寫小說的意義

Ⅰ 寫小說閱讀的數量到底有沒有意義

沒有意義，有意義的是訂閱和月票。
這些才能給你帶來推薦位置和經濟收益。
對了告訴你個事。
起點編輯簽約作品，主要看推薦和收藏。
相同收藏的情況下，閱讀量越少越好！

Ⅱ 寫小說故事情節一定要有意義嗎

故事情節的鋪墊引導了整篇文章，單純的敘述也可以，關鍵是要寫的精彩

Ⅲ 作家薩基寫小說《黃昏》的目的和意義何在

生活是復一面鏡子，你對制它微笑，它也對你微笑；你對它哭泣，它還給你淚水。葛爾特茨比的黃昏是失意人的黃昏，他打量著的老人不能說沒有他自己生活的投影：成功的希望…渺茫…可有可無的角色…是否有能力償還房錢……他接過年青人的話頭，真真假假告訴對方自己亦是曾經，「物以類聚人以群分」這句話在都市的意思不是知己易得，而是人們的勾當如此摩肩接踵小巫大巫。可是大巫就是翻在了小巫手中。
應該就是想要表達這種生活

Ⅳ 嚴歌苓小說的現實意義要寫些什麼

社會的黑暗。與人性的本質

Ⅳ 寫小說的真正意義究竟是什麼

如果你問我，毫無異議，就是要拿到稿費。
有稿費是前提，如果你回已經被寫作折答磨得人不人鬼不鬼，如果你已經走在路口猶豫是否要放棄小說的時候，如果你不被承認萬念俱灰的時候，你必須要有那麼幾筆稿費，不用很多，卻是支持你走下去的最大動力。
然而，要是把錢放在第一位，那寫作的真實意義就失去了。
寫作為了什麼？這個問題其實沒有定論。
寫小說時，你是真正快樂著么？
為了這快樂，你願意放棄富足、安逸、平凡、以及一部分的快樂、健康、感情么？
不寫小說，你會難過么？
你能夠永遠勤奮地閱讀寫作么？
摸著心口，問一問這些問題。
朋友，寫作是一條漫長又布滿荊棘的路。我不知道你遇到了什麼樣的挫折，也許心情現在很苦悶。但是我想告訴你——不管選擇放棄還是堅持，都請不要被眼前的事情蒙蔽，請問問自己的心，走上這條路，我真的不再回頭了么？

Ⅵ 余華寫《活著》的意義是什麼作者是想表達些什麼

余華借《活著》想表達的是生命其實是沒有幸福或者不幸的，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味。《活著》這部小說，朴實而單純，其實就是一部關於死亡的平靜敘述，人的死以及動物的死。

《活著》是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種只有闔上書本才會感到的隱隱不快，並不是由作品提供的故事的殘酷造成的，同時也是真正意義上改變人生態度的一本好書。

書中福貴給我留下印象深刻的一句話：「一個人命再薄，只要想活著，怎麼也死不了。」有些人總是會因為某些自認為的不幸，便對生活絕望了。生命其實是沒有幸福或不幸的，生命只需要你靜靜地活著。我現在對自己的生活很滿足，人活著，沒什麼過不去的坎，活著一切都是有希望的。人

生原本就是這樣，生與死都不是我們可以預測的，但每天能夠在匆匆的步履中看到迎面而來的晨光和那緩緩升起的朝陽，沿著柔和的光線，微閉著雙眼，看著睫毛下出現的彩虹。這何嘗不是一種幸福，一種活著的快樂！「作為一個詞語，「活著」在我們中國的語言里充滿了力量，它的的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難，無聊和平庸，困難和挫折，生離死別和痛苦不堪。生活的辛辣，嗆得人眼裡總有流淚的感覺。《活著》卻教會我們通過淚水去觀察微笑，通過苦難來體會生存的樂趣。

(6)寫小說的意義擴展閱讀：

余華，1960年4月3日生於浙江杭州，當代作家。中國作家協會第九屆全國委員會委員。

1983年開始創作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說里的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。

Ⅶ 寫網路小說有意義有什麼意義

寫網路小說和寫一般小說的意義是一樣的。影響人，影響社會。消遣，掙錢，教育等作用。

Ⅷ 小說存在的意義是什麼

除去多數人顯而易見的意義之外，我更喜歡對於小說這樣的理解：
在《人類簡史》回中有這樣一句話讓我答記憶深刻，「人類語言真正最獨特的功能，並不在於能夠傳達關於人或獅子的信息，而是能夠傳達關於一些根本不存在的事物的信息。」而小說便是對這句話很好的體現。我們認為小說是虛構的文學作品，於是我們用語言去描述我們未能經歷的、通過想像力拚湊、創造的東西。這樣的虛構的事物，可以通過我們的傳播，漸漸變成所有人經歷過的「回憶」，就像《聖經》中的故事，就像我們的盤古開天女媧造人，越來越多這樣的「回憶」將越來越多的人捆綁在一起變成集體，促進了人類的合作。
我們將這個作用放大到人類文明歷史去看，我們的這種虛構的能力除了集群，他還幫助我們構建了規則，於是古老的律法產生，他的很多條款其實都是從故事中歸納而來。而看看這些故事，無外乎就是我們的小說。
當然，從某些方面來說，虛擬的小說，卻能讓你看到比現實更真實的一面。

Ⅸ 寫小說怎麼寫

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型

不確定——神秘型、競爭型、丑角型

負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀-首發-=

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀-首發

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

這些是我在（勿念集） 裡面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。