㈠ 小說描寫人物的手法主要有哪些
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。
㈡ 經典小說中如何寫人
「單純集中與豐富圓滿」，這是小說創造人物的藝術原則；「白描傳神與誇張寫意」，這是小說創造人物的具體方法；而這里談的「因物顯人與以實襯虛」，則是小說創造人物的表現角度了。
小說寫人特別地講究角度,可以從正面實寫的角度來寫人。正面實寫在一般小說中更為多見，由於藝術時空的闊大、充裕，它在正面寫人方面更容易得到充分的發揮。要想寫的好,小說在正面寫人時，必須通過加強描寫、敘述的質量和力度。所以，我們討論小說寫人的單純、豐富、白描、寫意等等，正是在小說的篇幅中，如何提高質量、增大力度的原則和方法。但是這一切，還很難形成寫人的文體優勢。在文體特徵的制約下，寫人還有一條藝術途徑可供人們選擇，那就是：繞開正面的角度，從側面、從虛處下筆切入。由於側面和虛處是人物的正面和實處的延伸、擴散，而從這樣的角度來展開人物描寫時，則使人物的正面和側面之間、實處和虛處之間，形成一種可使讀者做各種各樣體味的藝術空白。這種藝術空白，激活了讀者的藝術想像力，讀者可以調動自己的經歷、知識來填補這種藝術空白。因此，避實側寫的角度，實際上是促使讀者也參與了作者的人物創造，這就形成了在寫人方面的絕招和看家本領。
在具體的人物的創造中，這種避實側寫的角度，就是說作者不再選擇、提煉一些人物自身的細節單元（如人物自身的肖像、語言、動作等細節，以及為表現人物自身所形成的誇張、寫意式的細節），而選擇、提煉一些人物自身以外的細節單元來刻劃人物。
選擇、提煉人物自身以外的細節單元有兩種類型：一是用物品細節來構成人物描寫的「因物顯人」；一是用另一個人物的細節單元來構成人物描寫的「以實襯虛」。
所謂「因物顯人」，就是說，對某個物品細節做實情描述，從而催化讀者對與這個物品細節相連的人物展開藝術想像，讓這個物品細節的形象背後滋生出一個充滿了藝術活力的人物形象來。
綜上,要想寫好小說中的人物,要注意一點,那就是：作品沒有使用人物自身的細節單元來描繪主人公的性格元素，而是把與主人公的生活和命運緊密相連的一個物品細節當作作品的核心細節來加以細致的渲染和鋪排，讓我們通過這些人物以外的物品細節來想像人物的性格特點和生活遭遇。這種想像，隨著各個欣賞者主觀條件的不同而顯出相當廣闊的藝術再創造的天地。這就是因物顯人的藝術魅力所在。
既然選擇、提煉人物自身以外的物品細節也能達到寫活人物的目的，那麼，究竟什麼樣的物品細節能夠選做寫人的核心細節呢？這裡面的藝術要求是什麼呢？
一般的物品細節要想成為描寫人物的核心細節，就必須聯系著人物的思想、性格、生活、命運的豐富內容。它或者凝結了人物的行為內容,或者是凝結了人物的行為方式,或者是凝結了人物的行為動機.總之，如果我們選擇、提煉的物品細節能夠具體而深刻地體現人物做什麼（行為內容）、怎麼做（行為方式）和為什麼做（行為動機），那麼，這樣的物品細節就夠條件提煉為因物顯人的核心細節。
所謂「以實襯虛」，就是集中主要筆墨來刻劃一個幕前人的性格特徵，通過他的言行及情感變化襯托另一個沒有出場的幕後人的性格特徵。這同樣也是從側面創造微型小說人物的巧妙角度。
因物顯人是描寫物與人的關系，以實襯虛則是表現人與人的關系了。這種角度同樣也是選擇、提煉一些人物自身以外的細節單元。通過一個實寫的幕前的細節單元來襯托另一個虛寫的幕後人的性格元素。寫活了幕前人，就等於寫活了幕後人，於是，描寫幕前人的細節單元擔負了雙重任務：一方面，它要真實地再現幕前人的性格個性和感情變化；另一方面，它又必須突出地凸現作品所要表現的幕後人的性格元素。因此，選擇、提煉描寫幕前人的細節單元就有一些特殊的要求和規律：
