方方的小說風景寫的是

① 簡答方方的風景的寫作特點

年，方方的《風景》發表，就此拉開了新寫實主義小說創作的的序幕。小說以令人驚異的筆法，直面社會普通人的生活，勾勒了一幅底層勞動人民的生活「風景」。成為新寫實小說的奠基之作，同時也在文壇上樹立了它應具備的地位。
小說歷史地、冷淡地描述了六、七十年代普通中國老百姓的生活：父親與母親帶著他們的九個孩子住在十三平方米的板壁房子里，困厄地掙扎與彼此毆斗，呆板、機械地打發著生活。而七分鍾一次擦檐而過的火車、震耳欲聾的響聲，偷煤、撿菜葉則成為了孩子年幼時的主要記憶。小說沒有傳統現實主義作品那種先入為主的先驗觀念，沒有對現實的粉飾企圖，也沒有對讀者暗示哪一種導向意圖。而是實實在在寫出了生活的本來面目即所謂的「原生態」。這與傳統現實主義作品大相徑庭。但就《風景》本身而言，無論是其人物形象的刻畫還是藝術風格的表現，都出現了一些新的意向並取得了很高的成就，同時也代表了一種文學潮流。
一
塑造人物形象是小說的基本功能，而人形象刻畫的成功與否往往是決定了一部作品的成敗。《風景》中出場的人物較多，但讀者讀來毫無模糊、雜亂之感，特別是一些主要人物，更是刻畫的鮮明、突出。
父親是小說著墨較多的人物。在他身上，我們可以清楚地看到五、六十年代普通勞動人民的影子。父親高大魁梧、勇敢、剽悍。十四就已跟著祖父打碼頭了。他是「苦大仇深」的碼頭工人，算是標準的工人階級。生活中，他有時也會表現美好的品質，當二哥的朋友的父母失蹤後，父親毫不猶豫的打發兒子去尋找，並親自幫助楊家料理了後事。但是，父親性格中更主要是暴躁、蠻橫，有時還不講道理。大哥的被開除學籍就是父親輕視教育、崇尚暴力和蠻不講理地結果。
在父親的思想意識中，更多的是落後意識。在他看來，七哥的出息是他拳腳教出來的。要當個人物就得過些不像人的日子。而對七哥的媳婦，他更是不滿意：「女人生不下孩子來，那還有什麼用？」這表明父親腦子中還殘存著大量的封建意識。父親還是個典型的「大男子主義者」。他打起自己的妻子和兒女來像喝酒一樣頻繁而且興奮。他絲毫不懂得尊重妻兒而不會去尊重她們。這表明父親的覺悟與思想水平並沒在一次次的運動與社教中提高多少。而至於父親意識上一般的諸如「住樓房短命」等落後的地方就更多了。
二
《風景》以七哥活動貫穿始終，借用一個「死魂靈「的視點來敘述。雖說沒有什麼特別意義。但是便於作者以一種「超然」的心態來刻畫人物，發掘生活的意蘊。同時，也為讀者冷靜地咀嚼生活的復雜滋味提供了便利。
新寫實主義經常運用的「反諷」手法。這在《風景》中得到了很好的體現。一些不動聲色的反諷性評價，使人物性格得到了充分顯現。作者在刻畫父親時，寫道：「像父親這樣的人能為什麼事情產生痛苦感那的確不是件很容易的事。」這好似漫不經心玩笑式的一筆，卻把父親麻木的無意識的心靈表現的一清二楚。
作者在敘述時採用一種「超然的、冷漠的」態度，把自己置於一種等距離的觀看者的位置，這樣，就可以盡可能的寫出一種生活狀態和心態，直陳敘述式的把生活的本來面貌呈現給讀者，使讀者真正了解一種生活的「原生態」，從而能留給讀者最大限度的空間去思考。
另外，《風景》中值得一提的是「大膽地、真實地」心理描寫。這在刻畫七哥時所用的尤多。童年時的七哥是經常挨打的。他挨打從來不語，他常想著長大了他將先揍父親還是先揍母親這個問題。七哥對於大香、小香姐姐的仇恨已達到「若有抱復機會，他將當著父親的面將她們全部強奸一次」的地步。這些大膽、赤裸裸的刻畫，恰如其分地表現了一個困苦的家中乏愛的兒童的心理。當然，這只是一種一時的、偏激的。但這不等於沒有。
《風景》是漫長的生活中截取的一段，通過語言展示給讀者。它極力展示的是一種「生活的原生態」。而生活如同山間的小溪，它不管什麼時候，總是以它特有的節奏向前進。它不會因歡樂而打斷，也不會由於斗爭而加快。因此，小說作者並沒有像傳統小說那樣安排故事情節的發生、高潮、結局等。而是淡化了情節，通過生活本身的面貌來啟發讀者的思維。這就拉近了讀者與作品的距離，增強了作品的真實感。
三
《風景》的出現是80年代後期文學失去轟動效應的背景下，它的價值不僅在於沖垮了「尋根小說」創作「烏托邦」式的虛幻，更重要的是它提供了一種新的文學經驗：
1、文學的創作不再依循意識形態。
2、日常生活的瑣事凡人真正成為寫作中心素材，文學用到了單
純的生活。
3、小說敘事不再專注於情節，而是不露痕跡的表現生活。
4、作者不再進求文學的教化作用，而淡化了價值立場。
參考文獻：

