Ⅰ 短篇小說怎麼寫
寫作短篇小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇短篇小說，於是在此基礎上，提煉出比較完整的情節。
寫作中，常見的提煉情節的方法有：
(一)依據主幹、充實血肉
作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。如王蒙談到《說客盈門》時，曾指出，這篇小說的故事梗概就是聽來的，"為了解僱一個工人，或是為了處分一個工人，在短短幾天內就有二百多人來當說客"，作者寫作時，只把說客的人數改為199個，故事梗概並沒有作什麼改動，而是充分調動自己的生活積累，將這個故事情節充實，豐滿，使它灌注血肉。
(二)改頭換面、更置關鍵
作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。如果戈理《外套》的創作。有一次，果戈理和一些朋友閑談，聽到一個笑話，一個窮苦的小官吏，酷愛打鳥，他節衣縮食，積蓄二百個盧布，買了一支很好的獵槍。可他第一次坐船出去打獵時，獵槍被蘆葦擋入了水裡。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，後來幸虧同僚們湊錢買了一枝獵槍送給他，才算救了他一命。果戈理後來寫《外套》，利用這個笑話，把獵槍改為外套這一生活必需品，將蘆葦把槍擋入水中改為行劫，將小官吏的命運改為一個悲劇，從而使故事情節更真實、更典型、更具思想意義。
(三)移花接木、揉和綜合
作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。如短篇小說《賣驢》：孫三老漢誤入火葬場，這不吉祥的兆頭與他怕政策變化的疑惑一拍即合。他決定把毛驢賣掉，不想到市場後，遇到老獸醫老尚，他不但用"神鬼鞭"給孫三老漢治好了驢的病，也給孫三老漢治好了頭腦中的病，終於決定不賣驢了。據作者介紹，這個故事是兩個生活素材綜合而成的。一個是八、九年前，在閑聊中聽到一個故事，說某地一個老漢在拉腳回來的路上，因睏倦在平板車上睡著了，毛驢拉著他往回走，半路上恰遇一輛驢車拉死人去火化，拉老漢的毛驢也一路尾隨入了火葬場。老漢驚醒後十分氣惱，把毛驢暴打了一頓。當他重新收拾韁脫准備回家時，不提防被驚懼的毛驢一腳踢在前額上，當場死去，結果真的被火化了。另一個生活素材，是作者蹲點時得來的。他認識了一位老獸醫，這位老獸醫出身富農，解放前家裡養過不少騾馬。牲畜病了，他喜歡細細觀察，向懂行的人請教，然後自己摸索治療，久而久之，積累了許多醫術。解放後，他專門行醫
，以後在公社獸醫站任站長，頗有名望，性格也很開朗。他的醫術有許多獨到之處，治牲畜脫胯即是一例，他既不用針葯，也不用推拿，而是站在斜對面突然一鞭，使牲畜重心後壓，藉助本身的力量使胯骨自行復位。這兩個故事本來風馬牛不相及，但作者將兩個故事加以改造、綜合，便形成了小說的情節。
(四)依據情感，連綴片斷
作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。如史鐵生《我的遙遠的清平灣》，就是這樣寫的。從小說的局部看，一個一個片斷好像是不連貫的、分散的，但總起來看，又有著整體感。據作者介紹，他寫這篇小說時，沒有著意去編故事，而是依據情感，讓細節一個一個從心裡流出來。
(五)依據因果，環環推導
作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。如高曉聲寫《陳奐生上城》，據他介紹，最初引起他創作動機的，是他本人住進了高級招待所看到高級招待所與農民暫時貧困的差別，住一晚就要花掉一個農民近十天的工資。他感到這太懸殊了，於是想讓一個農民到高級招待所去住一晚，讓他在沙發上、高級床上和地毯上盡情體驗一番、表演一番、比較一番。於是他決定讓"漏斗戶主"陳奐生住進去。但是，陳奐生一般情況下是進不了城的，於是作者讓他在政策開放以後進城賣油繩；賣油繩與高級招待所仍掛不起鉤來，非要一個有地位的人介紹不可，於是引出了吳書記；那麼吳書記為什麼會介紹陳奐生住高級賓館呢?這里一定有特殊原因，於是設法讓陳奐生生病；而且這場病必須來勢重，好得快，所以就安排他患重感冒。陳奐生為什麼會患重感冒呢?因為他沒有買帽子。陳奐生住進了高級招待所，吳書記又急於去開會，於是，陳奐生就能夠單純在招待所並且有充裕的時間去體驗"高級"生活了。從作者構思的過程看，採用的就是因果推導法。
(六)依據性格，推導揣測
