滿心憔悴一身傷痕小說全文閱讀

㈠ 有沒有好看的虐文言情小說

惜之(大虐)
三世尋覓系列
執著今生 期待來世 錯過前世
三世守護系列
三世泣戀 二世啞情 一世莫愛
愛情童話系列
玫瑰童話

鄭媛
《玻璃鞋．上》：玻璃鞋1
主角：利曜南 紀欣桐
利曜南生為朱氏金控王國的母系繼承人，
卻敵不過一名憑空冒出來的嫡系「女」繼承者。
他絕不容多年苦心孤詣，將已掌控過半的金控王國，
如此輕而易舉，拱手讓與一名弱女子！
在謎底未揭曉前，他將以追求者的面貌，
誘惑還不知情的「她」，成為他的掌中之物……
平凡如她，當真愛來臨，紀欣桐第一個反應是怯步。
利曜南是天之驕子，是眾人眼中的明星，
他們是生活在兩個不同世界的兩種人。
但當自己的身世逐步被揭露，奪走原屬於他的光芒，
她逐漸看到他扭曲的內心——
該怎麼做才能讓他明白，只要是他想要的，她願意全都給他……

《玻璃鞋．中》：玻璃鞋2
主角：利曜南 孫欣桐
為了不讓自己淪為企業聯姻的棋子，
欣桐從祖父家出走，轉而尋求「家人」的協助。
豈料回到紀家的她，非但得不到親情溫暖，
反而被母親趕出家門！
茫然無助的欣桐，徘徊在利曜南的公寓前……
她抱著最後一絲希望——
期待寡情的他，能夠對自己伸出援手……
可利曜南非但冷眼旁觀，甚至要求她，別再來干擾他的生活！
殘酷的現實，讓欣桐只能選擇回到祖父身邊，
接受別人替她安排的婚姻。
但就在此時，原已認命的欣桐竟然發現，她的生命里，
闖進了另一個「不速之客」……

《玻璃鞋．下》玻璃鞋3
主角：利曜南 朱欣桐
因為利曜南一句話，欣桐情奔香港，
這真心切意的付出，百味雜陳，卻不一定會得到幸福。
欣桐返台後，利曜南變本加厲的自私與冷酷，
終於令這變色的感情，失去愛的可能。
於是欣桐明白了，她以為存在的愛情，實際上根本不曾發生過。
這男人也許永遠不會懂得……
這柔情的深邃。
最終，值得怎樣的付出，這心痛的故事……
才能走到終曲？

《別來無恙．精裝版（一、二）》（簡介及主角下同）
《別來無恙.一--命運》：別來無恙1
主角：謀仲棠 李恩熙
天地、星辰與日月。
這三者雖不是恆常不變，然而相較於人類的
親情、友情與愛情……
天地星辰日月如同永恆。
李恩熙從出生那一刻起，父不詳的身世就讓她既自卑又自傲。
母親過世後她寄人籬下，在生活的底層奮力掙扎求生，
讓她唯一執著的，就是自力更生，自尊自重的尊嚴。
然而那個開著跑車，到便利商店只買一瓶礦泉水的男人，
高高在上的態度，毫無歉意地冒犯了她的自尊——
當他把零錢扔給恩熙那一刻起，
就註定了她對他根深柢固的「討厭」。
然而，命運從來就是奇妙的復雜體。
它讓恩熙不能自主地選擇愛，也不能自主地選擇恨……

《別來無恙.二--天使的翅膀》：別來無恙2
主角：謀仲棠 李恩熙
與自己根本不可能有交集的人，最好趕快忘記。
擺脫了心機與閑話，
恩熙決心忘卻那一夜在淡水的溫馨晚餐，
那一個悄悄開始，又忽然結束的「快樂」。
雖然她的生活， 從此又回到孤獨的起點。
然而，緊接著寒假實習開始，
卻有恩熙不能預料的人在未來等待自己……
現實一再考驗恩熙的勇氣，
她能否永遠相信，
如果她很努力，未來就會有成就？
總有一天，她是否能像天使，
在世間展開美麗的翅膀，徜徉在幸福里自在地翱翔？

《十六格格》： 單行本
主角：庫爾 嫿璃
為了皇阿瑪的顏面，大清皇十六格格——嫿璃，
無可奈何地代姐出嫁蒙古親王，
為了保護額娘，她同意皇阿瑪的要求，
冒充十四阿姐欺騙了他。
直到新婚那夜，體會到他對十四阿姐的深情，
向來因為額娘的不幸，而不相信情愛的心動容了……
明明同他約定了不談情、不說愛，
可為什麼自己變得那麼心軟？
她只能無助的讓一顆心沉陷下去……
直到她懷上了孩子，才明白呵——
這一切原來是一場騙局！

《福晉吉祥》：單行本
主角：德倫 金鎖
一名花娘生的婊子、出身下賤的丫頭，
還妄想飛上枝頭變鳳凰?
金鎖是老福晉指給貝勒爺的填房丫頭，
奉老福晉的命令，她得替貝勒爺生下一名子嗣。
雖然金鎖不明白向來厭惡自己的老福晉為什麼選上她，
可就算是生子的小妾、就算當妾的下場通常凄慘，
她也心甘情願地伺候那個一直以來，
她只能遠遠看著、偷偷喜歡著的「主子」……
德倫貝勒--前程似錦的新任和碩恭親王，
自然不會去青睞府里一名低賤的小丫環。
就算那個老女人把這名美貌的丫頭供給他享用，
他也只當這是他做主子的權利!
跟一個出身下賤的丫頭上床，
不過是純粹的肉體交歡……

《天使的詭計》：單行本
主角：江浩南 江曉竹
美麗的女人，最後都會成為江浩南的獵物，
只有他的親妹妹，是惟一例外。
但是單純的兄妹關系慢慢變質，
原本他不以為意，
以為這是妹妹愛自己的方式，
直到她的表現越來越不對勁——
他開始懷疑這個詭異的少女，
對自己有了禁忌的遐想——
江曉竹，三歲那年走失，她被送進孤兒院。
直到領養人出現在她面前那刻，
因為那第一眼的悸動，
她偷了別人的哥哥。
耍詭計，只為留在他身邊，因為她想從他身上要的，
從來就不是親情，而是愛情……

《結發妻》
主角：嚴旭東 沈家珍
有一個連訂婚，都不到場的「未婚夫」，
註定沈家珍，未來貌合神離的婚姻生活。
同意嫁入豪門，不是因為她愛慕虛榮，
一場利益結盟的婚姻，她早已知道沒有幸福的可能。
但，有沒有「也許」——
也許他會因為她的在乎，而認真一點點……
倘若結婚只為了把自己困住——
嚴旭東不會找一個陷阱往裡頭跳！
向來游戲花叢的他，同意結婚，只為了換取更大的自由。
可她不但等他回家，還敢對他噓寒問暖？！
她像「妻子」一樣「賢慧」的溫柔，已經不止惹他心煩——

《午妻》：單行本
主角：原雋 宋靜雲
十年不見，宋靜雲記得的，是他的好、以及他的溫柔。
但平凡如丑小鴨的自己，
該以什麼面目？怎麼能與他相遇？
在詭譎多變的現實世界裡，家境富裕、外表出眾的『他』，
是自己永遠觸不到的、另一個世界的男人……
認得她的名字，只因為她是表妹的國中同學——
長達三年的時間，她總是躲在表妹背後，偷偷看他。
直到離開台灣回美國，他才擺脫那道纏糾三年的目光。
十年後再見，平凡的她，雖不像當年那麼『臃腫』，
但依舊不出色的外表，無論過去或現在，
他絕不可能多看一眼，那個『表妹的同學』……

