Ⅰ 恐怖小說女作家都有誰
國內懸疑恐怖小說女作家
1、一枚糖果
2、七根胡
3、麥潔
4、花想容
5、嫣青
6、大袖遮天
7、青鳥
8、陶子
9、蘇京
10魏曉霞
11若花燃燃
12還聽說蓮蓬也是女的，不知是真是假。
13鬼古女中的鬼妻
Ⅱ 有哪些恐怖作家
作家簡介
●周德東，1967年出生，黑龍江人，現任《青年文摘》彩版主編。2000年定居北京並開始恐怖小說創作。出版有《三減一等一幾》、《我遇見了我》、《誰摸了我一下》等10餘部。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影，正在拍攝中。
●余以鍵： 1953年出生。當過知青、教師、文學編輯等。從2000年起致力於中國本土懸疑恐怖小說的創作，已出版長篇恐怖小說《死者的眼睛》、《背後有人》、《招魂》、《誰在等你》等。《背後有人》已改編為電視連續劇，即將播出。
●李西閩：軍旅作家，1966年11月生於福建長汀。曾在《解放軍文藝》、《天涯》、《作品》等刊發表小說一百餘萬字。從事恐怖文學創作後出版有長篇小說《好女》、《血鈔票》、《尖叫》、《死鳥》、《蠱之女》等。《血鈔票》修改版已經推出。
●魏曉霞：女，原籍山東，做過教師、廣播電視主持人、報刊記者。現居北京，獨力撐起自己的恐怖小說品牌「黑狐•恐怖體驗系列」，並已出版《死亡時間表》、《12小時驚魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小說12部。恐怖電影《七夜》原著作者及編劇。
●蔡駿：2001年出版長篇驚悚小說《病毒》。至今已出版《地獄的第19層》、《貓眼》、《幽靈客棧》、《荒村公寓》等多部長篇小說，其中《詛咒》被拍攝成電視連續劇《魂斷樓蘭》。
●成剛：2004年開始懸疑恐怖小說創作，已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿絲地獄》、《獵人者》、《嬰骨花園》五部長篇小說。 現為自由職業者、國家二級作家、江蘇省作家協會會員。
●庄秦：從事營銷行業，業余時間以寫作為樂。自2002年底迷上了驚悚小說泥潭，不能自拔。目前已有五十餘萬字作品散見於各類雜志報刊。出版有小說集《夜葬》(含台灣繁體版)。
●丁天：二十世紀九十年代初登上文壇。三十歲以後開始致力於恐怖小說創作，其出版的恐怖小說《臉》被稱為中國第一部新概念恐怖小說。
●張寶瑞：1952年8月23日出生，新華出版社副總編輯。1971年開始發表文學作品，主要從事小說、影視劇本、詩歌等創作。是中國「文革」手抄本文學代表作家之一，代表作《一隻綉花鞋》、《梅花黨》、《落花夢》、《葉飛三下江南》、《綠色屍體》等。
●老貓(程赤兵)：作家，傳媒人。出版的恐怖小說作品有《優雅與恐懼》、《天天天黑》。
●七根胡：女，設計師； 70年代末生人，現居北京；2003年開始上網寫作，成為網路寫手；2004年成為新浪專欄作家。出版有《壽衣裁縫》等。
●麥潔：女，自由撰稿人，新浪網專欄作家；一個喜歡在都市午夜街頭游盪的精靈、一個喜歡看書、寫字、聽音樂、旅遊的時尚女子。出版有《綉皮》等。
●大袖遮天：女，廣告策劃人，新浪網專欄作家；文風多變，長篇推理，短篇寫意，擅長營造恐怖懸疑氛圍，結尾出人意料且發人深省。已出版長篇恐怖小說《邏輯》。
●鬼谷女：以一部《碎臉》盛行網路及書市。鬼谷女是一對夫妻合用的筆名，丈夫易銘，妻子余揚。
