㈠ 600字寫人的小說怎寫
寫人記敘文的寫作技巧
在記敘文中，人和事是密不可分開的。處理「人」和「事」的關鍵是看作文題目如何進行要求——強調「寫事」的題目，文中的「寫人部分」就要為事情的敘述服務；強調「寫人」的題目，文中的「事」必須「為人」服務。
寫人為主的記敘文，就是要通過一件或幾件事，來表現人物一種或多種品質。
一、通過一件事來寫人。（把一件事作為寫人的主要材料，讓讀者從人物所做的事中來認識人物）
1、要根據寫的人的「需要」來寫具體的事件，進而烘託人物性格品質。
2、要選擇能集中反映中心思想的事件，能突出人物形象的事。
①從小事著筆。②從事實出發。（開口小，聚神多）
二、通過幾件事的`「組合」來寫人。
1、選擇的事件要有一定的內在關聯性，要能統一突出人物。
2、在行文結構上，有兩種方法：
a:總分式。 先把任務的性格平直、突出特點總結出來，然後再分別用幾件事來表現、反映，一一「證實」人物特點。
b:分總式。 即先分別記敘幾件事來表現人物的性格品質特點，然後再統一總結。
3、在幾件事例的敘述中，要注意詳略得當。
三、學會刻畫人物。（外貌、語言、動作、心理）
1、外貌描寫。
①、要抓住人物的典型、突出外部特徵。
②、要注意整體順序。
③、要注意多用修飾性形容詞來輔助描寫外貌。
2、語言描寫。（對話、獨白）
①、人物語言要有選擇性。（把那些最能表現人物個性和「你最想突出人物某處的」語言選擇出來）
②、對話要符合事件背景、人物性格、身份等。
③、獨白的語言描寫。（我想…… ；直接變成「所寫人物」）
㈡ 小說應該怎麼寫人的外貌
粉紅色的卷發垂在肩上，蜜色的小洋裙搭配著一雙小巧的雪融靴手上抱著一個泰迪熊，頭上一個米黃色的巨大蝴蝶結，煞是可愛~
2.那長而微卷的睫毛，目光慵懶的雙眸無盡的誘惑，白皙的面龐，潤澤飽滿的雙唇，長長的頭發高高的束於腦後。高桃的身材，隨意簡單的一身休閑裝扮，大大的背包背於身後，雙手插於褲兜子，整個人是漫不經心的樣子。
3.色的T恤衫套上條天藍色的小腳牛仔褲，腳下還踩著對白色的匡威平底鞋，這傢伙才剛17歲居然身高竄上了一米七幾，足以傲視不少人她的女同類了。更要命的是這傢伙居然在頭上包了塊天天空藍的頭巾，露出幾輟短短的棕色發尾。本來就有點男孩樣的面貌在頭巾的修飾下此時完全就是一個小男生。不過說真的，的確是帥呆了，讓自己都產生了一份妒嫉。
4.一頭濃密卷翹的金黃色長發，一頂咖啡色的鴨舌帽壓得很低，以至暗影遮住了她的雙眼，小巧堅挺的鼻子，**紅潤的雙唇很有**的味道，皮膚如玉般的細嫩潤澤，五官，算得上優等品。黑色的小背心緊緊的包裹著身子，曲線凹凸有致，加上一條超短號的牛仔小褲，纖細白嫩的長腳暴露在外，深色系的短腳匡威布鞋更是增加了一股青春的活力，身材，完全過關。
一襲黑色的小禮服將她玲瓏的身材襯托得格外完美，腰間淺金褐色的腰帶有點淡淡的金屬質感，顯得腰若束素，玲瓏可人。胸前那圈蕾絲為她平添了幾分嫵媚。黑發如水披瀉，修剪細致的斜劉海之下，一雙美麗的大眼睛瑩瑩如玉，燦若繁星，頭上一頂黑色小禮帽和手上精美的小裝飾為她增添了一點甜美可愛。
右面：甜蜜可愛的鵝黃色雪紡蓬蓬裙在她身上綻放著如花暗香，優雅的裙擺絕美的襯托出她纖美如玉的雙腿。銀色小腰帶恰到好處的點綴在腰間，讓眼前倏地一亮。她捲曲的長發微微搭在肩前，還有幾縷不聽話的發絲柔柔的垂在別處，讓她甜美之中透出一絲嫵媚。睫毛忽閃如蝶翼，讓那眼睛璀璨如珠，流轉出絕美的芳華。
一頭霸道張揚的金黃色碎發，齊眉劉海下，纖長的劍眉，如湛藍色的琥珀般的雙眸，英挺、白皙的鼻樑延伸至尖挺的鼻翼，淡粉的薄唇……
喂喂！前面的，你們那些外貌完全是寫作文的吧
還有吖，我覺得外貌沒必要寫的那麼長，會顯得啰嗦的！太詳細了也不是很好
你們不會是在特意的為了貪多那十幾個字吧，小說要求的是整潔、人物性格鮮明……
人物的外貌描寫----fengyongjian
一、導入
同學們回憶一下，常見的人物描寫方法有哪些？（提示：外貌描寫、神態描寫、語言描寫、動作描寫、心理描寫） 作文，不論是記事還是寫人，總離不開人物描寫。因此，學會觀察和描寫人物外貌是寫記敘文的一項不可忽視的基本功。下面我們就來學習外貌描寫。
