❶ 李碧華，的小說《誘僧》是哪一年寫的 更詳細一點的話有誰知道她每部小說的時間。
《誘僧》（1993年）由香港著名女作家李碧華編劇，音樂主要由劉以達創作。本片獲1994年香港電影金像獎最佳新演員、電影音樂獎等多項褒獎。
李碧華，女，原名李白，祖籍中國廣東台山，出生、成長於香港，畢業於香港著名女子學校香港真光中學。曾任小學教師、同時也擔任人物專訪記者、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃，先後在刊物撰寫專欄及小說。代表作品有《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死橋》、《餃子》、《誘僧》等。專欄及小說在中港台新馬等報刊登載，結集出版逾百本並有多國譯本。
文學作品
胭脂扣 生死橋
1. 白開水（散文）
2. 爆竹煙花（訪問游記散文）
3. 紅塵（散文）
4. 青紅皂白（散文）
5. 胭脂扣（小說）
6. 霸王別姬（小說）
7. 色相（一零八個女人）
8. 青蛇（小說）
9. 戲弄（散文）
10. 鏡花（散文）
11. 糾纏（小說）
12. 生死橋（小說）
霸王別姬&
13. 幽會（散文）
14. 白發（散文）
15. 潘金蓮之前世今生（小說）
16. 秦俑（小說）
17. 綠腰（散文）
18. 個體戶（散文）
19. 天安門舊魄新魂（小說）
20. 滿洲國妖艷——川島芳子（小說）
21. 不但而且只有（散文）
22. 江湖（散文）
23. 變卦（散文）
24. 霸王別姬新版本（小說）
秦俑
25. 南泉斬貓（散文）
26. 好男人不過是一瓶好的驅風油（長短句）
27. 恨也需要動用感情（長短句）
28. 中國男人（散文）
29. 水袖（散文）
30. 誘僧（小說）
31. 草書（散文）
32. 潑墨（散文）
33. 泡沫紅茶（散文）
34. 蝴蝶十大罪狀（散文）
35. 基情十一刀（散文）
36. 吃貓的男人（小說）
煙花三月
37. 聰明丸（長短句）
38. 咳出一隻高跟鞋（散文）
39. 630電車之旅（最後紀錄）
40. 吃眼睛的女人（小說）
41. 八十八夜（散文）
42. 荔枝債（小說）
43. 流星雨解毒片（小說）
44. 給拉麵加一片檸檬（飲食檔案）
45. 有點火（散文）
46. 逆插桃花（小說）
47. 女巫詞典
誘僧
48. 藍狐別心軟（散文）
49. 橘子不要哭（散文）
50. 煙花三月（紀實小說）
51. 水雲散發（飲食檔案）
52. 夢之浮橋（散文）
53. 礦泉水新版本（散文）
54. 凌遲（小說）
55. 真假美人湯（散文）
56. 牡丹蜘蛛面（飲食檔案）
57. 赤狐花貓眼（小說）
58. 涼風秋月夜（散文）
潑墨
59. 櫻桃青衣（小說）
60. 如痴如醉（散文）
61. 把帶血刀子包起來（散文）
62. 鴉片粉圓（散文）
63. 還是情願痛（散文）
64. 紅袍蠍子糖（飲食檔案）
65. 人盡可呼（散文）
66. 新歡（小說）
67. 風流花吹雪（散文）
68. 餃子（小說）
69. 紅耳墜（散文）
70. 黑眼線（散文）
71. 最後一塊菊花糕（小說）
72. 蟹殼黃的痣（飲食檔案）
73. 焚風一把青（飲食檔案）
74. 女巫法律詞典
75. 緣份透支（散文）
76. 季節限定（散文）
77. 給母親的短柬（博客留言結集） 78. 紫禁城的女鬼（小說）
79. 七滴甜水（散文）
80. 一夜浮花（散文）
81. 生命是個面紙盒（散文）
82. 西門慶快餐（飲食檔案）
83. 青黛（散文）
84. 枕妖（小說）
85. 歡喜就好（散文）
86. 火燒愛窩窩（飲食檔案）
87. 三尺三寸（散文·攝影）
88. 奇幻夜（怪談精選集）
89. 迷離夜（怪談精選集）
90. 冷月夜（怪談精選集）
91. 妖夢夜（怪談精選集）
92. 幽寂夜（怪談精選集）
93. 紫雨夜（怪談精選集）
94. 寒星夜（怪談精選集）
95. 梅花受騙了（散文·攝影）
96. 未經預約（小說）
97. 52號的殺氣（散文·攝影）
98. 十種矛盾的快樂（散文·攝影）
99. 天天都在「准備中」（散文·攝影）
100. 冰蠶（小說）
101.《粉墨春秋》（舞劇）
改編成電影的作品
改編電影(5張)
《父子情》(1982)
導演：方育平，主演：石磊、鄭裕柯）
《胭脂扣》(1988)
導演：關錦鵬，主演：梅艷芳、張國榮、萬梓良等）
《潘金蓮之前世今生》(1989)
（導演：羅卓瑤，主演：王祖賢、曾志偉等）
《古今大戰秦俑情》（1989）
（導演：程小東，主演：張藝謀、鞏俐、於榮光。）
《川島芳子》(1990)
（導演：方令正，主演：梅艷芳、劉德華、爾冬升）
《鬼幹部》(1991)
（導演：金楊樺，主演：王祖賢、梁家輝。）
《霸王別姬》(1993)
（導演：陳凱歌，主演：張國榮、鞏俐、張豐毅。）
《青蛇》(1993)
（導演：徐克，主演：張曼玉、王祖賢、趙文卓）
《誘僧》(1993)
（導演：羅卓瑤，主演：吳興國 陳沖）
《三更2之餃子》(2004)
（導演：陳果，主演：楊千嬅、白靈、梁家輝）
改編成電視劇的作品
改編電視劇(4張)
《生死橋》（2007）
（導演：田沁鑫，主演：賈乃亮、王泊文、王子文）
李碧華壓箱之作，是第一部改編成電視劇的作品
《古今大戰秦俑情》（2010）
（導演：陳嘉上，主演：杜淳、安以軒、羅嘉良）
大型奇幻穿越大戲，三生三世奇戀，央視開年巨獻
編輯本段作品獲獎情況
創作改編的電影《父子情》FatherandSon1981獲第一屆香港金像獎最佳作品最佳導演獎。
《秦俑》A Terra Cotta Warrior1989獲法國巴黎奇情動作片大獎。第10屆香港金像獎最佳作品提名。
