寫不出小說的問題

『壹』 為何我想寫小說，卻一下筆就什麼也寫不出來

那是因為你的構思有問題，不懂該從哪開始。

建議你先把構思理一理，注意，我說得不是靈感。靈感歸靈感，構思歸構思，你有靈感沒用，你還得構思好劇情，才好下筆。

本人就是個網路寫手，這方面還是有些經驗的。

『貳』 想寫小說，為什麼感覺能想出來卻寫不出來

我跟你一樣QAQ腦子里好多片段，但是寫的時候大腦一片空白。或許我們應該多練練寫作能力和記憶能力，用筆把腦子里想的生動的表現出來。

『叄』 我很想寫小說，但寫不出，怎麼辦

同志，我和你的情況相仿。
高中的時候不聽課一直狂寫小說，
一天就是一萬字，專那種感覺酣暢淋漓啊！屬
近期在電腦上寫，一天熬夜寫3000字，
順利的話三個小時，不順利就五個六個，
有時候一夜只能寫一千多，有時候幾百，
有時候一個字也寫不出。
就這樣磨磨蹭蹭，用了兩個月時間，
總算磨出15萬了，可是突然不知道什麼原因中斷了，
呆了幾個月一個字也不想寫了，
不是因為寫不出，也不是因為沒靈感，
就是不想寫了。

至於原因，我敢肯定是環境問題，當今網路小說大行其道，
網路寫手們寫一部作品最少也有100多萬，厲害的幾百萬上千萬，
他們每天都不停的寫，因為有人給他們發工資，可以保證月收入。
所以寫得越多錢就越多，當靈感成為了金錢的隸屬，
作品就像商品一樣能批量化生產了。
這些作品的產生只能說是時下讀者的一種心態，
如果想讓你的作品不朽，就得完全拋棄這些世俗，
福婁拜有句名言：塗改和難產是天才的標志。
這句很能鼓勵寫作不順的作者。

我也想把那部作品寫完，所以以後發誓不用電腦寫了，
於是最近我買了很多自己定製的稿紙，准備重寫開始寫。
新的開始應該會很愉快的，你不妨也試試。

『肆』 為什麼每次寫小說時明明心裡想著卻寫不出來

首先確定你的方向：大致人物寫好了那肯定你的小說題材確定了，第一步就完成了。
其次，就是風格。有人認為情節最重要，實際上風格決定了人物的性格、情節的發展，還有讀者的興趣。如果是娛樂性質的小說，最好帶點幽默和輕松的風格，加上情節上設置的包袱可以娛樂讀者製造笑點。如果是復仇、打架、殺戮這種比較彪悍的劇情，風格可以適當地嚴肅。
第三，就是情節的問題了。文筆不好的有很多，文筆好的也不乏其人，但是情節曲折生動是火的必要。情節就看樓主的閱歷了，不止長篇，好多好的小說都是從短篇小說發展延伸出來的，最重要的就是要吸引人。
第四，就是文筆了。文筆是基礎，盡量多寫寫練練，看看其他文筆好的人的描寫語言。實在不行有個技巧：多寫對話，文字性的描述簡潔明確，不羅嗦。這樣的話可以適當地掩飾文筆不好的缺憾。
第五，就是細節。細節是要靠長期的構想的。每當你有靈感的時候就要別怕麻煩，馬上建一個文件記下來。有時候腦海里一個小故事，一個小人物，一句話，都能成為你長篇小說的出彩之處，這種東西不能著急，要積累。
最後，結構。一定要有一個大綱。主線一定要清晰，分支可以並列羅列出來，不一定和主線及其貼切，但是提供了你寫作的一種選擇。這樣也能讓你掌握寫作的節奏，比如一章有多少字，發展多少劇情，等等。
喜歡寫小說就去寫，不一定出名，但是肯定有人會看的，有讀者就是幸福。

『伍』 魯迅寫不出長篇小說的原因是什麼

魯迅作為中國近代最有影響的雜文家和小說家，其作品深深影響了一代又一代人。但翻完《魯迅全集》發現其主要作品是散文、隨筆、雜文和短篇小說，究其一生竟然沒有一部長篇小說，這不得不說是一個遺憾。

魯迅為何寫不出長篇小說？主要原因在此。

魯迅生前被稱之為「中國的高爾基」，但高爾基寫了多部影響世界的長篇，魯迅卻一部都沒有。是魯迅寫不了長篇嗎？答案是否定的。

魯迅一生曾有過三次寫長篇小說的打算，而且已經構思成熟，有的甚至已經動了筆。但由於各種各樣的原因就是沒能寫出來。

魯迅想寫的第一部長篇小說叫《唐玄宗與楊貴妃》，1921年時，他便已經擬好了提綱故事的內容是從安祿山與楊貴妃在長生殿上一見如故開始，到唐玄宗授意軍士殺死楊貴妃結束。全書打算寫二十多萬字，分八十個章節。

