㈠ 描寫銀發白衣仙尊的句子，要不落俗套，有畫面感。像小說里的。
如風拂玉樹，雪裹瓊苞，千古紅顏之下，褪去了俗氣與厭膩。面容清純美麗回，蒼白輕柔，澄答澈空靈，超凡脫俗，秀美無雙，清麗出塵，秀雅柔弱，天真美貌，美若天仙，傾國傾城，美麗絕倫，玉顏俏麗，秀麗嬌美，嫵媚無限，嬌柔婀娜，冰肌瑩徹，美若芙蓉出水、清若姑射仙子。她披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，周身籠罩著一層輕煙薄霧，似真似幻，實非塵世中人，除了如瀑的長發垂下，全身雪白。艷極無雙，風姿端麗，嬌美難言，風致嫣然，莫可逼視。姿容清麗秀雅，嫣然一笑，真如異花初胎，美玉生暈，明艷無倫。只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常，若有病容，雖然燭光如霞，照在她臉上仍無半點血色。清麗絕俗，彷彿不食人間煙火，實在是美極清極冷極，雖生於凡塵，但一瞥一笑，一舉一動，甚至是一個回眸，無一不流露出仙子氣息。
膚如凝脂，白里透紅，溫婉如玉，晶瑩剔透。比最潔白的羊脂玉還要純白無暇；比最溫和的軟玉還要溫軟晶瑩；比最嬌美的玫瑰花瓣還要嬌嫩鮮艷；比最清澈的水晶還要秀美水靈。
希望能幫到你
㈡ 如何體現小說的畫面感（轉載）
－－－－－－－－－－－－－－－ 今天陸陸來跟大家談談，如何體現小說的畫面感。首先要說，一個優秀的作者必然也是一個勤快的讀者，要想把文寫好是離不開閱讀積累的。更深入一層說，除了要學會積累，好的作者還需要學會如何在閱讀中鑒賞作品，分辨優劣，去蕪存菁，取眾家之長補己之短。而大家在看文的時候，是不是曾經發生過這樣的情況呢？有些書看過一遍就刻骨銘心？有些場景見過一次，就久久難忘？而有些書看了卻只是看了，也許翻頁的瞬間就開始忘記前面的內容，對場景、人物神馬的全都說不清楚。像這樣的書或許一旦放下，你就不會再想要找來繼續看下去，甚至連偶爾的回憶都欠奉。這種文，咱們委婉點來說，叫做文筆欠佳，質感不足，直白點說，其實就是木皮渣，吃在口中無味，當然，要追下去就更困難了。所以，為了要讓小說能夠成為一道聲色美餐，讓讀者欲罷不能，陸陸在這里就要強調一個小說的畫面感！於是，孩子，用你小說中各種形象生動的場景來勾引你的讀者吧！而神馬叫做畫面感呢？釜底抽薪地說，就是當讀者在看你文的時候，能夠代入故事當前情境，愛上你的筆法，愛上你的人物，愛上你的故事，愛上你這個作者……咳咳，扯遠了，實際上，有聲有色、有層次、有光影、有遠近，能夠讓讀者清清楚楚知道現在是神馬時候，神馬地點，神馬人物在做神馬事情的場景，就叫做畫面感。那麼，如何體現小說的畫面感呢？可以從下面幾方面著手：一、視角、背景；就跟拍電影一樣，角度好，人才美，背景和諧，觀眾才和諧。這個可以舉個很簡單的例子來解釋。在柳宗元的《江雪》（千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。）中，簡單的四句話，二十個字，乾乾凈凈，清清明明，大家就知道了，現在是冬季，地點是一個山很多，鳥都躲沒影兒了，人也全失蹤了，哦，人沒全失蹤，還剩一個……唯一的一個人，他孤孤單單的，帶著一條老船，披著一件舊蓑衣，在那個可能連魚都死絕了的地方，釣魚……啊，不對，是釣雪！為毛他不釣魚，要釣雪？因為這就是孤獨啊，因為叔釣的不是魚，而是寂寞！這就是意境啊，這就是畫面啊，這就是美感啊！這個寫法夠美吧？這個角度夠沖擊你們的眼球吧？而如果拍成電影的話，咱們從鏡頭上來看，首先出現在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲涼，然後才是鏡頭拉近，最後主角才出來——那就是在冰寒凍雪的江上獨自垂釣的——披著蓑衣的……老翁了。由遠及近，由景及人，由大到小，由畫面到意境，你不佩服都不，你想忘記都做不到！這種寫法，建議平常不注意場景，只寫人物對話或者只知道乾巴巴敘述的童鞋不要忘記試試，這可是能夠直接帶給讀者具體視覺感受的法寶哦！當然，平常注意這個的童鞋也不要忘記再接再厲，讓你的文成為色、香、味俱全滴美餐！二、時間、空間；繼續舉例，例如《仙渡》的開頭：——金烏西垂，天際晚霞塗染出大片的絢麗雲海。磅礴逶迤的昆侖山脈在雲海中蜿蜒遠去，西山腳的古老城池沐浴在這斜陽下，端凝而喧囂。這個開頭，兩句話，就告訴了讀者，現在是傍晚，地點是昆侖山腳下，咱們看到的這座城市很古老，並且外形端莊，內在熱鬧，簡稱悶騷。