寫小說不要寫作者的看法嗎

1. 寫小說，不寫大綱可以嗎作者答

作者如果寫長篇沒有大綱會很麻煩。當然啦，不是說非得大綱不可，只是作者在碼字的時候，總要回頭看一遍劇情，然後再重新構思，有時候會因為沒有大綱卡文

2. 我有寫小說的想法，有作者可以說說嗎，看法，建議，或者別的，我都會認真去看，請各位作者費幾分鍾說說

首先你要構建一個世界框架，包括政治，經濟，文化，宗教信仰，地理各個方面。。。新手內建議容架空歷史。。。然後將人物帶入。。。開始不要寫的太快，放慢進度慢慢寫，注意復驗錯漏。。。時間長了就熟悉了，關鍵要堅持不懈

3. 作者寫小說斷更不寫了別人可以接著寫嗎嗎

如果作者允許的話 應該是可以的 這就要追究到版權了 如果你想的話 自己寫 不發表就行 不然別人作者知道了 可以告你侵權

4. 有些網路小說作家的文筆挺好的，可是為什麼他們不寫一些真正有意義的東西

你這問題也太搞笑了，你自己都說是網路小說作家了，無關文筆好壞，這個職內業的面向容群眾本身就是一幫網民，魚龍混雜什麼學歷的都有，他們看小說的目的是為了看裝比打臉放鬆下，而不是升華自己的各方面價值觀，難道工作結束的閑暇之餘還去看一些晦澀難懂且富含哲理性的世界名著么？

這里沒有黑網路小說的意思，我自己也喜歡看，畢竟現在大部分人的時間都是碎片化的，沒那麼多精力去吸收一本名著的內容，這也是網路小說為什麼會那麼火的原因。你說到網路小說作家的文筆那麼好為什麼不去寫一些真正有意義的東西，你知道意義如何界定嗎？每個人追求的意義相同嗎？舉個例子，《斗破蒼穹》在當年算是驚為天人，其開創了「廢材流」和「退婚流」，算得上這兩種流派的開山鼻祖，你知道在這之後有多少本小說是借鑒這種流派的嗎？難道這不是意義所在嗎？再說了，名著是你隨便一寫就能被稱之為「名著」的嗎？也許一百年之後那些在當年火的一塌糊塗的網文被翻出來，然後被那時候的人稱作名著，這你怎麼說？

5. 為什麼有的小說作者寫到一半就不寫了

不想寫了唄！來或者有什麼事耽自誤了就忘了！再就是沒靈感了，或者是生活發生了點什麼變化，人的心境變了，覺得寫不下去，或者寫出來也不是原來那個感覺了，就不再浪費時間了也有可能的。還有就是每個作者也不一樣，這種事，主觀因素比較大。我之前在晉江看了季風的《竹枝詞》覺得寫的很不錯啊！可是自從她有了寶寶後就沒再接著寫了，我們一群粉絲望眼欲穿也沒用了。。。。。

6. 寫小說為什麼最好不要用第一人稱

作為讀者我說抄些看法：那襲個叫第三人稱吧，第三人稱你可以描寫不同人物的心理活動，也可以隨意營造環境，比較好下手，比如你寫主人公寫累了，可以寫其他場景或人物，我看小說的魅力除了故事的豐富外，還在於作者對讀者想像力的挖掘，這會使故事近乎完美的呈現