郁達夫在聽了魯迅的概述後，對魯迅的好友許壽裳說：「周先生大作的故事情節，安排得妙不可言，若再以他的生花妙筆寫出，肯定能為我國小說界辟一生面。」

然而，當時魯迅被北京大學、北京師范大學聘為教授，也正忙著寫《阿Q正傳》、《吶喊》一書也在待印中，由於諸事纏身並沒有實施，這一耽擱便是一輩子。

1932年5月，魯迅在聽了紅四方面軍在鄂豫皖邊區「反圍剿」的很多故事後，魯迅決定寫一部《飄落的紅雲》來反映紅軍的精神，篇幅大概為五萬字，魯迅當時准備把這一部小說寫成前蘇名著《鐵流》一樣的作品。

然而，由於魯迅母親生病，魯迅又加入了當時的民盟，因此各種雜事纏身，最終也沒能寫完這部著作。

1935年6月，魯迅打算寫一部反映我國四代知識分子的長篇小說，從辛亥革命開始寫到30年代，當時腹稿都已經打好了，就等動筆。魯迅曾說就算是到死，也要完成這部小說。然而，此時一名好友因故身亡，魯迅痛定思痛決定放下一切，為亡友整理所有的文集和檔案，魯迅為整理亡友資料浪費了大量時間，加之這個時候他的身體已經出現嚴重的問題，因此已經感到力不從心了。

此外，魯迅還打算寫類似於高爾基的《克里木?薩姆金的一生》的書，魯迅說要是再能活十年便能寫出來，魯迅還想寫一部《中國文學史》，然而此書也僅僅能夠寫到宋代，還有一部《中國文字變遷史》也沒寫出來。

魯迅的這幾部小說和長篇無疑是具有很大價值的，然而由於各種各樣的原因竟然沒能夠完成。正如巴金所言：「魯迅處於特定年代的特定環境，因精力和客觀條件所制，未能實現自己的夙願，成為我國文壇一大憾事。」

『陸』 為什麼寫小說 我 寫不出好書

你用第一人稱寫，會有許多的限制。
1.你看得少了
2.你看小說，不能只看一類
3.或許你平時想小說的內容，想得很不錯，但寫下來，就變了。這說明你寫作底子不強
4.要看小說，就要看那些寫得很不錯的
5.最好在寫之前就確定好主題
6.平時想到了一些情節，就大概的記一下 ，不要等有空時再去想。

小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。

小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。 小說的類別可分為：長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說。在寫作上，這四類小說各有不同的要求。如短篇小說，它的篇幅和容量比較短小，一般二萬字以下，兩千字以上。人物集中，故事單純，結構緊湊。往往截取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義，"它往往只有一個主人公，一條線索；往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但卻使讀者讀了以後可以聯想到更遠更多的事。"（茅盾）由於它借一斑而窺全貌，以一目盡傳精神，魯迅把它譬之為"大伽藍"中的"一雕欄一畫礎"。如他的《狂人日記》、《風波》、《祝福》等。再如微型小說，它的篇幅更短，幾十個字、幾百個字至 一千多字。情節單一，人物很少。多取材於日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。如日本現代作家星新一的《寶子姑娘》和我國當代一些作家的微型小說作品。

小說中的人物和真實人物不同。他是作者虛構的，而這種虛構的人物來自小說作 者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質的"臆造"的人物。小說中的人物生 活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與創造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在 《小說面面觀》中指出：小說人物在人生中的五項主要活動--出生、飲食、睡眠、愛情和 死亡等方面，都有不同於真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創作 物，他就有權要怎麼寫就怎麼寫。這就說明：小說人物由於是作者展開想像、通過虛構創造 的，因此他不同於生活中的真實人物。學習小說寫作，不能不首先明白這個問題

故事是小說的基本面，沒有故事就沒有小說。這是所有小說都具有的最高要素。" （愛·摩·福斯特《小說面面觀》）"小說家的技巧首先在於會說故事。"（伊莉沙白·鮑溫《小 說家的技巧》）