《下堂妻》：單行本
主角：黑耀司 商迎曦
只要是他黑耀司想要的東西,就絕對逃不出他的掌握！
即使是女人,也不例外。
而商迎曦——他的未婚妻,竟膽敢在訂婚當天放他鴿子,
妄想躲到國外,就能逃出他的羽翼？！
沒有人能背棄他而不受懲罰,
她的哀求,將提供他最高的樂趣……
商迎曦一直以為,黑耀司是真心愛著自己的,
至少,在目睹他和妹妹,衣衫不整地互相糾纏之前——
為了撫平心中的傷痕,她只好遠走他鄉,
沒想到回國之後,面對的竟是妹妹和「他」的婚禮。
如今她唯有冷漠以對,才能保護自己的心,不再受傷……

挽淚
作 者：於晴 類別:浪漫言情-前世今生
作品關鍵字：前世今生,經典必看
她原是一生性兇殘的野生狐狸他則是那將她化為人生的天人…七百年前結的緣七百年後再相遇她愛上他,他苦惱她情淡,他悵然若失神仙怎會有七情六慾,男女之愛妖與神……情結難解！

情鎖•鎖檀經
作 者：藤萍 類別:浪漫言情-古風古韻
作品關鍵字：藤萍
她是他成親三年的妻，她愛他！結果,連一個可悲的凄然都沒有——她愛的是一個永遠不懂感情的男人，而現在，她竟然要和一個「神」去爭奪另一個也曾是「神」的丈夫?無妨，只要他幸福，她可以離開……他悲天憫人,有救世心腸，但——他卻無法愛人，他可以溫柔體貼，卻無法愛——他的妻，只是一個淡然女子，淡得幾乎沒有顏色，他知道她是愛他的，或許，他該放她走……在即將天人永隔之際的決定——竟是這么痛徹心扉的覺悟……

破軍之戀(女主剛烈，男主短命)
作 者：檀月 類別:浪漫言情-古風古韻
作品關鍵字：破軍之戀，檀月
她是破軍星之相？
破是有啦，她住破廟嘛。
但她可不要當啥輔佐帝王、沖鋒陷陣的將星，
她只要有蜜汁烤鴨吃就好了。
偏偏這個「大王花椰菜」竟威脅利誘把她拐進他家……
啥！他家的餐桌上果真有大王花椰菜！
不只這樣，他還真是個——
爺、王爺、很了不起的王爺——
刺激的從此開始。
他教她識字、教她兵法……
讓她成為西陵國戰無不勝、攻無不克的西陵紫龍。
可他忘了教她——
當她愛上他時該怎麼辦？

樓雨晴的七月七日晴，不倫，虐戀~
作 者：樓雨晴 類別:浪漫言情-倫理禁斷
作品關鍵字：血緣禁戀,悲劇
自小，她便深深依戀著他，像宿命般無法改變。那純凈的愛情，就像初次嘗到的青熟楊桃滋味。然而她與他的分離、相聚，都是三年一隔。
十五歲，他北上求學，自此斷了音訊；
十八歲，她沖動地去見他，換得心傷。
二十一歲，他終於回來，為的是奔母喪；
二十四歲，他結婚，帶著新婚妻子遠赴重洋……
他曾是她的守護神，那樣溫柔、細心地呵護包容，與她勾著手，許諾要永遠在一起。
她可以失去一切，卻不能沒有最懂她的他。
七夕是牛郎織女相會之日，七夕雨是思念的淚；
那麼，二十七歲的她，能不能擁有一個天晴的七夕，好讓她再見他一面……

畫眉
作 者：典心 類別:浪漫言情-浪漫言情
作品關鍵字：畫眉
當年初秋，
畫眉嫁入鳳城的夏侯家，成了夏侯寅的妻，
從她的家，來到他的家，從此落地生根。
八年光景，那枝梅花，在他呵護珍寵下年年綻放，
她的溫柔、她的細膩心思，全系在他一人身上。
今年隆冬，
梅花含苞未放，他已把心給了另一個女人，
那些呵護與珍寵，再也不屬於她，八年的恩愛夫妻，換來的竟只是一紙休書，
她只能折下梅枝，離開這座梅園，
也離開這個傷她太深太重的男人……

紅顏知己（BY 機器貓， 經典言情虐文，有宮斗，女主為了幫男主爭位把自己也送出去了，最後倆人都少年白頭，男主在斗敗大BOSS的那天身心憔悴而亡，女主也死了……）
【內容簡介】
她是個青樓小丫環，
還沒遇見他之前，
從不知情愛滋味竟如此叫人心碎斷腸；
為了愛他，她傾囊所有，
甚至委身與別的男人調笑甚至賠上了身子！
然，到頭來，怎會只是一場空？

他是個可以為了爭奪江山社稷，不擇手段的男人，
卻偏偏碰見了她，
一顆心竟巍巍顫顫了起來……
為了謀奪權勢，
他讓她當誘餌布局，
而她竟然也一口應允！
突然之間，
他彷若不戰而敗，整個人兵敗如山倒……
紅顏可以是知己，
知己也能變成戀人，
紅顏知己最終怎會離愛愈來愈遠……
究竟他們之間該何去何從？

勿忘（有名的清穿悲文，從頭虐到尾）
作者：因愛 類別:浪漫言情-穿越時空
作品關鍵字：胤禛 阿離
年輕的時候，我曾仰望他的眼睛，裡面有明亮和堅毅的光彩。那正是我想要的。
多少年後，我親眼看著光彩從他的眼裡漸漸消失。
「沒有想到，最後，只有阿離在朕的身邊。」他安靜的握著我的手說。
「皇阿瑪臨終口諭，封你為貴太妃。」弘歷的聲音似乎很遙遠。

卒 (BY darkness 很特別的文，有點不CJ，女主很有性格，可惜再有性格也是挨虐的命！)
作 者：darkness 類別:浪漫言情-浪漫言情
作品關鍵字：卒是一種不能退後的棋子

情何以堪
作 者：姒姜 類別:歷史-架空歷史
作品關鍵字：六爺,平瀾, 刑儒輝,燕巧,諶鵲
仁而善斷，機謀深蘊，大材也。唯嘆秉性太過重情，終為自苦。
六爺，我可以傾力助你完成天下，只求在最後，您能放了我。
六爺沒有說話，只是那麼看著我，眼睛裡有一種淡淡的光。那時，我只覺得很危險，卻不知道那也是一種蠱惑，或許在那一刻，就已經註定了我的淪落。

隋唐風雲系列(蜉蝣、火澤睽、錦瑟無端 共三部)
作 者：雙陸 類別:青春幻想-青春幻想
作品關鍵字：穿越
在歷史的洪流中，我們都是蜉蝣。聰明也罷，愚蠢也罷，努力也罷，倦怠也罷，都只為了一個目的，那就是活下去。
這不是一篇有著美好傳統的穿越文，沒有家世良好感情如一的男主角，只有不管如何努力卻依舊不完美的生活；沒有堅貞不變的愛情，只有經歷生死患難後依然不能消弭的文化差距。我想表達的是在虛幻之中的真實，喜歡愛情喜劇或者完美感情的人慎入。

美人劫
作 者：夢三生 類別:浪漫言情-穿越時空
作品關鍵字：美人劫,西施
為什麼小說里穿越時空都會變美人,而她例外？為什麼連唯一待她溫柔體貼的他都會將她出賣？為什麼這個歷史上本該荒淫的帝王竟是她最後唯一的依賴？為什麼真相被重重掩埋？最後，她終於明白，美人如斯，紅顏薄命……

美人殤
作 者：夢三生 類別:浪漫言情-穿越時空
作品關鍵字：貂禪,董卓,呂布
一場王室更替的陰謀，一個擁兵天下的霸主，一個被斥為三姓家奴的男子……
一場惡俗的相親宴，一次莫名的穿越。
於是，我化身為貂蟬，那一個在三國的血雨腥風中孤寂望月的紅顏……
野心窺視天下，殺人如麻，卻因她一個笑容而甘願萬劫不復；那一襲白衣勝雪的少年，那一個威風凜凜、縱橫三國的鐵戟溫侯，卻因她一抹淚顏而至死相護……
此文乃是「美人」系列的第二部。