二、什麼叫人物的外貌描寫？
外貌描寫是指對人物的容貌、身材、衣著打扮等進行的描寫。
三、對人物進行外貌描寫時要注意什麼問題呢？
（一） 進行外貌描寫時要有一定的順序。（一般從整體到局部，局部描寫時從上到下）
（二）
請看例子：乍一看，她個子挺高的，身材很好，不胖也不瘦，是塊跳舞的料。細看，她留著齊耳短發，頭上總是一左一右地夾著兩只發夾，把頭發緊緊地攏在耳朵後面，顯出一張光滑白凈的臉龐。她的眼睛不大，細細長長的，但是很有神采，一笑就變成了兩條縫。鼻子微微上翹，給人一種俏皮的感覺，顯得十分可愛。她平時最喜歡穿的是一條藍底白花的連衣裙，裙擺又寬又大。她一跑動起來，裙子就像一隻花蝴蝶一樣飛起來了。
從例子總結出：描寫人物外貌時還要合理安排好描寫順序，一般先寫整體再寫局部，局部描寫時按照從上到下的順序。
（二）抓住人物外貌的特點進行描寫。
猜猜他們是誰：
（三）
做游戲：猜猜他們是誰：
1、只見他黑臉短毛，長嘴大耳，圓身肥肚，穿一件青不青、藍不藍的梭布衣服，提一柄九齒釘耙。（豬八戒）
2、他有三頭八臂，脖子上套著乾坤圈，腳踏風火輪，威風八面。（哪吒）
3、他身穿金光閃閃的戰袍,頭戴金冠,手持從東海龍宮掠來的金箍棒,顯出一副威武霸氣的樣子。一對火眼金睛炯炯有神,透露出鏟除一切妖魔的決心。渾身透露出一種天不怕、地不怕的精神。（孫悟空）
游戲小結：我們平時首先靠外貌把不同的人區分開來，因為不同的人在外貌上都有與別人不同的地方，即每個人的外貌都有自己的特點。同學們之所以能很快地猜出以上三個人是誰，那是因為他們的外貌都有自己的特點。而作者也描寫出了他們外貌的特點。所以，我們在對人物進行外貌描寫時，一定要把人物外貌的特點描寫出來，使認識他（她）的人看到你寫的內容能猜出他（她）是誰，不認識他（她）的人也能想像出他（她）的樣子。
（三）
（三）進行外貌描寫時要注意反映出人物的性格特點。
猜猜她們的性格：
1、金豆才七歲，頭發披散著，垂到脖子邊，見人就羞得把頭低下去，或者跑開了又悄悄地望著人，或者等你不知不覺時猛然叫一聲來嚇唬你。（怕羞但天真、活潑 ）
2、她大概叫琅琅，一頭柔軟的卷發，凸額頭、塌鼻樑，穿一件紅底白點小罩衣，總是不聲不響，像個靜默的小哲學家似的。
（文靜 ）
3、女兒長得像她娘，眼睛長得尤其像。白眼珠鴨蛋清，黑眼珠棋子黑，定神時如清水，閃動時像星星。（聰明，純真）
小結：同學們憑什麼猜出她們的性格？（她們的外貌）。三個小女孩都有自己的性格特點，性格決定了她們在穿著打扮等方面（即外貌上）與別人有不同。性格影響外貌，反過來說，根據一個人的外貌能猜出一個人的性格。所以我們在進行外貌描寫的時候，要注意反映出人物的性格特點。
（四）、描寫外貌要注意反映人物的內心感情。
猜猜她們的心理活動：
1、 除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋里都洋溢著笑意。
（幸福心情）
2、一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。
（著急發愁）
3、她望著老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動著，刀刻般的皺紋里，流淌著串串淚珠。（傷心、悲痛）
小結：三個例段描寫的是三位老人的外貌，反映了三種不同的內心感情：例一表達了老人享受「天倫之樂」的幸福心情；例二反映了老人為老伴兒生病而著急發愁的心態；例三寫出了老人傷心、悲痛的思想感情。由此說明，描寫人物外貌，一定要注意反映人物的內心感情。
妖媚式：①男子一頭暗紅色長發，未綰未系披散在身後，光滑順垂如同上好的絲緞。秀氣似女子般的葉眉之下是一雙勾魂攝魄的深紫色瑰麗眼眸，眼角微微上挑，更增添撩人風情。朱唇輕抿，似笑非笑。肌膚白皙勝雪，似微微散發著銀白瑩光一般。
②牆角慢慢轉出一襲淡紫色身影。光亮華麗的貢品柔緞，不僅僅是在陽光下折射出淡淡光輝那樣好看，穿在身上亦是舒適飄逸，形態優美極了。那人高高綰著冠發，長若流水的發絲服帖順在背後，微仰著頭，背抵在黝黑的牆壁間，微微一笑——不分性別的美麗，如此驚心動魄的魅惑。
