『壹』 塵埃落定這本書的作者是誰
阿來
在上個世紀四十年代的四川阿壩地區，當地的藏族人民被十八家土族統治著，麥琪土司便是其中之一。
老麥琪土司有兩個兒子，大少爺為藏族太太所生，英武彪捍、聰明勇敢，被視為當然的土司繼承人；二少爺為被土司搶來的漢族太太酒後所生，天生愚鈍、憨痴冥魯，很早就被排除在權力繼承之外，成天混跡於丫環娃子的隊伍之中，耳聞目睹著奴隸們的悲歡離合。
麥琪土司在國民政府黃特派員的指點下在其領地上遍種罌粟，販賣鴉片。很快暴富，並迅速組建了一支實力強大的武裝力量，成為土司中的霸主。
眼見麥琪家因鴉片致富，其餘的土司用盡心計，各施手段盜得了罌粟種子廣泛播種，麥琪家的傻少爺卻鬼使神差地建議改種麥子，於是在高原地區漫山遍野罌粟花的海洋里，麥琪家的青青麥苗倔強的生長著。
是年內地大旱，糧食顆粒無收，而鴉片供過於求，價格大跌，無人問津，阿壩地區籠罩在飢荒和死亡陰影下。大批飢民投奔到麥琪麾下，使得麥琪家族的領地和人口達到空前的規模。傻子少爺也由此得到了女土司茸貢的漂亮女兒塔娜，並深深地愛上了她。就在各路土司日坐愁城，身臨絕境之時，卻傳來二少爺開倉賣糧，公平交易的喜訊。
各路土司雲集在二少爺的官寨舉杯相慶、鑄劍為犁。很快在二少爺的官寨旁邊出現了幾頂帳篷，進而是一片帳篷，酒肆客棧、商店鋪門、歌榭勾欄、甚至妓館春樓，應有盡有。在黃師爺(當年的黃特派員)的建議下，二少爺逐步建立了稅收體制，開辦了錢庄，在古老封閉的阿壩地區第一次出現一個具有現代意義的商業集鎮雛型。
二少爺回到麥琪土司官寨，受到英雄般的歡呼，但在歡迎的盛會上，卻有大少爺那令人不寒而慄的陰毒的眼光。一場家庭內部關於繼承權的腥風血雨又悄然拉開了帷幕。
終於，在解放軍進剿國民黨殘部的隆隆炮聲中，麥琪家的官寨坍塌了。紛爭、仇殺消彌了一個舊的世界終於塵埃落定。
『貳』 落第騎士英雄譚小說結局如何
結局是一部很好的動漫。男主和女主有情人終成眷屬。覺得落第這部番的結局很美好，很美妙，將美好留下來就行了。
『叄』 塵埃落定的作者是誰
阿來,藏族
『肆』 有沒有哪個網路言情小說作者叫什麼落落的
落落不算網路言情小說作者
落落原名趙佳蓉
趙佳蓉（筆名落落）（1982年4月30日生 ），出生於上海，中國著名作家、文學家，最世文化簽約作家，《文藝風象》雜志主編，《最小說》別冊《ZUI Silence》文字總監。2012年位列第14名，版稅高達320萬。
曾因擅長描寫校園青春小說，而被稱為「校園女王」。2011年出版的《剩者為王》直指「剩女」話題，獲得當年上半年虛構類暢銷書第八名，成為排行榜中最暢銷的女作家。代表作：《年華是無效信》《塵埃星球》《須臾》《不朽》《剩者為王》《千秋》《萬象》。
文字風格
落落正以獨特的文學方式改變著新生代文學的面貌，她創造了一個與當前流行的青春閱讀迥異的藝術世界，而其獨特的文字魅力，恐怕是當前許多青春文學作家都是望塵莫及的。曾有人這么評價：「落落文字的華麗程度讓一向以自己文字華麗而驕傲的郭敬明也自愧不如。那些文字瞬間綻放光芒然後又瞬間收斂成裹身的華麗，無論落到怎樣粗細的琴弦上，也是最華麗的樂章，被往回循環的季風擴音到全世界的空氣里大鳴大放。」 而事實上落落正是郭敬明最欣賞的作者之一，郭敬明曾說：「落落的作品充滿了華麗的文字和美好而溫暖的敘述，青春年華里的細節被放大得格外感人，這在所有號稱在落落作品《那些生命中溫暖而美好的事情》（現有新版）中，我們可以清楚地看到其文字所綻放的光芒及其作品獨特的魅力——該作游離於時下所流行的抱怨青春的殘酷、呻吟青春的悲傷之外，處處展現出其從不否認的少女情懷與那些純凈到不會隨年齡所更改的少女夢幻，盡管悲傷的情緒足夠煽動堅強的淚腺，但其作品卻始終在呼喚一種人性的美好和溫暖，讓我們在掩卷之餘覺得內心酸楚但卻異常暖熱。