●鬼金：原名劉政波，1974年出生，2001年開始小說創作，現居遼寧本溪。有恐怖小說《血畜》出版。
●嫣青：本名王彥姍，湖南長沙市人。創作有中、長篇恐怖小說多部。合著出版有恐怖小說集《黑夢》。
●谷小妮：女，詩人，小說家，編劇。在文匯出版社的懸念小說集《窒息》由中國電影集團公司收購，改編成同名電影，由葛優，秦海璐主演，成為2005最受關注的國產恐怖電影之一。
●劉士舜：1983年8月生於浙江溫州，現就讀於上海某大學。長篇小說多次被多家門戶網站推薦，著有《兩座城市的心跳》、《地獄的來信》。
●燕壘生：男，生於吳越之地，工科出身卻喜愛詩文，終成為優秀的網路原創作者，其作品以長篇戰爭小說《天行健》最為著名。出版有《挑戰你的心理極限——嚇死你恐怖懸疑文叢》
●宋毓建：1957年生於北京。1999年開始創作，先後發表懸念小說集《勾魂拐》和長篇小說《懸崖上的樹》。
●周業婭：筆名輕韻夕陽，貴州人，旅居上海，喜歡文學創作，紅袖添香原創文學網站駐站作家，已經有數十萬的小說作品連載發表。最喜午夜在網上連載驚悚小說。出版有《錦綉旗袍》。
●王秀梅：山東煙台人，曾在《青年文學》等刊發表小說數十萬字，出版有長篇恐怖小說《五夜》、《凶島》、《靈貓》等，是目前國內最有潛力最有靈氣的恐怖小說女作家。
●張二：原名張立軍，1968年12月生於內蒙赤峰市，1992年就讀於北京魯迅文學院，曾在三十餘家雜志上發表文學作品近百萬字，近年從事恐怖文學創作，代表作品《一綹長發》、《雪靈》、《極度驚魂》。
●狼小京：女，1984年12月生。新浪網年齡最小的專欄作家，同時，還在龍的天空、清韻書院、黃金書屋等著名網站開設專欄，至今已有200萬字的作品問世。 出版有《怨靈》等。
●那多：曾經是一名國家公務員，後跳槽到媒體，成為一名記者。以《那多三國事件薄》成名。出版的恐怖小說有《幽靈旗》、《凶心人》等。
●小汗：原名韓景龍，七十年代後生人。2001年從醫院辭職，從此流浪天涯。現旅居法國。《醫生杜明》是他首部中篇小說，有讀者稱之為「中國版的《沉默的羔羊》。
●李憶仁：生於70年代最後一年。1998年發表第一篇科幻小說。出版有恐怖奇幻小說長篇小說《枯葉蝶》及《尋找深谷睡者》等。
●周浩暉：1977年11月16日出生於江蘇省揚州市。清華大學工科碩士。已出版作品有校園推理小說《套子里的人》，恐怖小說及劇本《凶畫》、《黑暗中的女孩》。
●伊秋雨：原名陳書煥，男，1978年生，海南定安人，從事媒體和IT工作，知名網路寫手。出版有恐怖小說《死亡詔書》。
●呂鳴鳳：女，畢業於軍事經濟學院，曾在中國軍事醫學科學院任職二十年，轉業後曾受聘於中國教育電視台，主要從事編劇、記者。現為自由撰稿人。出版有恐怖小說《黑白底片》。
●一枚糖果：80年代生，一個喜歡寫恐怖故事的女孩。文字與她的人一樣，美麗而輕舞飛揚。出版有《鼠皮玉人》。
●聊聊：1999年開始寫作，2000年開始創作，在各類雜志發表過文藝作品。尤擅長恐怖類小說。出版小說《夜談》。
●李異：魔羯座生，血型不詳，性格不詳，工作不詳，經歷極為神秘。長期混跡網路，編織恐怖之文，忽隱忽現，面無血色，遂成為長年游盪於現實與虛幻之間的終極幽靈。出版小說《迷離之水》。
●老家閣樓:深圳人，迷戀於虛構恐怖以及怪異故事；出版有恐怖小說《我思故你在》。
●佘惠敏：對雜文史料、奇談怪論的捻熟加上她機智調皮的心機，無理無賴無厘頭里無處不在的奇絕的想像，化成繽紛花雨，成就佘氏的奇幻世界。已出版《揚州鬼》。