作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。如契訶夫的《小官員之死》，寫的是一個小官員在看戲時，不小心給前排座位上將軍的脖子上濺了點噴嚏沫，他為此膽顫心驚，一再向將軍道歉，最後竟為此事被嚇死。這篇小說的情節，就完全依據人物的性格推導出來的。換一個人物，如果是張飛或李逵，定會把將軍嚇死；換了阿Q，恐怕挨了將軍一頓呵斥後，他會在里暗罵"兒子打老子"，而且尋解脫。可是，在19世紀充滿奴性的俄羅斯社會里生長出來的小官吏，他的命運，不僅是怕，賠情，而且是死。小說情節的發展，安全是人物性格發展的結果。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。
無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。
二、要善於安排小說的結構
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。
安排短篇小說的結構，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。短篇小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，前者如魯迅的《葯》，後者如《麥客》。《麥客》寫父子倆一同去打短工，到了不同的人家，父親在艱難的境遇中失掉自尊，偷手錶被發現，內疚而歸；兒子則被新生活攪起愛情、自由的渴望，最後就範於傳統道德。作者把兩個本來可以各自獨立的故事交互結合在一起，構成一個整體，兩個空間，兩組人物、兩組不同的人際關系和不同的情感追求，構成雙重現實內容。這種結構，減弱了作者有頭有尾講述一個故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內容，具有現代人的時空感。短篇小說還有三條或三條以上情節線索的。有時候，作者將三條以上情節線索交織在一起，大故事裡套小故事，如《被愛情遺忘的角落》。有時，則將幾條情節線交織平行推進，形成一種網狀結構，如王安憶的《小院瑣記》。一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。
(二)散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。如孫犁的《荷花澱》、汪曾琪的《受戒》、《大淖紀事》，日本作家志賀直哉的《到網走去》，都屬這類作品。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。
(三)心理結構
心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。如王蒙的《春之聲》與茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，同屬心理結構，其表現的側重點就有區別。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
心理結構的優點是：①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。
(四)蒙太奇結構
蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程性交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。
(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
短篇小說結構多姿多彩，學寫短篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。
Ⅱ 好看的短片小說
我直接給你一篇很有味道的（一）
當當當，他敲響了房門。
門開了，從裡面探出一個人來。
「兄弟，需要台燈么？.」
他是個推銷員。
「你大爺！」
他愣了一下，又說： :
「兄弟，新產品，你可以看看。」
「你大爺！！!」 !!!!!!
沒有說錯話啊，他想： !!!!!!!!
「兄弟，.不買台燈你也別罵人啊。.」
「你大爺！！！你看看，我是兄弟么？！」
他仔細一看，
竟然是個姑娘。
!!1
就這樣， !!
他們就算認識了。 !
（二）
周一
「姑娘，需要台燈么？」
「不需要。」
周二
「姑娘，需要台燈么？」
「不需要！!」
周三
「姑娘，需要台。。」 j
「不！需！要！!!」
周四
「姑娘，需要什麼？」
「除了台燈！！」
周五
「姑娘，需要男朋友么？!」
「。。。」
就這樣， !!
他們就在一起了。
（三）
有人覺得他不靠譜，
怎麼那麼快就喜歡上一個人。
有人覺得她草率， !
怎麼那麼快就答應了他。
他說，
這叫一見鍾情。 ..
