偵探推理小說怎麼寫

Ⅰ 怎樣寫偵探推理情節急用！

首先有個大框架。
比如，如果是甲被殺了，那麼先搞清楚案發點（地點）、案發時間（時間）、嫌犯和兇手，還有目擊者、偵探、警察等角色（人物）、案發經過、手法等。
然後完善細節。如一樓所言，可以倒推。但我建議雙向推。比如。假設甲帶了一隻狗，那麼會延伸出兩支：狗吠或未吠。然後思考：狗為何吠或未吠？假設未吠，那麼為什麼？因為兇手是熟人，狗沒有警惕。（此例已用爛，請勿用）
同時可以延伸出多個選擇支，以繞開讀者視線。主要方法：極力擴大某嫌犯的嫌疑，但卻柳暗花明，因為某件事而完全推翻；或者某嫌犯有完美的不在場證明，但卻因一個小小的原因而導致被完全推翻。名偵探柯南中有很多優秀的例子，有機會可以看看。
總之，結局在讀者意料之外，卻又在情理之中。類似美國短篇小說大師歐亨利的結尾。
但若是寫單純的推理偵破類小說，請勿輕易將兇手定位為偵探或警察，否則有愚弄讀者之嫌。令附上美國偵探小說鼻祖范達因關於如何寫偵探小說的二十條規則：
1、探案小說必須給讀者與偵探同等的機會去推理，因此所有的線索要交待清楚。
2、除兇手對偵探布置的謎團之外，作者不應故意向讀者設置詭計，誘導讀者發生混亂。
3、探案小說不應加入戀愛故事，因為這容易使純粹的鬥智游戲，滲透不純粹的情緒，以至引起推理的混亂。
4、偵探本人或警方搜查人員不可搖身一變變成兇手。因為這樣做，有愚弄讀者之嫌。
5、兇手必須從嚴格的邏輯推理過程中得出。不可偶然或巧合，以及無推理根據的自供。
6、探案小說需要設定偵探，有他來偵察案情及收集解謎的線索，並從而找出真凶。
7、探案小說絕對要有啥人事件，事件顯露的疑點越多越好。因為殺人案件最容易引起讀者興趣。
8、探案小說的謎團必須以嚴格而自然的方式解決。不可使用占卜、魔術以及諸如讀心術、降靈術、水晶透視術等超自然力的方法去解謎。
9、偵探只應有一人。過多偵探往往會分散讀者的注意力，攪亂讀者邏輯思考的脈絡。（插句：兩人其實也可以，但線索不要交叉，最好寫成對手戲）
10、兇手在故事中，必須是主要人物之一。作者不要故意將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外人或無足輕重的小角色。
11、不應設定那些極有可能被懷疑為兇手的人為兇手，如秘書、馬夫、園丁、傭人、守門人、廚師等人。兇手在故事中，須具社會地位，最好是以常識判斷不會犯案的任務。
12、不管被害者有多少人，兇手只應有一個。不過可以設定共犯，只是案件的全部責任必須由一個兇手承擔。
13、不可以用秘密結社、黑社會犯罪組織等作為探案小說的主體。這類小說應屬政治小說。
14、殺人方法須合理且具科學根據。如杜撰發現一種科學新元素，或是發明了一種新奇毒葯並以此作為殺人方法，是對讀者不公平的戲弄
15、案件自發生到偵察破案，須保持連貫性，以便讀者參與推理。作者不可以故意隱藏重要的破案線索，那無異於欺騙作者。
16、不需要用很長的篇幅來描述與案件進展無關的事物。比如文學性的粉飾、完美的寫景等。因為讀者只想參與案件的智力游戲，其餘皆無關緊要。
17、不可將兇手最終設為強盜、山賊、海盜等職業犯罪者。如此的設定，對於破案毫無鬥智的魅力可言。
18、解決案件時，應避免未到最後關頭，以兇手自殺和意外死亡的情節做結束。這樣做是虎頭蛇尾。
19、探案小說中的犯罪動機必須是純個人性的。如國際陰謀、政變、戰爭等等，屬於間諜小說的范圍不是探案小說范疇。
20、最後列舉幾項凡是認真的探案作家，都應竭力避免的幾種用爛了的手法：
A.犯罪現場留有煙蒂，籍此找出兇手。
B.假造受害者鬼魂顯靈，以致使嫌疑犯自白。
C.故意設下假造指紋在犯罪現場。
D.找替身製造不在場證明。
E.犯罪現場的狗沒叫，以此判定兇手和被害者是熟人。
F.揭開謎底時，才告知讀者兇手是雙胞胎之一