憂傷的：XX（此處指人）面色稍暗，沒有絲毫清雅細致的感覺，看起來有種滄桑操勞之感。眼泡微腫，微垂的眼睫下有淡淡的黑影，顴骨也有些高聳突兀，襯得整張面龐更加瘦骨嶙峋。特別是那雙手——膚色暗淡的雙手，有些乾枯消瘦，像是幾近枯萎的枝幹令人心生不忍。
乍眼看去的瞬間，他沉靜優雅端坐的姿態，彷彿以一種天荒地老的姿勢，暗示他所不能言明的一切情緒。滴打在檐瓦上的雨聲，彷彿也化為那夜屋外熙攘吵雜的人群喧囂。然而一切似乎都變的不再重要，不再吵鬧，天地之間只有他一人而已……
......
玩笑！
寫美男：
用我所有知道的美好詞彙來描述他，也是十分貧瘠吃力的。墨黑色的頭發軟軟的搭在前額，隱藏著魅惑的雙眸，高挺的鼻樑與薄薄的嘴唇，完完全全的巧奪天工恰到好處。白皙的頸分明的鎖骨，性感又不失安全感。會拉小提琴、會彈鋼琴的手指，指甲總是修的很乾凈整齊。修長的雙腿，每一個關節都是無暇的。喜歡冬天裡，穿著咖啡色風衣的他，每看一眼都有種被下蠱的感覺。如果真的「十年修的同船渡，百年修得共枕眠」，我真想用自己上輩子上上輩子以及上N輩子的時光換得此刻他的一個微笑，只對我的微笑。
好吧，我承認，我就是在這樣的神跡里迷失了自己。
寫一般男生：
可以說這傢伙還是過得去的。偏瘦的身材，高高的個子，稜角分明的臉龐。也曾有女孩子來送過情書。笑起來露出的小虎牙，能夠讓人想起雨後晴空的感覺。喜歡打籃球，喜歡耍酷，喜歡把白色的校服敞開拉鏈弄得花樣百出。我也知道，對於他的喜歡，自己不是無動於衷的。而僅僅可以停留在好感上。
寫醜男：
我真的不想罵他的，為什麼要逼著我損害我的淑女形象呢？還有什麼比他更糟糕的吧？反正我是找不出來了。他總是讓我聯想到周扒皮。哎，都無語了，還是別形容了。省的連累大家一起反胃。
......
還是玩笑！
冷酷：（現代）
一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空里皎潔的上弦月。白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鑽石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈……
他的個頭少說也在一米八以上，一襲略微緊身的黑衣將完美的身材展露無遺，亞麻色的頭發漂亮得讓人咋舌，長著一雙清澈明亮，透著些許孩子氣的眼睛、挺直的鼻樑、光滑的皮膚、薄薄的嘴唇呈現可愛的粉紅色，精緻絕美的五官……
（古代）
那個男子立體的五官刀刻般俊美，整個人發出一種威震天下的王者之氣，邪惡而俊美的臉上此時噙著一抹放盪不拘的微笑
一身黑衣也掩不住他卓爾不群英姿。天生一副君臨天下王者氣勢，英俊無匹五官彷彿是用大理石雕刻出來，稜角分明線條，銳利深邃目光，不自覺得給人一種壓迫感！
濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚起，長而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻樑，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚……
只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感
只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有稜有角的臉俊美異常。外表看起來好象放盪不拘，但眼裡不經意流露出的精光讓人不敢小看。一頭烏黑茂密的頭發，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進去。高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。
神仙的，冷漠的：（現代）
一雙眼睛簡直像浸在水中的水晶一樣澄澈,眼角卻微微上揚,而顯得嫵媚.純凈的瞳孔和妖媚的眼型奇妙的融合成一種極美的風情,薄薄的唇,色淡如水.