她說，
這叫意志不堅定。
（四）
那天，
他帶她去看電影。
他想，
到哪個感人的情節時，
牽她的手。
或者，
到哪個感人的情節時，
摟著她的肩膀。
可是，
電影結束了，
他也沒有得逞。
他膽小？
不是。
他睡著了？
不是。
原來，
他們那天看的是：
《孔子》
（五）
電影結束了，
他送她回家。
她一邊搓著雙手，
一邊說：
「我手冷」
他聽了之後，
像個男人一樣，
把自己的手套給了她。
這次，
變成他手冷了。
（六）
他說：
「我手冷。」
她說：
「放自己口袋裡。」
他竊笑，
「我褲子口袋滿了！」
她也笑，
「放在羽絨服口袋裡。」
（七）
他一邊擋著口袋，
一邊說：
「我羽絨服沒有口袋！」
「那怎麼辦？」
「這樣就不冷了。」
說著，
便拉過了她的手。
僅僅過了3秒，
他就放開了。
為啥？
她到家了。
（八）
她上樓，
他坐車回家。
一路上，
高興得不了。
下了車，
還瘋了似的，
不停地跑。
後來，有人問他：
「這么高興啊？」
「屁，」
他說，
「哥的手機丟車上了！」
（九）
一天，
她給他打電話。
「真的喜歡我啊？~」
「恩！」
他堅定的說。
「我不是個好姑娘~」
「沒事，我不在乎。」
他堅定的說。
「我之前搞過好幾個對象~」
「沒事，我不在乎。」
他堅定的說。
「其實，我不是姑娘，我是個男人。」
「沒事，我不在乎。」
他堅定的說。
過了三秒鍾，
他說：
「等會兒 ，你剛剛說啥？？」
（十）
他知道，
她愛惡作劇，
就像上面一樣。
她喜歡用別人的手機
給他打電話，
讓他猜是誰。
「你猜我是誰？」
「你是我女朋友。」
「再猜。」
「你是我媳婦兒。」
「乖。」
時間長了，
就形成習慣了。
每當看到陌生的電話打來，
他一接電話，
就說：
「你是我媳婦兒~」
這天中午，
又是個陌生電話。
他接了就說：
「你是我媳婦兒！」
電話那頭，
傳來個熟悉的聲音。
「我是你媽，兒子，媽媽的手機丟了。」
「。。。阿姨你好，我是你兒子的同學，他出去了不在。」
（十一）
每次出去玩，
她總是問他去哪。
他說：「去看電影吧。」
她說：「不去，沒好看的。」
他說：「去打檯球吧。」
她說：「不去，你打不過我。」
他說：「那你還問我。」
她說：「你可以幫我排除錯誤答案。」
他說：「。。。」
她說：「去逛街吧。」
他說：「走！」
她喜歡他的民主，
他喜歡她的專政。
他們都樂此不疲。
（十二）
他是個學生，
她也是個學生，
他們的大學離得很遠。
相距一個半小時的車程。
電話和簡訊，
成了他們聯系的主要方式。
一天晚上，
他收到了一條簡訊：
「親愛的，快來」
他瘋了似的跑了出去，
深怕她有什麼危險。
剛到她宿舍的樓下，
又是一條簡訊：
「快來你宿舍樓下，我找你來了。」
簡訊發送時間是一個半小時之前。
他的電話響了，
他按下接聽，還沒來得及說話，就聽：
「我在你宿舍樓下快下來！」
他無辜的說了句：
「。。。我也在你宿舍樓下。」
「你大爺的中國移動！」
兩個人同時說。
（十三）
結果那天，
兩個人誰也沒回宿舍，
他們去了家快捷酒店。
他堅持睡沙發，
並一再堅持
「禁止婚前OOXX行為」原則。
她說，
「。。。我怕你感冒。」
他說，
「你早說，凍死我了。」
（十四）
第二天，
兩個人都感冒了。
她說：「都怪你！」
說完，
打了兩個噴嚏。
他說：「我錯了，都怪我。」
還沒說完，
打了十八個噴嚏。
兩個人都笑了。
（十五）
她很懶，
懶到病了也不吃葯。
他說，