笑傾三國
作 者：夢三生 類別:浪漫言情-穿越時空
作品關鍵字：裴笑,曹操
十歲的仲夏夜，福利院的瞎眼阿婆摸著她的手說：孩子，你是皇後的命啊。
她趴在阿婆腿邊，笑得直打顫。
二十歲，她穿越了。
且看那一個妙手空空的孤女穿越千年時空，在那群雄逐鹿的三國，譜一曲紅顏天下。
且看那一個明眸善睞的女子笑傾三國天下，在那血雨腥風的時空，演一出亂世情殤。

千帳燈
作 者：藍蓮花 類別:歷史-架空歷史
作品關鍵字：千帳燈
他來了！
他就要來了！
轆轆車輪雜沓馬蹄自我眼前紛紜流過，長街積雪早已狼籍不堪。風雪中行進的車駕浩盪而漫長，似乎永無窮盡。
我在不辨冷熱地顫抖，心跳似欲破胸而出。血脈狂行沖擊得我耳鳴目眩，我全身的血肉精力都在失控地燃燒。
過去的七年忽然縮成一個彈指，這冬日街邊半日的等候卻彷彿要耗盡我整整一生。

湄瀾池
作 者：藍蓮花 類別:武俠-傳統武俠
作品關鍵字：驚艷至死的絕色文字
江南的慕容家，與塞北池家世代為敵。慕容莊主為維護其江湖地位，先後將兩個女子嫁入池家。第一個女人，是湄的姑姑慕容寧，傳說被燒死了。為挽救衰敗的慕容家，第二個犧牲品－－湄又替其姐出閣。她與指定的丈夫－－池楓一見傾心，可是兩家的茅盾愈演愈烈，世代恩怨，究竟如何化解？這是一段盪氣回腸的江湖故事，全文皆有第一人稱寫成。

七夜雪
作 者：滄月 類別:武俠-傳統武俠
作品關鍵字：滄月首部長篇武俠作品
鼎劍閣霍展白為救治昔日戀人之子沫兒的病，用七年的時間拚死取得了葯王谷主人薛紫夜開給他的七味絕世葯引，魔教大光明宮排位第一的神秘殺手瞳為了自己能殺死魔教教主獲得自由而搶奪龍血赤寒珠，霍展白和瞳在打鬥中雙雙重傷，被薛紫夜送回葯王谷治療。
沫兒的病事實上無法治療，薛紫夜為一直隱瞞著霍展白而不安，不顧自己寒症孱弱之身而設法尋找療法。與此同時，薛紫夜震驚地發現這個能用眼神控制人精神的殺手瞳竟然是失散多年的兒時夥伴明介……

雲中歌
作 者：桐華 類別:浪漫言情-快意江湖
雲歌自幼生活在大漠，偶然的機會讓她救了荒漠中的陵哥哥，並贈予珍珠綉鞋，許下諾言。另一隻綉鞋也於無意間丟給飢餓的小孩。十年後，雲歌到長安尋找陵哥哥，卻遇上了難纏的絕世美男孟珏，雲歌以為幸福的生活從此開始，誰知又捲入了一場宮廷王位之爭……
由兩只幼時無意送出的珍珠綉鞋，糾纏出怎樣一曲愛恨情仇歌。一個是深沉睿智的漢昭帝，一個是驕傲神秘的孟狐狸，一場宮廷外的明爭暗鬥。雲歌的命運又將如何？門前若無東南西北路，此生可免悲歡離合情。

一年天下（宮鬥文，女主愛的人在利用她，愛她的人又和她站上對立面，最後為了她本無興趣的權利不得不用未來的十年忍辱和十年寂苦交換，前景一片黑暗）
作 者：煌瑛 類別:歷史-架空歷史
作品關鍵字：素盈，睿洵，素震，睿深泓
素氏被稱為皇後世家,莫說代代皇後出生於斯,連整個後宮的妃嬪都是素姓女兒,可是親情在這里顯得那麼微不足道,深宮中的血腥被掩蓋在裊裊的薰香之下,生不逢時的素盈以為自己不屬於這樣的宿命,然而,終究被家族的野心推入宮廷,無數夜晚在噩夢中驚醒,無數憧憬在殘酷的權利斗爭被撞得支離破碎。
命運之神步步進逼,二十年艱辛為代價,換一年的權傾天下,換不換？

步步驚心
作者：桐華 類別:浪漫言情-穿越時空
作品關鍵字：若曦
一場穿越時空的愛戀，一場驚心動魄的愛情劇。原本是繁華都市的女生，卻因一腳踏空而穿越了時空的隧道。她帶著對清史的洞悉進入風雲詭變的宮廷。她知道自己不該捲入這場九王奪嫡的爭斗中，可心不由己，因為這里有她所愛的，也有愛著她的……

後宮甄嬛傳（宮鬥文，只需要看1到3部，後面的屬於狗尾續貂的商業化產物，看到第3部時看你吐不吐血）
作 者：流瀲紫 類別:歷史-架空歷史
作品關鍵字：流瀲紫，後宮，架空，甄嬛，玄清，玄凌
女人之間的斗爭，永遠是最殘酷的斗爭……
而後宮，是殘酷的密集地……
我想寫的，不過是寂寂深宮中一個關於愛情和斗爭的故事……
我初進宮的那一天，是個非常晴朗的日子。乾元十二年農歷八月二十，黃道吉日。站在紫奧城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空，藍澄澄的如一汪碧玉，沒有一絲雲彩，偶爾有大雁成群結隊地飛過。鴻雁高飛，據說這是一個非常好的預兆。可是……我眼中怔怔垂下淚來，只怕這一世，相思比夢還長只怕，是望穿了萬千秋水，還是永生永世不能相見了。

琉璃榻
作 者：冥 類別:浪漫言情-古風古韻
作品關鍵字：虐,風細細,段沁,雲毓
如果可以，仍舊希望，與世無爭，溫婉又美麗。
故事永遠是故事，和現實又有什麼關系。
我不在這里，我不在那裡。
為誰情傷一霎。我與你在紅塵中不經意相遇，再在煙花逝去那一刻緬懷永恆。
如果終於有一天繁花落盡，就請你看著我離開。
你我，不過滾滾紅塵中一段孽緣孽果。
願我來世
得菩提時，
身如琉璃，
內外澄澈。
一個很繞的故事，作者的文字功底相當深厚，看文的過程中，也許你能猜到大體走向，但是具體情節和人物性格的發展……無法猜測，只能跟著作者走，很久每沒看到這樣的好文了！！
正如作者所說：真實和人性，殘酷和不圓滿，才是我的愛寵。

鳳血
作 者：寐語者 類別:歷史-架空歷史
作品關鍵字：華昀凰
三個天家紅顏
三段宮闈秘辛
【九重天闕】系列之二
《鳳血》•文庄太後（上）
《凰圖》•昭獻皇後
《鸞色》•永徽公主
拋卻了英雄美人
磨滅了白首誓約
九重宮闕明黃暗紅的帷幕後面
是殺伐、陰謀、情慾、佔有
與萬古不變的寂寞
PS1：此文沒有白雪公主和聖母，專為滿足有妖女情結的惡趣味讀者，有血腥殺戮場面，16歲以下讀者、心地單純讀者、喜歡聖母頌的讀者謝絕閱讀。

菩薩蠻（BY 悄然無聲，文章基調與鳳血相似，你兩部選一部看好了……）
作 者：悄然無聲 類別:浪漫言情-浪漫言情
作品關鍵字：菩薩蠻
永曆四十六年，初春。遠居幽州的夜宴在舅父窗外偶遇謝流嵐，對這個男人一見傾心，並與他以一枚印章私定終身。
三年後，夜宴回到皇宮，夜氏與皇室不和漸露端倪，愛情受到來自皇權的威脅。為了得到所愛，夜宴不惜觸犯天顏，與皇弟錦甌聯手將整個兒皇朝改頭換面，籍此拿回屬於自己的幸福。
得到愛情，那是夜宴在這個浮華冷漠的皇宮中，唯一僅存的火熱夢想。然而，唾手可得的，真的是她想要的么？重重暮色下的皇宮，又包藏著多少令人意想不到的陰謀……