他膚色白皙，五官清秀中帶著一抹俊俏，帥氣中又帶著一抹溫柔！他身上散發出來的氣質好復雜，像是各種氣質的混合，但在那些溫柔與帥氣中，又有著他自己獨特的空靈與俊秀！
（古代）
高挺的鼻子，薄薄的嘴唇，劍一般的眉毛斜斜飛入鬢角落下的幾縷烏發中。英俊的側臉，面部輪廓完美的無可挑剔。
烏發束著白色絲帶，一身雪白綢緞。腰間束一條白綾長穗絛，上系一塊羊脂白玉，外罩軟煙羅輕紗。眉長入鬢，細長溫和的雙眼，秀挺的鼻樑，白皙的皮膚。
一雙鍾天地之靈秀眼不含任何雜質，清澈卻又深不見底。膚色晶瑩如玉，深黑色長發垂在兩肩，泛著幽幽光。身材挺秀高頎，站在那裡，說不出飄逸出塵，彷彿天人一般。
一件鵝黃色鑲金邊袍子，宛如一塊無瑕美玉熔鑄而成玉人，即使靜靜地站在那裡，也是豐姿奇秀，神韻獨超，給人一種高貴清華感覺
只見他一身白衣，皮膚雪白，烏木般的黑色瞳孔，高挺英氣的鼻子，紅唇誘人。，整個一渾然天成的仙子，細心雕琢芙蓉出水
溫柔多情型
不寫花花公子，謝謝
可愛型
他有一頭烏黑光亮的頭發，長者一雙烏黑明亮的眼睛，上面還架著一副大大的眼鏡，顯出一副很文靜的樣子。在眼鏡下面有一個小巧玲瓏的鼻子，和一個櫻桃小嘴，嘴唇也紅潤潤的，可愛極了。每當他笑的時候，潔白的牙齒非常招人喜愛。
運動型
...清晨的操場，抖擻著清風，那個籃球隊隊長某某，好似個追風的少年，有著強健的體魄，黝黑的肌膚，他，在陽光下飛馳 ...
追問
你好，請問人物描寫的時候要注重寫哪些方面呢？要在哪些方面多些筆墨，又要對哪些地方用模糊寫法，而又要保持「猶抱琵琶半遮面」的吸引人的效果呢？
回答
第一、靜態外貌描寫：就是像描寫一幅畫、一張照片那樣，去描寫整個人物的外表，包括描寫人物的容貌（面容長相）、身材（高矮胖瘦）、服飾（穿著打扮）、年齡、性別等。在具體描寫靜態外貌時，和動態描寫。
心理
描寫，就是對人物思想活動和內心世界進行描寫。它可以直接揭示人物
心理活動狀態，是直接刻畫人物、把人物寫真寫活的又一重要方法。
描寫人物的心理，又分描寫自己的心理和描寫他人的心理這兩種形
式。表象和里象。表象是指，外貌、衣著、神情、言語和動作；里象，是指人物的心理活動等
好的小說啊，就是那種能抓住讀者心臟的小說。鑒定完畢
每個人都有不同的寫法和受眾。看小說就圖個舒服，這類人佔大多數，這就是他們的受眾。但是還有為數不少的老書蟲和作者，他們的受眾要求其實往往要高一些，但是相對小眾一些。
當然既有文筆又有故事當然是最受歡迎的，譬如貓膩
俺覺得首先要有豐富的想像力,再者要有諸多的靈感,再再者文筆要好.