『柒』 網路小說寫不出來怎麼辦！！！！

我沒有寫來過小說，但自我有寫小說的朋友，所以也想說上幾句。

第一、無論做什麼事情都應該厚積薄發，你想要寫作就應該努力提高自己的文學水平，時不時創作個小段提高一下，一開始就寫很長的作品是不是有些太困難了？

第二、寫作這樣長的作品之前是不是應該先擬個提綱什麼的，這樣不管怎樣你會知道自己要寫什麼，所做的只是把你開始想的比較粗糙的東西表現出來。

第三、要堅持啊，無論如何，你如果把這本書堅持寫下去的話，無論成功與否，你都獲得了寫一本書的經驗。

第四、如果實在很痛苦暫時休息一下吧，做做上面的第一、第二點，要勞逸結合滴~

『捌』 寫不出文字。小說寫不下去了。沒靈感怎麼辦

建議看先看兩本小說歷史的塵埃和褻瀆。以下是一些經典語錄也許幫得上你一些忙。如果你希望一個人是好人,那你最好就別用做壞事的機會去引誘他.要知道好人也會做壞事的
「年輕人最大的優點就是永遠充滿了鬥志和野心，敢於鄙視權威，向權威發起挑戰。這是進步的原因。」暗金骷髏頭又漂浮在了阿德拉的身後。根本沒有任何的風聲和移動的跡象，好象那原本就是在那裡一樣。「但是最大的缺點就是不知天高地厚。這是容易死的理由。」
人一出生註定最後就是個死，難道就應該坐著等死嗎？有空去想那些莫名其妙的問題還不如集中精神做自己的事。
你不是不拘於兒女私情，你是連怎麼去拘於都不知道。你根本不知道自己要怎麼樣去面對感情。你在害怕。」這老頭有點狡黠地一笑。「你還太單純，太善良，但是那些老傢伙的道理卻知道得有點過多了。呵呵，道理這種東西，即便那確實是正確的，有時候還是少知道點的好。」
不要太拘泥於規矩，規矩本來就是為了處理事情而存在的。無論在什麼樣的情況下，要以自己的判斷和理智分析為先

『玖』 小說 寫不出來 咋辦

不是太太，單純提個建議
針對沒有思緒這樣的情況，你可以把前面寫的內容內再多看看，容努力聯系一下當時寫的心情，找一下當時寫的伏筆什麼的。然後在現實生活中積極積累素材，經歷了什麼事情可以試圖聯想一下能不能往小說裡面用，怎麼安排這個劇情。如果有很多這些素材不知道怎麼安插，可以列出來對比大綱，挑選恰當的安排進去。
針對其他的問題，建議你弄一個大綱，盡量細化。如果你本來就有大綱，就把這個大綱細化。然後先按著大綱把你要寫的內容，和跟情節有關的手法，類似引用啊什麼的，這些先寫出來。然後再把一些修飾的手法用出來，再改一遍，最後再仔細看看有沒有什麼問題。
你這樣的情況只能反復寫反復改，可以看一些文獻什麼的。但是不建議你去看別的小說吸收素材，這個很容易出現無意識抄襲的情況

『拾』 想要創作小說 ，一直寫不出來 心裡有東西、

首先確定你的方向：大致人物寫好了那肯定你的小說題材確定了,第一步就完成了.
其次,就是風格.有人認為情節最重要,實際上風格決定了人物的性格、情節的發展,還有讀者的興趣.如果是娛樂性質的小說,最好帶點幽默和輕松的風格,加上情節上設置的包袱可以娛樂讀者製造笑點.如果是復仇、打架、殺戮這種比較彪悍的劇情,風格可以適當地嚴肅.
第三,就是情節的問題了.文筆不好的有很多,文筆好的也不乏其人,但是情節曲折生動是火的必要.情節就看樓主的閱歷了,不止長篇,好多好的小說都是從短篇人生日歷小說發展延伸出來的,最重要的就是要吸引人.
第四,就是文筆了.文筆是基礎,盡量多寫寫練練人生日歷,看看其他文筆好的人的描寫語言.實在不行有個技巧：多寫對話,文字性的描述簡潔明確,不羅嗦.這樣的話可以適當地掩飾文筆不好的缺憾.
第五,就是細節.細節是要靠長期的構想的.每當你有靈感的時候就要別怕麻煩,馬上建一個文件記下來.有時候腦海里一個小故事,一個小人物,一句話,都能成為你長篇小說的出彩之處,這種東西不能著急,要積累.
最後,結構.一定要有一個大綱.主線一定要清晰,分支可以並列羅列出來,不一定和主線及其貼切,但是提供了你寫作的一種選擇.這樣也能讓你掌握寫作的節奏,比如一章有多少字,發展多少劇情,等等.
喜歡寫小說就去寫,不一定出名,但是肯定有人會看的,有讀者就是幸福人生日歷.