「你等我會兒。」
他回來時，
手中多了一兜子葯。
「買這么多？！」
她說。
他：「恩，就差治癌症的葯了。」
她：「。。。為啥不買啊= =？」
他：「。。。買了也用不上。」
她：「怎麼用不上？= =？」
他：「再臭嘴我讓你用雲南白葯！」
她：「。。。」
（十六）
他是個有稀奇古怪點子的人。
這天，
他用磁帶露了一段，
自己寫的浪漫的詩。
給她送去了。
第二天，
她說，
歌曲挺好聽的。
他認為，
她不喜歡詩而喜歡歌曲，
於是，
他又用磁帶露了一段，
自己唱的歌曲。
給她送去了。
第二天，
她說，
故事挺好的。
他問她，
你為什沒有聽磁帶。
她無奈的說，
「我找了全宿舍樓也沒有找到能放磁帶的錄音機！」
「那你怎麼敢說磁帶里的內容的？」
「我猜的。」
「你怎麼猜的？」
「你自己看！」
錄著他寫的詩的磁帶，
是邁克爾傑克遜的專輯。
錄著他唱的歌的磁帶，
是孫振爺爺講鬼故事。
（十七）
傳說，
在摩天輪最高的地方，
親吻你愛的人，
你們就能天長地久。 他問她，
你知道摩天輪的傳說么。
她搖頭。
他說，
我帶你去，你就知道了。
到了摩天輪的最高點，
他才知道，
她有恐高症。
悲劇，悲劇，悲劇，
他一邊心裡默念，
一邊扶著她，
到附近的麥當勞休息。
「對了，你還沒告訴我摩天輪的傳說。」
「。。。傳說在摩天輪最高的地方，親吻你愛的人，就能天長地久。」
她沉默了幾秒，問
「你聽說過麥當勞的傳說么？」
「沒有，那是什。。」
他還沒有說完，
她就輕輕吻了上去。
她問，
「知道什麼是麥當勞的傳說了么？」
他連連點頭。
（十八）
一天夜裡，
她哭著給他打電話，
「我夢到你不要我了！」
他想了想，說：
「我夢到中國足球拿世界盃冠軍了。」
「不可能！！你的夢太假了。」
「恩，我覺得你的夢也是。」
（十九）
他帶著她去參加聚會，
還有他的哥們兒，
大家一起去唱歌。
他點了一首《就是愛你》，
然後站起來，
拿著話筒說，
「下面這首歌，是我獻給我媳婦兒的！」
結果，
從音響里，
華麗麗的傳來熟悉的音樂。
「我擦。。誰給我改成《愛情買賣》了！！」
他亮了。
大家忽悠他們合唱一首，
有人說，唱《廣島之戀》。
他一下就怒了，說：
《廣島之戀》只要是戀人唱了，
就一定要分手。
她樂著上去，
點了首《今天你要嫁給我》，
然後，主動唱男聲部，
他又亮了。
但是，
他很快樂。
（二十）
他愛喝酒。
喝多了，
就愛說實話。
有天，
他和兄弟們聚會，
喝多了。
她的電話響了，
是他打來的。
「我真的喜歡你。。。@#￥@￥！￥#。。。媳婦兒，明天給你送早餐。」
她聽的一頭霧水，
但是心裡暖暖的。
她暖的不是第一句，
而是，
最後一句。
（二十一）
第二天，
他的酒醒了，
給她買好早餐送了過去。
「昨天喝多了，都說啥了？」
「啥都說了。」
「我靠。。。真的？！」
「恩，你的銀行密碼是482334。」
「我靠。。。我昨天沒穿內褲的事呢？」
「。。。這個沒說。」
「太好了~」
「。。。現在說了。」
「。。。。。。」
（二十二）
他們鬧別扭了。
也沒啥，
就是她和別人玩QQ鬥地主，一天沒理他。
一天不是問題，
只是，
那個別人是她前對象。
她是個不傷人的人，
他知道。
分手了，也能做朋友，
他知道。
但是他就是別扭。
「下次別和『別人』玩了，成不= =。」
「你吃醋了啊~~」
「恩= =」
「哈，活該，誰讓你忘了昨天是什麼日子！」
他愣了一下，忽然想起來。
昨天是他爸爸生日， !!
