寫部什麼小說

⑴ 赤雪寫了幾部小說 都叫什麼

好像有8部：血嬰修神、現代獵人傳奇、劍仙之路、換臉重生、特殊空間、權色橫行、絕世好妖、xi游花叢

⑵ 魯迅寫的第一部小說集是什麼

《吶喊》是魯迅的第一部小說集，1923年8月北京新潮社初版。它多角度、多層專面地揭示了中國社會屬的沉悶和國人靈魂的扭曲，顯示了「五四」時期魯迅的戰斗姿態。
第二部小說集《彷徨》寫作於新文化運動落潮期，1926年8月北京北新書局初版。《彷徨》顯示了作者從激越到冷靜的心路歷程，較之《吶喊》，其觀察更見從容，思考也更加深入，所以它讓人更清楚看到知識分子的清醒與彷徨。
《故事新編》是魯迅的第三部小說集，收入1922-1935年小說，1963年1月上海文化生活出版社初版。作品衍繹神話、傳說和史實，一方面著眼歷史精神的澄清，另一方面旨在刻畫「中國脊樑」。

⑶ 對於將要寫第一部小說的人有什麼建議嗎

你覺得你有故事，是嗎?

他盯著空白的書頁。天啊，我該怎麼辦?他想。電腦屏幕上什麼也沒有顯示，第一稿在一周內就要交了。游標在他小說第一行的開頭閃爍，似乎在嘲笑他。你。是這樣的。一文不值。你。是這樣的。一文不值。你。是這樣的。一文不值。

「這是瘋了!他大聲對著空房間說。「我需要咖啡。他氣得要命，飛快地站起身，朝門口走去。當他發現自己的腳被電腦的電源線勾住時，已經太晚了。他轉過身，驚恐地看著整個系統崩潰到地板上。

經過整整兩分鍾的咒罵和跺腳之後，他確認電腦壞了。等等!

我希望我一開始就注意到的一個建議是:如果你有10個作家在一個房間里，你可能會得到12種不同的關於如何寫作的觀點。養成一種對你有用的習慣或工作流程。不管建議作者有多成功，如果對你不起作用，就不要在意。總的來說，傾聽和權衡所有的建議，然後使用你能使用的，禮貌地不要使用沒用的。把沖突放在你的背景中，你就不會覺得自己有故事了。你會知道的。

⑷ 金庸寫的第一部小說叫什麼名字

金庸於三十一歲時抄(一九襲五五年)創作出了第一部武俠小說《
書劍恩仇錄》,《越女劍》是最後一部創作於一九七○年。

1955《書劍恩仇錄》
1956《碧血劍》
1957《射鵰英雄傳》
1959《神鵰俠侶》《雪山飛狐》
1960《飛狐外傳》
1961《倚天屠龍記》、《鴛鴦刀》、《白馬嘯西風》
1963《連城訣》、《天龍八部》
1965《俠客行》
1967《笑傲江湖》
1969《鹿鼎記》
1970《越女劍》

