⑴ 張愛玲的小說里有哪些關於服裝的描寫
張愛玲用服飾的盛宴、色彩的狂歡建構起奇異的人生與藝術世界，她對於服飾的一往情深幾乎達到執迷眷戀的程度。對於張愛玲來說，服飾不是空洞的能指，而是有靈性、有意味的所指；不是抽象的符號，而是具體的生命體驗。張愛玲有著一種無可逃逸的「服飾情結」，關於她的服飾形象和對其小說人物的服飾描繪的討論，已經成為中國現代文學史上重要史話，因此具有重要的研究價值。
論文主要分為引言、張愛玲的服飾情結成因、服飾與小說女性人物塑造的關系、服飾美學觀、結語等五個主要部分。
引言主要揭示張愛玲小說服飾研究的重要價值、研究現狀等問題，認為關於這一課題的研究具有新穎的意義，但是學界對這一課題開掘還遠遠不夠，因此具有非常廣闊的提升空間，亟待研究者去填充補充，從而擴充張愛玲的研究視閾，加深張愛玲的研究力度。
第一章主要研究張愛玲的服飾情結，並對其服飾情結的生成進行深入研究。之所以執迷於服飾的裝扮研究，並在小說中仔細雕琢女性人物的外貌衣容，對於張愛玲而言，有著多方面的成因，是多種元素之間的相互作用形成張愛玲獨特鮮明服飾情結。這中間既有對家族中興時期物質豐盛、繁華奢靡的懷舊記憶，也有親人和朋友的文化導引和現代啟蒙；既有物質短缺窘迫外界環境對她的壓抑，也有沖破壓抑、尋求滿足的心理補償機制在起作用。
第二章主要揭示張愛玲小說中的服飾描繪與女性人物塑造之間的關系。張愛玲在以服飾描繪來塑造人物形象時，總是追求人物個性的充分彰顯，人物簡潔明了的服飾描寫體現出向傳統古典美學靠攏的傾向，這與張愛玲對以《紅樓夢》等古典小說的喜愛密不可分，因此這種服飾描繪與西方注重內情性的現代主義小說在審美表現上自覺拉開距離。在服飾描繪與人物塑造的關繫上，主要包括三方面的內容，即烘託人物心理、揭示人物性格和凸顯人物命運。這種聯系不是表面的，機械的，而是深層的，有機的，是文本表徵與人物靈魂、審美主題之間的藝術勾連。
第三章主要探討由小說女性人物的服飾描繪所揭示出的張愛玲服飾審美觀念。作家的藝術建構手段必然彰顯著創作主體獨特的文化觀念、審美理想和藝術哲思，是作家生命情懷和藝術個性的重要顯現形式，尤其對於張愛玲這樣的現代作家而言，她對服飾的痴迷與精深的研究已經成為眾所周知的話題，因此小說女性人物的藝術建構必然隱含著她深邃獨異的審美觀念。張愛玲的服飾審美帶有大雅與大俗相結合的鮮明特徵，帶有各種文化元素的內在訴求表徵；並且經歷一個相對曲折的變化過程，由早期的追求平淡到中年的嚮往玄奇再到晚年的回歸平淡是她一生服飾美學品味運行變化的軌跡；還有，在張愛玲復雜多元的服飾審美觀念中蘊含著深刻的人生哲理，她和她筆下人物的服飾下面暗示著對待世界的審美感悟和文化哲思，沉湎於物質細節的精雕細刻牽連著她看待人世的虛無主義觀念，是現代性與反現代性的悖論存在，這也造就了張愛玲服飾書寫的鮮活性和深刻性。
結語部分主要針對前述內容進行總結，重申張愛玲服飾刻畫的重要性和研究的迫切性和必要性。並且這個中國當代許多女性作家深受張愛玲服飾描繪的影響，已經取得很多的文學創作成果，但由於許多認識還不到位，也產生一些形似而神遠的藝術偏差，因此加深對張愛玲服飾藝術描繪的研究，對於作家創作，對於彰顯中華民族的審美文化，是非常現實而必要的。
論文的創新點在於不像一些相關研究局限於對張愛玲小說女性人物服飾景觀的藝術掃描和梳理，而是試圖深入到現象的深層，去挖掘和揭示現象的綜合成因，對張愛玲的服飾情結和美學觀念進行研究探尋，從而使得文學描繪的生成也顯得順理成章，既要突出研究的學術價值，也能彰顯課題的現實指導意義。
⑵ 張愛玲都有什麼小說
1、張愛玲作品：半生緣（十八春）
《十八春》寫了三十年代上海的一個悲慘的愛情故事。女主人公顧曼楨家境貧寒，自幼喪父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女養活。曼楨畢業後在一家公司工作，與來自南京的許世鈞相愛，世鈞深深同情曼楨的處境，決定與之結婚。曼璐終於也嫁人了，姐夫祝鴻才是個暴發戶，當得知曼璐不能生育，便日生厭棄之心，曼璐為了栓住祝生出一條殘計……十八年在天才作家張愛玲的筆下一晃就過去了，曼楨和世鈞又在上海相遇，而歲月變遷綠樹早已成蔭......