香墨彎彎畫
作 者：悄然無聲 類別:浪漫言情-宮闈情仇
作品關鍵字：香墨,藍青,封榮
浮雲豬說，要是不寫，她就不理我，哭~~~~~~
此文的情節，大抵就是宮廷文，小白文……
謝謝月的文案：
朔風雜著一個閃電凜冽的劃過，耀目的光亮瞬間照亮了室內，亦照出那人被拉得長長的的影。
血霧一樣的火光閃爍在他的臉上，眼眸和笑容都是一片清澈，而他的手卻是那樣兇狠的氣力，幾乎要將她寸寸捏碎。
他-----在雷雨聲中尋到她懷中的溫暖，風起時卻沒有留住。
無明喻的戀她到底是依戀童年，還是心中步步為謀？
當那蘭膏雁足燈台的淚珠滾滾而出，凝了一地，滿眼皆紅。
願不是所願，愛不是所愛。
她----因妹妹而恨，也因妹妹而愛。
被人逼到沒有退路時，終究是步步為謀。
卻不知，只是為了他。

寂寞空庭春欲晚
作 者：匪我思存 類別:浪漫言情-宮闈情仇
作品關鍵字：康熙，琳琅，納蘭容若
一曲簫簧合奏，引出一段盛世情錯。康熙十八年春，皇帝前往保定行圍。是晚隨駕的御前侍衛納蘭容若，聽皇帝吹奏一曲鐵簧《月出》大營遠處有人以簫相和。納蘭聽出吹簫之人是自己籍沒八宮的表妹琳琅，情不自禁神色中略有流露。皇帝遂命裕親王福全去尋找這名吹簫的宮女，意欲賞賜給納蘭。
不想福全認出琳琅就是皇帝傾心之女子，私下移花接木。另擇他人指婚給納蘭，並將琳琅派至御前當差。待皇帝對琳琅情根深種時，方知她即是納蘭的表妹……
天意撥弄，一錯再錯，一路行來，風雪多明媚少，終是梨花如雪空寂寞。

碧甃沉
作 者：匪我思存 類別:歷史-架空歷史
作品關鍵字：架空，慕容灃，尹靜琬
井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別。
家國萬里，關山如雪，亂世驚夢，半生繁華，她與他終究是情深緣淺，長恨如歌。

佳期如夢
作 者：匪我思存 類別:浪漫言情-虐戀殘心
作品關鍵字：尤佳期，孟和平，阮正東
分手多年，突然從時尚雜志封面上看到初戀男友，像不像八點檔劇情？名車、鮮花、鑽石、名表，平地里冒出一個溫柔體貼的貴族公子，對她窮追不舍，像不像王子與灰姑娘的故事？
與孟和平的初戀，是潔白芬芳的桅子花，開在安靜的校園。事隔多年，再次重逢，他卻成了無良地產商。而阮正東是名流貴族世家子弟，一向游戲人間，盡握眾生繁華。對她的追求本是蓄意報復，卻一不小心情愫暗生，泥足深陷。
究竟誰才會是她的MR.RIGHT?

冷宮（BY 猛虎嗅薔薇， 有一些很不CJ的內容……不過很虐也很經典）
作 者：猛虎嗅薔薇 類別:浪漫言情-宮闈情仇
作品關鍵字：冷宮，
我坐在冷宮的房檐下，想著金珠玉璣，輕歌漫舞的時日，嘴中竟像嘗到了血的滋味，一絲甜一絲腥。
悲劇嗎？喜劇嗎？不到最後一刻，不可言說；
言情嗎？耽美嗎？情字，何其美麗！

木玉成約（BY 葉迷 男主失憶，忘記女主，悲虐）
作 者：葉迷 類別:浪漫言情-浪漫言情
作品關鍵字：殷桑 錢萃玉
這個女人真是神醫？
出言不遜、尖酸刻薄、稀奇古怪，
望著他的眼睛裡，還有怨恨與不甘，
偏偏，又那般多才，
投他所好，偶爾溫柔，
他就彷彿聽見心動的聲音，
最後身份曝光，眾人驚訝，
原來真是冒名頂替。
不是神醫，不是木先生，
那麼她是誰？
她到底是誰？

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青春傷痕
1
Lore和我是好朋友。
寫下這句話的時候其實我也不能深刻的理解什麼是好朋友，怎麼樣才算得上是好朋友。
其實呢，不用我們咬著嘴唇輕輕的說出這句話。說出來就好像帶了什麼意味。為了金錢還是會有利用價值？
Lore是這么認為的，也是這么做的。他從來沒有對我說過類似的話。只默默的陪在我的身邊。陪我逃課。跟我上網。和我游盪在黑夜的大街。
其實，Lore.你知道嗎？我一直想對你說這句話來著。因為我覺的我們之間的友情是高尚的純粹的。可也始終沒說出口。只把你的名字印刻在心中。告訴自己：永遠也不要忘記你。
可我並不知道：年輕時久遠的離別會讓一切都變的平淡，變的模糊不清，不可挽回。
2
Lore和我又逃課了。
我們也如許許多多掙扎在崩潰邊緣的高三學生一樣滿腹牢騷地抨擊中國的教育，可它要改革太遙遠了。於是就把所有的怨恨轉移到了老師身上。怪他們布置了太多的作業。恨他們銳利的眼神老盯著昏昏欲睡的我。氣他們恨鐵不成鋼的沖著我們大吼大叫說……
請採納

㈢ 找一部耽美末日小說 主角日日做被喪屍殺死的噩夢導致面色憔悴，從而被喜歡主角同居人的女人嫉妒告上警察局

是這個嗎？《末世降臨》 ？
許穆感覺到自己正在水裡沉浮。
他張開口想要呼救，但湧入口中的卻是粘稠腥甜的液體；他奮力擺動手腳想要浮出水面，但他直直撞上了一個堅硬的蓋子。

又來了……這個該死的東西！

他使勁捶打這個蓋子，可是任憑他使出全身的力量，蓋子依舊紋絲不動，而擊打蓋子的反作用力讓他沉到了水底。
水底並不是平坦的，而是一個凹陷的、類似於碗狀的結構。他一沉下去，立刻就有無數條細長的管子從「碗底」不知哪個地方爬出來，爭先恐後地纏裹住他的身體，這些管子如有自己的意識一般在許穆身體上蠕動，找到自己的目的地之後，它們猛然刺了進去！
就像是被千萬根毒刺同時刺入，神經中爆發出的疼痛讓許穆瘋狂地嘶吼起來。但他沒有發出哪怕一點聲音，只有大量粘稠腥甜的液體湧入口中。

一片寂靜。
他耳中只能聽到巨大的、有規律的擂鼓聲音。
砰、砰、砰、砰……
極度的痛苦一直在持續，好半天之後，他才稍微習慣了痛楚，從痛得幾欲昏厥的狀態中稍微緩和下來。
他下意識地深深吸氣，湧入鼻中的還是那讓他發狂的液體。但這一次，隨著液體進入他的身體，難以忍受的痛楚竟然減輕了不少。
他張開嘴大口大口地吞食著身周的液體，直到感覺到自己的胃部發脹才停下來。

巨大的、有規律的擂鼓聲音仍然回響在他耳中。
砰、砰、砰、砰……
心臟搏動的聲音。

又一次……回到這里了？這究竟是夢，還是別的什麼？

這樣的夢魘，他已經接連做了好幾個月。最初的夢境中，他是一個全身無力，連小手指都沒辦法活動的試驗品，被一個穿著白大褂的傢伙束縛在手術台上隨意切割，而最近這一個多月里，他一直都被關在這個充滿液體的圓柱形容器中，那些細長柔軟的管子刺破他的皮膚，鑽入他的血管，刺入他的骨髓，將某種微涼的東西注入。在這個過程中，他身體發生著驚人到詭異的變化。