首先，我們可以採用突變式的細節單元，通過幕前人感情變化的巨大對比來襯托幕後人的性格元素。
其次，我們也可以採用懸念式的細節單元，通過釋消幕前人的懸念來突出地展示幕後人的性格元素。
當然，選擇、提煉表現幕前人的細節單元遠不只這么二種，但是我們可以從這兩種有代表性的作品中把握了一個規律：幕前人要想能有力地襯托幕後人，那麼組成表現幕前人的細節單元必須有一種藝術的變化（或者突變形成藝術反差，或者釋懸形成藝術沖擊……）而且，這種藝術變化的動力和根源必須來自於幕後人的性格和命運。藝術的變化可以抓住讀者的閱讀注意力，而這種變化的動力和根源又可以引導讀者去想像幕後人的形象特徵。這樣，作者描寫人物的意圖和構思作品的目的都得到實現。
概而述之，不管是「以物顯人」還是「以實襯虛」，這都是寫人的兩種角度，這兩種角度使得在創造人物時比更多了一種含蓄美。含蓄美的寫法不僅僅是節省了篇幅，更重要的是啟動了讀者的藝術想像，讓讀者也參與了人物創造。小說有限的藝術時空實際上被擴大了、延伸了。小說正以此形成了自己的「看家」本領。
㈢ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
人物對話即是語言描寫，寫小說在描寫人物對話上的技巧有：
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。描寫人物的語言，不但要求作到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」的不同來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
㈣ 小說描寫人物的方法主要有哪幾種
不同流派有不同說法，簡單說說十字法（主流）
寫人可以由內到外，這是縱線回，也可以由左到答右，這是橫線
縱線是從大范圍的情況下談的，具體是要突出故事中的人物，人物形象一定要鮮明，該是正派就是正派，該反派就是反派，至於那種性格雙重性或者多重性的人物也一定要有突出的特徵，比如是精神病什麼的；然後再由此深入到人物的內心描寫（這個中西的寫法不同，你可以找些列子看看）
橫線的范圍比較小，具體可以由五感法界定，即看，聽，聞（女人有體香等），摸，感（0俗稱中的第六感，可以表現一些人的氣場強大，成熟氣質等等）
這些都是從大方面來說的，寫人不可能這么簡單，但總的類別不差，小說的人物你不可能描寫的跟電影那麼形象，所以一切以突出人物的鮮明形象特徵為先，至於具體用詞造句，就要靠自己積累，最好的辦法就是多背，
手打辛苦，採納吧，
㈤ 寫小說的技巧與言情小說中描寫人物(美麗)的外貌的語句
放一個少婦的描寫吧。更多的人物描寫和寫作技巧請網路「93小說寫作素材網」
……她渾身充滿著青春的活力和新奇的美麗，宛如美酒在杯子里泛起浪花。她的衣著、裝飾和姿態，她雙手的擺動和頸項的轉側，她那忽 疾忽徐步履瀟灑的舉止，她那腳鐲和手鐲的叮當響聲，她那爽朗的笑聲 和急促的話語，以及她那嫵媚多情的瞥視---這一切，無不涌流著漫溢
在她周圍的旺盛的青春和麗質。
……她身著鮮艷的服裝在涼台上漫無目的地踱來踱去。她的四肢似 乎總想應和內心一種聽不見的無名曲調的旋律翩翩起舞。……她會忽然 間從花枝上摘下一片嫩葉，用右手拋到空中，任它親揚；此時，她的手 鐲叮當作響，她的衣裙隨風漫舞;她手腕的柔姿象一隻看不見的、從籠 子里放出來的鳥兒，飛向廣闊無垠的天空，飛向雲海！忽而，她從花盆 中拾起一團泥塊，無緣無故地扔出去；她踮起腳尖，從涼台的牆眼裡，匆 匆窺看外部世界；隨即轉過身來，衣角上系著的一串鑰匙飛轉鳴響。間 或在並非梳妝的時間里，對著鏡子松開發髻梳妝打扮，用她那潔白的牙 齒咬著發帶，雙手舉過腦後把一綹綹頭發紮好。頭發梳完了，閑著無事, 就倦慵地躺在柔軟的床上，猶如一線透過葉隙的月光。