『伍』 小說作者隕落星辰都有哪些作品
小說作者隕落星辰（還用過筆名紫炎星辰、紫炎戀少）的作品如下：
《天武邪神》
《獨掌輪回》
《絕霸天下》
《絕霸天下之龍騰宇內》
《校園風流邪神》
《戰魂神尊》
《六界帝王》
《新極品公子》
《花都逍遙曲》
《絕品邪少》
【作者簡介】
原名徐靖傑1986年生於四川成都，其性格如同其書中的男主角一樣，邪惡而不失義氣，多情而絕不濫情，寧可做真實的有文化有內涵有思想的流氓，也不做虛偽的無實力無人品無修養的衛道士。
網路原創人氣寫手，先後在逐浪，3G，網站寫有《絕霸天下》《絕霸天下之龍騰宇內》《校園風流邪神》《戰魂神尊》等書，曾先後進入逐浪名人堂，3G名人堂。
《絕》系列等書長期占據逐浪鮮花榜前列，離開逐浪後，來到3G，《校園風流邪神》一上傳立馬引起轟動，手機點擊更是超過十億，連續十四個月雄踞3G各大排行榜之首，書迷粉絲上百萬，本書完本之後，新書《戰魂神尊》後來居上，一直到離開3G網站，都是雄踞榜首！
今年年初，懷著初生牛犢不怕虎精神，離開穩定的3G，來到了全世界最大的中文網站起點中文網，寫有《天武邪神》一書，陷入低迷狀態，第二本《獨掌輪回》再戰起點，新書上架第一月，雄踞起點月票榜前三，大有風雲再起之勢！人生格言：今天的我一無所有，十年後我將擁有全世界……
『陸』 一本綜漫小說主角的,第一個世界是落地英雄騎士譚
落第騎來士英雄譚
(綜漫：究極強者系列源) 作者：萌圖
作為神靈被供奉，意外成了一名殺戮的武神！天很大嗎，天很強嗎？為什麼你們如此畏懼名為天照的天！當葉頁以殺戮的武神的身份行走天下的時候，就算是天，也是要讓道！天雖大，但是還容不下我！
『柒』 《塵埃落定》得作者是誰
某天，與一老師討論《塵埃落定》，說到到底主人公「我」是不是傻子的問題。我的結論是：從故事情節方面來說：「我」應該是一個傻子，但不是一個普通的傻子，而是一個常常能做出連聰明人都做不出的事情的「傻子」。如果在朝廷里做官，我們便可以用「大智若愚」、「大巧若拙」這樣的詞來形容他。從藝術成就的方面，我們還可以這么來說他：他是一個神秘的人，他是一個有非凡預知能力的人，他是一個不可能在現實生活中存在的人，他始終是在「智」與「愚」間徘徊的人，在任何時刻他都是「智」與「愚」的結合體。
先從故事方面說起吧：他是傻子，這是天生的。而我們知道，大智若愚、大巧若拙這樣的性格是後天裝扮出來的。甚至可以說，是被環境所逼而不得不做出的策略，這種策略是用表面的愚和拙來掩蓋內在的智和巧，這種掩蓋的動作不可能是天生的，而是要有過某種經歷才能形成的動作。在故事中，這種類似於大智若愚、大巧若拙的性格是「我」天生就有的，所以「我」不可能是一個心計到達這種「韜光養晦」的人，「我」不是一個聰明人。