《川島芳子》The Last Princess of Manchuria Kawashima Yoshiko 1990，獲第三十五屆亞太影展最佳美術指導獎。
1985年與劇作家邱戴安平合作的《胭脂扣》Rouge獲第八屆香港金像獎最佳編劇獎。
1993年創作劇本《誘僧》獲第三十屆台灣金馬獎最佳原著劇本獎提名。
曾於1981年為導演羅啟銳寫過《霸王別姬》電視劇劇本，並於1985年改寫成小說出版。1993年再次為陳凱歌改編成電影劇本，《霸王別姬》FarewelltoMyConcubine獲戛納電影節金棕櫚獎，金球獎最佳外語片獎。
編輯本段人物語錄
不曾愛過我而拋棄了我的男人救了我，使我免於一場比戀愛分手更難堪的婚姻劫難。一個人不算壞，兩個人，更好。在經歷了愛情以後，還有大部分生命留下，那些生命屬於我自己。
好男人不過是好的驅風油。
得不到你的愛，得到恨也是好的。——恨也需要動用感情。
甜蜜的回憶，無法長期營養一個人。
人一窮，連最細致的感情都粗糙。
人生似一場感冒，一陣寒一陣熱，沒治好的靈葯，但也不致命。人人都經歷過，不覺又完了。
婚姻是很簡單的一回事。婚姻是蚌和珍珠。一粒砂無意中走進蚌的身體，蚌不斷付出它的底心血減少痛苦。終於，便產生了一顆完美的珍珠了。
男人——負情是你的名字。
人那麼壯大，權位、生死、愛恨、名利卻動搖它。權位、生死、愛恨、名利那麼壯大，時間卻消磨它。
有些愛情好像指甲一樣，剪掉可以再重新出來。有些愛情好像牙齒一樣，失去了就永遠沒有了。
沒有所謂「矢志不渝」，——只因找不到更好的；沒有所謂「難舍難離」，——是外界誘惑不夠大，若真大到足夠讓你離去，統統撥歸於「緣盡」；沒有所謂的頭也不回，——不回顧,當然是馬上有了填補；沒有所謂「無心戀戰」，——萬事都在「衡量」二字。
世上之所以有矢志不渝的愛情，忠肝義膽的氣概，皆因為時間相當短暫，方支撐得了。久病床前無孝子，曠日持久不容易，一切事物之美好在於「沒時間變壞」。
成功了而沒有快樂，是最大的失敗。
鍾情如幾何，直線最短思念是心算，曲線極長。
最近一段時間，非常不開心？是頹廢？傷感？其實都不是，而是——貪念。人有了貪念，就會有慾望。有了慾望，結果是自尋煩惱，自食其果。
把關系中斷是一種姿態，最艱難的是把「心」也抽出來，永不回頭。
愛到最高點，你也要自立。自己不立，誰來立你？
得第二，也是輸。豈容狡辯？
最惆悵的是，人人都給你青眼，你最希望給你青眼的，卻給了你白眼。匆匆地，毫無防備地，令你心頭牽扯一下。
男女之間，合則聚，不合則散。我們沒有欠對方什麼，我對你惋惜，是因你先拒絕我。
只恨女子由來心眼淺，平白便點綴了眾生，抬舉了男人。
我不是一個真實的人，我也不是一個虛構的人。
我永遠愛你。「愛」比較容易，但「永遠」是什麼呢？
過去了便沒有「如果」。假設性的問題不要答，失去的比得到的好一些，如此而已。
不合時宜——秋天的扇，隆冬的夏衣，還有，當我的心淡漠了你才殷勤。
行走江湖十六字真言：殺人償命，欠債還錢，願賭服輸，自負盈虧。
逃，是主動的，急劇的，不打算回頭了；退，是緩慢的，若倒著退，表明還有依戀。
開心的時候要盡量笑，因為，可能一夜之間，你就不曉得笑了。
誰說失戀後可以做朋友？連六親不要認，路上遇見免尷尬，馬上別過頭。
「情」便是這樣，管他是誰呢？說時遲那時快，總興沸沸騰騰的感覺，到情消失了，也就不堪提。他們也曾那麼愛耶穌，末了彼得三次不認他，猶大還出賣他呢。人神之都如此，別說人人之間了。
要吻上很多很多青蛙，才有一個變成王子。中間好些吻，花得冤枉。
一個心理醫生的提醒——女人應該注意這些信號：他殷勤，那是他剛剛愛上你；他笨拙，那是他深深愛著你;他從容，那是他已厭倦你。
「我愛你」三個字，男人通常事前說，要不她怎麼肯？女人其實最想在事後聽到，不過那時他太累了，到了翌日晨更懶得說了。
世上最好的男人，是「四合一」——把潘金蓮那四個男人——西門慶、武松、武大郎、張大戶之優點集於一身。
女人所以紅，因為男人捧；女人所以壞，因為男人寵。——也許沒了男人，女人才會平安。
有敵人的生涯比較好。譬如最快樂的時候，會想起敵人來——呀，如果這人在場便好了。
美人也如香皂，不管多麼芬芳高貴，在時間的大手中，它褪色、減味、瘦削、變形、扭曲、酥軟、含糊、混沌、衰弱……
莊周愛上夢，只是蝴蝶不願意。
太愛一個人，怎會有尊嚴可言？——總是某人欠了某人。
變心哪有對錯？只是大家在迷夢中醒來的時間不一樣。
人生苦澀，不免愛喝微甜的水——藉此自欺。
失戀頭痛，暗戀是偏頭痛。
永不識破的假也就等於真了。
有人疼惜，才有資格驕矜。
萬一沒有人送禮物給你，就送一份給自己吧。漸漸，誤會里頭有驚喜，並且快樂。
旁若無人，不求甚解，堅持自保的快樂，就是真快樂。
如果信，就別懷疑。
再多高人指點，愛上一個人，仍是走投無路的。
焰火像半空無心回頭的短暫驚嘆，人的生命也是。
好男人離去留下寂寞；壞男人留下的是更寂寞。
涼風吹過，你醒了。真正的「聰明」是在適當的時間離場。
歲月如水流逝，「縱聲大笑」很容易，「開心」比較難些。
最大的願望，乃不勞而獲，財色兼收，坐以待幣，醉生夢死。
所謂「浪子」，絕對有年齡限制。已經不是「子」，猶一事無成，這不是瀟灑，而是窩囊。
一睡如死，石沉大海——只有在睡夢中，鳥語花香人跡杳然，世界澄明，再無國仇家恨，回到童真的歲月。
生命無常，芳華冉去。最好的最不希望消逝的，往往無疾而終。
對什麼起誓都好，別要對月亮起誓——它其身不正，每隔十天就變換一個樣兒。
如果來生可以挑揀的話，我不願意做男人，因為我不願意愛女人。此等復雜之動物，陰險、嫉妒、小氣、八卦、毒辣、囂張、霸道、敏感、記恨……真是愛不過呀。但，世上又怎可能沒有了女人呢?
