① 想成為一名作家，寫小說的那種。自己的文筆還可以。想問問有什麼書對寫作有幫助。
持之以恆
想要成為一名作家這個是最重要的
如果開始要寫一本小說就要版堅持繼續的寫下去，一直權到寫完
一個作家不會忘了創作的根本跟目的，你想表達什麼？（就算是單純的賺錢養活自己也算是寫作的目的之一）
LZ加油喔，相信你會成功的。
如果感覺自己文筆不錯，多看一寫對寫作有幫助的小說，這樣你很快駕輕就熟了。
多開發一些新的寫作思路，當然不要開發好就讓它涼在那了
寫作就是練！
多寫多看，自己小說的套路也就更成熟
多聽別人的意見，跟建議
不懂多問，虛心求教
② 如何成為一名網路小說寫手
1.認識網路寫手
網路寫手最初是指在網路文學發展的早期，那些專注於在電子布告欄上發表文學創作，以及發表文學評論意見的群體。
網路寫手是伴隨網路文學出現的。不知大家是否讀過台灣網路作家蔡智恆（痞子蔡）的《第一次親密接觸》，痞子蔡在網上花了兩個月的時間陸續發表了該小說的全文，總計34回及後記，成為台灣最早受到注目的網路小說之一，後來結集出版並傳向大陸
，成為熱賣小說之一。
事實上，《第一次親密接觸》已成為廣大讀者認識網路作品的重要路標之一，自從痞子蔡的《第一次親密接觸》熱銷書市。網路文學偏蓬勃興起。很多人喜歡上了網路小說，而很多人嘗試寫起了網路小說，這一群人在網上隨心所欲地不停地寫著，寫出了癮，也寫出水平，後來這些人就成了我現在的網路寫手。簡單得說，網路寫手就是以鍵盤代替鋼筆的網上作家。
網路寫手以年輕人居多。年輕人的思想比較活躍，他們認識到網路是一個可以讓個性發揮得淋漓盡致的舞台，當感覺與人說無趣，與己說無聊的時候，上網寫點東西，可以發泄抑鬱之情，還可以找些談得來的朋友一起交流思想，即使遇到批評指責，被人「丟磚頭」，也能在辯駁爭論中得到認識和提升。
2.在起點網做網路寫手
起點網的全稱是起點中文網,創立於2003年5月,前身為起點原創文學協會(Chinese Magic Fantasy Union),長期致力於原創文學作者的挖掘與培養工作，並以推動中國文學原創事業為發展宗旨，2003年10月以此為契機開創了在線收費閱讀，即電子出版的新模式。
要想成為一名「起點」的網路寫手，需要按照以下步驟去做
（1）在起點網注冊成為會員。
（2）在作家專區申請成為作家，申請作家時，填寫相關原創作家的各項信息，並上傳5000字左右的作品開篇部分，經審核後工作人員將於48小時內開通
專欄，並以郵件形式通知原創作家如何進行作品的上傳和管理。
(3)當你的作品達到標准時（字數/推薦），你可以申請成為簽約作品，當然還要編輯審核。
（4）當你的作品真正成為簽約作品時，才可以真正拿到錢，但不會很多。簽約後，你得到的報酬與更新作品的速度以及作品字數有關的，當然會給你一個底線。
（5）如果你的作品受到很多讀者（讀者是主要的，因為你的錢是從他們手裡賺的）的追捧，那麼祝賀你，你在起點網很有發展前途。
③ 我想當作者寫小說
寫小說，你為了什麼
這是很重要，也最必要考慮清楚的。寫小說，你為了什麼呢？愛好？生計？或者一種喜歡的業余職業？
如果單單只是因為喜歡，把讀者的收藏率和點擊率當成是一種價值，那麼隨心所欲就好，寫自己心裡得故事，或者一種想像之外得故事，這相對來說比較容易。
如果你羨慕那些每天坐在家裡寫寫文章，收入源源不斷得作家，而想和他們一樣，動一下筆就能來收入，請慎重。因為沒有任何一個作家是通過一本小說就走向致富道路的，作家們不僅需要一個平台，同時機遇和靈感對他們來說，也極其重要。如果用寫小說來維持生計，那麼請慎重考慮。
2
選擇一個適合自己的平台
平台，也就是網站。當然不反對出版來宣傳自己，但是現在的出版社門檻很嚴格，對文字的質量要求很高，而且能公費出版的少之又少，所以如果你剛出道，這個不建議選擇。