他沒有說什麼，抱了她一下。
撥了個電話，
「喂，老爸，生日快樂。」
掛電話之前，
他說，
「爸，我給你找了個孝順的兒媳婦。」
（二十三）
就這樣，
他有女朋友的事情，
他的家裡就知道了。
「帶回家來，先給你爺爺奶奶看看。」
他爸爸說。
「誒？您和我媽不看啊？」
他問。
「先過你爺爺奶奶那關再說。」
（二十四）
他給她打電話。
「過幾天有事么？」
「有啊，過幾天姐們從外地回來，要聚會。」
「哦。。」
「啥事？」
「沒事，想帶你見我爺爺奶奶去。」
「哦，我過幾天沒事了。」
（二十五）
她給奶奶買了條圍巾，
給爺爺買了罐好茶。
他說，
「多少錢，我給你。」
她狠捶他一下，說：
「你收著。」
去之前，
他緊張，
她更緊張。
進了家門，
他們的手，
就沒有分開過，
一直在牽著。
成功過關。
（二十六）
一天，
他給她打電話。
說著說著，
傳來一個男人的聲音。
「誰啊？飯都不讓人吃了。」
他半開玩笑的問她，
「跟哪個男士在吃飯呢？~」
「跟我哥=。=」
她說，
「你等會。」
然後他清楚的聽到，
「哥，和我對象打電話呢。」
（二十七）
就這樣，
他們的愛情，
就算是公開了。
她問，
「明天你有事么」
「沒有！哈哈，是不是你哥要見見我？」
「不是= =」
「。。。哦。。。那是啥事？」
「我爸爸要見見你~」
「那天你不是跟你哥吃飯么！！」
「恩，那天我爸也在。」
「。。。。。。」
「怎麼不早說，我好准備一下！」
「因為我剛知道，明天我媽不在家~」
「跟這個有啥關系？」
「我爸要你陪他喝酒= =我媽不讓他喝酒。」
「。。。你等我買酒去！」
（二十八）
進門前，
她緊張，
他比她還緊張。
酒一下肚，
她爸爸，還有他，
全放開了。
「酒是個好東西啊！」
回家的路上，
他不停地說。
（二十九）
家長滿意，
自己樂意，
還有什麼比這個更快樂？
就在這時，
傳來她要出國的消息。
「你要去哪？」
「德國。。。」
「哦，什麼時候回來？」
「7年，或者。。不回來了。」
沉默，
「什麼時候走？」
「還有一個月吧。」
「什麼時候決定要走的？」
「就是昨天。。。」
「你家裡人讓你去的？」
「恩，我媽。。。。」
她哭了。
他說，
你在哪，我去找你。
兩個人，
在當初那個麥當勞見面。
「好了，別哭了。7年而已。」
她哭得更厲害了。
「還記得，你告訴我的麥當勞的傳說么？」
他問。
他抱住了她。
（三十）
第二天，
他偷偷的去找她媽媽。
她媽媽說，
孩子你先回去吧。
他堅定的說，
阿姨，我能給她幸福。
三小時，
談了整整三個小時。
（三十一）
就在他找完她媽媽的第二天上午，
他的電話響了
是她的號碼。
「我不走了！！「
「真的？！」
「千真萬確！」
「太好了！」
緊接著，是她媽媽的簡訊：
「孩子，我看你表現。」
這一次，
是他哭了。
（三十二）
「唉~不能去外國旅遊了！~」
「你那是旅遊啊？！」
「我不管，你得賠我。」
「= =成，等我掙了錢，帶你走！」
「你說的！~我要去希臘！~」
「恩，坐上公交186，世紀廣場站下了，出門左轉就到。」
「我呸！~」
（三十三）
「給，送你的。」
說著，
他遞給她一個精美的盒子。
「今天什麼日子喲？~」
「我們在一起一年半了。」
