中篇小說蝴蝶的作者

❶ 「尋找年味」主題摘抄 (名家散文4篇)

1、《尋找年味》

轉眼又到了年關，沉寂了整個冬季的村莊熱鬧了起來，每年這時，總聽到人們這樣的抱怨：「如今的年味好像越來越淡了」。

年味究竟是什麼呢？

是燈籠對聯襯托起來的吉祥，還是煙花爆竹釋放出來的快樂。是凈水潑街時，泥土泛起的清新，還是鞭炮鳴放後，硝煙散發的味道。是酒香襲人烘托的氛圍，還是燭光焰火裝扮的風景。是居家團圓的祥和，還是互道祝福的問候。是老人臉上堆滿的慈祥，還是孩子眼裡洋溢的幸福。好像都有，也不全是。

小的時候，彷彿一進臘月門便有了年的感覺。小孩小孩你別饞，過了臘八就是年。

真的，過了臘八，年味便隨著金燦燦的臘八粥的香氣，和碧翠翠的臘八蒜的顏色一起來了。每年這時最愛聽村裡老人，講一些遺失了的年俗，比如，小年祭灶、除夕燎星、喝隔年酒、初一祭祖、正月里打蓮花落、逛廟會、看大戲、元宵節逛花燈。說到祭祀老人臉上便充滿了庄嚴和虔誠，說到聽戲又滿是深情的回味。老人們一邊津津有味地沉浸記憶里豐富多彩的年俗中，一邊又喋喋不休的惋惜被稀釋淡了的年味。可誰知，在老人們眼裡年味淡了的時代，正是我覺得年味十足的童年。

二十三，灶王爺上天，二十四，掃房子，二十五，磨豆腐，二十六，煮大肉，二十七，殺年雞，二十八，把面發，二十九，打香油，三十夜裡點燈籠，大年初一亂磕頭。

這是記憶最深的童謠了，每年臘月都是唱著它，扳著手指期待著新年的到來。每年到這時，便是母親最忙碌的季節，掃屋除塵，拆洗被褥，還要為我們兄弟幾個准備新衣、新鞋。盡管都是母親自己織的土布，卻也被漿洗熨燙的平平整整，舒舒貼貼的，經過母親精心裁剪縫制，穿在身上可身可體的，很讓小朋友們艷羨。母親不僅要准備一家人的新衣，還要張羅下整個正月的食物，記憶中母親每年都要蒸下好多年糕、饅頭。一大盆的面團，在母親巧手的揉搓，剜刻下，便變成各種栩栩如生的小動物，和各種形狀的棗花。那時物質雖然很匱乏，年味卻被母親打點的滿滿的。

到了正月初一，過年的氣氛便被推向了高潮，濃濃的年味無處不在，在紅彤彤的燈籠下，在喜洋洋的春聯上，在鮮艷艷的窗花後，在吉慶慶的年畫里。

那濃濃的年味啊！像酒、像蜜伴隨著此起彼伏的鞭炮聲，沁心入脾。到處都是歌舞昇平，到處都是歡聲笑語。彷彿一夜之間便春回大地，萬象更新了。

我想，每一輩人對年味的詮釋是不同的吧，改變了的是年俗，不變的是人們對年的感受。是一代代人對幸福生活的追求，對美好事物的憧憬，是幾輩輩人對歷史文明的傳承，對傳統文化的積淀。

這不，小外孫女蹦蹦跳跳的跑過來，又在問我還有幾天就過年呢，稚嫩的臉上滿滿的都是期盼和嚮往。

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民俗學家提醒我們：「年味」，並不僅僅是物質的豐盛，更應是文化的豐美。「年味」之淡，其實也是心靈的淡漠。有人說，包括春節在內的傳統節日，其精髓是兩個字：愛和樂。缺少愛，節日就會缺少溫馨和人情味；缺少樂，節日就會變得枯燥無味。這種「愛與樂」，關乎物質的豐富和准備，但更關乎心靈的貼近和體驗。「年味」的問題，其實是一個在快速現代化、物質日益豐富的時代，我們如何感受幸福的問題。

實際上，千百年來，「年」的過法一直在變，春節的外在形式也一直在創新。但不論人們怎樣過年，只有讓心靈追尋並深入那種喜慶、祥和、和諧、向上的氛圍和文化，這年才能過得有精神，有滋味。