網站是一個方便得平台，注冊作者後發表就好，如果被編輯看中，簽約賺錢也不是不可能。而如何選擇一個適合得平台很重要。也許你一篇文章發多家網站，你會發現點擊率得差異會很大。那是因為每個網站的主打風格不一樣，而且觀賞流量也不同。
拿最大的起點中文網來說，那是國家小說網的一流網站，其男頻主打玄幻，女頻大多古言穿越比較多，如果你是寫現代文，當然這個網站可能就不很適合了。多關注沒個網站的首推動態，多瀏覽一下首推文章類別，從而得知這個網站的發展方向，還有你得文章在這個網站是否有發展前途與價值。
3
寫小說，你得時間充裕嗎？
如果你沒有充裕的時間，三天打魚，兩天曬網，說實話，這對自己得讀者太不負責了。無論是兼職作者還是一個業余愛好，我們就該對自己的讀者負責，因為他們花了大量的時間在追隨自己的文章，因為你的突然放棄，他們也會感到失望。所以，如果你真的很忙，那麼就先存稿再發表，保持每天的更新。如果連存稿的時間都沒有，那就放棄吧，這條路不適合你。
4
不要輕信任何主動拉攏你的網編
網編的存在，是那些新興網站為了尋找駐站或者授權作者而出現的這么一個職業。不能說網編不可信，而是不能輕信。因為很多網編為了自己的利益，誇大其詞得贊美你的文章多好多好，從而告訴你他們的網站多麼的偉大，福利多麼的優厚。不要被那些虛偽的言辭所打敗，學會自己去判斷，親自去他們網站看一看，如果你覺得不錯，這個網站會有前景，那麼就去駐站或者簽約吧。但是一定要慎重考慮，所謂的福利計劃一定要看清楚，不要因為錢多就簽約那家網站，因為畢竟錢沒有到自己的手中。
5
堅持就是勝利
寫作是一個漫長而寂寞的過程。自己默默得打字，你感受不到讀者的目光，看到的不過是一些逐漸增高的數字動態。但是我相信，這個世界是公平的，無論你做什麼，都會有回報。你付出多少努力，就會回報你多少。但是回報不代表金錢，所以寫作如果為了賺錢，再次忠告，慎重考慮。
④ 一個人至少應該有什麼樣的特質，才能夠寫小說，當作家
可以說是只要會寫字就可以寫小說，因為它是一個創造性的東西，有思想和想像就是小說的主要關鍵。
我個人認為文字藝術是不太重要的，寫東西要有自己的情感，有的人寫小說是為了買字而湊字，這是不尊重的表現
⑤ 文筆一般般，想要通過寫小說成為作家，會很難嗎
會的，現在不管在哪個網站或是哪個部門，想成為一名大眾熟知的作家是很難的，尤其版是沒有編權輯，沒有大神幫助自己的情況下，況且小說網站眾多，小說更是數不勝數，寫小說的甚至比看小說的都多，所以一路走下來很艱難的。但是，千萬不要因為難就輕易放棄，如果這是自己夢想的話，肯定是要堅持的，堅持不懈地寫，想，完美的構思，加上足夠的宣傳肯定會得到別人的青睞的。謝謝，加油！
⑥ 怎樣才能成為一名網路小說寫作者
首先，作為一個前輩（暫時有半年沒開新文了……tat）我給你的意見是，先保證自己的專文字基礎，首先多屬看。其次，你想成為起點的白金作家，現在起點中文網注冊會員，然後發文，到一定字網站會審核。然後就要按時更文吸引人氣了拉！我在紅袖的時期是一天3000字！但這在起點，尤其是主站行不通的！你一天最好6000以上更新！保持八千最好了！上架……這個就是根據你小說收藏點擊以及推薦來定的，一般25萬字~30萬字之間即可。有兩種方式！一是寫的不錯，編輯主動找來。二是在後台申請簽約！
其實你要成為唐家三少這樣的作家，就混起點！
我支持你！
記住，這行很枯燥，而且起步都看不到未來。別輕言放棄，那是最可怕的。
誰都有低潮，切莫輸給自己。
我也是這么過來的！混過紅袖，A簽然後不是很被重視……（好吧那時候我的文筆太小白）寫了三本就滾了，因為也沒什麼堅持的動力了（切莫學習我）後來到了小說閱讀網以後，壓根沒人鳥啊！就又轉戰了！現在在起點女頻，還算不錯！
加油！你會成功的！別被自己打敗就好。
⑦ 怎麼才能成為一個好的作家 寫小說
想要專業的分析這個問題，還是要客觀地說