2、張愛玲作品：怨女
張愛玲這部作品被譽為「文壇最美的收獲之一」。「麻油西施」銀娣嫁了個軟骨病的富家子，忍受著妯娌的冷嘲熱諷，哥嫂的阿諛奉承，等到丈夫死了兒子大了，她終於拿起「主宰」這把劍，卻日復一日地麻木和肆意著。女主人公的變態心理，被張愛玲描繪得入木三分，蒼涼無比。
3、張愛玲：傾城之戀（1943年作品）
《傾城之戀》是張愛玲的成名作與代表作。白流蘇和范柳原這一對現實庸俗的男女，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，於「一剎那」體會到了「一對平凡的夫妻」之間的「一點真心」……本書還收錄了張愛玲1943年創作的中短篇小說。
4、張愛玲：紅玫瑰與白玫瑰（1944作品）
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣」。因為《紅玫瑰與白玫瑰》這句話成了膾炙人口的名言……本書收錄了張愛玲1944年的中短篇小說作品。
5、張愛玲：留情（1945年以後作品摘選）
本書收錄了張愛玲1945年以後創作的中短篇小說。
6、張愛玲作品：紅樓夢魘（文學評論）
張愛玲形容自己考據《紅樓夢》「是一種瘋狂的情形，故得句「十年一覺迷考據，贏得紅樓夢魘名」。
7、張愛玲：情場如戰場（劇作）
本書收錄了張愛玲劇作《情場如戰場》、《小兒女》、《魂歸離恨天》等三種及小說增補。
文學史上的異數：曠世才女張愛玲
說張愛玲是中國文學史上的一個「異數」當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鑽進你的心裡去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那裡才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！
張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精緻卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在於她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！ 張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是最後的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那裡，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸，最後只得遠走它鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生「可笑」背後的「可憐」，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。」
現代女作家有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進入有保持超脫的，張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如痴，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》、《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。
關於張愛玲的三輪熱潮：
上世紀八十年代初，港台文化初入內地，張愛玲是和沈從文一起被發現的「出土文物」。
1995年，張愛玲在美國去世，文壇開始回顧和討論她的作品和人生，張的書熱賣。
21世紀初，張愛玲以小資鼻祖的身份再次成為熱門詞彙。
⑶ 張愛玲寫的是言情小說嗎 為什麼亦舒的是言情的
你的問題好奇怪哦，張愛玲寫的並不以言情小說為代表，她一生創作了大量的文學作品，包括小說、散文、電影劇本以及文學論著。她寫純文藝作品，也寫言情小說，是一個了不起的女性作家。而亦舒的作品就以多以言情類為主，但在當時的文壇里也沒有誰會把她的小說歸為言情類。在文壇上有這樣的說法：香港有亦舒，台灣有瓊瑤，可見她的言情小說達到了一定的高峰。