小說也有很多種啊，是言情的還是玄幻的呢？
要有構思才能寫，而且構思要新穎，不能重復別人寫過的，不然沒有什麼吸引力，小說的環境描寫，人物的形象描寫，都需要努力的刻畫。咳咳，還有要找一個比較好的小說網站發文，這樣你的文章才會有人看！加油哦。
還有要注意一下書名，書名有沒有吸引力是很重要的，而且你應該把小說的大概內容構思好，最好已經有了初稿，這樣就不用擔心以後沒有構思啊。
至於選擇小說網站，你還是應該自己選擇，去那些比較大的網站，比較正規的網站比較好！
構思新奇，最好是網路上面很少見的那種，而且作者的文筆要很好，細節描寫能夠打動人。
寫網路小說並不是出版，只是在網路上面發文，嗯，如果你寫的是女性化的，建議你去小說閱讀網或者是紅袖添香，但是紅袖添香的審核速度很慢的，不適合沒有耐心的人，而小說閱讀網，如果你要簽約，那兒的作者待遇並不是很好，咳咳，你也考慮一下17k和言情小說吧，這兩個網站比較好，言情小說吧的簽約制度我不是很了解，但是17k的不錯。
如果你寫的是玄幻的，或者是男性化的，建議去起點，那兒很不錯的，但是被埋沒的人才有很多的，如果對自己的文章沒有信心，那就不要發。你還可以去晉江，那兒也不錯唉！
嘿嘿，要加油寫啊！
滿意請採納噢
㈢ 關於寫人的文章可以寫小說里的人物嗎
可以，但也要符合現實！
㈣ 作文 小說寫人的
第一次買菜
「第一次，真好！」真的是這樣嗎？我想，的確如此。
苦苦盼望的春節終於來臨了，這次，家裡可熱鬧啦，因為請客嘛。媽媽忙著做飯，爸爸招待客人。因為人手不夠，菜又沒買齊全，所以，正玩得高興的我就被派去買菜。雖然心裡有十二分不滿，但我還是去了。
到了菜市場，作買賣的幾乎都回家過年去了，只有幾個攤位上還有人。我漫無目的地走著，工夫不負有心人，我來到了賣蔥的地兒。可看看那人，想著：他長長的鬍子，小小的眼睛，看上去不象好人，我又是第一次買菜，有點擔心，他騙我怎麼辦？
就在此時，旁邊一個攤位上有一為大媽正在買菜，我便看著她學學。「這白菜怎麼賣啊？」「六毛」「這么貴，大家都賣四毛，便宜點。」「好吧，就五毛吧。」攤主無奈地說。只見老大媽挑了葉非常都的。我心想：這幾句話，我也會說，深吸一口氣，走到賣蔥的地方。
「這蔥怎麼賣啊？」我自信地問。「八毛一斤，好嗎？」攤主眯著小眼說。「這么貴，我看過了，其他都賣6毛，如果便宜點，我就買兩斤。」攤主笑了笑說：「是嗎？現在過年，賣蔥的都走了，好象就只有我一家而已。」聽這話帶嘲笑的語氣。我無奈，只好硬著頭皮吞吞吐吐地說：「我買兩斤。」只見他拿了幾根沒葉的蔥放在秤上，我一看大聲說：「慢，別人都要葉兒多的，你是不是以為我是小孩就騙我啊？」攤主用驚訝的眼神看著我，說：「那好，我就給你葉多的。」
付完錢後，攤主對我笑了笑，可卻什麼都沒說，我暗地裡為自己沒被他騙而感到自豪。一路小跑回家，想得到媽媽的贊揚。
回到家後，媽媽取出蔥，對我說：「你這孩子，成事不足，敗事有餘。你選的蔥怎麼這么多葉子，怎麼吃啊？」我恍然大悟，當時攤主那驚訝的眼神。
不登高山，不知山之高；不臨深溪，不知地之厚。的確，不買菜，哪知買菜還有學問呢？只有自己去嘗試第一次，才能獲得自己從未得到過的東西。
所以，人生要不斷嘗試新生活，這樣才回多姿多彩。
㈤ 經典小說中如何寫人
「單純集中與豐富圓滿」，這是小說創造人物的藝術原則；「白描傳神與誇張寫意」，這是小說創造人物的具體方法；而這里談的「因物顯人與以實襯虛」，則是小說創造人物的表現角度了。
小說寫人特別地講究角度,可以從正面實寫的角度來寫人。正面實寫在一般小說中更為多見，由於藝術時空的闊大、充裕，它在正面寫人方面更容易得到充分的發揮。要想寫的好,小說在正面寫人時，必須通過加強描寫、敘述的質量和力度。所以，我們討論小說寫人的單純、豐富、白描、寫意等等，正是在小說的篇幅中，如何提高質量、增大力度的原則和方法。但是這一切，還很難形成寫人的文體優勢。在文體特徵的制約下，寫人還有一條藝術途徑可供人們選擇，那就是：繞開正面的角度，從側面、從虛處下筆切入。由於側面和虛處是人物的正面和實處的延伸、擴散，而從這樣的角度來展開人物描寫時，則使人物的正面和側面之間、實處和虛處之間，形成一種可使讀者做各種各樣體味的藝術空白。這種藝術空白，激活了讀者的藝術想像力，讀者可以調動自己的經歷、知識來填補這種藝術空白。因此，避實側寫的角度，實際上是促使讀者也參與了作者的人物創造，這就形成了在寫人方面的絕招和看家本領。