不要考驗人性，千萬不要——它根本不堪一擊。
蝙蝠：「一樣是有翅膀、會吸血、晚上倒立也不會出事，——為什麼護舒寶/倍安日/蝶安護……她們，可以包裝得那麼漂亮？」
幸福的一方在展覽愛情時，必然有一方是在暗處舔傷口的。
只要有中國人的地方，就有後門。
這便是愛情：大概一千萬人之中，才有一雙梁祝，才可以化蝶。其他的只化為蛾、蟑螂、蚊子、蒼蠅、金龜子……就是化不成蝶。並無想像中的美麗。
突如其來的寂寞，一如尾場電影散後的戲院大堂。
叫閣下跌倒的，是自己的無知，非關人家手段高明。
小孩跌倒時，若左右一瞥，沒有大人在身邊，竟便不哭，乾脆自己爬起來算了。——有人呵護你的痛楚，就更疼。沒有人，你欠矜貴，但堅強爭氣。
堅強是武裝的自卑。
太受地心吸力影響的乳房會「推心置腹」。
人命就是這樣子——死之前很賤，死後才珍貴。
無關痛癢的人，沒有資格要我忍受，所以不肯屈服。我忍受對我好的人，想我好的人，和仇人。接受仇人以自高身價。
成功了而沒有快樂，是最大的失敗。
每個男人最終目的都是「不走」，只看他支撐到什麼地步。每個女人最終目的都是男人「不走」，只看她矜持到什麼地步。
「快樂」並非我們皮包中一張儲存票。無法備不時之需。
當初驚艷，完完全全，只為世面見的少。
有時是人家翻臉無情，有時是我們翻臉無情，都很公平。——有情就不會翻臉，翻臉擔任無情，不要婆媽。
誰說「知足常樂」？知足是知足，不代錶快樂。說真的，知足是無計可施。
一個人最不設防，在更衣，沐浴，床上。或酒後，或葯後。或發生意外，或面臨傷亡。……或墜落愛河。
「拒絕」是世上三種最佳勾引方式之一。
數十年過去了，只如夜間一聲嘆息。
女人最大誤會：她們為「愛情」，他只是「調戲」。
在商業社會，越讓人知道你飢餓，越找不到食物。
變心是「醫學上心臟死亡」，離婚是「法律上腦乾死亡」。
對我們窮追不舍矢志不渝的男人都在稅局。
所謂兄弟，所謂姐妹，所謂良友，所謂軍師，在情場上二人世界中，都是閑雜人等。
舊歡如豆腐，倒地難重拾。
一個擁有很多條車鑰匙的單身女人，其實比車位寂寞。
世上哪有委屈？任何人結實恆量，一定為了他想得到的東西而付出代價。
最令敵人火上加油的，是「多謝」他的攻擊，推動你上進。
大方，是因為選擇多，所以計較少，——並非天生胸襟寬。
有能力向銀行借錢是有出息。向朋友借表示你沒儒息。
每天一覺醒來，第一件想做的事，第一個想起的人，是你無法擺脫的。
細微的「得罪」後患無窮。
所有男人均希望女人性感——別的女人。
「敬酒」當然要喝，「罰酒」既推不掉也就帶笑喝了吧。
當狼和狐狸都筋疲力盡意興闌珊時，他們就會成為「君子」、「紳士」和「慈善家」。
習慣話事的人，總愛伸出一根食指。擁有權位，兩手張得很開。面對心愛的人，再怎樣鎮定，插在褲袋中的手會握拳，或微微發抖。
奇怪，最美妙的東西擁有最難看的臉色——如大閘蟹。
世上走得最快，最匆忙，最迫不及待的人，便是剛剛才學會走路的小孩——簡直像「暴發戶」。
看電影，小孩扮大人，真恐怖——還有更恐怖的，便大人扮小孩。
辛苦工作，只是為了有放假休息的盼望。天天放假休息，連最基本的盼望都沒有了。
為什麼很多人愛向陌生人求問，報上的信箱又經常爆棚？因為不相識的人可以「不識相」，給你直言批判。
看一個國家的國民教育，要看它的公共廁所；看男人的品位，要看他的襪子；看女人是否養尊處優，要看她的手；看一個人的身價，要看他的對手；看一個人的底牌，要看他身邊好友。
數之不盡的歲月的沉澱，你我長大了，成熟了，或者看透了，淡漠了，沒什麼大不了。
❷ 誰有王朔寫《我看魯迅》這篇文章
王朔：我看魯迅
作者: 王朔 (04/11/2000)
第一次聽說魯迅這名字是一謎語：山東消息--打一人名，忘了發表在哪兒，反正
是一印刷紙，一大堆謎語，讓小孩猜。大約八九歲的時候，我們院一愛看書的孩子跟
我們一幫人吹：有一魯迅，太牛逼了。他眉飛色舞地說：丫行於一條黑巷，一群狗沖
丫叫，丫說：呸！你這勢利的狗。我和一干聽眾大笑，當時我剛被304醫院一隻三條腿
的狗追過，嚇得不輕，這句話對我的心理大有撫慰。有那麼幾周，我們上下學，誰走
在後面，前面的人就會回頭笑罵：呸！你這勢利的狗。
第一本魯迅的書就是這孩子借給我看的，不是《野草》便是《熱風》或是另一
本，上面有罵狗這一段。我一向有一特異功能，無論什麼書，拿來一翻，必先翻出涉
嫌黃色那一段。魯迅的書也不例外，一翻翻到一篇雜文，主要內容是摘抄當年一份流
氓小報登載的社會新聞，說的是上海一婦人訴上法庭告其夫雞奸，似乎引的是原始卷
宗。我當時是一特別正經的人，就是那種對這類下流故事愛看，看完之後又奮起譴責
的傢伙。我對魯迅文風的第一觀感並不十分之好，如此文摘怎麼能算他的東西？有一