⑷ 中學生適合讀張愛玲的哪部作品
我建來議你先看《流言》源 散文更貼近張愛玲本身，而且有很多經典語錄如（生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子），可以寫作文用，提升你的思想層次。
然後，你可以看《半生緣》雖然是愛情小說，但可以思考一下社會深層問題，很有意思。
我不太建議你先看《傾城之戀》，不太好懂。（因為我沒太看懂，呵呵，我也是中學生。可能是我智商太低。）而且它是張愛玲的巔峰之作，所以要一點一點來。不過裡面對陰天的描寫超級到位。所以，先看前面兩本比較好。
《小團圓》沒有宣傳得那麼好看，不過因人而異。如果你想了解張愛玲，可以看看。
《對照記》一般，我沒看完，不好評論。
《紅樓夢魘》不是你想想得那樣，不是心得，而是他覺得一些錯誤。沒有紅樓原著千萬別買！否則會失望的。
呵呵，張愛玲的作品適合反復看，有一定深度。不過她也不是全都好，畢竟她身處亂世。所以還要有自己的想法！
呵呵，不過她還是不可多得的傳奇女子。
⑸ 求張愛玲小說的寫作技巧
張愛玲在創作中運用了「人物視點」、「間接內心獨白」、「主觀感覺化描寫」、版「意象」、蒙太奇權結構、反諷等現代主義技巧,這些技巧使張愛玲的創作在文本上呈現出鮮明的現代主義特徵。 張愛玲是一位重視技巧的作家,她的文學成就在很大程度上得益於她對技巧的運用。在她倚重的技巧中,有一部分屬於現代主義技巧,這部分技巧對張愛玲風格的形成有突出的作用。張愛玲創作中運用的現代主義技巧主要有「人物視點」、「間接內心獨白」、「主觀感覺化描寫」、「意象」、 對張愛玲小說寫作技巧影響最大的當是繪畫，此觀點源於張愛玲本人對繪畫的迷戀，繪畫中的西方現代繪畫語匯與張家玲欲表現的小說氛圍和情致暗合。本文試圖從這一角度較專業，縱深地和大家探討西方現代繪畫中的「後印象派」高更等人對張愛玲寫作技巧影響的觀點和確立。
⑹ 張愛玲中篇小說有哪些
張愛玲中篇小說集 沉香屑 第一爐香張愛玲中篇小說集 傾城之戀張愛玲中篇小回說集 多少恨張愛玲中答篇小說集 金鎖記張愛玲中篇小說集 紅玫瑰與白玫瑰張愛玲中篇小說集 小艾（1）張愛玲中篇小說集 小艾（2）張愛玲中篇小說集 連環套張愛玲中篇小說集 創世紀張愛玲中篇小說集 浮花浪蕊張愛玲中篇小說集 同學少年都不賤
⑺ 張愛玲的小說適合哪個年齡段的人閱讀，理由，謝謝
張愛玲的文章適合任何年齡的人讀，不同人有不同的見解，但最好是成年的人，17——25歲左右 張愛玲的小說，貢獻最大的是再現了大上海時期的社會風貌，她塑造了一些特點鮮明的人物形象。如白流蘇，曼楨，嬌蕊，曹七巧等，文思細膩，感情世界很敏感。並且她的語言很有特點有許多經典語錄，她筆下的女人多有悲慘的結局，更多的是精神分裂或心理變態，如心理變態的曹七巧和有戀父情結的許小寒 ．"香港傳奇"：《沉香屑：第一爐香》
她最初的幾篇小說都是以她在香港的生活為題材的。《第一爐香》是張愛玲開始作家生涯的第一篇小說。 2．"雙城故事"：《傾城之戀》
《傾城之戀》是張愛玲最富傳奇色彩的小說。 3．"上海傳奇"：《金鎖記》
《金鎖記》是張愛玲小說的代表作 她有些話很經典 1、因為懂得，所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。
2、「死生契闊，與子成悅；執子之手，與子偕老」是一首悲哀的詩，然而它的人生態度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。——出自張愛玲的散文《自己的文章》
3、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我——出自張愛玲的散文《天才夢》
4、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的——出自張愛玲的《傳奇》再版序
5、對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇——出自張愛玲的散文《更衣記》
6、要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找得出藉口——出自《張愛玲語錄》