② 方方的小說《風景》為什麼要選擇一位「死者」來擔當敘述者

「風景」是一個由方來方小說出版源於1987年，新現實主義的代表作品是開拓性的工作。產生或多或少死者的一個「奇怪」的敘事效果來看，加強極端的方式來恢復我們肉眼的生存自然「景觀」自恢復拋棄了以往的思想內容篩選，使整個敘事的全面驚人的新的獨家和真實的感受。死者的角度是一個全知的角度，，被稱為「上帝的角度來看。敘事故事都的故事講全面，徹底的，一致的，和克服的限制，在一般缺乏真實性無所不知點來看，是一個大膽的嘗試，並成功地開拓豐富了中國當代文學的藝術通過死者形式的角度來看。

③ 方方的《風景》讀後感，誰給幾篇資料

很顯然，《風景》的全部筆墨都用於突現出生存本身的意義。小說通過描寫人物對其生存處境的應對方式來使生存意義得到明確無疑的顯現。除了二哥和七哥之外，這個家庭中其餘的成員全都疲於應付生存現狀的種種沉重壓力，他們自然地認可了命運的安排，只是在既定的境遇中實現自己卑微的欲求。他們的人生中不存在什麼理想，生存本身就是他們的全部世界。但二哥卻是家庭中的一個例外，他由於遇到少女楊朗一家，懂得還有另一種美好文明的生活方式，於是在心中便埋下了追求文明和美善的理想。二哥成了一個真誠的理想主義者，但事實上那種文明在生存中也有著極殘酷無情的一面，而他的熱烈的理想最後遭到粉碎，使他再也找不到活下去的理由，他的自殺就象徵著理想主義在真實生存境況中的失敗。與二哥不同，七哥盡管也心懷改變自身命運的理想，但這理想卻是生成於生存中惡的根芽中，他的生存哲學是：干那些能夠改變你的命運的事情，不要選擇手段和方式。在七哥的心目中，沒有善與美或文明與理性的餘地，他的全部為人原則只有一個基點，就是生存本身：「生命如同樹葉，來去匆匆。春日裡的萌芽就是為了秋天裡的飄落。殊路卻同歸，又何必在乎是不是搶了別人的營養而讓自己肥綠肥綠的呢？」七哥可謂是自覺地認識到了生存的意義，所以他才愈加成為積極的生存主義者，而他由卑微到富貴的命運變遷似乎也驗證了這種生存哲學的意義：在生存境遇中根本就談不上任何超越的可能。

無論是對於以上述及的那種冷酷的生存景象，還是對於七哥式的生存主義，方方在這篇小說中都沒有顯露出明顯的觀念評判傾向，這無疑透露出某種在當代文學中尚屬新鮮的創作信息。《風景》以純客觀敘述來實錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義所在，這里顯然舍棄了過去那些觀念性的道德標准與情感認同，不動聲色地使生存的觀念，或說是一種民間的價值取向非常實在地突現出來。（事實上只有在以生存為內核的民間尺度上，對於七哥式生存主義及棚戶區生存狀態的諒解才真正成為可能，並具有實在的意義）。在一定意義上，《風景》開拓出了一種寫作的新空間，即處於社會底層的都市民間的生存世界。這種開拓性的寫作改變了我們對於現實的認識，以及相應的導致主體與現實之間的關系調整。依照民間的尺度，知識分子首先應該反省主體意識的實在性，面對生存本身的嚴峻性，任何超越其上的思想意識往往都會顯示出它的空幻與虛弱之處，以此認識為基礎，促使人們必須重新回到更根本的現實探求之中。就此而言，《風景》的文化意義正是在於使我們對生存本身恢復了應有的警醒與思考。

《風景》是新寫實小說中最貼近自然主義方式的作品。描寫凡俗人生，刻畫粗鄙醜陋、野蠻冷酷的生存景象，這實際上原本就是左拉式自然主義文學的基本特徵，《風景》在這些方面都有著很濃的左拉味道。基於這種形式上的暗合，我們也許可以在更深在的藝術層面上來探討新寫實小說對於現實的還原，即是如左拉式的自然主義方式，為中國當代文學提供了一種新的審美經驗。由這種審美經驗在人們心中激起的應合與廣泛認同來看，《風景》在小說藝術上成功地增添了某種新質，從而使中國當代文學的藝術形態得到了新的豐富。