種人寫文章專愛引用別人的話，當時是一時弊，現在還是一俗例，起先我把魯迅也當
成了這種人。
後來開始看魯迅的小說，文化大革命焚書坑儒，可是沒燒魯迅的書，書店裡除了
毛澤東選集馬恩列斯全集剩下的就是魯迅全集赫然擺在那裡。老實講，當時很容易崇
拜個誰，《艷陽天》我都覺得好，但是並沒覺得魯迅的小說寫得好，可能是因為那時
我只能欣賞戲劇性強和更帶傳奇性的作品，對人生疾苦一無所知，抱著這樣自我娛樂
的心態看書，魯迅的小說就顯得過於沉悶。相對於北京孩子活潑的口語，魯迅那種二
三十年代正處於發軔期尚未完全脫離文言文影響的白話文字也有些疙疙瘩瘩，讀起來
總有些含混，有些字現在也不那麼用了，譬如把"的"一律寫做"底"，好像錯別字似
的，語氣也變得夾生。這就是大師啊？記得我當時還挺納悶。再後來，閱讀的經驗增
加了，自己也寫了二十年小說，對小說也不簡單地用明白流暢情節生動當唯一標准
了，我要說，魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都
好，那是扯淡。而且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。
我覺得魯迅寫得最另類的三篇小說是《一件小事》、《狂人日記》和《傷逝》。
《一件小事》從立意到行文都很容易被小學生模仿，這篇東西也確實作為範文收入過
小學課本，像小說結尾那句"他的背影高大起來"，我那個不學無術的女兒在她的作文
中就寫過。寫《狂人日記》時魯迅充滿文學青年似的熱情，文字尚嫌歐化，透著剛睜
開眼睛看世界的吃驚，那種激烈決絕的態度則和今天的"憤青"有共通之處，擱今天，
也許能改編成搖滾。《傷逝》大概是最不像魯迅後來風格的一部小說，男女過日子的
事兒，他老人家實在是生疏，由此可見，大師也有筆到不了的地方，認識多麼犀利也
別想包打天下。
《從百草園到三味書屋》和《社戲》是很好的散文，有每個人回憶童年往事的那
份親切和感傷，比《荷塘月色》、《白楊禮贊》什麼的強很多，比史鐵生的《我與地
壇》可就不是一個量級了。那也不在作家的經驗、才華，在於不同人生本身的差距。
《祝福》、《孔乙己》、《在酒樓上》和吃血饅頭的那個《葯》是魯迅小說中最
好的，和他同時代的郁達夫、沈從文和四川那位寫《死水微瀾》的李劼人有一拚，在
當時就算是力透紙背的。中國普通人民的真實形象和難堪的命運被毫不留情地端了出
來。這些人物至今刺激著我們，使我們一想到他們就毫無樂觀的理由。半個世紀之
後，我們的人民不再是魯迅那個時代完全處於被忽略被遺忘的境地很需要被同情的那
伙人了。從魯迅第一聲吶喊起，他們也折騰了幾十年，再提到人民二字，只怕要警惕
一點了，有些事是別人強加的，有些事可是他們自個樂意的，甚至還有不少詩意的發
揮。僅有喚醒意識和對壓迫者的控訴那都是表面文章，真正需要勇氣和膽識的不是反
抗強者，而是直面那些可憐的、被侮辱被損害的人，對他們予以解剖。
魯迅寫小說有時是非常概念的，這在他那部備受推崇的《阿Q正傳》中尤為明顯。
小時候我也覺得那是好文章，寫絕了，活畫出中國人的揍性，視其為揭露中國人國民
性的扛鼎之作，憑這一篇就把所有憂國憂民的中國作家甩得遠遠的，就配去得諾貝爾
獎。這個印象在很長時間內抵消了我對他其他作品的懷疑，直到有一次看嚴順開演的
同名電影，給我膩著了。嚴順開按說是好演員，演別的都好，偏這阿Q怎麼這么討厭，
主要是假，沒走人物，走的是觀念，總覺得是在宣傳什麼否定什麼昭示什麼。在嚴順
開身上我沒有看到阿Q這個人，而是看到了高高踞於雲端的編導們。回去重讀原作，發
現魯迅是當雜文寫的這個小說，意在針砭時弊，譏諷他那時代一幫裝孫子的主兒，什
么"精神勝利法"、"不許革命"、"假洋鬼子"，這都是現成的概念，中國社會司空見慣
的醜陋現象，誰也看得到，很直接就化在阿Q身上了，形成了這么一個典型人物，跟馬
三立那個"馬大哈"的相聲起點差不多。當然，他這信手一拈也是大師風范，為一般俗
輩所不及，可說是時代的巨眼那一刻長在他臉上，但我還是得說，這個阿Q是概念的產
物，不用和別人比，和他自己的祥林嫂比就立見高下。概念形成的人物當作認識的武
器，針對社會陋習自有他便發發揚火力指哪兒打哪兒的好處，但作為文學作品中的審
美對象他能激起讀者的情感反應就極為有限了。是不是有這么一個規律，干預性針對
性越強的作品，審美性可感性就越低？尤其是改編為影視這種直接出形象藝術形式，
這類人物就很吃虧，演員也很難從生活中找依據。
魯迅有一批小說游戲成分很大，我指的是他那本《故事新編》。這是我最喜歡的
一批作品。這些游戲之作充分顯示了魯迅的才氣和機靈勁兒，再加上一條就是他深厚