Ⅱ 怎麼寫偵探類的小說

個別的思路只有靠你自己的靈感了
一般偵探小說的思路是 設謎-調查-解謎 三大步
情節的曲折性可以按照平常小說的方法去設計，偵探小說重在對謎題的設計和合理的邏輯推理——這個就是需要靠你運用自己的想像力和知識儲備的。

偵探小說也有一些套路
這里給你提供一個范·達因大師的偵探小說20准則，不妨看看，也許對你有幫助:

1．偵探小說必須給讀者與偵探同等的機會去偵探，解決謎團。因此所有的線索要寫清楚
。
2．除兇手對偵探布置的謎團之外，作者不可另外以文字描述向讀者布置詭計，使讀者發
生混亂。
3．偵探小說不可加入戀愛故事，因為這容易使純粹的鬥智游戲，滲透不純粹的情緒，以
致引起偵探的混亂。偵探小說的主旨在於尋出真凶，而不在談情說愛。
4．不可設定偵探自己，或搜查當局人員為兇手。
5．兇手必須從邏輯的偵探過程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及無偵探根據的自供。
6．偵探小說需要設定偵探，由他來收集解謎的線索，從而找出真凶。
7．偵探小說絕對要有殺人事件，死者死得越乾脆越好。殺人以外的犯罪不易引起讀者興
趣，以此寫出洋洋千言的大長篇也未免小題大作。
8．偵探小說的謎團必須以嚴格而自然的方式去解決。不可使用占卜、乩童、讀心術、降
靈術、水晶透視術等關乎超自然力的方法去解謎，這樣才能使讀者具有和偵探同等的智
力競爭。
9．偵探只要一人。過多偵探往往會分散讀者的注意力，攪亂讀者邏輯思考的脈絡。
10．兇手在故事中，必須是主要人物之一。作者不可將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外
人或無足輕重的小角色。
11．不可設定「僕人」為兇手，如秘書、馬夫、園丁、傭人、守門人、廚師等人。兇手
在故事中，須具社會地位，最好是以常識判斷不會犯案的人物。
12．不管被害者有多少人，兇手只要一個。不過可以設定共犯，只是犯案的全責還是在
兇手。
13．不可以用秘密結社、黑社會犯罪組織等作為偵探小說的主體。這類小說應屬冒險小
說，而設定犯罪集團作為兇手避難之處，對讀者和偵探的鬥智機會，也是不公平的。
14．殺人方法需合理且具科學根據。如發現化學新元素，或是發明珍奇毒葯以此作為殺
人方法，是不允許的。
15．案件自發生到搜查，需保持一貫性，以便供讀者參與偵探。作者本身要有適當的誠
實和運動家精神，如有洞燭機先的聰明讀者，即可由其邏輯分析，和偵探同時找出兇手
。作者不可以故意隱藏重要的破案線索。
16．偵探小說不需要用很長的篇幅來描述與故事進展無關的事物。比如文學性的粉飾、
完美的寫景等。因為讀者只想涵泳作品中的智慧游戲，其餘皆為繁詞冗句。
17．不可將兇手設為強盜、山賊、海盜等職業犯罪者。如此的設定毫無鬥智的魅力可言
。
18．解決案件時，不可到了最後關頭，以自殺或事故死亡的情節作結束。這樣是虎頭蛇
尾的作品。
19．偵探小說中的犯罪動機必須是個人性的。如國際陰謀政變戰爭，屬於間諜小說的范
圍。
20．最後列舉幾項「凡是具有自尊心的偵探作家」，不會使用的方法:
a． 犯罪現場留有煙蒂，則判定吸同樣香煙的人為兇手。
b．強迫嫌疑犯自白。
c．留假指紋在犯罪現場。d．找替身製造不在場證明。
e．在犯罪現場的狗沒吠，以此判定兇手和被害者是熟人。
f．揭開謎底時，才告知讀者兇手是雙胞胎之一。
g．使用皮下注射器，或即刻死亡的毒葯。
h．警官到達後才成立的密室。
i．由訊問的連鎖反應實驗斷定兇手。
j．到故事快結束時，偵探由暗號找出兇手。