在具體的人物的創造中，這種避實側寫的角度，就是說作者不再選擇、提煉一些人物自身的細節單元（如人物自身的肖像、語言、動作等細節，以及為表現人物自身所形成的誇張、寫意式的細節），而選擇、提煉一些人物自身以外的細節單元來刻劃人物。
選擇、提煉人物自身以外的細節單元有兩種類型：一是用物品細節來構成人物描寫的「因物顯人」；一是用另一個人物的細節單元來構成人物描寫的「以實襯虛」。
所謂「因物顯人」，就是說，對某個物品細節做實情描述，從而催化讀者對與這個物品細節相連的人物展開藝術想像，讓這個物品細節的形象背後滋生出一個充滿了藝術活力的人物形象來。
綜上,要想寫好小說中的人物,要注意一點,那就是：作品沒有使用人物自身的細節單元來描繪主人公的性格元素，而是把與主人公的生活和命運緊密相連的一個物品細節當作作品的核心細節來加以細致的渲染和鋪排，讓我們通過這些人物以外的物品細節來想像人物的性格特點和生活遭遇。這種想像，隨著各個欣賞者主觀條件的不同而顯出相當廣闊的藝術再創造的天地。這就是因物顯人的藝術魅力所在。
既然選擇、提煉人物自身以外的物品細節也能達到寫活人物的目的，那麼，究竟什麼樣的物品細節能夠選做寫人的核心細節呢？這裡面的藝術要求是什麼呢？
一般的物品細節要想成為描寫人物的核心細節，就必須聯系著人物的思想、性格、生活、命運的豐富內容。它或者凝結了人物的行為內容,或者是凝結了人物的行為方式,或者是凝結了人物的行為動機.總之，如果我們選擇、提煉的物品細節能夠具體而深刻地體現人物做什麼（行為內容）、怎麼做（行為方式）和為什麼做（行為動機），那麼，這樣的物品細節就夠條件提煉為因物顯人的核心細節。
所謂「以實襯虛」，就是集中主要筆墨來刻劃一個幕前人的性格特徵，通過他的言行及情感變化襯托另一個沒有出場的幕後人的性格特徵。這同樣也是從側面創造微型小說人物的巧妙角度。
因物顯人是描寫物與人的關系，以實襯虛則是表現人與人的關系了。這種角度同樣也是選擇、提煉一些人物自身以外的細節單元。通過一個實寫的幕前的細節單元來襯托另一個虛寫的幕後人的性格元素。寫活了幕前人，就等於寫活了幕後人，於是，描寫幕前人的細節單元擔負了雙重任務：一方面，它要真實地再現幕前人的性格個性和感情變化；另一方面，它又必須突出地凸現作品所要表現的幕後人的性格元素。因此，選擇、提煉描寫幕前人的細節單元就有一些特殊的要求和規律：
首先，我們可以採用突變式的細節單元，通過幕前人感情變化的巨大對比來襯托幕後人的性格元素。
其次，我們也可以採用懸念式的細節單元，通過釋消幕前人的懸念來突出地展示幕後人的性格元素。
當然，選擇、提煉表現幕前人的細節單元遠不只這么二種，但是我們可以從這兩種有代表性的作品中把握了一個規律：幕前人要想能有力地襯托幕後人，那麼組成表現幕前人的細節單元必須有一種藝術的變化（或者突變形成藝術反差，或者釋懸形成藝術沖擊……）而且，這種藝術變化的動力和根源必須來自於幕後人的性格和命運。藝術的變化可以抓住讀者的閱讀注意力，而這種變化的動力和根源又可以引導讀者去想像幕後人的形象特徵。這樣，作者描寫人物的意圖和構思作品的目的都得到實現。
概而述之，不管是「以物顯人」還是「以實襯虛」，這都是寫人的兩種角度，這兩種角度使得在創造人物時比更多了一種含蓄美。含蓄美的寫法不僅僅是節省了篇幅，更重要的是啟動了讀者的藝術想像，讓讀者也參與了人物創造。小說有限的藝術時空實際上被擴大了、延伸了。小說正以此形成了自己的「看家」本領。
㈥ 小說描述人物形象的方法
1、肖像描寫
通過對人物的容貌、神情、衣著、姿態、語調、外貌特徵的描寫。來專揭示人物性格屬的一種方法。人物的的外貌和人物內心世界密切的聯系。
總之,外貌描寫要和表現人物特點、突出文章的中心思想緊密配合。外貌描寫要傳神,切忌臉譜化,反對那種部分主次,從頭寫到腳、千人一貌的寫法。
2、語言描寫
對話是兩個人或幾個人的談話;獨白是人物的自言自語。語言是人物內心世界的直接表露,對表現人物的思想性格起重要作用。有個性特點的語言可以起到「聞其言,見其人」的作用。