第二節當代生存意識的經典文本：《風景》
方方的中篇小說《風景》[5]和池莉的《煩惱人生》都問世於1987年，是新寫實小說的兩部開山之作，但比較之下，《風景》在對生存狀態的還原上更具有一種令人震撼的探索精神。這篇小說寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個碼頭工人，性情粗暴而且為人兇悍，母親則十分風騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下不久即夭折之外，其餘九個像野生植物般地在放任自流中長大成人。情節的主線是父母與七哥的故事，其中又依次串起其他八個孩子

④ 方方的《風景》的主人翁是

《風景》來在對生存狀態的還原上更具有自一種令人震撼的探索精神。這篇小說寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個碼頭工人，性情粗暴而且為人兇悍，母親則十分風騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下不久即夭折之外，其餘九個像野生植物般地在放任自流中長大成人。情節的主線是父母與七哥的故事，其中又依次串起其他八個孩子

⑤ 方方的小說《風景》

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⑥ 簡答方方的風景的寫作特點有哪些

1987年，方方的《風景》發表，就此拉開了新寫實主義小說創作的的序幕。小說以令人驚異的筆法，直面社會普通人的生活，勾勒了一幅底層勞動人民的生活「風景」。成為新寫實小說的奠基之作，同時也在文壇上樹立了它應具備的地位。
小說歷史地、冷淡地描述了六、七十年代普通中國老百姓的生活：父親與母親帶著他們的九個孩子住在十三平方米的板壁房子里，困厄地掙扎與彼此毆斗，呆板、機械地打發著生活。而七分鍾一次擦檐而過的火車、震耳欲聾的響聲，偷煤、撿菜葉則成為了孩子年幼時的主要記憶。小說沒有傳統現實主義作品那種先入為主的先驗觀念，沒有對現實的粉飾企圖，也沒有對讀者暗示哪一種導向意圖。而是實實在在寫出了生活的本來面目即所謂的「原生態」。這與傳統現實主義作品大相徑庭。但就《風景》本身而言，無論是其人物形象的刻畫還是藝術風格的表現，都出現了一些新的意向並取得了很高的成就，同時也代表了一種文學潮流。
一
塑造人物形象是小說的基本功能，而人形象刻畫的成功與否往往是決定了一部作品的成敗。《風景》中出場的人物較多，但讀者讀來毫無模糊、雜亂之感，特別是一些主要人物，更是刻畫的鮮明、突出。
父親是小說著墨較多的人物。在他身上，我們可以清楚地看到五、六十年代普通勞動人民的影子。父親高大魁梧、勇敢、剽悍。十四就已跟著祖父打碼頭了。他是「苦大仇深」的碼頭工人，算是標準的工人階級。生活中，他有時也會表現美好的品質，當二哥的朋友的父母失蹤後，父親毫不猶豫的打發兒子去尋找，並親自幫助楊家料理了後事。但是，父親性格中更主要是暴躁、蠻橫，有時還不講道理。大哥的被開除學籍就是父親輕視教育、崇尚暴力和蠻不講理地結果。
在父親的思想意識中，更多的是落後意識。在他看來，七哥的出息是他拳腳教出來的。要當個人物就得過些不像人的日子。而對七哥的媳婦，他更是不滿意：「女人生不下孩子來，那還有什麼用？」這表明父親腦子中還殘存著大量的封建意識。父親還是個典型的「大男子主義者」。他打起自己的妻子和兒女來像喝酒一樣頻繁而且興奮。他絲毫不懂得尊重妻兒而不會去尊重她們。這表明父親的覺悟與思想水平並沒在一次次的運動與社教中提高多少。而至於父親意識上一般的諸如「住樓房短命」等落後的地方就更多了。
二
《風景》以七哥活動貫穿始終，借用一個「死魂靈「的視點來敘述。雖說沒有什麼特別意義。但是便於作者以一種「超然」的心態來刻畫人物，發掘生活的意蘊。同時，也為讀者冷靜地咀嚼生活的復雜滋味提供了便利。
新寫實主義經常運用的「反諷」手法。這在《風景》中得到了很好的體現。一些不動聲色的反諷性評價，使人物性格得到了充分顯現。作者在刻畫父親時，寫道：「像父親這樣的人能為什麼事情產生痛苦感那的確不是件很容易的事。」這好似漫不經心玩笑式的一筆，卻把父親麻木的無意識的心靈表現的一清二楚。
作者在敘述時採用一種「超然的、冷漠的」態度，把自己置於一種等距離的觀看者的位置，這樣，就可以盡可能的寫出一種生活狀態和心態，直陳敘述式的把生活的本來面貌呈現給讀者，使讀者真正了解一種生活的「原生態」，從而能留給讀者最大限度的空間去思考。
另外，《風景》中值得一提的是「大膽地、真實地」心理描寫。這在刻畫七哥時所用的尤多。童年時的七哥是經常挨打的。他挨打從來不語，他常想著長大了他將先揍父親還是先揍母親這個問題。七哥對於大香、小香姐姐的仇恨已達到「若有抱復機會，他將當著父親的面將她們全部強奸一次」的地步。這些大膽、赤裸裸的刻畫，恰如其分地表現了一個困苦的家中乏愛的兒童的心理。當然，這只是一種一時的、偏激的。但這不等於沒有。
《風景》是漫長的生活中截取的一段，通過語言展示給讀者。它極力展示的是一種「生活的原生態」。而生活如同山間的小溪，它不管什麼時候，總是以它特有的節奏向前進。它不會因歡樂而打斷，也不會由於斗爭而加快。因此，小說作者並沒有像傳統小說那樣安排故事情節的發生、高潮、結局等。而是淡化了情節，通過生活本身的面貌來啟發讀者的思維。這就拉近了讀者與作品的距離，增強了作品的真實感。
三
《風景》的出現是80年代後期文學失去轟動效應的背景下，它的價值不僅在於沖垮了「尋根小說」創作「烏托邦」式的虛幻，更重要的是它提供了一種新的文學經驗：
1、文學的創作不再依循意識形態。
2、日常生活的瑣事凡人真正成為寫作中心素材，文學用到了單
純的生活。
3、小說敘事不再專注於情節，而是不露痕跡的表現生活。
4、作者不再進求文學的教化作用，而淡化了價值立場。
參考文獻：