●離，女，1981年萬聖節前夜生於湖北。。當過編輯、自由撰稿人、電台DJ、業余演員以及神出鬼沒的都市遊民。現隱居於成都某處，行蹤不明。出版有《魂行道——湖濱鬼舍》。
評選單位
《膽小鬼》：國內恐怖文學第一刊。每月1日出版。期發行量6萬冊。
新浪網文化頻道，新浪社區玄異怪譚論壇，金庸客棧論壇。
《中國網友報》：國內惟一以網友命名的網路生活報。周報。周發行量35萬份。
天涯社區蓮蓬鬼話論壇：國內人氣最旺的恐怖文學論壇。活躍寫手近百。最高單帖點擊率30萬
Ⅲ 寫鬼故事和恐怖小說的作者會自己嚇到自己嗎
我就是寫恐怖故事的，半夜廁所不敢去
Ⅳ 寫恐怖小說 有名的作家
R.L.斯坦：美國著名驚險小說作家「雞皮疙瘩系列叢書」是他的成名作品和版代表作。這套由100多部作品組成權的系列書，每部都是對孩子們想像力極限的挑戰，創造了將孩子們從諸多當代感官刺激的誘惑中拉回到書本閱讀的奇跡。「雞皮疙瘩系列叢書」封面上有一句話「膽大的翻開,膽小的走開」.很多人為了證明自己不是一個膽小鬼,自然會翻開這本書了.這本套書的情節就像過山車一樣.很有趣的,盡管不是那麼令人害怕,但依舊很吸引人.
Ⅳ 中國恐怖懸疑小說作家
第一位：那多
出道以來共出版小說23本，最新作品是由新世界出版社出版的《亡者低語》，懸疑界真正的長青樹。
第二位：雷米
刑警學院老師，犯罪學博士，以犯罪推理小說《心理罪》三部曲聞名文學界，開創了推理懸疑這一全新流派，被譽為「中國犯罪小說第一人」，最新作品《心理罪之暗河》由重慶出版社出版，銷售異常火爆，預計可達十萬冊。
第三位：周德東
中國懸疑小說教父，出版長篇懸疑小說15部，改編電影一部，另有散文集16部。周德東的文字渲染能力極強，氣氛造得很足，想當年看《三減一等於幾》的時候，那個怪嬰兒真是給我印象太深了。可一連幾年沒新書推出，開始另人懷疑其創作靈感是否已經枯竭。
第四位：姻合
從天涯和貓撲躥紅的姻合，寫出的懸疑很有獨特味道，《多了一個》、《恐怖無距離》都很好看，相信在遇到一家有實力的出版社時，難保不會成為新一代懸疑霸主。
第五位：李西閩
被稱為「恐怖大王」，出版多部懸疑恐怖小說，兩部被改編成電影，開創中國恐怖類小說之先河的人。
第六位：成剛
六年出了15本懸疑小說，最新的是《多米諾殺陣》，同時也是黑貓懸疑社的成員，融推理和懸疑為一體，也具有相當的知名度。
第七位：上官午夜
中國最有號召力的女懸疑作家，出版長篇懸疑小說近十部，小說中散發出獨特的女性懸疑唯美風格，粉絲自稱「夜宵」，最好的作品當屬《天蠍森林》。
第八位：鬼谷女
鼎鼎大名的《碎臉》作者，當時那是火遍網路啊，可N年沒動靜了，聽說去了美國定居，最近又開始在鬼話更新。
第九位：鬼馬星
號稱中國的克里斯蒂，推理懸疑加言情，女粉絲無數，不過推理性還是差了點，所以暫列第九。
第十位：蔡駿
出版長篇懸疑小說十餘部，系列小說《天機》銷量達兩百萬冊，另有幾部被改編為電影，宣傳時以「構思精巧，想像獨特」著稱，還注冊了「蔡駿心理小說」的商標，被稱為中國最成功的懸疑小說家。但小說情節幼稚，尤其是《天機》的虎頭蛇尾為人所詬病，作品普遍缺乏深度，被戲稱為「小白懸疑」。
Ⅵ 寫恐怖小說自己被自己嚇死的那個作者叫什麼
.恐怖作家張震一天晚上寫最新鬼故事《一雙高跟鞋》的時候，看到一雙高跟鞋在他家裡走，他就那樣被自己的故事給嚇死了
Ⅶ 寫恐怖小說要注意什麼事項。（這類的高手和作家來）