「一年半還慶祝啊？= =」
「半年一小慶，一年一大慶。緊跟國家腳步！」
「哈哈~~~」
她打開包裝，
是一個台燈。
「姑娘，需要台燈么？」
「不需要~~」
「姑娘，需要什麼？~」
「除了台燈！」
「姑娘，需要男朋友么？」
「不需要！~」
「啊= =？」
「需要個老公！」
那個台燈很別致，
是他純手工做的。
在按鈕那，
是按照她做的公仔。
而燈泡，
則是按照他做的公仔。
她笑著問，
「你願意做燈泡啊？」
他笑著答，
「是啊，你就是開關，」
他頓了頓，
「只要你動一動，我就為你發光。」
「那我要是不動呢？~」
她要難為難為他。
「恩。。」
他想了想，
「我就來修理修理！」
說著，
使勁的捏了捏
她的小臉。
（三十四）
畢業了，
他去了外地，
而她，
卻留在了本地。
「等我回來。」
「恩！~」
「我每個月都能回來！」
「恩！~」
（三十五）
異地，
折磨愛情。
現實，
摧殘愛情。
起初，
她每天計算他回來的日子。
而他，
也在倒數。
後來，
簡訊漸漸少了，
電話漸漸少了。
他覺得，
每次他回來，
她都像例行公事似的。
沒有開心，
沒有歡樂，
有的只是沉默。
（三十六）
終於有天，
他問她：
「你是不是不愛我了？」
過了許久，
她說：
「沒，你想多了。」
他忽然覺得，
那一天要來了。
（三十七）
過了4個月，
她還是對他說了，
「我們，分手吧。」
那一刻，
他愣住了。
「為什麼？」
「我累了。」
「休息之後呢？」
「我習慣了一個人的生活。」
他直接沖到火車站，
票沒了，
他找票販子，
卻被騙了700多。
最後，
他花了身上僅剩的180，
買了張站票，
站了23個小時。
（三十八）
「你走吧，我不會見你。」
這是她發給他的最後一條簡訊。
他就這樣，
在她樓下等了一夜。
那一刻，
他才知道，
如果一個人不愛了，
就真的是不愛了。
（三十九）
兩年後，
他出國了，
一個人去了希臘，
工作和生活。
而她，
也找到了自己愛的人，
結婚生子。
每年，
他和她在一起的那一天，
她總是能收到，
他寄來的，
希臘的美麗風景照片。
他記得，
某年的某天，
她曾經告訴他，
她想去希臘。
在他心裡，
他欠她一個希臘。
她的丈夫總是問她，
這些東西是誰寄的，
她說，
一個朋友，
老朋友。
（四十）
2011年10月23日，
她看了看日歷，
又到了那天。
她習慣性的去郵箱，
打開，
卻發現什麼空空的，
什麼都沒有。
大概，
是郵遞員還沒有送到吧，
她想。
那天晚上，
她做了個夢。
彷彿又回到那天，
他們在一起的，
那一天。
那一年，
他20歲，
她19歲。
「兄弟，需要台燈么？」
「你大爺！」
「姑娘，需要台燈么？」
「不需要!」
「姑娘，需要男朋友么？」
「。。。」
忽然，
她醒了。
分不清剛剛是夢境
還是現實。
她好像聽到門外有人說話，
仔細一聽，
卻又沒有聲音。
看了看錶，
凌晨2點24分。
大概，
是太累了。
她又睡了過去。
（後記）
第二天，
她打開收音機，
傳來一條新聞。
「劇本台報道，北京時間今日凌晨2點22分，在希臘北部發生強烈地震，目前已造成8324名居民死亡，2萬多居民受傷，此數字還在增加。」
這時女孩已經淚流滿面......