⑦ 方方的《風景》是大學教材嗎

方方的《風景》可以說是大學教材，也可以說不是，因為大學教材又不是統一的，版基本差不多權的大學都有自己的教材，所以沒法確定。

方方的中篇小說《風景》 和池莉的《煩惱人生》都問世於1987年，是新寫實小說的兩部開山之作，但比較之下，《風景》在對生存狀態的還原上更具有一種令人震撼的探索精神。

2018年9月27日，由中國作協《小說選刊》雜志社、中國小說學會、人民日報海外網主辦，青島市作家協會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《風景》入選改革開放四十年最具影響力小說。

(7)方方的小說風景寫的是擴展閱讀：

作品影響

在一定意義上，《風景》開拓出了一種寫作的新空間，即處於社會底層的都市民間的生存世界。這種開拓性的寫作改變了我們對於現實的認識，以及相應的導致主體與現實之間的關系調整。

《風景》是新寫實小說中最貼近自然主義方式的作品。《風景》在小說藝術上成功地增添了某種新質，從而使中國當代文學的藝術形態得到了新的豐富。

⑧ 方方的作品《風景》是大學語文教材嗎

方方的作品《風景》入選了大學語文教材。
方方入選教材的那篇《風景》的確回有獨到之答處。對於文學作品，有一個標準是人品與作品分開來看的情況存在，評論界常常也是這個態度。就像徐志摩，如果放到現在的社會來說，就是一個徹頭徹尾的渣男，但是大家還是會讀著他非常浪漫的詩，幻想著愛情，而不會覺得自己屬於人格分裂。對於方方的文章其實也可以從這個角度來看。

⑨ 方方的小說風景里的我是誰敘事視角有個獨處

「風景」是一個由方方小說出版於1987年，新現實主義的代表作品是開拓性的工作。版產生或多或少死者的一個「權奇怪」的敘事效果來看，加強極端的方式來恢復我們肉眼的生存自然「景觀」自恢復拋棄了以往的思想內容篩選，使整個敘事的全面驚人的新的獨家和真實的感受。死者的角度是一個全知的角度，，被稱為「上帝的角度來看。敘事故事都的故事講全面，徹底的，一致的，和克服的限制，在一般缺乏真實性無所不知點來看，是一個大膽的嘗試，並成功地開拓豐富了中國當代文學的藝術通過死者形式的角度來看。

⑩ 方芳小說<風景> 的敘事特點

方芳的《風景》發表於1987年,被譽為"新寫實小說"的"開山之作",也是"新寫實小版說"中最富於現代主義色彩權的一篇.小說選擇了一個出生後不久就死去的鬼魂"小八子"作敘事主體,敘述了"漢口河南棚子一個十三平米的板壁屋子裡",一對夫妻和七子二女的家庭生活.作者的敘述語調是平靜的,但卻並不是所謂"零度情感",而是對"惡"的生存法則,以及這類法則拒斥文明的無可奈何的認同.