❷ 金庸先生的武俠小說作品有那些

提起武俠小說，就不得不提起金庸、古龍、溫瑞安等，是他們為我們寫出了一笑泯恩仇、刀光劍影的快意江湖。
個人很喜歡看金庸的小說，大家風范。天龍八部更是經典作品，主人公寫到一半才出來，這等功力沒幾人可以相比。

近些年金庸的作品不斷的被拍成電影、電視劇，好像今年笑傲江湖又被翻拍，並且已經殺青。下面這小鮮肉就是令狐大俠，符合你們心中那個令狐大俠嗎？

所謂的經典作品

要看演員的扮相、氣質，符不符合原著人物？

還有劇情是否符合原著，改動大不大？

還有，就是能不能被觀眾認可，這才是關鍵？！

我們看看金庸每部小說的最經典影視作品

電視劇

雪山飛狐

要數1991年孟飛版的，這版最好看。小編上學時每天中午最期待的事情就是看這部武俠片。裡面的主題曲至今還被人傳唱：追夢人和雪中情

連城訣

推薦吳樾版的，他是國內唯一一位多次獲得國內外武術比賽的冠軍，被授予國家武術最高級別（武英級）。演這種武俠劇得心應手

天龍八部

黃日華版喬幫主，最符合原版的大俠氣質。這部劇無論是演員、選景、劇情都很到位，成就最經典的天龍八部

射鵰英雄傳

黃日華版的郭靖，翁美玲版的俏黃蓉，更是一代人的經典回憶。

鹿鼎記

這部劇，推薦陳小春版的。

其實還有梁朝偉版也不錯，但這部拍攝時間較早，採用的技術如：武打設計都不夠完美

黃曉明版的也可以，但沒有陳小春版那種小混混習氣，可能黃教主太正派了，不適合這種小混混角色

笑傲江湖

呂頌賢版的令狐大俠最經典。還有岳靈珊、儀琳的扮相都不錯。感覺還是TVB出的作品最好，大陸拍的除了場景好以外，其他都一般

書劍恩仇錄

這一版推薦趙文卓的，趙文卓帥氣俊朗，符合陳家洛的英雄形象

神鵰俠侶

這版絕對要數古天樂版的。一遇楊過悔終生，一遇古仔終生不嫁的妹紙，可能也不在少數。還有李若彤的小龍女，至今無可替代

俠客行

梁朝偉版的絕對是經典。梁仔同時扮演2個人物，還有鄧萃雯當時處於顏值巔峰。

倚天屠龍記

倚天要數咆哮教主馬景濤了，扮相真帥，還有葉童版趙敏、周海媚版周芷若，直到現在也難以超越。後面的蘇有朋友這一版也可以，但還是感覺港版能拍出武俠片的味道

也可以看看吳啟華版的，扮相、劇情也不錯。

推薦這2版

碧血劍
這版要看林家棟版，不知道他是誰？天下無賊中的那個眼鏡男。

電影

最出名的要數程小東徐克執導、李連傑主演的笑傲江湖3之東方不敗，配合黃沾的笑傲江湖曲。整部電影盪氣回腸、這才是我們想像的江湖。

還有王家衛執導的東邪西毒、劉鎮偉執導的東成西就，都是經典

李連傑主演的倚天屠龍記之魔教教主

當然還有星爺的2部鹿鼎記

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還有這部電影，大伽雲集，特效放到現在，也屬精良

本文由小特看電影原創，歡迎關注，帶你一起長知識！

❸ 王蒙79-82年的知名小說有哪些

王蒙主要創作年表
1955年：在《人民文學》雜志上發表短篇小說《小豆兒》。這是第一次正式發表作品。
1956年：發表短篇小說《春節》、《組織部來了個年輕人》、《冬雨》。
1957年：散文詩《新年》、長篇小說《青春萬歲》在上海《文匯報》上連載。另有詩作《錯誤》、《洗禮》、《春風》等。
1962年：發表短篇小說《眼睛》、《夜雨》。
1963年：發表散文《春滿吐魯番》。
1978年：發表短篇小說《隊長 書記 野貓和半截筷的故事》、《最寶貴的》（獲1978年全國優秀短篇小說獎）、 《光明》；報告文學《火之歌》等。