Ⅲ 偵探小說怎麼寫

「你庄嚴發誓從不向讀者隱藏關鍵線索么？」
「我發誓。」

這是偵探俱樂部會員所作誓言的第一條款項。候選人把手放於骷髏頭骨埃里克之上，以滿腔的熱情宣誓。宣誓時宣誓人表情嚴肅，同時埃里克的眼睛（多虧約翰·羅德）發著紅光。以英王的英語為傲，在故事中使用合理的偵探方法，禁止剽竊其他成員情節之類的條款列於此條之後。
這條規則是這行的必要條件，必須加以強調，隨後才闡釋我在「十本最佳偵探小說」中選擇的那些小說。
偵探小說經歷了漫長的道路。它曾躍上山崗，落入溪谷，躍過平原，穿過排水溝。在五十年裡，它經歷了如此多的改變——不是找托詞——以至於有時候我們無法清晰的明白我們在談論什麼。一部新的小說受到贊揚因為它寫的好，因為人物描寫的好，因為它的「粗暴」，因為它具有試驗性，因為它橫向或者混亂的寫作手法：總之，無論如何除了它是一篇好的偵探小說。
如果這個詞不意味任何事，那麼它至少有如下意思：
偵探小說講述的是罪犯和偵探之間的沖突，使用某些巧妙的詭計——不在場證明，新奇的謀殺方法，或者你喜歡的東西——讓真凶看起來清白甚至是不受懷疑，直到偵探用某種證據揭露了他的身份，而這種證據已經被傳達給讀者了。
這就是框架、結構，是懸掛所有裝飾品的聖誕樹。如果這個框架搭建的不好，或者這棵樹豎在那裡不漂亮，沒有哪件閃光的裝飾品能夠拯救它。它會砰的倒下。它的倒下會引起瞬間的同情，特別是在兒童心中；但是成年人看到小說中發生同樣的事情只會沮喪。
小說的作者沒有緊張。他認為好的結構並不重要，或者沒人關心這些。與其費心謀劃每個動作、每句對話、每個細節，還不如在靈感面前大叫，寄希望於幸運。如果他創作的是純粹的驚悚小說，他這樣的看法可以理解的，那樣的小說中快節奏的情節勝於一切。但是如果他在創作偵探小說，那麼這就是差勁的技能了。
首先，我們可以假定最好的偵探小說要包含三種品性，它們很少會出現在驚悚小說中。即公平的線索、合理的情節架構以及獨創性。
獨創性？這里我們要展開一場辯論么？
值得注意的是，優秀偵探小說中對於獨創性的需求被奇怪的忽視了。也許個中原因是你沒有把它變成一種「必須」；你沒有把它作為游戲的規則之一。你不能對一個作者說，「聽我說，坐下來，你要具有獨創性。」也許他還是不會。也許他不想這樣。他的興趣也許放在其他地方，如對抗警方的英雄或者（更樂意讀到）對抗英雄的警察。
盡管獨創性對於偵探小說不是必要的，但是你會發現哪部傑作都離不開它。獨創讓品質提升；它是恢宏的；它像閃電，從頭照到尾。
X在飯店房間里被刺傷致死，警方——在倒回時鍾，或者研究血跡或者任何自加博利奧時代以來的平常詭計——證明了侍者Y是兇手，這樣的故事讀起來並不最有趣。很好，也許它是部不錯的作品；如果我們手頭沒有更好的就會拿來讀。但是要讓我們的智慧對抗這行的大師，我們需要更困難的東西。
例如，我們需要A·E·W·梅森《箭屋》中關於不在場證明的漂亮的解釋。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之謎》中罪犯身份隱藏的方法。或者埃勒里·奎因的《中國橘子之謎》中屍體穿反衣服的原因。或者安東尼·伯克萊《裁判有誤》中的諷刺才華，小說中承認殺人的男子試圖證明他自己有罪但沒有辦到。
這些作家（以及其他像他們一樣的）是這種游戲中的一流高手、老手、計謀策劃者以及善於下餌的人，他們獨創性的詭計讓游戲很值得玩。
那麼，游戲本身是什麼？
這是一場欺騙的游戲，作者和讀者之間的決斗。「我向你挑戰，」讀者說，「製造一個我料想不到的解答。」「好的！」當作者發現了某種新的並且合乎規則的骯臟詭計待用時，他會一邊說一邊吃吃的笑。接下來，他們開始比賽——找出惡棍，找出兇手——讀者警惕著每一條丟下的線索，每一句暗示的話語，每一條也許指向兇手的矛盾之處。
