《臨界·爵跡》祝Lz寫書愉快……
2. 小說人物對話怎麼寫
對話最好少加
說
字
不然讀者會認為你文筆不好
多看幾本小說看人家對話如何再汲取人家長處
3. 小說對白情節怎麼寫
那是因為你的文學描寫功底並不深厚，所以才寫不出來。也許你閱讀過很多文學作品或者其他書籍，但是這僅僅只是積累，還不是發揮，其主要原因是你寫得少，或者根本就還沒有動過筆。縱觀歷史上眾多小說大家，他們的初期作品也會存在這樣的不足，對白看起來很生硬，讓人不是很喜歡看，這些成名作之所以成名主要是因為他們有一定的內涵和合理的小說結構，但是對白生硬的不足卻是無法掩蓋的。要改變這種狀況的一種有效的辦法就是模仿寫作——修改——獨立寫作——修改，通過不斷的寫作和修改來認識自己的不足，也可以讓朋友進行批評和指正，一旦過了這四個階段，就至少能寫出一部真正的小說來了，但是小說最主要的還是在於豐富而高尚的精神內涵，細膩生動的人物刻畫，氣氛渲染和烘托以及嚴密合理的結構，只有這樣才能成為真正的經典。形象生動的語言就要摒棄那些無關痛癢的連詞舉個列子：
1、 「TMD！」某某已經沒法再聽他說下去了，脫口罵道：
「這GRD就是一XXX！。。。。。。。」
又如：
2、「哦，果然是這樣！」XXX微微地調過頭去，這件事情無異於晴天一霹靂，但是他決不能讓XX發現他的擔心，否則這種擔心就可能會真的成為事實。
「XXX，那我們現在該怎麼辦？」XX不無擔心地問道。
「這樣吧，你明天去一趟某某地，找某某某。。」XXX在XX耳邊如此這般的說了一普談，XX聽得直點頭稱是。
於是第二天早上XX乘OO來到了某某某的辦公室、、、、、、、、
寫小說的差不多都是這腔調！X！有些字只能用符號代替
4. 小說中怎麼寫對話
你在寫小說？
對話多的小說不一定就好看
有些人就喜歡心理戰
寫多話的過程中
你可以穿插心理描寫
或者主人公擺在心裡沒說的話
再加一些細節動作描寫
這樣對話就可以寫很多呢
5. 怎麼寫小說對話
陳生的老婆死後，他仍然在晚上時抄著袖子去看牌，不過他不專盯一個人看了內，而是轉著圈容地游動，最後悄然無聲地停在一個人的身後。他停下的地方，這人必定抓著了王，只是他不再發出嘿嘿的笑聲了。
陳生之所以落下了看牌的毛病也在於楊秀。這個他花三千元娶來的瘦女人特別喜歡在晚飯後鼓搗破爛。女人胃不好，終日打著干嗝，面色青黃，喜歡耷拉著眼皮，彷彿她隨時隨地都會撒手人寰。她這種老是處於彌留之際的樣子曾經深深地嚇著了陳生，但時間久了他就習慣了。女人一旦翻騰起陳生家的舊物，眼神就顧盼生輝，彷彿她掘到了金子一樣，雖然說有些東西她已經翻騰了好多次。
晚飯一過，楊秀就去折騰舊物，陳生便到鄰居家看牌。等到牌局散了他回到家，女人已經鑽進被窩了。陳生就不滿地嘟囔：「你老是先睡，咱們怎麼有孩子？」於是不由分說弄醒她，長驅直入侵犯她。楊秀從頭到尾唉喲叫著，分不清是痛苦還是快樂。然而陳生三年多來把最好的力氣都使上了，卻是勞而無功。楊秀的肚子仍然癟癟的，因消化不良常常發生咕咕的叫聲，陳生便懷疑她懷了一窩鳥。
6. 小說的對話怎麼寫
看多了小說，就想自己寫的人，無異於吃多了美食，就想自己下廚的饕餮客，到實踐時，才發現做起來比看起來難度要高幾個層次，兩者的差距不亞於長江天塹。要攻克這道天塹，直搗黃龍，要勇氣要毅力要經驗，也要有必不可少的技巧謀略。
最近看的這本《暢銷作家寫作全技巧》，倒是求得了不少實用的技巧。作者大澤在昌是一位獲得過日本推理作家協會獎、直木獎、文學新人獎等多個獎項的著名推理小說家和暢銷作家。這本書是他開設的「小說課堂」講座的內容精選，也就是說這是一部名家面授班的講義精華。
這本書的內容包括十堂寫作課程和四次主題習作講評。大澤在昌先生從十個方面，對如何寫出能獲獎又暢銷的小說進行了細致的講解，內容實在、實用，技巧、套路一樣不和，滿滿的傾囊相授的誠意。
全書主要內容大綱如以下思維導圖所示。
本書主要內容思維導圖