1979年：發表中篇小說《布禮》；短篇小說《歌神》、《友人如姻》、《悠悠寸草心》（獲1979年全國優秀短篇小說獎）、《夜的眼》、《表姐》。出版長篇小說《青春萬歲》（1981年被評為全國中學生最喜愛的十本書之一，並於1986年獲人民文學獎）。
1980年：發表中篇小說《蝴蝶》（獲全國第一屆1979一1980中篇小說獎）；短篇小說《說客盈門》、《買買提處長鐵事》、《春之聲》（獲1980年全圖優秀短篇小說獎）、《風箏飄帶》（獲短篇小說北京文學獎）、《海的夢》。出版中短篇小說集《冬雨》。
1981年：發表小說《雜色》、《如歌的行板》、《湖光》；短篇小說《深的湖》、《溫暖》、《心的光》、《最後的陶》；散文《浮光掠影記西德》、《別衣阿華》、《旅美花絮》等。出版評論集《當你拿起筆》、小說及評論集《「夜的眼」及其他》和《王蒙小說報告文學選》。同年日本出版中篇小說《蝴蝶》日文版。
1982年：發表中篇小說《相見時難》（獲全國第二屆1981－1982中篇小說獎）、《莫須有事件——荒唐的游戲》；短篇小說《惶惑》、《春夜》、《聽海》；綜論《一個值得探討的問題——談我國作家的非學者化》。出版中短篇小說集《深的湖》、散文集《德美兩國紀行》和《相見時難》單行本。北京外文出版社出版中短篇小說集英、法文版。
1983年：發表中篇小說《風息浪止》、《淡灰色的眼珠》、《虛掩的土屋小院》；短篇小說《青龍潭》、《黃楊樹根之死》、《木箱深處的紫綢花服》、《哦，穆罕默德·阿麥德》、《好漢子伊斯麻爾》、《葡萄的精靈》（獲第一屆1983－1984短篇小說百花獎）；創作談《漫話文學創作特性探討中的一些思想方法問題》（獲首屆上海文學獎）。出版評論集《漫話小說創作》。北京外文出版社出版中短篇小說集《蝴蝶》英文版。

http://ke..com/view/31496.htm

❹ 燕志俊有什麼作品

燕志俊，又名燕遇明，著有《苦女翻身記》（中篇小說）、《枯樹開花》（長詩）、《山鄉女兒》和《碧葉集》（短詩）等等

❺ 《蝴蝶》談談意識流手法的運用對這部中篇小說敘事結構的影響。

這部中篇小說呈現這樣一種特點，即心理結構（描寫）與情節結構（描寫）相結合，並且心理結構（描寫）大於情節結構（描寫）。王蒙的探索創新是對新時期文壇的重要貢獻，因此，被評論稱為「東方意識流」。 張思遠30多年的升降沉浮，悲歡離合，心理變化，通過自由聯想，內心分析，內心獨白等形式表現出來。小說打破時空秩序，多時空交錯。《蝴蝶》一共有13個小標題，可以說就是13段生活，它們以交錯排列的面目出現在我們面前。小說一開始就是張思遠坐在小車里，他剛剛告別了小山村，告別了秋文和冬冬，告別了鄉親們，一個人悵然而歸。坐在巔簸的車里，意識迷離恍惚，過去的生活細雨煙雲般地涌到張思遠的意識屏幕上。特定的環境，朦朧的思緒，配合這種特殊的藝術手法，很是吻合。他的思緒流動著跳躍著，忽而過去，忽而現在，忽而城市忽而山村，忽而張副部長，忽而老張頭。前後跳動，不循軌跡，不受時空限制，不受情節制約，呈現一種自由的心理結構。王蒙批判地吸收了意識流表現手法上的優點，雖然作品中大量的意識流動，內心獨白，聯想、跳躍，但並沒有撲朔迷離，晦澀難懂的感覺。這是由於王蒙在借鑒意識流手法的同時，繼承和發揚了傳統小說的特點，注重故事情節，小說中有完整的生活片段和性格鮮明的人物形象，而我們需要做的是只是將這一切理順，然後，就會獲得一種完整的故事以及全新的感受。總之，這部中篇小說呈現這樣一種特點，即心理結構（描寫）與情節結構（描寫）相結合，並且心理結構（描寫）大於情節結構（描寫）。王蒙的探索創新是對新時期文壇的重要貢獻，因此，被評論稱為「東方意識流」。