從故事方面，我們只能思考到這兒。「我」為什麼會這樣，為什麼要這樣等等都是藝術方面的問題了。故事的可讀性之一在於「我」的神秘性，而神秘性的創造在於作者的創作能力。小說的成功之處在於作者基本上從頭到尾都保持了這種神秘性。但這種保持卻不是真正始終如一的，在主人公首次赴北方邊界時，主人公表現出來的性格就不是一個傻子的性格，而成了一個比較清晰的非常聰明的人。這種清晰淡化了主人公的神秘性。我覺得，如果把「我」描寫成一個十足的傻子，神秘性就將完全失去，同樣，把「我」描寫成一個聰明人，神秘性也要失去。小說寫到這里在後者上失誤了，幸虧不嚴重，在「我」聰明的同時多少保持了一些傻的成分。我覺得，在創作上，寫出一部充滿智慧的小說是困難的，而寫出一部把智慧藏在愚拙後面的小說更是難上加難。但是顯然，在要求一部傑作的時候我們並不能因為創作的困難而把它的一些缺點忽略不計，所以對於白璧上的微瑕，並不能視而不見，而要勇敢面對。而實際上，這樣的小失誤歸根結底也不會太多影響小說的總體成就。
小說的成功除了主人公性格的神秘，有意思，故事的遙遠吸引人以外，還有一點非常重要的：優美的語言。
我知道有一種語言很優美，就是昆德拉說的：帶有詩的節奏感，有音樂底蘊的語言。比如杜拉斯《情人》中的語言，比如王小波《黃金時代》中的語言。這樣的語言給人一種完完全全的享受，讀了令人不能釋手。我同時也注意到，優美的語言並不止這樣一種，比如馬原的語言就不是那樣的一種，而高行健的語言有一種沉靜的美，古龍的語言又有所不同，當我讀到阿來的《塵埃落定》時，又覺得是一種優美卻無法定義的語言。他的語言與余華的語言有一定的相象之處，同時還有馬原的風格。總之也是很優美的。但我始終想不通，為什麼那樣的語言會是優美的，就像看到美女，我知道她美，但不知道為什麼那樣是美的。我知道什麼是醜女，同樣我也知道什麼是不好的語言，比如王安憶的「的」字句，拖沓冗長，叫人不能忍受。完全可以用一句明了簡潔的話說明白句子，非得來個「什麼什麼的」，而且這樣的句子充滿了整個小說。我覺得無論小說多麼成功，這樣的語言都是一個敗筆。要是經常看到一個美女卻不知道她的名字，我會有點郁悶（這是個如今校園常用的卻不太爽的詞），同樣，要是讀到一種優美的語言，卻無法整體地把握它，我也會覺得郁悶。可不知到何時我能悟出這個道理呢？
那天，那老師還講到《塵埃落定》的社會意義的問題。實際上誰都知道，對於一部小說，最難把握的就是這種小說中沒有明確表達出來的東西。誰見了都有資格按自己的見解說上一段，而誰對誰錯卻連作者都不能給出結論。我想這也是「評論家是可惡的」的根本原因吧。當然，這也不能一概而論，很多小說本來就是靠這樣的詞句背後的曖昧的意義來吃飯的，比如意識流的小說，比如後現代的作品。只是對於像《塵埃落定》這樣帶有一些歷史性質的小說，硬要說出有什麼現代社會意義，我覺得很困難。若硬要說，往往又會成為「可惡的評論家」。所以，面對《塵埃落定》這樣的小說，我們只要探討一下它是不是美的，在哪些方面是美的，哪些方面有些不足這樣的問題就足夠了，不要去給它戴上多重多冠冕的帽子，這樣反而會畫蛇添足。 某天，與一老師討論《塵埃落定》，說到到底主人公「我」是不是傻子的問題。我的結論是：從故事情節方面來說：「我」應該是一個傻子，但不是一個普通的傻子，而是一個常常能做出連聰明人都做不出的事情的「傻子」。如果在朝廷里做官，我們便可以用「大智若愚」、「大巧若拙」這樣的詞來形容他。從藝術成就的方面，我們還可以這么來說他：他是一個神秘的人，他是一個有非凡預知能力的人，他是一個不可能在現實生活中存在的人，他始終是在「智」與「愚」間徘徊的人，在任何時刻他都是「智」與「愚」的結合體。