大澤先生這十堂課給我啟示最大的分別是第三、四、五、七、九課中關於角色、對話、情節、文筆和立意這五個方面的小說寫作技巧。如果融匯貫通以上五個方面的內容，可以概括為，通過精彩的開篇、富有內涵的立意、一波三折的情節、鮮明的角色、生動的對話、精確的文字，寫出能產生情感宣洩效果，讓讀者產生強烈的情感共鳴的文章。
下面細述以上五個方面的觀感。
一是關於塑造鮮明的角色
在小說」三要素「人物、情節、環境中，人物是核心，人物是支撐情節的基礎。塑造鮮明的人物角色，尤其是主要人物角色，是一篇小說的重中之重。
人物描寫的包括外貌、語言、動作、神態、心理、性格以及身世背景。大澤先生主張通過人物語言和動作而非敘事來描寫人物性格，不是通過說明的方式，而是讓人物的性格有言行中自然體現。
不同的角色應有不同的措辭，來表現出各自的鮮明個性。即使是人物的身世背景也最好通過對話的方式來表現出來，這樣比起敘事更自然生動。
這種通過「對話」來揭示人物過去的手法也有兩種，一種是塑造一個善於插話提問的角色，另一種是在對話中插入回憶敘事部分。
大澤先生非常重視對話的作用，想想我喜歡的海明威、福克納的小說，確實也是如此，作者跳出來解釋說明人物性格確實不是一種高級的方法。正如在生活中我們了解一個人的性格也是通過他的言行舉止，或者別人的評價，而不是一份說明書。
他還強調，小說中的主要角色要予以他強烈的情感。小說是對現實生活的藝術化提煉，是「以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫來反映特有
7. 小說里的對話怎麼寫
和此賣家抄交流，自覺七經八脈為之一暢，我在淘寶買了這么多年，所謂看過"女干"商無數，但與賣家您交流，我只想說，老闆你實在是太好了。 你的高尚情操太讓人感動了。本人對此賣家之仰慕如滔滔江水連綿不絕，海枯石爛，天崩地裂，永不變心。交易成功後，我的心情竟是久久不能平靜。自古英雄出少年，賣家年紀輕輕，就有經天緯地之才，定國安邦之智，而今，天佑我大中華，滄海桑田5000年，神州平地一聲雷，飛沙走石，大霧迷天，朦朧中，只見頂天立地一金甲天神立於天地間，花見花開，人見人愛，這人英雄手持雙斧，二目如電，一斧下去，混沌初開，二斧下去，女媧造人，三斧下去，小生傾倒。得此大英雄，實乃國之幸也，民之福，人之初也，怎不叫人喜極而泣 .......看著交易成功，我竟產生出一種無以名之的悲痛感——啊，這么好的賣家，如果將來我再也遇不到了，那我該怎麼辦？直到我毫不猶豫地把賣家的店收藏了，我內心的那種激動才逐漸平靜下來。可是我立刻想到，這么好的賣家，倘若別人看不到，那麼不是浪費心血嗎？經過痛苦的思想斗爭，我終於下定決心，犧牲小我，奉獻大我。我要以此評價奉獻給世人賞閱，我要給好評!
8. 寫小說時對話應該怎麼寫需要注意什麼
要想多人對話且精彩紛呈達到讓人深刻的程度，建議參看金庸作品的相關段落。當然，其他名人名作也有相當精彩的，但能與金老手筆相比肩的，鳳毛麟角。
9. 小說對話部分怎麼寫
小說對話部分可以以兩個人對話的形式敘述，就像我們平常對話是一樣的。使用逗號引號進行分別，只要表達通順語氣連貫就可以。
10. 怎樣寫小說 如何寫好小說對白
其實寫小說，並沒有想像的那麼難，我亦發表過幾部小說，對此深有體會，現在快餐化的文學，並非是一字一句的去細想，單論對白而言，只要合情合理能夠融入劇情便可，如果你想寫一本震爍古今的正統小說需有多年的文化與社會積淀，若是網文，你目前最需要做的是劇情，新穎惹人關注的劇情遠比一個妙到極致的對白有吸引力的多，但切記一點對白之中不要太過幼稚，詞語稍文雅一些，還有很重要一點，你要明白對白的根本是為何，它是為劇情而服務，你想怎樣發展劇情對白就怎樣去說，配上環境描寫，與心理描寫，其實一部好的小說，首先你要去琢磨假如你遇到主角所遇之事，你會怎麼辦？你又該說什麼？每當寫作之時考慮這些問題便會使你的文章有代入感，畢竟您也是勞苦大眾，只要您的思想不超群脫俗，便可符合大眾的胃口，與其討論對白，我想還是將大綱以及主角要經歷的事情考慮好，接下來大膽動筆，按照劇情一步步的寫下去，慢慢你就會發現對白沒那麼難寫，小弟以為小說不要過於深究細節，否則等同於在讓蜘蛛自己想走路時該先邁哪條腿？自縛才華。