恐怖小說的寫手在增加，作品的數量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具體到單本的恐怖小說銷量大多數作品卻並不大。恐怖小說在經過了四五年的發展後，為什麼會越來越像早點攤的小吃，品種多卻賣不出價錢來？為什麼沒有出現一道大菜？這裡面有什麼原因呢？ 除了出版商包裝的力度，以及對市場仍然感到陌生以外，恐怖小說創作上的缺陷，即套路化和程式化的寫作，也是一個因素。 在某一類型的文學作品盛行的時候，這一類作品就可能出現套路，大家可能都自覺不自覺地往盛行的風格上靠攏。比如軍旅小說，官場小說，偵探小說等，都出現過這樣的情況。恐怖小說也一樣。那麼恐怖小說的創作套路是什麼？我看了部分作品，總結了一下。第一，就是遠離生活。很多恐怖作品，喜歡把故事發生的場景放在荒山、野村、古廟、老宅之中，認為這些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其實，這是一種偷懶的行為。因為現實生活中的讀者，已經越來越遠離這些所謂的恐怖元素，缺乏對這些東西的認知，再加上接觸的恐怖作品比較多了，也就對這些東西產生了麻木感。把故事放到一個遠離現實的地方去展開，雖然容易任意想像，寫起來會舒服簡單些，但本身就為這個作品埋下了失敗的伏筆。不管什麼類型的小說都不應該遠離生活。第二，過多的第一人稱的自述式描寫。以「我」為視角進行寫作，也是相對容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小說中，這種做法尤其盛行。但我認為，第一人稱的寫作，從市場來看，卻是個劣勢，因為讀者必須得首先接受「我」的視角。如果「我」的身份過於特殊，或者作者的寫作主觀性太強，可能讀者會有接受的困難。而且如果幾個中短篇結成集子，一大堆「我」，很容易語氣重復相近，引起閱讀疲勞。第三，只有恐怖場面的描述，缺乏故事的邏輯鋪陳，根本就沒有思想內涵。這是大量恐怖作品的通病。換句話說，根據傳說也好、生活中的觀察也好，寫出一個恐怖的場面是相對容易的。很多寫手也由此有了創作的沖動，在小說的起始階段大量描述恐怖的場景，布下疑團，但卻缺乏對故事整體脈絡的把握，寫到後來，寫手完全控制不住局面，造成了很多故事情節上的漏洞，甚至無法自圓其說。在最起碼的故事邏輯都很難把握的情況下，當然就更談不上有思想內涵，或者說想通過故事去表達什麼。這樣的寫作，唯一的後果就是把不成熟的，或者失敗的作品推向了市場。第四，恐怖小說不能給讀者恐怖以外的東西。很多人都有這個認識，就是恐怖小說不能為了恐怖而恐怖。但不為了恐怖還為了什麼呢？去年《鬼吹燈》的成功就給人很多啟示。因為這部小說除了高潮迭起的情節外，還夾帶有大量的地理或者生物知識，很有探險的味道，能大大豐富讀者的閱讀。說白了，看完長見識——雖然這見識是真是假還有待考證，但這足以讓《鬼吹燈》成為一個與眾不同的作品，讓讀者能感知到新的口味。而當下很多所謂的恐怖作品，缺的則正是這個「恐怖以外」。這與作者的興趣、知識水準有著很大關系。第五，語言的枯燥與單一。恐怖小說該用什麼語言來寫？很多人都自覺不自覺地選擇了煞有介事式的敘述方式，也就是比較一本正經的敘述，然後再用這樣的語言去造恐怖效果。由於這樣寫作的人太多，很容易就造成千篇一律的場面。但仔細想想這兩年比較受歡迎的作品，則大多拋棄了模式化的語言，作者多是有自己的語言個性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其實語言這個東西，完全在於作者自己的把握。