7、回憶永遠是惆悵的。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心——出自《張愛玲語錄》
8、一個知已就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分——出自《張愛玲語錄》
9、替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了——出自《張愛玲語錄》
10、教書很難——又要做戲，又要做人——出自《張愛玲語錄》
11、書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的——出自《張愛玲語錄》
12、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得——出自張愛玲的小說《半生緣》
13、照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛玲的小說《連環套》
14、笑全世界便與你同笑，哭你便獨自哭——出自張愛玲的小說《花凋》
⑻ 張愛玲寫的所有小說，按時間順序，能不能回答
《不幸的她》上海聖瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期，1932年，為作者處女作。
《牛》，上海聖瑪利亞女校《國光》創刊號，1936年。
《霸王別姬》，《國光》第九期，1937年。
《沉香屑第一爐香》，上海《紫羅蘭》雜志，1943年5月，收入《傳奇》。
《沉香屑第二爐香》，《紫羅蘭》，1943年6月，收入《傳奇》。
《茉莉香片》，上海《雜志》月刊第11卷4期，1943年7月，收入《傳奇》。
《心經》，上海《萬象》月刊第2—3期，1943年8月，收入《傳奇》。
《傾城之戀》，《雜志》第11卷6—7期，1943年9—10月，收入《傳奇》。
《琉璃瓦》，《萬象》第5期，1943年11月，收入《傳奇》。
《金鎖記》，《雜志》第12卷2期，1943年11—12月，收入《傳奇》。
《封鎖》，上海《天地》月刊第2期，1943年11月，收入《傳奇》。
《連環套》，《萬象》7—10期，1944年1—6月，收入《張看》。
《年青的時候》，《雜志》第12卷5期，1944年2月，收入《傳奇》。
《花凋》，《雜志》第12卷6期，1944年3月，收入《傳奇》。
《紅玫瑰與白玫瑰》，《雜志》第13卷2—4期，1944年5—7月，收入《傳奇》。
《殷寶灧送花樓會》，《雜志》第14卷2期，1944年11月，收入《惘然記》。
《等》，《雜志》第14卷3期，1944年12月，收入《傳奇》。
《桂花蒸阿小悲秋》，上海《苦竹》月刊第2期，1944年12月，收入《傳奇》。
《留情》，《雜志》第14卷5期，1945年2月，收入《傳奇》。
《創世紀》，《雜志》第14卷6期，第15卷1、3期，1945年3—6月，收入《張看》。
《鴻鸞禧》，發表刊物及年月不詳，收入《傳奇》。
《多少恨》，上海《大家》月刊第2—3期，1947年5—6月，收入《惘然記》，台灣皇冠出版社，1983年6月。
《小艾》，上海《亦報》，1950年連載，江蘇文藝出版社，1987年7月。《十八春》，上海《亦報》連載，
1951年
⑼ 半生緣是張愛玲的第一部小說嗎
是的
張愛玲來生於上海，有源著顯赫的家世，但是她這個人是比較隨和的，沒有平常大小姐那樣的嬌貴氣，她的一生是非常傳奇的，在她的童年，父母離異，她跟了父親，在那裡父親一度揚言說要殺死她時，她逃去了母親那裡，後來考上了倫敦大學，但是因為戰爭，她最終就讀上海大學，後來，她與胡蘭結婚，但這又是她的不幸。《半生緣》是她真正出版的第一部中篇小說，原名《十八春》，1948年發表，其後內容經過修改，重新定名為《半生緣》。該作品曾被改編成舞台劇、電影及電視劇。
⑽ 張愛玲的小說有哪些
張愛玲小抄說全集
作者襲：張愛玲 著
張愛玲，1920-1995
內容簡介
本全集收錄張愛玲所有小說作品，不僅包括《小團圓》，還包括膾炙人口的《傾城之戀》《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》《色，戒》等中短篇小說，以及經典的長篇小說《半生緣》。
希望對你有幫助啊 你看她的全集吧