的舊學知識。這也不是隨便什麼人能寫的，他對歷史和歷史人物的態度真夠姚雪垠凌
解放包括陳家林學半年的。若說魯迅依舊令我尊敬，就是他對什麼樣公認的偉大人物
也沒露出絲毫的"奴顏和媚骨"，更沒有用死無對證的方法大肆弘揚民族正氣，編織盛
世神話。他對歷史故事和歷史人物的懷疑滲透在《故事新編》的第一筆中。唯一叫人
敗興的是編者在這批小說下面加的注釋，告訴今人這話指什麼，那段是諷刺當時的什
么現象，那就變得小氣了，純粹是意氣用事，借古諷今。有些話我本不想說，但話趕
到這兒了，我還是說了吧。魯迅這個人，在太多人和事上看不開，自他去了上海，心
無寧日，天天氣得半死，寫文章也常跟小人過不去。憤怒出詩人，你憤怒的對象是多
大格局，你的作品也就呈現出多大格局。魯迅的個性在他的創作中刻下了深深的烙
印，此外，他的文學理念也不可避免地受到時候潮流的影響和擺布。
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在某些方面，我的觀念很保守，譬如作家這個稱呼，我一直認為必須寫小說才配
這么自稱。（詩人單算，他們可以直接叫詩人。）我是把小說當作"作家"這一行的防
偽標記看待的，因為有太多不著調的人在寫散文。凡見報的中國作家代表團名單中頂
著"著名散文作家"頭銜那位往往是一冒牌貨，不是作協官員就是某人的兒子或者乾脆
是文學圈裡一碎催，能寫個山水游記或是某老腕某年某日一時的音容笑貌就覥著臉出
來招搖了。這些人嚴重敗壞了散文隨筆的名聲，使我一想到散文隨筆總覺得那不是正
經東西，若說某人獨以散文隨筆見長，先覺得這是一起鬨的，讀了也以為好，仍覺得
此人沒根基，起碼和文學無關，用那種比較裝孫子的話說就是"文化意義大於文學意
義"。
關於這一點，我和一個作家朋友當面爭論過，我認為魯迅光靠一堆雜文幾個短篇
是立不住的，沒聽說有世界文豪只寫過這點東西的。我這朋友說：我堅決不同意你這
說法！接著舉到另一位也是很多人的精神之父阿根廷人博爾赫斯為例，這位也是沒寫
過多少東西便一舉成事兒的。這倒弄得我沒話可說。當然我並沒有被說服，我也沒覺
得博爾赫斯怎麼著了。我堅持認為，一個正經作家，光寫短篇總是可疑，說起來不心
虛還要有戳得住的長篇小說，這是練真本事，憑小聰明雕蟲小技蒙不過去。有一種為
沒寫過什麼東西混了一輩子的老作家遮醜的鬼話，說寫短篇比寫長篇難，因為結構如
何如何之難，語言如何如何精練，這也就是蒙蒙沒寫過東西的人。短就是短，長就是
長，寫長的要比寫短的多傾注心血這還用說么？長篇就不用結構了？就該羅嗦？長篇
需要用力勞神的地方那是只會寫短篇的人想也想不到的。是，小說只有好壞之分，不
在長短，同是好小說，我也沒見uv誰真拿《祝福》、《交叉小徑的花園》去和《紅樓
夢》、《追憶逝水年華》相提並論。
魯迅沒有長篇，怎麼說都是個遺憾，也許不是他個人的損失，而是中華民族的損
失。以他顯露的才能，可以想像，若他真寫長篇，會達到一個怎樣的高度。這中間有
一個悖論：如果不是那樣一個亂世，周圍有那麼多叫他生氣的人和事，他再不是那麼
個脾氣，他也就有時間寫長篇了；但若不是那樣一個時代，周圍不是那麼個環境，他
也跟他弟一樣客氣，我們就只有在翻閱北洋政府人事檔案時才能找到周樹人的名字，
知道是那個周作人的哥。所以這也是中國文學的宿命，在魯迅身上，我又看到了一個
經常出現的文學現象，我們有了一個偉大的作家，卻看不到他更多優秀的作品。
3
在我小時候，魯迅這個名字是神聖的，受到政治保護的，"攻擊魯迅"的嚴重的犯
罪，要遭當場拿下。直到今天，我寫這篇東西，仍有捅婁子和冒天下之大韙的感覺。
人們加在他頭上無數美譽：文豪！思想先驅！新文化運動主將！骨頭最硬！我有一個
朋友一直暗暗叫他"齊天大聖"。我們都知道，他對中國的貢獻並不局限於文學，他是
有思想的。思想和作家不是一個等號關系，作家，能寫文學作品，不見得有思想，要
想當最頂級的作家，必須有思想，這個我們從小就分得清，也就是說，思想是首要
的，大於其他的。當然還有先進思想和落後思想之分，這且不管他，魯迅，自然是最
先進的，這個認識被當作鐵的事實早就灌輸到我的頭腦之中。
像所有被推到高處的神話人物一樣，在魯迅周圍始終有一種迷信的氣氛和蠻橫的
力量，壓迫著我們不能正視他。他是作為一個不可言說的奇跡存在的。在我讀過他的
大部分作品並已得出自己的看法之後的很長時間，仍不能擺脫對他的迷信，一想到他
就覺得他的偉大是不證自明的。如果說他的作品不是很過硬，那他還有過硬的思想，
那個思想到今天還閃爍著鋒利的光芒，照耀著我們黑暗的自身。我以為我了解他的思
想，實際上我沒有讀過任何他的思想著作，一些專用於他的句子使我覺得不必深