1.天賦優良，能夠把握情感 作家這個行業很接近藝術的性質。何為作家（具體到小說家），他首先有種對情感細膩的把握和對文字的敏感，換句話說，你先天就應該有豐富的情感細胞，能夠體會到不同人物的心理，從而運用文字來刻畫人物形象。
2.經歷豐富，且社會經驗足 所謂經歷決定思想，你的問題中說了，是一個「好的」作家。現在有很多青年作家，天賦很好，刻畫細膩新意，能夠引起讀者的共鳴。可是，也僅僅是「情感細胞豐富」而已。他們沒有很豐富的經歷，（回望經典，很多經典小說都是從個人的經歷中得到的，畢竟思想才是小說的靈魂。沒有思想沒有深度的小說是沒有價值的。）舉個例子，你把郭敬明與一些文豪相比，他缺了什麼？說實話，他的文字功底之深已經賽出很多大作家很多了，但你仔細研讀一下，就從賈平凹說起，他作為一個經歷很豐富的作家就能把人心裡深處的東西寫出來，並且布局限於男女情感，更多有民族情節，愛國情結，包括親情，人性，善惡，豐富而深刻。
3.刻苦學習，書中自有黃金屋 讀書是一個很重要的過程，其實前兩點都可以從讀書中的到彌補，讀書可以拓寬自己的視野，豐富自己的情感，提高自己的寫作能力，更能體會到不同人物的心理（這點很重要，畢竟小說的主體是人物，是情節）。。
註：以上三點只是概述，第三點我頗有經驗，不知道需要不，可以幫你列一些書目，讓你有下手的角度，不過希望可以追加分數。呵呵。
希望以上三點能對你有幫助，早日實現自己的夢想，能夠成為一名寫物寫人入木三分的作家，到時候我一定拜讀你的作品！加油！
⑧ 想成為一名網路作家嗎，14個小說寫作技巧
首先，作為一個前輩（暫時有半年沒開新文了……tat）我給你的意見是內，先保證自己的文字容基礎，首先多看。其次，你想成為起點的白金作家，現在起點中文網注冊會員，然後發文，到一定字網站會審核。然後就要按時更文吸引人氣了拉！我在紅袖的時期是一天3000字！但這在起點，尤其是主站行不通的！你一天最好6000以上更新！保持八千最好了！上架……這個就是根據你小說收藏點擊以及推薦來定的，一般25萬字~30萬字之間即可。有兩種方式！一是寫的不錯，編輯主動找來。二是在後台申請簽約！
其實你要成為唐家三少這樣的作家，就混起點！
我支持你！
記住，這行很枯燥，而且起步都看不到未來。別輕言放棄，那是最可怕的。
誰都有低潮，切莫輸給自己。
我也是這么過來的！混過紅袖，A簽然後不是很被重視……（好吧那時候我的文筆太小白）寫了三本就滾了，因為也沒什麼堅持的動力了（切莫學習我）後來到了小說閱讀網以後，壓根沒人鳥啊！就又轉戰了！現在在起點女頻，還算不錯！
⑨ 怎樣才能成為作者寫小說
如何寫小說
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」 而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱 」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足
搜集了幾個資料合起來的
⑩ 我想成為一名網路小說作者，我認為我有很好的故事，但總是感覺不能完美的把腦子里想的東西寫到紙上。
要想靠寫作賺錢，首先你得會寫，讓人讀了之後有繼續讀下去的慾望。
為了讓自己會寫，回你就答得會看會讀。讀更多的書，去豐富自己的知識儲藏量。讀書的積累，在不知不覺之間就會對你產生影響，不管是談吐舉止，還是思想見識，或者對你文筆的影響。
讀的書多了，自然就會明白好的作者都是怎麼寫的，學不會全部，也能模仿個三四分。
然後你要寫小說，首先你就要把小說的框架結構什麼的整理好，理清楚，列出來一個大綱，再往裡面填細節。
寫的時候，言語不要太過於啰嗦，車軲轆話來回說。
最後，我覺得你寫的挺好的，不要完全放棄自己的風格，在堅持自己風格的同時，去學習接受其他成功者更好的經驗，並且將它融合到自己的寫作風格中。
加油。