1970的《越女劍》反映了金庸想寫歷史小說的願望，這是金庸的個人進步，與武俠小說關系不大。

⑸ 寫一部小說需要注意些什麼需要做一些什麼准備

如果你只是想寫著玩，那麼什麼都不需要，想到什麼寫什麼就行，如果想認真寫，寫好點，那就先寫個大綱，大致思路，然後開始一節節的寫細節章節。
如果你是新人，且准備從事寫手行業，第一個准備就是吃苦，第一個要注意的就是會很苦！目前網路上從事寫手行業專業的非專業的超過數千萬人，從小學生到博士後、從簽約作家到撲街水軍、從垃圾網文到熱門神作，成功比是一比一萬，遠遠超出公務員考試幾倍幾十倍，少數被矚目的大神年收入往往讓人瘋狂，一年不賺個幾千萬上億似乎就對不起自己是寫網路小說的一樣。
但是，超過九成九的網路寫手過著非常困苦的生活，月收入不足兩千，寫的小說只能成為小說網站的「充庫存數量」，因為90%的讀者都在讀大神的作品，大部分的收入都被熱門小說壟斷，最低的稿酬低至千字三分錢，也就是寫十萬字能賺三塊錢，一部百萬字小說只有可憐的三十塊錢。
所有的寫手似乎都在熬，熬到自己的小說被大眾認可、突然有天火起來、被推薦、被簽約、被求購，於是忍受著日復一日的碼字，一天18個小時都窩在出租屋裡瘋狂打字，收入僅夠吃泡麵維持生活。沒有假期、沒有休息，生病一天都意味著斷更，也意味著當月任務無法完成下個月只能喝西北風。
大部分的寫手的努力拚命只能決定他們的下限——也就是在這個行業立足並維持自己的寫作興趣，一直寫下去，遺憾的是大部分都會被殘酷的磨滅一開始的激情，淪為碼字的工具，最終放棄夢想從而進入社會務工。只有少部分有天賦並堅持下去的人中，有一小部分的人獲得了機遇，被運氣垂青從而大火，剩下的人依然在苦熬。
至於寫手的流程、方法、准備、素材、注意什麼的，都是次要的，每一個作家的寫作方法都是不同的，我甚至聽說過喜歡在廁所里趴在馬桶上畫人物關系圖的寫手，只要能寫出東西，沒人在乎你是怎麼寫出來的，每個成功的寫手都是慢慢琢磨適合自己的方法，也沒有什麼固定的方法與注意准備，想寫，寫就是了，寫作能不能成功，靠的不是操作方法，甚至不是光靠努力。

⑹ 寫一部小說需要准備什麼

寫一部小說，最需要准備的就是思路，構思格局喜歡哪方面的，自己覺得擅長，寫哪方面的文章小說？
再就是寫小說的目的，目的性針對的人群，針對的人群，確確定了這些，以後就不難了。