3、動作描寫
通過人物的行動、動作,來表現人物的思想性格的一種方法。一個人的行為、動作,往往是他的思想感情、性格特徵的最真實的外化。
4、心理描寫
心理是指人物內心的活動,是無聲的語言。人物內心世界,指人物內心的喜、哀、樂、憂傷、猶豫、嫉妒、嚮往等復雜的感情。在寫人的文章中,恰當地描寫人物心理,可以更有效地刻畫人物,突出中心思想。
㈦ 微型小說 寫人
第一位委託人
[德國] 威吉蘭茲
約翰•史密斯的律師事務所里散發著油漆味。他還十分年輕，他的事務所今天早晨才開張,辦事處只是一間工作室。此時這位剛剛開業的律師正坐在他的大辦公桌後面,等待著他的第一位委託人。
第一個委託人會是一個什麼樣的人呢?是一個女子還是一個男人?是一位大企業家還是一個普通老百姓?不管他長的是什麼模樣,不管他是哪兒的人,我決不能讓他知道他是第一位委託人,約翰尋思著。誰也不願意被看作是新手,無論在醫生那兒還是在律師那兒,反正都一樣。一個才開張的事務所就應該異常忙碌,這一點肯定會立刻獲得人們的信任。
正在他沉思默想的時候,外面的樓梯上響起了男人的沉重的腳步聲,來人慢慢地向等候室走來。約翰滿意地聽到,門打開了,又關上了。接著,他工作室的半掩的門上響起了敲門聲。約翰看見,走進來的是一位灰白頭發,衣著樸素的男子。他心想,這是一個普通人,他會給我帶來好運的。誰同老百姓一起耕作,誰就會獲得豐收。
「請原諒……」來人說。
約翰迅速地拿起面前還沒有同電話線路接通的電話聽筒。「對不起,請坐一會好嗎?我有兩個要緊的電話要打。」他胡亂撥了個號碼,靜靜地等了一秒鍾,然後自報了姓名。
「我……」來人想打斷他的講話。
約翰揮了揮手:「請稍等一會兒,先生。我馬上接待您。」他清了清嗓子,對著話筒說:「是的,我是史密斯律師.我可以同五金工人工會主席費普斯先生講話嗎?他不在?那麼是否可以今天晚上六點鍾同他會晤?什麼?是的,是為了機械工人狄克遜提出權益要求的那件事。您說什麼?很抱歉,不行,再早了我不行。今天下午我要等好幾位委託人。好吧!那就六點鍾。再見!」
「律師先生……」來人說。
「好吧,」約翰親切地微笑說,「您要是那麼著急的話,我就先辦你的事,另一個重要電話我等會兒再打。你要委託我辦什麼案子,先生?」
來人走近幾步,報以同樣親切的微笑：「是的,我很著急。您也知道,干什麼工作都是這樣。我是從郵電局來的,要為您的電話接上線。」
㈧ 簡述小說寫人和散文寫人的區別
小說寫人可以完全虛構，一點事實都沒有，散文，不能完全虛構人物。
㈨ 小說描寫人物和事件有哪些手法橋段
寫小說對你地文學修養跟自身地思維要求都挺高地，開始可以試著寫短一點地，因為越長情節越復雜，而且人物地關系也越混亂，開始就寫長篇肯定寫不好。像紅樓夢，裡面地情節曲折，文辭優美，而且就是人物關系都復雜地頭疼！看一遍就理清人物就有點困難。就這樣先試著寫短篇小說吧。就像如魯迅就有很非常多短篇小說啊，也有較強故事情節，但不是很非常復雜。這樣可以鍛煉你地思維，提高想像力。寫寫以後就會感覺自己本人寫地比較順了。
創作方法：
有這類的書籍，講具體的人物描寫，情節安排，但是，這種書是高級教材，沒有一定的水準看不懂。
動作表情、人物描寫，都是寫小說中最最基礎的部分，就好像寫字的時候認識橫豎撇捺一樣，只能自己摸索。自己做摘抄吧。
一、與明星大結合
在小說中人物太多不好控制，尤其對於我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設定的性格要貫徹到底（當然不是說性格固定不變，而是說骨子裡的特質要有個連貫性、穩定性）。
要做到這點並不容易，有時可能寫到興起就忘了人物的原形，我就曾看過一部電影，當中男主角演的前部分跟往後劇情判若兩人，而且是「無厘頭」（莫明）的變，看得我也——「無厘頭」！
我個人會用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說人物身上，我往往會用明星，因為明星的形象鮮明，不用故意去記都有深刻的印象，當然也會用上其他人，包括朋友或我討厭的人。