究，"一個都不寬恕！""橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。""殖民地半殖民地人民最
可貴的品格，沒有絲毫的奴顏和媚骨。"--這不就是思想么？
思想解放運動開始後，老百姓第一個變化就是嘴壞了，誰都敢說。深圳建特區
後，我有一個做律師的朋友去那邊撈世界，回來之後請大家吃飯，有人喝了酒後高
叫：魯迅，有什麼呀！論思想，他有毛澤東有思想嗎？毛澤東，有雄文四卷，起碼讓
三代中國人靈魂受到洗禮；論骨頭硬，他有王二小骨頭硬嗎？給敵人帶路，掩護了幾
千老鄉和幹部，被敵人摔死在石頭上。
我不是說這酒鬼說的話多麼發人深省，真正使我震動的是他的態度，不一定非要
正確才能發言，怎麼想的就怎麼說，說了也就說了，破除迷信解放思想確實先要有這
么個耍王八蛋的過程。
這使我終於可以用一個人看另一個人的眼光去打量魯迅。這時我才發現我對他有
多不了解。那些經常用於稱贊他的話其實不屬於思想，只是誇他的為人或說高貴的德
行，拜倒在他的光芒之下那麼久其實我對他的思想一無所知。從他無數崇拜者的文章
中我也想不想誰說過他有思想，大家糾纏、感慨、為之涕下、激動不已的大都是他的
品格，最厚道的文章也只是對他可能具有的思想進行猜測，想像這樣一個為世不容、
痛苦敏感的智者內心一定是"漆黑一團"，這個邏輯似乎是說，對生活、社會、人群極
度絕望本身就是深刻的思想。我不是太明白這個邏輯，坦白說，直到昨天，寫到這
里，我還是暈菜，不知道魯迅思想的精髓到底是什麼。
我一有位常在一起吃吃喝喝的朋友一直對魯迅懷有一些私人興趣，收集有很全的
魯迅資料，很多關於魯迅的閑話我都是聽他講的，於是我專門向他請教，魯迅有什麼
思想？這位朋友似乎也懵了一下，想了想說，實際也沒什麼新鮮的，早期主張"全盤西
化"，取締中醫中葯，青年人不必讀中國書；晚年被蘇聯蒙了，以為那兒是王道樂土，
嚮往了好一陣，後來跟"四條漢子"一接觸，也發覺不是事兒。據魯迅最新研究成員
講，魯迅是主張"人權"的，是"自由主義知識分子"，因為畢竟寫過《論"費爾潑賴"應
該緩行》，魯研家們還沒找出辦法將他歸到英國式消極自由那一筐里。如此等等，胡
說一氣，當時我是滿足了，回到家裡坐在電腦前還是糊塗，對"思想"這個詞的包含范
圍感到糊塗，不能說給國家民族指條明道不叫思想，但我對魯迅的期待和他一直享有
的地位似乎又不應僅限於此。在此，我覺得自己挺可悲的，那麼痴心地篤信過很多不
甚了了的東西，其實不明真相，還是那裡磕頭如搗蒜，就怕別人說自己淺薄。
4
說到魯迅精神，這個我是知道的，就是以筆為旗，以筆為投槍或匕首，吃的是
草，擠的是奶，痛打落水狗，毫不妥協地向一切黑暗勢力挑戰。與之相聯的形象便是
孤憤、激昂、單槍匹馬，永遠翻著白眼，前面是一眼望不到頭的明槍，身後是飛蝗一
般放不完的冷箭，簡言之，戰士的一生。有一句話，本是他貼贈孫中山的，後多為他
那些愛好者回贈於他：有缺點的戰士依然是戰士，完美的蒼蠅不過是蒼蠅。林語堂也
形容過魯迅：不交鋒則不樂，不披甲則不樂，即使無鋒可交，無矛可持，拾一石子投
狗，偶中，亦快然於胸中。此魯迅之一副活形也。
這個不會為缺點玷污逮誰跟誰急的戰士形象對後代中國作家的吸引遠大於寫小說
的那個魯迅。大家似乎達成了一個共識，只會寫小說的作家是低級動物，做戰士才是
清名永留的不二法門，甚至是把一舉成名的金鑰匙。於是，忿於世人不肯受他超度的
傳道士來了，才盡落魄的三流文人來了，大事小事一直不順的倒霉蛋、心理變態的自
大狂和一班普普通通的憤世嫉俗者都來了。什麼樣的病人一集合，毛病都不叫毛病，
改叫眾人皆醉我獨醒了。
我覺得這個風氣特別不好，理應拓荒自耕富而不驕的文壇成了小商小販雲集叫賣
的市場。很多有才只是一時手背的作家徹底可惜了。北京有個毛老師，原來的小說寫
得不錯，號稱天下速度第一，五千言字一杯茶工夫立等可取，我是見這個名字就買，
每讀必有心得。近兩年入了此道，天南海北危言聳聽，看上去已與猛張飛無異，所言
之事，對不起，盡是別人喝剩的茶根兒，大醫院倒出的葯渣兒。還有那一夥子在校不
在校的傢伙，競相出一些大話集，名為書生實為書商，一寫小說便露了餡兒，博士學
位也要印在書皮兒上，明明是討飯的花招偏要自稱"挑戰"，不知道那叫寒磣嗎？在這
我確實要以前輩的口氣對他們說幾句：有志氣，允許；想當作家，可以；走正道。讀
書盡可以使人無恥，但自己要給自己設一個底線，丟人的事也有癮，干過一次就想著
下次。
還有那個伊沙，出了本書，直接就叫《一個都不寬恕》。魯迅對偽君子假道學種
種愚昧麻木中國人的劣根性罵得都對，若說還有遺珠之憾，就是把自己拉下了。伊沙
那兒就拉了兩個人，一個魯迅，一個他自己。這就不徹底了，一本書的風格也很不統