他活動一下自己的手指，試著握拳。
很好，力氣已經恢復了一部分。這樣看來，大約可以試著逃脫了。

他捏起一根刺進手背的管子。管子的觸感柔軟、堅韌，不像是橡膠製品，倒是略略有些像是薄的人皮或是某種動物的腸腔。

他用力一拔！
管子從他的身體里退出兩寸多長，末端噴出一股鮮紅的液體。
劇痛在他的精神里猛地爆開。
但這不算什麼，與三千七百六十八根管子同時刺入的痛比起來，這簡直可算是愉快的小刺激了。

是的，三千七百六十八根。
以他的計算能力，他在管子甫一刺入身體之時就統計出了管子的數目。同時，以他對自己身體的掌握能力和敏銳的感覺，他知道這些管子里有三分之一刺入大腦，三分之一刺入骨髓，另外三分之一刺入全身各處的血管之中。

他剛剛拔出的就是一根刺入血管的管子。他看著這根細軟的東西，眼中閃爍著冰冷鋒銳的光芒。
他握住第二根管子，猛地發力拔出！
然後是第三根、第四根……

劇痛之中，他冷靜地感覺著拔出管子之後身體的反應，從一次次的實驗之中計算著拔出管子的最佳角度、最佳力度，計算著怎樣能讓強行拔出的行為對身體的傷害降到最低。
畢竟拔出刺入血管的管子，即使方式錯誤，對身體的傷害也不大，而骨髓和大腦中的管子則完全不同。

成功拔掉第一根刺入大腦的管子時，他前所未有地感激上天賜給自己的超強計算能力和在長期的武術修行中訓練出來的靈巧准確的動作。

將三千七百六十八根管子全部拔下用了他很長的時間，但卸下這些詭異的管子之後，他整個人就像卸下了一副千斤重擔一樣，立刻輕鬆了許多。
這個地方……這個把我圍困了許久的地方……終於可以逃出去了！

他突然覺得腦中一暈，這是長時間高強度計算的後遺症——或許也是過度激動的後果。他閉了閉眼。

砰！
巨大的敲擊聲突然在他面前響起，他被這聲音驚得睜開雙眼。

被發現了么？他想。

一個眼睛掉出眼眶，臉上掛著腐肉的人就在他眼前。此人臉上尚未徹底腐爛的肌肉扯了扯，沖他做了一個不知是獰笑還是什麼的表情，然後他猛地張開自己的嘴，露出兩排焦黃難看的牙齒，齒縫中還塞著暗紅色的血肉碎末！
這個人的嘴越長越大，最後居然違背人類生理可能地張成了一個鈍角！
「他」發出一聲刺耳的尖嘯，狠狠地朝著許穆撲過來！


4
4、「夫人？」 「——你妹！」 ...

呼……呼……呼……呼……

許穆陡然在黑暗中睜開眼，他從床鋪上一激靈坐起來，一面急促地喘著氣，一面迅速掃視過自己的身周：
沒有沒頂的液體、沒有堅硬的蓋子、沒有被他拔掉，像是噬人生命的水草般在身周浮動的三千七百六十八根管子，當然——也沒有那個半腐爛的喪屍似的東西。

呈現在許穆眼前的一切都很熟悉。
這是一個普通的男生宿舍，四人間，書桌上面是床鋪。宿舍的窗簾和之前的一年多一樣，只起到擺設的作用，從來沒有被懶蛋們拉上過。路燈溫暖的橙黃色光芒從窗子射進來，朦朧地照亮了宿舍內的一切。

許穆對面的床上，小胖子馮軒伸展開四肢呼呼大睡，一條手臂和一條腿都搭在床鋪的欄桿上，讓人擔心他會不會一翻身就從床上掉下來。
西南角的那張床空著，張冰今天出去見女朋友，晚上沒有回宿舍，不知去哪裡快活。
西北角是身材健壯得像頭熊的大漢李成的床鋪。此君睡中酷愛打震天響的呼嚕、說夢話、磨牙，幾乎每隔幾天晚上，這個宿舍的其他人都會被高呼「小兔崽子我揍死你」的李成驚醒，但此君對自己的行為絲毫不覺，堅信是其他人聯合起來忽悠他。

果然……又做夢了。

許穆一按床邊護欄，手臂發力撐起身體，輕快地跳了下去，落地時熟練地曲起雙腿緩解沖力，他赤足踩在地面上，沒有發出一點聲音。
他從書桌的抽屜里抽出一個什麼東西捏在手中，無聲無息地打開宿舍的門，直沖向十幾米外的水房。

這里的男生宿舍中沒有獨立的洗手間，整個一層的宿舍共享兩個水房兼廁所。但此時正是半夜，水房中空無一人。許穆三步並作兩步地沖進去，一把將水龍頭擰開到最大，他把頭伸到水龍頭下面，讓冰冷的水流沖刷著自己，間或張嘴喝下兩口。

他的夢境實在是太過真實，太過刺激，以至於他在醒來後甚至會有一種眼下才是夢境的錯覺。

他需要什麼東西來刺激他一下，讓他徹底清醒。根據許穆長時間以來的經驗，清涼的冷水通常會起到很不錯的效果。

半分鍾後，許穆直起身子甩甩不停向下滴水的頭發，擰上了水龍頭。他把黏在額前的濕發一股腦往後擼，露出飽滿的天庭、烏黑的劍眉、狹長的鳳眼。
他的眼中恢復了冷靜明澈。

許穆，今年十九歲，大二學生，數學天才。

他平日里梳著看起來顯得有些可愛又有些呆的妹妹頭，細碎的劉海遮住他的雙眉，突顯出了他那雙烏黑清澈的眼睛，帶著未入社會的大學生們特有的純真。此時他的氣質是那種濃濃的書卷氣，因為時刻在腦中進行著思考與計算，通常他遇到日常的各種小問題時反而會顯得茫然，顯得呆氣。
而一旦他擼起額前碎發，露出斜飛入鬢的劍眉，不再一邊於腦海中計算數學問題一邊隨便處理日常生活，而是把所有注意力都集中在一起的話，他的眼神立刻變得沉凝銳利。兩條修長好看的劍眉微微皺起之時，整個人立刻有了一種出鞘寶劍般鋒利的氣勢。看起來不僅不呆，反而有點像是小說里的武林高手了。
事實上，在他整整兩年的大學生活中，只有在極其偶爾的情況下，他才褪去學生的書卷氣，恢復於十多年習武之中錘煉出來的鋒銳。其中的大多數情況都與他的噩夢有關。

借著洗手間里的燈光，許穆脫□上的T恤，仔細打量了一遍自己的身體。他並沒有在身體上發現任何傷痕。
方才被無數管子刺入身體的感覺果然是夢？但是，夢中不可能會有痛感！
究竟是怎麼回事？我這個連續做了好幾個月的夢究竟是怎麼回事？

各方面綜合起來來看，許穆都不認為自己的夢只是簡單的噩夢……它究竟是什麼呢？預知夢？或者是前世記憶什麼的？還有那些稀奇古怪的怪物——莫非世界上真的有妖怪或者僵屍？
「太扯了！」他揉揉眉心，低聲笑了出來。
這又不是電影，現實生活中不可能有什麼預知、前世記憶或是妖怪之類奇幻靈異的東西。問題是……
他下意識地撫摸著自己的右手手腕，低頭盯住指尖所觸碰的那一塊皮膚，目光銳利得像是要化為刀子把皮膚生生割下來！
他手腕白皙的皮膚上赫然有一個墨色的甲骨文「水」字胎記！

許穆握著手腕陷入了沉思，他頭發上的水珠一串串地落下來，有幾滴不偏不倚地落在他的手腕上，卻沒有繼續滑落，而是無聲無息地滲了進去，就好像那裡存在著一個獨立的空間一樣！