舉個實例，比如我設置的女主角是貌美而又機靈的女生，我可能會選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當然在過程中我會加入其它元素，並不是一成不變的。
二、建立超級詞庫
首先聲明，有些人確不需要這樣做，但對我來說，一個有條理的詞庫是很有幫助的。
第一步我會先做收集工作，比如在書上或網上，看到別人寫得好又覺得有機會用到我寫作上的詞語就馬上記錄下來，然後用軟體把它們做個歸類，比方說，形容眼眸的、形容動作的、形容凶惡的 ......... 我都一個一個的收集起來，到用的時候就像在倉庫提貨一樣套用上去，同時我也會收集成語、俚語等。
在收集的環節上，乘車正是個好時候，我通常會在看書的同時手持螢光筆，一遇上合適的就打標記，就像不斷吸收養份一樣。
看的書除了小說外，也可看看別的，比如旅遊書，會出現很多用來形容地形山勢的詞彙，這一切都有機會大派用場。
三、保持適當心情
如果我想寫的是一本（或其中一些環節）悲涼的書，那麼我會保持自己的感性，例如我會放一些較為傷感的情歌，或看一些悲劇，反之，如果要寫開心的，我一定要保持自己的心情開朗，說不定會先吃一頓大餐再回來寫。
在我而言，要在我心情欠佳的狀態下去寫輕松幽默的環節是不太可能的，字里行間總會出賣我！
我也會選擇夜間寫作，特別是下著雨的夏夜，我覺得特別有詩意，倍覺浪漫。當然每個人的感覺不同，只需找到最適合自己的方法就是了。
四、睡前胡思亂想
在我寫第一本小說的時候就最常用這方法，我睡覺都不本份，總喜歡胡思亂想的，在我腦海中會出現一個舞台，小說的每段劇情就在這兒上演。
該晚腦海里的劇情就是第二天要寫的內容，腦里一集一集的播放著，跟播放電視劇相仿，我想這種做法的好處是比較集中，我可以不用像平時要兼顧其它事情（如一邊打字一邊去想），而是在漆黑一片、寂靜一片的氣氛下構想，這種感覺很好，我一方面是導演，另一方面是觀眾，人物的形象完全突現，非常深刻。
對！換言之日又寫、夜亦「寫」，我不知道我的寫作速度算慢還算快，我寫過兩本十萬字的小說，各用了四天時間。
五、不恥下問
讀過我的小說的人必然成為我追訪的對象（若有機會的情況下），給我問得細致，煩死他們了，哈哈。
因為小說里的每段劇情，人物形象或說話時的神情，只有自己最清楚，但有時也自以為清楚，別人看了是怎樣的呢？能想像得出當中的氣氛情況嗎？最忠肯的還是要問人，而且問的不是一個，越多越好。
我還會問對方認為哪個橋段最感人、最精彩、最凄涼、最吸引等等。
有時過份投入就容易跌入閉門造車的陷井，通過虛心的請教，我想這一切對日後的寫作必帶來好處。
不要生搬硬套。
另外
關於中外小說人物描寫比較與鑒賞
中西古典小說在人物描寫方法上有明顯的差異
主要表現在：
中國古典小說注意寫人物細節的動態過程和動作特徵。這種動態的細節敘述使得中國古典小說能夠「極省儉」地畫出人物最有特徵的神韻。因為要從動態和動作中提煉寫人細節，中國古典小說中人物的心理描寫相對西方小說來說確實少了許多，但中國古典小說在描寫人物復雜、微妙的心理時，也是結合著動態性和動作化的寫人細節來進行。
西方小說，特別是西方19世紀下半葉以後的批判現實主義小說則多從人物的心理、意識中選取、提煉人物的情感細節，形成與中國古典小說區別明顯的寫人物深層意識和深層心理動機的藝術特徵
㈩ 小說描寫人物的方法主要有哪幾種
不同流派有不同說法，簡單說說十字法（主流）
寫人可以由內到外，這是縱線回，也可以由左到答右，這是橫線
縱線是從大范圍的情況下談的，具體是要突出故事中的人物，人物形象一定要鮮明，該是正派就是正派，該反派就是反派，至於那種性格雙重性或者多重性的人物也一定要有突出的特徵，比如是精神病什麼的；然後再由此深入到人物的內心描寫（這個中西的寫法不同，你可以找些列子看看）
橫線的范圍比較小，具體可以由五感法界定，即看，聽，聞（女人有體香等），摸，感（0俗稱中的第六感，可以表現一些人的氣場強大，成熟氣質等等）
這些都是從大方面來說的，寫人不可能這么簡單，但總的類別不差，小說的人物你不可能描寫的跟電影那麼形象，所以一切以突出人物的鮮明形象特徵為先，至於具體用詞造句，就要靠自己積累，最好的辦法就是多背，
手打辛苦，採納吧，