一，一半罵別人，一半誇自己，詩也上了，腦子盤算過的文學構想也拿出來了，歷數
自己的種種仗義，這就沒勁了。
我覺得這是一個很重要的問題，涉及到人之為人的根本立場。說眾人皆醉我獨醒
可以，說眾人皆濁我獨清，這個恐怕只有剛出生的嬰兒才配。依我之見，中國人最大
的劣根性就是烏鴉落在豬身上--光看見別人黑了。物理學早就證明了，在這個地壞上
沒有一個人處於比其他人優越的地位，代替上帝對別人進行精神審判，在篤信宗教的
國家是最大的瀆神。缺點就是缺點，譬如病菌，無論是戰士還是蒼蠅攜帶都會使人生
病。
後人的效顰都要魯迅負責並不公平。這就是榜樣的悲哀，遭人熱愛看來也不全是
美事。魯迅對自己到底怎麼看，大概我們永遠不知道了。有一點也許可以肯定，倘若
魯迅此刻從地下坐起來，第一個耳光自然要扇到那些吃魯迅飯的人臉上，第二個耳光
就要扇給那些"活魯迅"、"二魯迅"們。
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阿Q講過：尼姑的光頭，和尚摸得，我就摸不得么？對魯迅，我也這么想。各界人
士對他的頌揚，有時到了妨礙我們自由呼吸的地步。我不相信他如此完美，沒有這樣
的人，既然大家載來越嚴厲地互相對待，他也不該例外。他甚至應該成為一個標尺，
什麼時候能隨便批評他了，或者大家都把他淡忘了，我們就進步了。中國有太多的神
話，像我這樣的紅塵中人，若想精神自由，首先要忘掉還有一個"精神自由之神"。
我的那個研究魯迅的朋友對我說：魯迅是相信進化論的，即未來比現在好，青年
人比老年人好。他還講，他的使命就是扛住正往下落的閘門，讓年輕人能逃出一個算
一個。後來在廣州廈門看到清黨，他這個觀念有些動搖，認為青年人壞起來也不遜於
老的。但到臨死，他還是對未來抱有信心，一次看到蘇聯紅場閱兵的紀錄片，對許廣
平和在場的蕭紅說：這個場面我是看不到了，也許你們能看到，海嬰能看到。
這位朋友再三對我說：他其實是很熱情的，很熱情的。
2000年1月25日定稿
❸ 我想寫一篇連載小說，請指教登載在什麼平台好
晉江
❹ 心高意大最幸運
作家簡歷
[編輯本段]
李碧華，女，原名李白，廣東人。出生、成長於香港。任職記者（人物專訪）、電視編劇、電影編劇及舞劇策劃。代表作品：《川島芳子》、《霸王別姬》、《青蛇》、《胭脂扣》、《生死橋》 、《秦俑》、《餃子》、《潘金蓮之前世今生》、《誘僧》等。專欄及小說在中港台新馬等報刊登載，並結集出版逾七十本。多國譯本已印行。
李碧華生長在一個大家庭里，祖父以前在鄉下很有錢，有四個老婆，還有妾侍。父親做中葯，住的是祖父的物業，所以李碧華從小生活在那種樓頂很高，有著木樓梯的舊式樓字之中，聽聞過很多舊式的人事斗爭，這種環境和殘余的記憶為李碧華提供了創作的素材和靈感。她從小喜愛文學藝術，學生時代便向《幸福家庭》和《中國學生周報》投稿，以後當過教師，從事多種職業。 年至今任職記者（人物專訪）、編劇，又在《東方日報》撰寫專欄及小說。
李碧華是香港文壇大名鼎鼎的才女。她才高意廣，行蹤神秘，從不在大庭廣眾前拋頭露面，堅持不公開照片、身世、年齡，容貌不詳。李碧華道："別那麼好奇我的面貌，我是那種擺到人里，不容易特別被認出來的樣子，沒什麼好描述的。和外界的人和事保持適當的距離，對我來說是好的，不老記掛著自己的影響力，不去想有多少人正在看你寫的文字，不至於動不動就把自己當成苦海明燈，方才真可以瀟瀟灑灑地寫。"她還說："寫的時候真的進入那麼一個世界，講得玄一點的話，似乎是有一個人借著我的手來寫。"她自擬的一份"檔案"，展示了她的瀟灑、幽默和神秘。
李碧華認為，寫小說是"先娛己，然後再娛人的享受"。因此她追求雅俗共賞，不僅寫小說，而且將小說改編成電影，娛樂更多的人。她的小說選材冷僻刁鑽，她那支靈異之筆常常跨過陰陽兩界，讓《胭脂扣》中的痴情女鬼如花返回陽世，讓《秦俑》中塵封了兩千年的蒙天放躍出古墓，讓背負著"千古第一"惡名的宋代潘金蓮九轉輪回為當代的芭蕾新秀單玉蓮(《潘金蓮之前世今生》)；李碧華還愛寫前塵往事、奇情畸戀，如梨園傳奇《生死橋》、《霸王別姬》，道出了"人生如戲，戲如人生"的慨嘆；另外她還喜歡故事新編，像《青蛇》，都能推陳出新，不落他人窠臼。
當然，李碧華最擅長的還是寫情，她筆下的情充滿了浪漫、激越、凄艷的色調，譬如《破戒》中的紅萼公主為心愛的人生生挨了一刀，直戳心窩而視死如歸；蒙天放對冬兒的愛情三生不渝，千年不變；程蝶衣那種一個男人對另一個男人泥足深陷的情感以及《生死橋》中三男二女的情慾糾纏，都揭示了人物復雜豐富的心靈世界，表達了作者對情的執著追求，並融入歷史的、社會的、美學的、哲學的意蘊，所以她書中的人物獨具一格，故事別出心裁、瑰奇詭異、雅俗共賞，為她贏得了"天下言情第一人"的美譽。