實際上，專家老手和新手之間的差異比呈現證據的手法更清晰。當新手希望留下一個線索時，他會顯示出一種敏銳的自覺性。在讀者的注視下他感覺赤裸裸的。他太害怕被抓到把柄。因此他將線索用力投擲到小說里，然後像個瘋子般猛跑，就好像他投擲了一個炸彈。
結果是，那個線索——最多一個或者兩個詞——一閃而過，迷失在其他六千或者七千單詞中。偵探在最後一章的總結就讓人痛苦了。
「達格瑪·達保狄克的罪行，」偵探宣佈道，「整個問題起於我們那天在威姆利公園見到他時，他戴的領帶。當然你記得那是條綠色領帶么。」
對於誠實的讀者來說，他們會回答：「哦，如果記得就見鬼了！」
接著，如果他是盡責的，他會把書翻到前面看看達格瑪·達保狄克的領帶是不是真的是綠色的。也許他找到這個線索——一塊長著青苔的石頭上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪個陰暗的角落；也許他錯失了這頁，完全沒有發現。不管哪種情況，他都有一種說不清的不滿感覺：就算不是欺騙，至少是以口才智勝。
現在，也許可以爭辯說——並且有理由的——作者完全是公平的。他沒有重復它，或者強調它。因此，如厄爾·德爾·比格斯的《陳查理探案》的整個解答是基於單詞「乏味」，或者卡洛琳·威爾斯的《明亮的臉》指證罪犯是基於沒有紳士穿晚禮服還戴腕錶的論據，這些小說至少在理論上是符合規則的。
但是推理傑作不會構建在「一條」線索或者「一處」事實或者某種單一的矛盾之處。這些方法可能在短篇小說中足夠了，但是當應用在長篇小說中就變的奇怪了。那些一分鍾謎題是很令人回想的，伴以讓人驚訝的照片，還有那些我們在雜志上所熟悉的東西。
「雷納德·安德里亞，你說，」探長咆哮道，「你九點鍾在弗萊明主教酒吧喝了一杯威士忌蘇打，但是我們知道酒吧八點半就打烊了。這就是說，雷納德·安德里亞，這樁謀殺是你犯下的。」
那麼，可憐的老雷納德·安德里亞有點不快了，因為這證明不了任何事情。它只能證明證人說了謊，或者（通常來說）這個老闆把威士忌藏在櫃台下專給受優待的客人。我們是在處理謀殺案；我們不能把一個人命取決於如此脆弱的證據，即便那是虛構的人物。
優秀的偵探小說——再次強調——不只包含「一條」線索。有一堆線索，各種各樣的證據，以巧妙的方式連接在一起，以至於即便是精於此道的讀者也會上當；直到驚訝的結局揭開之後，他才突然看到整個構思。
老手知道——就像R·奧斯汀·弗里曼博士很久以前指出的——誤導讀者完全沒有必要。僅僅列出你的證據，讀者自己就會迷惑了。因此，老手不會提及他的線索而更多的會這樣做：他會強調它們，像在嬰兒面前搖擺手錶一樣擺動它們，在手上反復把玩它們。他不僅會給出物理性的線索，而且給出心理線索和能產生氣氛的線索。
沒有哪句對話是因為聽上去有神秘感才包含進書中的，或者是因為它讓人物看上去是罪犯，或者因為作者不知道他的人物有多可惡，或者僅僅是用這些字填補空間。沒關系。在向後翻書過程中，讀者自己能看到——多麼罕見啊！——每個人物在什麼時間想什麼。
那麼結果呢？
這就是為什麼這樣的小說從頭至尾充滿了活力，並且在結尾產生爆發力。面罩被去掉了；面具被摘掉。人在這里漫步，沒有玩偶，因為作者的描述中有聲音有影子，還有賀加斯探長發現的沙發下的鈍圖釘。他沒有忘記研究他的人物，因為他要倒敘描寫他們。轉動眼睛——當然了！當貝蒂把手放在窗邊想穩住自己時，剎那間的猶豫——自然！
每個小細節都會受到它應該產生的效果，如果小說寫的直截了當，確實會這樣。它在情緒中，在節奏中，一箭中的。而且，當我們自己被某個大師巧妙的一擊欺騙時，我們只會向作者致敬，並且帶著一種贊賞的詛咒合上書。
好朋友們，這就是偵探小說。