Ⅲ 求短片小說題材
重回初三》 《小龍女不女》 《玉石非玉》 強推《重回初三》裡面寫了從初三到高三基本上會出現的所有事情，你看看會對你有所啟發。
Ⅳ 六年級短片小說500字的
一片葉子能走多遠
在一條筆直的馬路旁，長著許多野草。它們人人都能看見，卻
幾乎沒人搭理它們。一片名叫哆啦徹子的剌剌秧想：我能走多遠呢
？思來想去，她決定去旅行。
這時，一個小男孩跑了過來，摘下哆啦徹子，跑到另外一個小
男孩身邊，將哆啦徹子粘在了小男孩的身上。就這樣，小男孩帶著
哆啦徹子回家了。
到了小男孩的家，一陣風吹過，哆啦徹子喊道：「風伯伯，救
我！」哆啦徹子就被風伯伯帶走了。由於現在是晚上，哆啦徹子困
得要命，就昏昏沉沉的睡著了。不知過去了多少天，哆啦徹子醒了
。她發現自己在一隻綿羊的身上。於是就問這只綿羊：「你好，我
叫哆啦徹子，你叫什麼？我們做個朋友吧。」綿羊回答說：「好的
，我叫紅雨。」哆啦徹子每天跟著紅雨走啊走啊，兩年後，紅雨終
於來到了自己想要到的地方，就對哆啦徹子說：「你讓風伯伯帶你
走吧，我要離開你了。」哆啦徹子問：「這是哪？」紅雨說：「綿
羊冢。沒有人知道我們綿羊也有和象一樣的祖傳冢。」哆啦徹子立
刻恐慌起來：「你，你要干什麼？」紅雨說：「我要走了，你讓風
伯伯帶走你吧。」哆啦徹子哭了起來：「不，我不要離開你，我和
你一起走！」紅雨張了張嘴，卻沒有說話，便倒下了。哆啦徹子悲
痛欲絕，當即決定放棄去旅行的夢想，永遠陪著紅雨。
幾年後，人們發現了這只綿羊,也發現了哆啦徹子。
Ⅳ 短片小說怎麼寫
子數在1000__2000以內,有小說六要素.
Ⅵ 老舍的短片小說有哪些
老舍還寫了一批短篇小說，出過《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》。這內些小說從思想傾向看容，與他的長篇是一致的，但所反映的生活面更廣。揭露社會黑暗是他的短篇的重要內容。《聽來的故事》、《上任》，揭露政治的腐敗、官匪一家。《新時代的舊悲劇》揭露口講國學的孔教徒幫助兒子干盡壞事。也有對於洋奴的辛辣諷刺，如《東西》、《犧牲》。他還揭露了舊社會的一些怪現象，如醫生用茶水冒充針劑(《開市大吉》)，軍閥部隊的兩個兵合娶一個女人(《也算三角》)。對下層人民的同情，特別是婦女命運的同情，也是老舍短篇的突出內容。《月牙兒》描寫母女兩代由於生活逼迫淪為暗娼的悲慘故事，同類題材還有《微神》。《柳家大院》寫小媳婦受公公、丈夫、小姑的聯合欺壓致死；但凶惡的小姑最後也要被當作商品出賣，等待著她的不會是比嫂子更好的命運。老舍也表現他所肯定的人物，如《鐵牛與病鴨》寫一位不問得失一心從事科學實驗的知識分子，《黑白李》、《歪毛兒》等贊美具有「友愛」、「耿直」等好品德的人物。但這類作品不及暴露黑暗和同情人民苦難的作品那麼感人。
Ⅶ 短片小說合集
世界三大短篇小說家：
1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作除了《羊脂球》這一短篇文庫中的珍品之外，還包括《一家人》、《我的叔叔於勒》、《米隆老爹》、《兩個朋友》、《項鏈》等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》、《俊友》（又譯《漂亮朋友》）、《溫泉》、《皮埃爾和若望》、《像死一般堅強》和《我們的心》，其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。
（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《帶叭兒狗的女人》、《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。
（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。善於以浪漫主義的手法描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」。代表作有小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《白菜與國王》、、《四百萬》、《西部之心》、《市聲》、《命運之路》、《溫良的騙子》、《公事公辦》、《生活的陀螺》等。其中一些使他獲得世界聲譽。
Ⅷ 自己寫一篇短篇小說
可以先列一個提綱，然後把自己要寫的寫出來，也許你會成為一個作家呢，加油(ง •̀_•́)ง