就在此時，走廊里傳來踢踏的腳步聲，有什麼人——或者說什麼生物向著水房過來了。

㈣ 《只為伊人心憔悴(原名：情劫)》txt全集下載

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內容預覽：
我，暗夜帝國的小公主，暗夜天使——暗靈，自出生時便擁有天賜的千年靈力因此成為家族的寵兒，家族的榮耀。然而集萬千寵愛於一身的我，卻——
（一）
陷入困境
「靈兒，」有一天，父王把我叫到了議政的書房對我說道：「父王老了，准備歸隱，明日會舉行退位大典，同時我會將皇位傳給你大皇兄——暗玄。」說完便瞧了我一眼，欲言又止。
見到父王欲言又止的樣子，我便猜出了父王的意圖，遂說道：「父皇，您要我怎麼做？」
「靈兒，在所有平輩中，你的靈力最強，你大皇兄登基必會遇到許多阻撓，無論是出於長老院亦或是自家兄弟，我要你不惜一切代價助你大皇兄登基。」父皇嚴肅地說道。
「父皇，怎麼可能會有人阻止大皇兄登基呢？祖制不是說皇位傳長傳嫡嗎？大皇兄登基順理成章，不可能會有人反對的！」我反駁道。
「靈兒，你長居靈影閣，很少涉足朝政，對這些事情自然不了解。你五位哥哥明爭暗鬥，只為奪取皇位，同時他們還收買長老院的長老們，以擴大自己的勢力……