Ⅳ 如何寫好偵探推理小說……

寫作技巧：細節處理
寫作基礎：敘事描繪
寫作參考：女生寢室
建議：
其實女生寢室不是傳統意義上的偵探小說，它隸屬於懸疑推理。此類小說本妞看得比較多。傳統意義上的偵探小說在寫作上並不是很出彩，因此文學度比較高，傳閱度就不咋么廣泛了。但基本上，在對話處理和敘事處理上要做的很好，這也是小說的建樹根本之一。

Ⅳ 推理小說怎麼寫

推理小說是一種十分引起讀者興趣的小說類型，相比較來說，推理小說更需要復雜的要求，那麼，總體上需要什麼要求呢？
總而言之，推理小說需要豐富的知識儲備。更重要的是驚艷的詭計和迷人的動機。

Ⅵ 偵探推理小說主要寫內容

西方通俗文學的一種體裁。偵探小說主要寫具有驚人推理能力的人物，根據一系回列的線索，解破犯罪答疑案。它的結構、情節、人物，甚至環境都有一定的格局和程式，因此它也是一種程式文學。由於破案大多採取推理方式，故又稱推理小說。

Ⅶ 新手怎麼寫推理小說

創作短篇推理小說應該注意什麼

短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。

1、有新意的想法
這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。
一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！

2、故事結構
如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！
很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。
但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。

3、開篇的第一句話
短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！
舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：「這是蔣太太最後一次見到她的鄰居。」就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什麼樣的人？為什麼是最後一次見到？之後又發生了什麼事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，並且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：「這是她偶然發現的去處。」盡管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。
一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一隻貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。

4、注意前後呼應
從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前後呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。
開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最後關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法准確推斷出的結果！而當最後柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：「因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。」就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄盪在觀眾耳邊，令人深深感動。

說了那麼多，最後，我只想提醒大家，並不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。
事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日後的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。九、創作長篇推理小說應該注意什麼

毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對於長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！
那麼創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：「我可以告訴你，我並不知道怎麼走一定能贏，但我知道怎麼走一定會輸！」既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至於你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！

1、耐心、毅力和記憶力
在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成後面所會遇到的一系列問題。
既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那麼強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。
而關於記憶力—為什麼我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對於前後錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對於推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則後果很可能不堪設想！

2、設置提綱，為通篇布局
除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。
我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字後中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭後就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什麼了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全屍，其狀甚是觸目驚心！
設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然後以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日後的小說創作起到了很好的幫助作用。

3、線索的設置和解答
推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那麼請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。
按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最後揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。
相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最後卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答後匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對於設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最後對於那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什麼爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那麼多時間就為了最後看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用「黎叔」的名言：「讀者很生氣，後果很嚴重！」

4、回顧及檢查
小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目後不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完後不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什麼疏漏或不妥。
就算一切正常，多讀兩遍也不是什麼壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然後逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這裡面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我並不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理准備，這一點也是非常重要的！

對於任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與後天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。
最後再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let』s enjoy it！

Ⅷ 推理小說怎麼寫

1摟你看過推理小說嗎？還說一定要寫的文采飛揚。。。。
推理小說的本質其實就是個解謎的過程，最重要的就是你設置的「迷」，這個也是最難得，這其中本格推理又是最受讀者推崇的，比如島田大神的島田流，當然還有許多比如社會派，但是這些流派的主要目的並不是解謎，而是關注人們的社會生活~
如果樓主想寫推理小說，我覺得還是應該多讀讀大師們的作品，裡面有許多設計巧妙的內核，很抓人的，而且先多讀本格推理，本格才是王道。。。

Ⅸ 偵探小說的開頭要怎麼寫

偵探小說無非就是小說的一個種類。小說無非是對人，對事的描寫。

偵探小說可以內從一個殺人案現場開容始，由一個案件引出中間的人物，包括警察，偵探，嫌疑人等。隨著人物的出場，案件逐漸走向深入。
當然相反，也可以從人物開始，從人物生活的一個場景，然後切入案件。比如可以描寫一個主人公的生活片段，然後平靜的生活被打破，主人公意外地拉入案件之中。然後隨著案件的發展，主人公在偵破方面的才華逐漸展現。

如果小說中有相對獨立的章節，也可以打破時間的順序，將這個片段單用一個章節寫在文章的最開始。當做是一個序章引出正文。比如N年前的某一起殺人案件。

雖然小說的開篇往往是決定文章的關鍵，不過偵探小說最引人入勝的地方往往是高潮處的推理。所以，普通的開篇也無傷大雅。