作家檔案
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原名：李白
洋名：Lilian Lee
星座：水瓶座
健康狀況：邁向死亡，當然。
喜愛的動物：男人
討厭的動物：男人
喜愛的食物：電
喜愛的飲品：飲恨
嗜好：吃、睡
試過很「貧窮」的日子嗎：不響、沒有留言、沒信、沒FAX、沒電郵、沒有人理會我（別說對我好了）……何止「貧無立錐」？簡直是錐也無！
最「富裕」呢：開心——不是「笑」，笑很容易；「開心」是心底浮升的，快樂得想哭的感覺。
喜歡出風頭嗎：出不起。挺羨慕的。
什麼時候覺得傷感：除了無法達成心願之外，就數心願達成了最傷感。
相信鬼嗎：一如愛情，說不清楚，難以形容，直到它出現了，你親身體驗這份恐怯和患得患失。
「緣分」是什麼：在對的時候遇上對的人做對的事……的托詞。
最幸運的一刻：適時離場。
人生是悲劇抑或是喜劇：當然是悲劇，否則你為何一出生便大哭？
性格：忠肝義膽，
專長：口蜜腹劍，好食懶飛
讀書成績：身懷六甲
喜愛的花：煙花
討厭的草：煙草
喜愛的顏色：男色和女色
經常閱讀的：銀行存摺
初吻年齡：一月，吻了鄰床的男嬰
擇偶條件：大丈夫不可一日無權；小丈夫不可一日無錢
最想旅遊的地方：我暗戀者的心
最甜蜜的經驗：報仇
如整容會整那一部分：腦
職業特色：誇張、虛構、捏造、渲染、無中生有、惟恐天下不亂
工作上心得：對筆下角色，愛之欲其生、惡之欲其死
滿意作品：未寫
願望：不勞而獲，財色兼收，醉生夢死
遺憾：上述願望均成泡影
心愛的書：辭典
為什麼常寫「男女」題材：基本上，任何好看的小說不外八字真言：「痴男怨女，悲歡離合」
創作與人生的關系：毫不偉大，純粹因為沒有別的本事
知己難找嗎：不難，你所有的敵人對你特別「知己」
懷念的日子：在日本京都大學上課的日子
曾愛上不愛你的男人嗎：多。否則如何有靈感寫小說？
最無能為力的事：拍馬屁
什麼時候心情最輕快：當錢包越來越沉重時
快樂美滿的人生：七成飽、三分醉、十足收成。過上等生活、付中等勞力、享下等情慾
作品目錄
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作品列表：
1. 白開水（散文）
2. 爆竹煙花（訪問游記散文）
3. 紅塵（散文）
4. 青紅皂白（散文）
5. 胭脂扣（小說）
6. 霸王別姬（小說）
7. 色相（一零八個女人）
8. 青蛇（小說）
9. 戲弄（散文）
10. 鏡花（散文）
11. 糾纏（小說）
12. 生死橋（小說）
13. 幽會（散文）
14. 白發（散文）
15. 潘金蓮之前世今生（小說）
16. 秦俑（小說）
17. 綠腰（散文）
18. 個體戶（散文）
19. 舊魄新魂（小說）
20. 滿洲國妖艷——川島芳子（小說）
21. 不但而且只有（散文）
22. 江湖（散文）
23. 變卦（散文）
24. 霸王別姬新版本（小說）
25. 南泉斬貓（散文）
26. 好男人不過是一瓶好的驅風油（長短句）
27. 恨也需要動用感情（長短句）
28. 中國男人（散文）
29. 水袖（散文）
30. 誘僧（小說）
31. 草書（散文）
32. 潑墨（散文）
33. 泡沫紅茶（散文）
34. 蝴蝶十大罪狀（散文）
35. 基情十一刀（散文）
36. 吃貓的男人（小說）
37. 聰明丸（長短句）
38. 咳出一隻高跟鞋（散文）
39. 電車之旅（最後紀錄）
40. 吃眼睛的女人（小說）
41. 八十八夜（散文）
42. 荔枝債（小說）
43. 流星雨解毒片（小說）
44. 給拉麵加一片檸檬（飲食檔案）
45. 有點火（散文）
46. 逆插桃花（小說）
47. 女巫詞典
48. 藍狐別心軟（散文）
49. 橘子不要哭（散文）
50. 煙花三月（紀實小說）
51. 水雲散發（飲食檔案）
52. 夢之浮橋（散文）
53. 礦泉水新版本（散文）
54. 凌遲（小說）
55. 真假美人湯（散文）
56. 牡丹蜘蛛面（飲食檔案）
57. 赤狐花貓眼（小說）
58. 涼風秋月夜（散文）
59. 櫻桃青衣（小說）
60. 如痴如醉（散文）
61. 把帶血刀子包起來（散文）
62. 粉圓（散文）
63. 還是情願痛（散文）
. 紅袍蠍子糖（飲食檔案）
65. 人盡可呼（散文）
66. 新歡（小說）
67. 風流花吹雪（散文）
68. 餃子（小說）
69. 紅耳墜（散文）
70. 黑眼線（散文）
71. 最後一塊菊花糕（小說）
72.只是蝴蝶不願意（長短句）
73. 放血（小說）
74.門鈴只響一次（散文）
75..緣分（散文）
76.七滴甜水（散文）