㈤ 傷痕小說的內容特點

從藝術內容來說，早期的「傷痕小說」大多把上山下鄉看作是一場不堪回首的惡夢，作品中充溢的是往昔歲月中苦難、悲慘的人生轉折，丑惡、相互欺騙、傾軋、相互利用的對於人類美好情感的背叛和愚弄，其基調基本是一種憤懣不平心曲的宣洩，這一切都表現出對以往極左路線和政策強烈的否定和批判意識，在涉及個人經驗、情感時，則有著比較濃重的傷感情緒，對當下和未來的迷惘，失落，苦悶和彷徨充斥在作品中。這種感傷情緒在後來的「反思文學」中得以深化，轉為帶著對個人對社會對人生對未來深刻思索的有意識追求和奮進，將一場神聖與荒謬雜糅的運動不只簡單歸咎於社會，政治，同時也開始探討個人悲劇或命運與整個大社會大背景的聯系。 從藝術審美來看，早期的「傷痕文學」藝術成就並不高。剛剛從夢魘中醒來的人們迫不及待地想要訴說，情緒激動，感情過於濃烈，敘述過於急切，揭露曝光丑惡的功利性過強，說教味濃重，藝術上的幼稚、矯揉造作，斧鑿的痕跡較明顯。
從「傷痕文學」的出現至今，對其評說爭論從未停止過，它甚至引發了當代文學史上幾次著名的文藝爭論。「傷痕文學」最初是帶有貶斥含義的稱謂，被一些批評家看作是五六十年代「暴露文學」「寫陰暗面」等在1980年代的重演。圍繞《傷痕》等作品，在1978年夏到次年秋天發生了熱烈的爭論。文藝與意識形態、文藝的社會功用等命題得到的重新辯論與爭鳴。1979年1月陳恭敏在《戲劇藝術》上發表《工具論還是反映論——關於文藝與政治的關系》，同年4月《上海文學》評論員文章《為文藝正名—駁「文藝是階級斗爭工具」說》，兩文都有力駁斥了文藝純粹為功用政治附庸的說法，對「傷痕文學」暴露性描寫給予了肯定。
然而，有意味的是當人們今天重審這批「傷痕文學」作品，人們會發現，無論當初的爭論如何在肯定與否定中輾轉，在審美意識形態一元化的社會文化體制之中，「它雖然力圖掙脫，但在實際上仍含不可避免地帶有著舊的歷史印跡。過去的時代無論是在作家主體，還是在文本的主題話語，敘事模式以及人物的形象修辭等方面，均都體現出頑固不化的歷史影響」。而從政治審美形態來說。「傷痕文學」無疑也秉承了那個時代的政治意志。
關於現實主義的爭論，也圍繞現實主義「真實性」諸方面展開了討論，並在相關作品的具體分析中逐步深入。現實主義復歸的事實是當時審美「言說」的方式，這一言說對「歷史」（文革）的審視，對自我的探求（反思），對未來的追求和前進（改革文學）都與當時政治言說是高度一致的。顯而易見的是，我們否認了文學作為政治傳聲筒的附屬地位，卻也明白，文藝在與現實相接的時刻不可能完全擺脫政治、權勢話語的囿限。即便作為思潮存在的「傷痕文學」離開政治因素，不僅無從表述，也毫無意義。「傷痕文學」的文化取值，政治選擇與民眾期望高度一致，文學言說與政治言說一致，這也是不爭的事實。
同時，「傷痕文學」後來較成熟的作品如竹林《生活的路》、葉辛《蹉跎歲月》、《我們這一代年輕人》及馮驥才的作品普遍表現出對於人性的關懷，對於人性深刻的探索和討論，引發了1980年代前期規模最大的對人性，人情，人道主義問題的文藝思想討論和對於人的尊嚴、價值、權利的呼喚。
作為一個時代的「證言」，「傷痕文學」無疑真實記錄了那一時代的血淚。隨著時代的反思，也許文學將進一步升華。「文革」題材在很大程度上給了作家挖掘人性、內心的空間。一個時代的代價不可能是單維度的，它在一個方面使我們失去了許多，也許會在另外的地方給我們補償。
缺失人性
人性是人的喜怒哀樂愛惡欲等情感，也是對理想的追求、道德的衡量、價值的判斷等精神取向。正面描寫人性，反映人性，歌頌優美健康的人性，批判醜陋的人性、呼喚美好的親情、愛情等，是文學關懷人的體現，也是文學的本質內容，是現實主義創作的一個主要問題，也是民主制度不可或缺的一個方面，應成為文學作品中一個永恆的主題。
在「文革」這個特殊的歷史背景下，對人性的扭曲理解變本加厲。在階級斗爭綱領君臨一切的思想意識里，在公開的話語環境里，人性成了作家們最忌諱的話題，失落於優美的文學家園。人性淡出了政治話語環境，成為文學創作中的「雷區」，受到教條主義化的待遇，當時幾乎所有的「文革文學」作品都不再正面描寫人性。直接表現「文革」中的人性的作品，存在嚴重「缺席」狀況。如一度風靡全國、獨領風騷近十年的革命樣板戲，幾乎都沒有涉及真實人性的內容。人們談「人性」色變，視人性為洪水猛獸，唯恐避之不及，惹火燒身，而沒有認識到人性也是馬克思主義者的題中應有之意。人性完全處於被踐踏遭毀滅的境地，成為禁語，陷入「文革」的空前災難中。
既然人性等被扭曲成為可怕的妖魔鬼怪，不能得到健康發展，那麼，也就只剩下「階級性」的生存發展空間了。漠視人性，壓抑人性，唯政治是從也就是合情合理的了。特別是「四人幫」制定的「三突出原則」創作模式成為當時社會主義現實主義的重要原則後，人性更是被完全從文學題材中排斥出去，被湮沒於階級話語情境中，遭遇坎坷。一切禁忌似乎要把人人變成不食人間煙火、六親不認、沒有七情六慾的聖人仙人，抑或同時睜著孫悟空似的火眼金睛，把一切隱藏的人性揪出批鬥，類同萬惡不赦的特務、「封資修」等階級敵人。即使是親生爹媽，也要大義滅親，而要服從於「階級爹媽」。從這個角度說，《傷痕》的主人公王曉華的情感取向、價值判斷標准也似乎合情合理。盡管此前王曉華和媽媽的感情很好，母女情深。但當媽媽成為「叛徒」、「特務」的最困難時刻，她卻和媽媽斷絕關系，泯滅了人性。
缺乏自我認識
「文革」是罪惡的，給黨和國家、人民的政治經濟文化和個人生活、給社會發展等各方面帶來無法估量的損失，但是，把一切問題一切苦難都歸咎於「文革」是不全面的，是推卸責任，掩蓋個體生命的自我人性缺陷，有一刀切、大而化之之嫌，應客觀地歷史地來看。如果人們有自己獨立的思想認識，認識到人的尊嚴，有著優美健康健全獨立的人性，或許，「文革」不會持續那麼久，災難不會那麼嚴重。 《傷痕》的主人公王曉華媽媽被定為「叛徒」後，她就拋棄了對媽媽的崇敬和深厚的母女之情，「沒有畢業就報名上山下鄉」，並拒收寄自媽媽的任何物品包括信件，希望藉此可與媽媽徹底決裂；而1978年媽媽恢復了名譽和工作，她卻急切地想要與媽媽團聚。當她最終找到媽媽時，媽媽已死在醫院的病床上……因此，給她留下了難以抹平的心靈創傷。實際上，真正受到情感傷害、留有內心傷痕的是「革命多年的媽媽」：不但受到天大的冤屈，連親生的女兒都翻臉不認人，不給她以任何的安慰，在她的心靈傷口上撒鹽。而王曉華，如果說她也是一個受害者的話，那麼，她只是一個自身愚昧的受害者，並非全部受害於「文革」。
作為「文革」大時代背景下弱小的生命個體，普通個人固然無法扭轉和決定時代發展方向。但畢竟人是有主觀能動性的，可以在其中作出自己的選擇，不應該隨波逐流如浮萍。王曉華雖不能改變媽媽被判為「叛徒」這個時代錯誤，無法扭轉媽媽的命運，但她可以選擇信任媽媽、支持媽媽，和媽媽共度難關這條路，可她卻選擇了反面，使媽媽的命運雪上加霜，也給自己留下了終生隱痛。——「文革」是一個政治災難，然而，殘缺不健全的人性又使得人們有意無意地參與了這場政治災難，給這場災難推波助瀾。與其說是「文革」給她留下「心上的傷痕」，還不如說是良心的譴責在折磨她。
因此，《傷痕》其實是暴露了「文革」中個體人性的自私勢利和丑惡偏狹、殘缺不全的一面：只因王曉華是「叛徒」的女兒，不論她如何努力，都得不到人們的同情和理解，入不了團，成為勢利冷漠的時代丑惡人性的受害者；而王曉華本人也由於人性意識的缺失，「階級性」的扼殺，失去了判斷是非真假的能力，成為人性勢利的一員，反過來又傷害他人，成為他人的扼殺者：為了所謂的前途，媽媽被打成「叛徒」了，她便信以為真想當然地冷酷地和媽媽決裂，將最起碼的親情拋置九霄雲外，給媽媽精神致命的一擊；而一旦媽媽恢復了名譽和工作，她又急切地想要與媽媽團聚——早知如此，何必當初！但這正反映了「文革」中人性真實的一面：愚昧、任性、自私、冷酷、惡劣、勢利、盲從、缺乏自我認識和判斷。
還以《傷痕》為例，分析王曉華對媽媽的絕情。盡管是通過夢境反映的，但夢是現實的影子。當夢見回到家後，看到媽媽「寫著幾個大字：『關於我的叛徒問題的補充交代。』她兩眼盯住她，忿忿地罵了聲：『可恥！』轉身便往外走。」當媽媽想攔住她時，她卻言語惡劣，冷若冰霜：「你管不著!」而且，就是在得到媽媽被平冤昭雪的信時，她還「有些猶豫不決」，擔心昭雪不是真的，不能給她帶來好運，連累她，不知道是否該回去見母親。為了政治，為了個人所謂的發展前途，連有著血濃於水的母女親情都退居一邊，可見「文革」中的人性是何等自私、冷酷、惡劣、勢利，血緣親情的分量是多麼微不足道！
相當一部分「傷痕小說」，特別是以知青為主題的「傷痕小說」都反映了「文革」中的這類人性。他們或是控訴，或是反省自身在狂熱理念的煽動下，看不到他人生命價值，踐踏他人的生命和尊嚴。竹林《生活的路》，更注意到了女主人公譚娟娟個人纖弱雖性格的人性因素，深刻地揭示了譚娟娟從單純到復雜以致最後不能自拔的整個演變過程。
另外，老鬼的《《血色黃昏》也深入到人性深處。至於蘇童在其「香椿樹街系列」小說中所塑造的「香椿樹街少年」系列，更是邪惡人性的展現，幾乎看不到人性的一點亮色。
迷茫黯淡人性
「文革」中這類人性的表現，主要是反映在王曉華的媽媽身上。這是「文革」中最典型的例子。由於時代局限性，也由於認識不到個體生命的價值，雖然「革命多年」，當冤屈來臨時，也不敢捍衛自己做人的權利，不敢與人溝通，因此有冤無處伸，也不敢伸，只得小心翼翼做人。甚至在自己辛辛苦苦撫養起來的女兒面前，也像個犯了錯誤的小學生。僅僅因為女兒發現了自己的問題交代，而「臉上忽然一陣驚慌，忙去掩桌上的紙頭」，還掩飾「沒，沒寫什麼。」這是令人辛酸的人性悲劇。這類悲劇的罪魁禍首才是不折不扣的「文革」。由於「文革」期間的高壓政治環境，存在於個人身上的黯淡人性發不出民主、獨立的光輝，戰戰兢兢做人，失去了蓬勃強健獨立自主的人性意識，是當時的一種普遍狀態，如馮驥才《啊！》中謹小慎微的科研人員吳仲義等。
優美溫馨人性
「文革」只是一個時代背景，是外因，是一個冶煉人性真金的時代大熔爐。由於缺少價值的自我判斷，缺乏獨立的思想和認識，對個體生命價值的漠視等人性缺陷，因此通過「文革」而變本加厲。缺少懺悔精神的人性缺陷和醜陋，因「文革」而找到了契機。就是「文革」不曾在歷史上存在的話，只要人性存在缺陷，也會以其他形式表現出來，只是不同時代表現不同罷了。即使在「文革」那個惡劣的政治氣候大環境下，也仍然有優美健康、催人感動的人性存在，正所謂「時窮節乃見，危難見英雄」。這方面的例子舉不勝舉，如，從湖南土家族作家孫健忠的《甜甜的草莓》中，我們看到了堅強黨性和美好人性和諧的統一：畢蘭大嬸。她不僅是作為黨支部書記的形象出現的，也是慈善的母親，她的母愛不僅施於女兒，而且溫暖著全寨人的心。
周克芹《許茂和他的女兒們》中的四姑娘許秀雲，盡管歷盡艱辛坎坷，卻始終保持美好的人性，淳樸善良，堅韌頑強，深沉地愛著姐夫（姐姐已死）金東水和姐姐的兩個孩子；雖迫不得已嫁給流氓惡棍鄭百如，但始終未從心底屈服，而是反抗。」
因此，當人們冷靜下來後，不應該僅僅從政治和社會角度反省文化專制對人性的摧殘，控訴非人道的滅絕人性；也應該從「傷痕小說」中尋找人們自身的人性因素，反省人性的不完善，堵塞人性上的「黑洞」。惟其如此，才能在批判和控訴中建設美好的人性，找回人的尊嚴，實現人的價值。 作為剛剛擺脫的文革僵死的創作模式的文學先聲，傷痕文學的局限又是十分明顯的。
首先，從社會意義上來說，傷痕文學對文革的否定不夠深刻。它只是從政治、社會、人際關系的角度考察浩劫產生的原因，而缺少對傳統文化心理、封建意識的分析。作品對罪行的譴責往往歸之於壞人做壞事，表現出一種忠心而未被理解的冤屈與不平，是一種在肯定個人崇拜前提下的，對野心家的譴責。
其次，在藝術表現上，傷痕文學顯得十分幼稚。我們可以發現，許多小說中的語言明顯帶有文革左傾的印痕，如在《班主任》中，作者這樣形容張俊石老師：像一架永不生銹的播種機，不斷在學生們的心田上播下革命思想和知識的種子。另外，由於傷痕文學作者們關注現實的強烈的責任感，他們常常會壓抑不住激盪的情感而跳出來對某個情節直接高談闊論，表述自己療救時弊的觀點，使作品的情感表露不免趨於膚淺。第三，傷痕文學作品中雖然重新出現了悲劇意識，但其悲劇精神卻具有表層性的弱點。魯迅曾經說過，悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看。可見，悲劇的深化應該有兩個層次：其一，是表現災難；其二，是在災難中展現崇高。而傷痕文學只是停留在悲劇的第一個層次上，作品一味注重悲慘故事的敘述而忽視了對人格的刻劃。這樣，主人公就只是單純的受難者而非美的體現者，其悲劇只是災難的展現而不是美的毀滅，只能引起人們兔死狐悲式的同情而不能給人以永恆的的震撼和心靈的升華。例如，在孔捷生的短篇小說《在小河那邊》（1979，2）中，作者力圖展現在文革血統論的錯誤導向下所造成的悲劇：因父母被打倒，主人公嚴涼與穆蘭受盡了折磨，他們在小河邊相識並相愛結合了，幸福似乎降臨在他們頭上，然而他們卻發現兩人竟然是姐弟關系－－歷史把他們分開，歷史又這樣無情地捉弄了他們！小說的悲劇色彩在這時達到了高潮，但在讀者為這種亂倫慘劇嘆息的同時卻不能不感到其中過分的偶然性因素，這種刻意添加的悲慘無疑使作品顯得虛假，同時也無法產生使人震撼的力度。
最後，需要指出的是傷痕文學模式化的喜劇結尾。由於當時的政治形式和思想環境尚未明朗，文藝界仍然存在著寫暴露、寫悲劇的禁忌；同時大多數作者仍然難以擺脫以往左的創作觀念的慣性影響，因而往往在結尾加入一個前途光明的機械性預言或大團圓式的喜劇性結局，以至淡化了悲劇效果，影響了作品的深刻性。最典型的例子就是剛剛提到的《在小河那邊》，在作品描寫了一場亂倫慘劇後，筆鋒一轉，寫到了四人幫被粉碎，姐弟二人得到母親被平反的消息，母親工作的銀行也表示要將二人從農村調回，安排工作，最令人吃驚的是，從母親留下的一封遺書中他們得知，原來穆蘭是母親在戰爭中抱養的女兒，與嚴涼並無血緣關系！－－一切的陰翳都被排除，正像小說最後兩節的題目一樣：飛向光明、鵲橋相會。這種完滿的大團圓結局無疑充滿了人為的痕跡。又如，《從森林裡來的孩子》林中少年孫長寧帶著老師的遺願與笛聲，在無法報名的情況下闖進了音樂學院的考場，並恰巧碰到老師的知己主考。後者聽著少年的笛聲，彷彿看到了老朋友的身影，感到了老朋友生命的繼續。這個情節無疑暗示了少年前途的光明，但其中卻不免因其過份巧合與順利而顯得不夠真實。再如，在《傷痕》中，當王曉華讀罷母親的遺書後，作者進行了一段人物化悲痛為力量的描寫：她的苦痛的面龐忽然變得那樣激憤。她默默無言地緊攥著小蘇的手，瞪大了燃燒著火樣的眸子，然後在心中低低地、緩緩地、一字一句地說道：'媽媽，親愛的媽媽，你放心吧，女兒永遠也不會忘記您和我心上的傷痛是誰戳下的。我一定不忘黨的恩情，緊跟黨中央，為黨的事業貢獻自己畢生的力量！'夜，是靜靜的。黃浦江的水在向東滾滾奔流。忽然，遠處傳來巨輪上汽笛的大聲怒吼。曉華便覺得渾身的熱血一下子都在往上沸涌。於是，她猛地一把拉了小蘇的胳膊，下了石階，朝著燈火通明的南京路大步走去……這兩個段落無疑是在講述了一個悲慘故事之後，預示了前途的無限光明，然而這種預言又因毫無根據而顯得十分空洞。總之，以今天的眼光重新審視，傷痕文學具有明顯的局限，在新時期的文學發展中，它的最大價值所在，是它連接文革假、大、空文學與新的體現人的真實性的文學之間的過渡作用。這種過渡性在馮驥才的《啊！》以及金河的《重逢》等作品中表現十分明顯，後者雖然被譽為傷痕文學的代表作，但卻已經顯示出反思文學的深刻力度。