即使是在寫恐怖小說，也沒有必要端起架子來，可以幽默，可以哀婉，可以氣勢磅礴。在任何類型的創作里，成功者都是語言有個性的。第六，恐怖小說的邏輯落點過於單一。所謂的邏輯落點，就是一個故事發展到最後，揭開迷局，到底是怎麼回事。過多的恐怖小說尋找的邏輯落點，不外乎是幻覺、精神病患者、夢、鬼神、異度空間或者是有人故弄玄虛之類。這就給人枯燥之感。生活是如此豐富多彩，恐怖小說的作者也應該善於在生活中發掘，不要過度拘泥，畢竟遇到上述情況的人還是太少了。第七，也是最重要的一點，那就是報復情結。報復情結在恐怖小說中出現得如此密集和頻繁，不得不說是作者創作的巨大誤區。一件事情，出人命了，或者是鬼出來嚇人了，或者是遇到了奇奇怪怪的問題，歸根結底，是一種報復。其實故事的源頭讀者很容易猜到，就是什麼人受了委屈，有了冤情，或者戀愛失敗，等等，不管是怎麼樣，就是變成鬼了，也要報復一下，這樣才能心滿意足地投胎去也。現在恐怖小說里的報復情結，很像是武俠小說里的奪寶情結，大家為了什麼秘籍，動不動就大打出手，換到恐怖小說里，大家為了生活中的委屈，動不動就出來嚇人。這種創作，很可能是受了因果報應的思想影響，人們都想通過對壞人立竿見影的報復，來達到懲惡揚善的目的。實際上，這又是一個陷阱，因為讀者很容易就意識到，一切陷阱都是為了報復，所以大家只關心報復的手段與程度，這就提高了寫作的難度，甚至讓寫作變得枯燥，寫手們絞盡腦汁想的，都是如何報復才更血腥更恐怖。這對讀者也是不好的誤導。其實報復心強的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那麼想報復。因果相報，自有輪回來做，又何必讓那麼多孤魂野鬼不去投胎，留在人世間以惡制惡呢？當然這是迷信的說法。可換回到現實生活中，就有那麼多值得報復的事情嗎？如果每個人受了委屈，都要想辦法報復回來，就像恐怖小說中寫的那樣，豈不是生活毫無樂趣與希望可言。所以，大家寫作的時候，應該不要再落入報復的俗套，因為報復太多了，對於恐怖小說的發展，也不是一件好事。說了這么多，只是想表明一個意思，那就是現在恐怖小說的品種很多，數量很大，但精品缺少，有一個重要的原因，就是很多作品陷入了套路。盡管它們的外包裝不同但是就像統一的白開水裝在不同的杯子里，容易叫人疲倦。這當然和官方對恐怖題材作品的種種限制有關系，但根源還是在於作者本身的修養與素質。說一千道一萬，中國的恐怖小說要出現精品，還得靠作者們多讀書，多體驗和觀察生活，多有些感悟。僅僅坐在書齋里，靠著熱情與興趣寫作，還是遠遠不夠的。
Ⅷ 寫恐怖小說的，作者名字四個字的
大哥，你多少描述下小說內容啊，寫恐怖小說的那麼多，名字四個字的沒有一萬也有八千，就一個寫恐怖小說，名字四個字，誰都答不上來啊
Ⅸ 寫恐怖小說的作者會不會害怕
當然來會害怕，有時候源想到一句話都會害怕很久，尤其是在晚上，在不熟悉的地方寫這些東西，心裡都會有毛毛的感覺。其實這是很容易理解的，如果一個作者在寫小說時不能與自己小說中的一些情節產生共鳴，那這部小說在很大意義上來說就是一部失敗的作品。
Ⅹ 寫恐怖小說的作者會不會害怕
當然會害怕，有時候想到一句話都會害怕很久，尤其是在晚上，在不熟悉的地方寫這專些東西，心裡屬都會有毛毛的感覺。其實這是很容易理解的，如果一個作者在寫小說時不能與自己小說中的一些情節產生共鳴，那這部小說在很大意義上來說就是一部失敗的作品。