7. 要寫小說要注意哪幾點

一、關於小說敘述的方式： 我開始學寫小說的時候，首先碰到的是怎樣敘述的問題。而這個問題現在大家都是知道的了：傳統小說一般就只使用「全知」和「半知」這兩種敘述方法，亦即第三人稱和第一人稱法。——當然，此外還有很多種敘述方式。譬如最近我在一篇文章中看到的，有一種稱之為「意識中心」的方法。據說它的特點是讓作品中的某一個角色來充當小說故事的敘述人，一切從這個角色的視點出發去敘述；據說這種敘述方法很吸引讀者，很自然地使讀者置身於作品其間，使讀者會情不自禁地、饒有興趣地追著將全篇小說看完。但我對這種方法不熟悉。——對傳統小說的這兩種敘述方法的理論上的方方面面，已有很多人說過了，我就不再多說了。我只談談我認為須要注意的地方。 二、關於在敘述中插入議論： 雖然小說在文學的分類中，根據文本的要求，屬於比詩詞、歌賦、散文、游記、隨筆、等等低一級，只是比故事略高一點的文體。但它和其他文學作品一樣，也是要有感而發。作者在寫作之時，也完全是為了表達自己的內心，是為了釋放心中的理想和郁結。但不要忘記的是，小說雖然在文體方面要求不是很嚴格，但小說有它自己的特性，小說是必須要用故事和情節，通過刻劃人物來達到寫作的目的的。我曾經說過，小說不是做大學問，不直接論說人世間的大道理，只是通過對人們的生活進行描寫，闡述出作者對人世間的看法。所以，小說是不能因作者的記憶、聯想以及情感的涌現而直抒胸臆的；換一句話說，寫小說最避忌的就是解說並且直奔主題。小說的成功在於：讀者能不能被小說中的人物以及故事所感動，它所刻劃出的人物能不能給讀者留下了深刻印象。所以，寫小說必須要有耐心，要把握住人和事的突顯出來的方方面面的形象，一筆一筆、一個一個細節去寫，一步一步去講述故事、塑造人物，不能操之過急。或者有人會說，現在人們的生活節奏那麼快，哪有時間和興趣慢慢品讀你的細節？你有什麼感悟，有什麼話要說就直接說出來好了，有什麼小說不小說的，我寫的是非小說不行么！當然，這種說法也有道理。但不要忘記，我現在說的是寫小說！我要明確地說：小說是寫給有時間、更重要的是寫給對小說有興趣的人看的，對於沒時間和興趣看小說的人他可以不看。因此，寫小說就必須要按小說的要求去寫，不能以讀者沒時間和興趣看為理由去改變小說！只欲表現思想價值的小說只會變得不可理解。 三、關於寫法的深奧問題： 既然要將小說發表——這里用「發表」兩字也許不妥，大概會被真正在報刊上發表過文章的笑掉大牙的。但我很想過一過發表癮，只好將上網也當作是發表了——出來，坦白地說，總是希望自己的作品是有讀者看的。所以，一個平平常常的人，一件平平凡凡的事，若照實寫來是不易動人聽聞的，就必須要在這些人和事上加些料——就像煮菜時加一些鹽油醋醬一樣——大做文章，那就出現了一個問題：小說的創作技巧和形式美的問題；也就是說，怎麼樣才能製作出一篇好的小說。 那麼，小說的技巧和形式美應該是怎麼樣的呢？是不是我們看不懂但又經常在代表最高文學水平的文學期刊上看到的那一種呢？是不是被捧為最含蓄的現代派文學的鼻祖、表現主義文學的先驅、卡夫卡甲蟲式的、主題曲折晦澀、看到你頭昏腦脹的那一種呢？ 這是一種烹飪熊掌魚翅般比較高級的製作方法。 四、關於小說的語言問題： 文學是用語言來表達的，但語言只是文學的載介，因此，單憑優美的文字，像唱歌一樣好聽的語言，它也許是藝術，但並不是文學。 小說屬於文學，所以沈從文說：我並不覺得小說必須很「美麗」，因為美麗是在文字辭藻以外可以求得的東西。我也不覺得小說需要很「經濟」，因為即或是個短篇，文字經濟依然並不是這個作品成功的唯一條件。我只說要很「恰當」，這恰當意義，在使用文字上，就容許不怕數量的浪費，也不必對於辭藻過分吝嗇。故事內容呢，無所謂「真」，亦無所謂「偽」（更無深刻平凡區別），要的只是那個「恰當」。文字要恰當，描寫要恰當，全篇分配更要恰當。作品的成功條件，就完全從這種「恰當」產生。

求採納

8. 寫小說的時候申請作者，到底要不要寫真實姓名呢

如果你寫小說是為了賺錢，就寫，只是寫著玩，就不寫

9. 大學生一定不要寫小說 但是一定要寫工作生活中的使用文章如何看待的

大學生可以寫工作生活。記錄自己的人生。這樣生活比較有意義。