她看到了鏡子里的自己；長發披肩，雖然被風吹亂了，仍然捲曲自 ^如。搽了胭脂的臉龐呈水紅色，嘴唇紅而豐滿。一件綠色的旗袍裹著她 成熟的身子，白色的高跟鞋使她顯得亭亭玉立。當然，她並不難看，但 她絕不是五年前的她了！直到此刻，她才驚異的發現時間改變人的力量 是如此之大！她不再是個穿著白衣黑裙，梳著短發，一臉稚氣和夢想的 瘦小的女孩子，而是個打扮入時的、成熟的、滿臉幽怨的少婦了。她用手摸著面頰，幾乎不敢相信這個事實，在這一剎那，她是那麼懷念那個逝去的小江雁容。
布蘭奇和瑪麗一樣身材，一一象白楊樹似的又挺又高。瑪麗以她的 高度來說，顯得太苗條'了，可是布蘭奇長得就象月亮女神一樣。
就外貌來說，她跟我畫的肖像、跟菲爾斯太太所形容的每一點都相 符。高貴的胸脯，袒削的肩膀，優美的脖子，黑黑的眼睛，烏油油的鬈 發，樣樣都有；可是她的臉呢？她的臉象她母親，一模一樣，只有 年輕，沒有皺紋；同樣的低低的禳頭，同樣的高傲的五官，同樣的傲慢。 不過那傲慢沒那麼陰沉；她不斷地笑，她的笑是譏笑，而譏笑也是她那 彎彎的、髙傲的嘴唇的習慣表情。
在他看來，她的臉太可愛了。但是那上面，卻一點兒沒有虛無縹渺、 離群遺世的情態，而全都是實在的生氣，實在的溫暖，實在的血肉。到 了她那副嘴，她的可愛才算到了最高點。她那樣深不見底、顧盼欲語的 眼睛，他從前看見過；象她那樣紅白分明、鮮艷妍麗的臉蛋兒，他從前 或者也看見過；象她那樣彎曲如弓的眉毛，幾乎象她那樣端正勻停的下 頦和脖頸，他從前都看見過；但是他從來沒看見過，天地間還有別一副 嘴，能和她的相比。在那^'紅紅的小嘴兒上，那上唇中部往上微微撅起 的神態，就是心腸最冷的青年見了，也不由得要著迷，要發狂，要中魔。 伊麗莎白時代，有一位詩人，拿「玫瑰含雪」，來比喻-紅齒白；他生平 見過的女人，再沒有象她那樣，叫他不斷地老想起那I比喻來的了。在 他以情人的眼光看來，簡直就可以說，這口牙齒、這副嘴唇兒、真正完 美無瑕。但是實在說起來，卻又並不是真正完美無瑕；而也就是因為這 種似完美卻又有點兒不完美的情李，才生出一種甜蜜的滋味來，因為總 得有一點缺陷，才是人間的味道啊。
克萊已經把這副嘴兒的曲線，不知道琢磨過多少次了，所以他一閉 眼睛，這副嘴唇兒，就很容易能在他的腦子里出現：現在這副嘴唇兒直 出他的跟前了，顏色紅紅，生氣勃勃，他看著就覺得身子上過了一下電 流，神經里吹進一陣涼風，差一點兒沒暈倒；並且由於一種不可理解的 生理作用，毫不含糊地打了一個大殺風景的噴嚏。
她早上剛梳洗過，顯得容光煥發，這是健康的青春才有的光輝。她 那盤成圓圈的發辮，那淡褐色的眼睛，都象寶石一般在熠熠生光；她的 嘴唇散發出殷紅溫暖的活力，她的喉嚨潔白而富有朝氣，露出在皮毛的 另一種白色上面，而純白的皮毛圍繞著她的脖子，然後沿著青灰色長衣 向下伸展，與她本人相似，給人以一種柔和的感覺，只是在她身上，這 種柔和與純涪揉合在一起，因而格外可愛，它與外面那種凝固的、潔白 的冰雪世界不同。她把浮雕寶石匣放在弓形窗口的桌上時，立即給窗外 那個銀裝素裹的夭地吸引住了，不覺把手按在匣上，對:著那一片沉寂的 白色出神。
我注視著小雙，覺得她今晚好特別，她穿著件粉紅色薄呢的洋裝，這 還是我第一次看她穿紅色系維的衣服。臉上薄施脂粉，淡描雙眉，更顯 行唇紅齒白，楚楚動人。沒料到初卸孝服的小雙，和初經妝扮的小雙，竟 是這祥嬌艷，這樣明媚的。....