當然，這類的描述也不宜過多，一兩句話剛剛好，再多的話，那就會過猶不及，不但不能讓讀者感覺到美感，反而會讓讀者頭暈腦脹，眼睛發花，覺得很繁瑣恨不得直接跳過了。畢竟咱們要說的，是網路小說的寫法。在這個高速度的網路時代，浪費時間就是浪費生命啊，而浪費文字，你們懂的……所以，建議是開篇就直接告訴讀者，現在的時間是早上還是晚上，空間是山上還是樹上，屋裡還是屋外，床前還是桌旁，虛無還是具體，然後讀者就會去腦補這個時間點會發生的事情，例如說，凌晨一點，某單身公寓，兩個寂寞的男女……大家腦內吧！不解釋。三、人物衣飾、表情、聲音；小說離不開寫人，而人物塑造離不開表情、聲音、服飾等，聰明一點的作者懂得利用各種角度，在不同的場景中，一點點釋放出這些信息，而不是一股腦兒把這些東西全都塞給讀者。例如《大丫鬟》中，作者對劉徹出場的描寫——先通過竇華的突然離開，然後通過鍾姬對女主的暗示（讓他們去結識權貴），再到少年出來，旁人對少年的緊張，少年本身說話的語氣等幾章的描寫，慢慢給讀者形成印象，告訴大家，這個少年身份不一般，他在萬人之上……這時候，就算作者沒有明說少年是皇帝，大家也都自然明白了。這樣既不顯得繁瑣，又能產生各種鏡頭、聲音對比的感覺，從而讓讀者對這個人物的一言一行、內外品性、身份地位產生具體而鮮明的概念。四、肢體語言；關於用肢體語言來體現畫面感的最直接反應，大家想到的也許是戰斗。其實，人物的一蹙眉一彎唇，一舉手一投足，一轉身一後退，一昂首一前進，全都是肢體語言。這東西簡稱「行為魅力」，復雜點講，叫做「行為暗示」。神馬？你說這都是四個字，有啥好分簡單還是復雜的？孩子，這就是你不懂了，在很多情況下，魅力都只是直觀的HC的反應，而暗示可是高難度的、充滿對抗和張力的、需要眉來眼去，你飛眼刀我飛眼劍的東東啊！好吧，繼續舉例。例如在《名門喜事》的新婚之夜中（V章節，歡迎大家訂閱），一開始，兩人沒有直接滾床單，咳咳，和諧……繼續說，就在那一個小小的斗室中，紅燭搖晃啊，紗帳曖昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，綉工很精緻啊，男女主都悶不吭聲啊，然後就互相眼神試探，動作攻防，硬生生就把一處沒有硝煙的快樂對手戲，變成了充滿張力的強大對抗。於是讀者的感情升華了，讀者的視覺被沖擊了，讀者的銀子打賞了……五、綜上所述。畫面感並不等於繁復的文筆、華麗的堆砌，而是恰到好處的信息釋放。這個世界上，沒有最好的，永遠只有最合適的，尤其相對於網文而言，如果你華麗到讓讀者不知所雲，那你就算滿肚子墨水，最後也都是失敗的。當然，也不能簡練到，讓讀者什麼都看不懂，或者覺得枯燥無味。我們要做的是用最朴實的語言寫出最清晰的畫面，讓每個讀者都成為腦補帝！
㈢ 怎樣才能寫出像金庸小說中那樣帶畫面感的
金庸小說中來一些描述會採用劇自本類寫法，所以畫面感極強。這得益於金庸的工作經歷——他曾是一名電影編劇。應該說，這算厚積薄發吧，隨著時間的沉澱、閱歷的積累，一些以前沒覺得有用的知識往往能在不經意間發揮作用。所以，從現在開始積累，並有目的地學習具體的方法，相信總會有成功的一天的。
㈣ 你知道啥小說的段落描寫的很有畫面感
我知道的有《離開前請告訴我》這本小說的段落描寫很有畫面感。
㈤ 怎樣寫出畫面感強的小說
個性與風格，人物個性，每個人都是獨特的，一定要用特定的描寫把他內們區分開來。舉個例容子，這個人每次出場你都用金庸風，那個人出場都是古龍風，再一個人出場都是搞笑風……慣性下去，都不用你點明，讀者都知道，你也知道，下面出來的是誰，他可能會做什麼了。讀者記住了他，習慣了他，不自覺參與了他。這時候你要轉折就簡單多了，因為給讀者帶來了疑惑和驚喜，他們想知道為什麼。理由嘛，很簡單，都不需要明說，人總是會變的嘛！行文風格。要有自己的風格，沒有就多寫。同樣一個故事，如果你有自己的風格來敘述，那就成功一半了。
㈥ 金庸小說中有哪些段落的描寫充滿畫面感
金庸小說每一段都是畫面，讀書就跟看電影一樣，但是比電影精彩
㈦ 寫玄幻小說，畫面感應該怎麼考慮，怎麼寫
首先在你自己的思維路構建畫面，然後用豐富的語言描繪出來，一定要描繪得真實、帶感～
㈧ 車子這么開，我想描寫小說開車啟動細節我呢學生一枚，不清楚這么描述好【自己沒開過車，畫面感淡】
左腳踩住離合器，掛擋，松開離合器，油門踩下去，車子出發了，大概是這么個步驟。
㈨ 寫小說沒有畫面感 怎麼辦
情節要現實，你寫這個小說的時候，腦子里有很強的畫面感，就好了
㈩ 寫玄幻小說的畫面感應該怎麼寫
多看書，模仿別人的寫法