⑺ 寫一部長篇小說首先需要做什麼需要怎麼樣的構思

構思好一個大框架。世界設定、等級設定、詳細主要人物性格分析、故事背景、故事主線、故事支線。同時在明線、暗線、重點、爽點、坑、伏筆等處進行標注

⑻ 小說應該寫什麼

——讀賈平凹《當下社會的文學立場》有感
賈平凹是當代文學大家，他和莫言、王安憶三人被供認為是中國當代寫作最為勤奮、產量最多的作家，他的作品帶有直面社會現實的力度，並能通過自己的筆觸揭示出當下紛繁社會中的變革和人性中的一面，因而廣大讀者的喜愛。加上去年他的長篇小說《秦腔》一舉拿下第七屆茅盾文學獎後，其名聲更是大振。所以，他的這篇文章就具有了一定的權威性。
我驚詫於作者的縝密與細致，還有他的機智與靈敏，以及對文學的思考，他先說自己去合陽看黃河的時候寫下了八個字「厚雲積岸，大水走泥。」接著筆鋒一轉說，我們所處的時代就是大水走泥。是的，賈平凹把文學與時代看得很透徹，不然就不會有他的《浮躁》《廢都》和《秦腔》這樣的長篇小說。這個時代混沌而偉大，它為文學提供了豐富的素材和想像的空間。但是我們的文學立場又是如何呢？我國每年約有一千五百多部長篇小說出版，從讀者群來看，發行最好的作家的作品，充其量在二三十萬冊左右。除此之外，那麼多的小說都成了什麼？毫無疑問，大部分都沉沒在時代的滾滾洪流之中，這是文學的悲哀，也是當下不能產生好作品的主要原因，這種情況下我們的小說作者應該怎麼辦？
作者說得不錯，在中國古典文學傳統里，有天下之說，有鐵肩擔道義之說，有與天為徒之說，崇尚的是關心社會，憂患現實。在西方現代文學的傳統里，強調現代意識。現代意識也就是人類意識，以人為本，考慮的是解決人所面臨的困境。所以關注社會，關懷人生，關心精神是文學最基本的東西，也是文學的大道。作者曾於前年末和去年初，讀了二三十本從幾千部長篇小說中淘洗出來的「佳作」，而且這些作品又分為批判現實主義和現代先鋒元素的探索作品。作者聲明說自己不是評論家，但是卻為我們提出了比評論家還要精闢的觀點和論述。他說自己讀這些作品的標準是：這部作品給我提供了什麼樣的感悟？這些感悟是否新鮮和強烈，是否為之一振或過目不忘；這部作品有沒有一種有生命力的東西在里邊？也就是說有沒有一種生活的實感？還是以理念進入寫作，以技術性的外在東西遮掩著虛假嬌情的編造？
作者在列舉了一些事實之後，把當下需要解決的小說寫作歸納為四個問題：
一，我們當代作家，普遍都存在困惑，我們常常不知所措地寫作。文壇目前存在著大量的經驗性習慣寫作。我們的經驗需要擴展，小感情、小圈子生活可能會遮蓋更多的生活，這個時代的寫作應該是豐富的而不是單薄的。
二，這個時代的精神豐富甚或混沌，我們的目光要健全，要有自己的信念，堅信有愛、有溫暖，有光明，而不要筆走偏鋒，只寫黑暗的、丑惡的，要寫出冷漠中的溫暖，惡狠中的柔軟，毀滅中的希望，身處污泥盼有蓮花，淪為地獄嚮往天堂。
三，現在有一種文風在腐蝕著我們的母語文學，那就是不說正經話，調侃、幽默、插科打諢。如果都是這樣，這個民族成不了大民族，這樣的文學就行之不遠。
四，我們需要學會寫倫理，寫出人情之美。需要關注國家、民族、人生、命運，這方面我們還寫不好，寫不豐滿。但是我們更要努力寫出，或許一時完不成而要心嚮往之的是，寫作超越國家、民族、人生、命運，眼光放大到宇宙，追問人性的、精神的東西。
賈平凹不愧是大家，他所闡述的理念和觀點對有志於小說寫作，尤其是長篇小說寫作者來說是很有啟發的，為什麼我們寫不好小說？就是因為我們沒有那麼大的胸懷，沒有對當下整個社會的宏觀把握。曾聽到不少人議論，這是一個產生大作家和大作品的時代，可是這樣的作家和這樣的作品卻鮮有，為什麼？就是我們的不少作家缺乏對社會人生的思考和感悟，常常有一葉障目不見森林的狂妄與自大，沾沾自喜於小篇小文，如此胸懷又怎麼能書寫出大作品，又怎麼能產生大作家
是的，你可以有不同的文學觀念，可以有多種寫法，但是大道睥東西不能丟。丟掉大道的東西不可能寫出傑出之作。
中國文學可能在精神層面上的追求比不上西方文學，這與中國人的生存狀態及生存經驗有關，與中國的文化有關，但是中國文學最動人的是有人情之美，在當下這個充分顯示的年代，去敘寫人與人之間的溫暖，去敘寫人心柔軟的部分也應是我們文學的基本。
註：本文在寫作過程中引用了作者的觀點，在寫作處於盲目狀態下，本人沒有發言權，只有把自己的感受通過作者的觀點闡述得更深切一些，其實，在順延作者觀點的同時，我是在思考自己的寫作。

⑼ 網路作家「原來」寫了哪幾部小說啊

有五本 1.《妃要爬牆：王爺，相親請排隊》2.《重生神醫嬌妻：首長，借個吻！》3.《愛妃好甜專：邪帝，寵上天！屬》4.《邪王寵妻無下限：王牌特工妃》5.《暴君無限寵：將門毒醫大小姐》 我覺得第二本最好看，喜歡的可以看下哦~