先從故事方面說起吧：他是傻子，這是天生的。而我們知道，大智若愚、大巧若拙這樣的性格是後天裝扮出來的。甚至可以說，是被環境所逼而不得不做出的策略，這種策略是用表面的愚和拙來掩蓋內在的智和巧，這種掩蓋的動作不可能是天生的，而是要有過某種經歷才能形成的動作。在故事中，這種類似於大智若愚、大巧若拙的性格是「我」天生就有的，所以「我」不可能是一個心計到達這種「韜光養晦」的人，「我」不是一個聰明人。
從故事方面，我們只能思考到這兒。「我」為什麼會這樣，為什麼要這樣等等都是藝術方面的問題了。故事的可讀性之一在於「我」的神秘性，而神秘性的創造在於作者的創作能力。小說的成功之處在於作者基本上從頭到尾都保持了這種神秘性。但這種保持卻不是真正始終如一的，在主人公首次赴北方邊界時，主人公表現出來的性格就不是一個傻子的性格，而成了一個比較清晰的非常聰明的人。這種清晰淡化了主人公的神秘性。我覺得，如果把「我」描寫成一個十足的傻子，神秘性就將完全失去，同樣，把「我」描寫成一個聰明人，神秘性也要失去。小說寫到這里在後者上失誤了，幸虧不嚴重，在「我」聰明的同時多少保持了一些傻的成分。我覺得，在創作上，寫出一部充滿智慧的小說是困難的，而寫出一部把智慧藏在愚拙後面的小說更是難上加難。但是顯然，在要求一部傑作的時候我們並不能因為創作的困難而把它的一些缺點忽略不計，所以對於白璧上的微瑕，並不能視而不見，而要勇敢面對。而實際上，這樣的小失誤歸根結底也不會太多影響小說的總體成就。
小說的成功除了主人公性格的神秘，有意思，故事的遙遠吸引人以外，還有一點非常重要的：優美的語言。
我知道有一種語言很優美，就是昆德拉說的：帶有詩的節奏感，有音樂底蘊的語言。比如杜拉斯《情人》中的語言，比如王小波《黃金時代》中的語言。這樣的語言給人一種完完全全的享受，讀了令人不能釋手。我同時也注意到，優美的語言並不止這樣一種，比如馬原的語言就不是那樣的一種，而高行健的語言有一種沉靜的美，古龍的語言又有所不同，當我讀到阿來的《塵埃落定》時，又覺得是一種優美卻無法定義的語言。他的語言與余華的語言有一定的相象之處，同時還有馬原的風格。總之也是很優美的。但我始終想不通，為什麼那樣的語言會是優美的，就像看到美女，我知道她美，但不知道為什麼那樣是美的。我知道什麼是醜女，同樣我也知道什麼是不好的語言，比如王安憶的「的」字句，拖沓冗長，叫人不能忍受。完全可以用一句明了簡潔的話說明白句子，非得來個「什麼什麼的」，而且這樣的句子充滿了整個小說。我覺得無論小說多麼成功，這樣的語言都是一個敗筆。要是經常看到一個美女卻不知道她的名字，我會有點郁悶（這是個如今校園常用的卻不太爽的詞），同樣，要是讀到一種優美的語言，卻無法整體地把握它，我也會覺得郁悶。可不知到何時我能悟出這個道理呢？
那天，那老師還講到《塵埃落定》的社會意義的問題。實際上誰都知道，對於一部小說，最難把握的就是這種小說中沒有明確表達出來的東西。誰見了都有資格按自己的見解說上一段，而誰對誰錯卻連作者都不能給出結論。我想這也是「評論家是可惡的」的根本原因吧。當然，這也不能一概而論，很多小說本來就是靠這樣的詞句背後的曖昧的意義來吃飯的，比如意識流的小說，比如後現代的作品。只是對於像《塵埃落定》這樣帶有一些歷史性質的小說，硬要說出有什麼現代社會意義，我覺得很困難。若硬要說，往往又會成為「可惡的評論家」。所以，面對《塵埃落定》這樣的小說，我們只要探討一下它是不是美的，在哪些方面是美的，哪些方面有些不足這樣的問題就足夠了，不要去給它戴上多重多冠冕的帽子，這樣反而會畫蛇添足。
『捌』 求一步小說，落，作者是涵宇，拜託啦
落