謝竹妹雖然已經三十七八，但是看上去，真的 象二十八九的樣子。她的面容依舊很白嫩而且漂亮；兩只明亮的大眼睛， 就象秋天月夜下的兩潭泉水，清澈明亮，閃動著嫵媚誘人的光彩；一雙入鬢的細眉，連一顰一蹙，都飽含著深情，隱藏著少女時代的風韻。但是，她的深情風韻，恰到好處，絕不給人一種風騷的感覺。她那微帶笑 意的嘴角和有光澤的臉，使她增加了許多撩撥人的嬌羞和柔情。但是，她的這種嬌羞和柔情，是含蓄的V而不是造作的，是動人魂魄的，而不是令人厭煩的
㈥ 介紹一些寫人的書籍給我吧!
《jane eyre》or《馬丁。伊登》，兩本我都覺得很好，看了之後你的觀察力與表達能力都會提升很多的，相信我，你會愛上他們的！
good luck
㈦ 求教人寫小說（玄幻）技巧的書
詞語不足？這個是需要日積月類的，多看看別人的小說，還有寫作之前列好提綱，把你整個小說的框架都寫出來，人物都寫成列表，把他們的性格以及出場的章節都記下來，埋伏筆時才更容易。然後想到的情節寫在另一邊，慢慢的整合。寫作是要不斷嘗試的，加油
㈧ 寫小說描寫人物的寫作技巧及常用詞彙
有這類的書籍，講具體的人物描寫，情節安排，但是，這種書是高級教材，沒有一定的水準看不懂。動作表情、人物描寫，都是寫小說中最最基礎的部分，就好像寫字的時候認識橫豎撇捺一樣，只能自己摸索。自己做摘抄吧，推薦一個好貼，不過要注意的是，它說得也不全對，你看過之後有個印象，有個方向，但是一、與明星大結合 在小說中人物太多不好控制，尤其對於我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設定的性格要貫徹到底（當然不是說性格固定不變，而是說骨子裡的特質要有個連貫性、穩定性）。 要做到這點並不容易，有時可能寫到興起就忘了人物的原形，我就曾看過一部電影，當中男主角演的前部分跟往後劇情判若兩人，而且是「無厘頭」（莫明）的變，看得我也——「無厘頭」！ 如果你要發文的話，推薦你去17k小說網站，那裡有一個青訓學院可以參加，加入後會有教官對你的小說進行專門的指導，這個很不錯的，你可以試下，而且網站的作者福利也是和不錯，先去試下吧
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
第四點忌諱是：不要概括，要具體
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
㈨ 小說寫人高手（最好是作家）速進！！！！
參閱《圍城》。
㈩ 小說中描寫人物需要注意的地方或訣竅
我常寫小說，也很喜歡。
細節描寫當然很重要，覺得太羅嗦多修改幾次，呵呵！說真的，細節描寫沒必要把有的沒的都寫上(當然，這說明你很熱愛寫小說~)，關鍵在於根據進行描寫的需要來寫，不能毫無目的而隨心所欲。每一個細節描寫都應該發揮作用，比如這個描寫設置懸念、這個描寫為了突出人物特點、這個是為下文作鋪墊…總而言之，一切都要有縝密的心思~
讀起來羅嗦可能是語句通順的問題，你盡力進行繁復描寫是想描寫到位、給人留下深刻印象，但很多時候，精簡一些，反而人物形象更生動。
其實最關鍵是多看書！提高寫作水平。名著、小說都行哦。