㈥ 什麼叫傷痕小說

傷痕小說是社會主義新時期小說創作的第一種全新文學題材。
20世紀70年代末，禍國殃民的「四人幫」被一舉粉碎，「文化大革命」宣告結束。經歷了十年動亂，從「四人幫」專制主義桎梏下解放出來的人民，從而投入到了揭批「四人幫」的運動。
一度被禁錮的小說創作和整個文壇出現了生機，涌現出一批以揭露「文化大革命」造成的「創傷」，譴責極左路線的破壞為核心的小說作品，被稱為「傷痕小說」。
在當代文學史上，「傷痕小說」主要是指暴露「文革」十年災難、揭露「文革」十年的黑暗現實給黨和國家造成危害、給人們心靈造成創痛的小說，其主題是徹底否定「文化大革命」，揭露林彪「四人幫」，鞭撻丑惡靈魂，同情人民的遭遇，禮贊美好的情操。
開山之作是劉心武於1977年11月在《人民文學》發表的短篇小說《班主任》，得名於盧新華於的短篇小說《傷痕》，它包括：以知青題材為主的「傷痕小說」，如竹林的《生活的路》、老鬼的自傳體小說《血色黃昏》等；周克芹的《許茂和他的女兒們》等農村題材的「傷痕小說」；叢維熙所開創的「大牆文學」以及莫應豐的《將軍吟》等揭露「文革」專制的「傷痕小說」，以及張弦的愛情小說，張賢亮的「章永璘」系列，甚至蘇童一部分以「文革」中的「香椿樹街」為背景以青少年為寫作對象的作品，如《刺青時代》、《城北地帶》等。
參考鏈接：傷痕小說_網路
http://ke..com/view/945217.htm

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內容預覽：
唯美傷痕
作者：滄桑的唯美
二
更新時間2011-3-15 10:28:17 字數：392
一陣電話鈴聲響轉移了蘇蒙的思緒,從桌上拿起電話,顯示屏上羅曼的名字伴著來電音樂閃爍著.
「噢,羅曼,有什麼事呀」
「死人,現在幾點了,要是真等你call我,恐怕要做餓死鬼了,快點下來,我在你公司樓下等你」
她這時才想起早上約了羅曼下班後她請客吃飯,慶祝成為上班族一員.
她速度關掉電腦收拾好東西下樓找羅曼.
「對不起啊,我居然把這事給忘了」由於心裡抱著歉意她跑著下來,嘴裡喘著粗氣.
「你這怎麼得了,才上班幾天就變成工作狂了」
「我今天倒霉透底了我們邊走邊說」蘇蒙挽起羅曼的手,開始講述著今天發生的倒霉事件.
委屈和不滿像垃圾一樣統統倒出口.
聽後,羅曼也為好友打抱不平,開始大出口罵著邱浩,最要命的是連他的祖宗十八代也不逃不出她的靈牙利齒.
看著羅曼罵的起勁,她也跟著一起開口大罵,隨著著聲音在四周圍擴散她的心似乎也隨著聲音消散而消散失.倆人伴著微喑的燈光相互看著對方,然後哈哈大笑『追逐在油柏公路上.
第一章
更新時間2011-3-14 9:30:51 字數：6751
第一章短暫的相遇
這場大雪已持續了一夜了仍沒有要停下的跡象,白茫茫的一片。院內的碎石小路殘留著深淺不一的腳印跡，後花園那些花草早已被積雪蒙上了白色的蓋頭，偶有幾片綠中探出葉尖，兩旁的松針樹被積雪壓歪著，院內那株梅樹迎著雪花盛開著，成了最靚麗的一道風景……
應該是你需要的吧

㈧ 傷痕文學

作者：沙立玲

現今，我們似乎沒有什麼理由指責形式主義—新批評—結構主議—後結構主義有關語言、文學語言的論辯。在他們那裡，文學反駁了意義、感傷、情感的謬誤，僅僅作為語言、結構而存在。文學不再憂心忡忡、殫精竭慮，它成了文本本身，成為語言的狂歡盛宴。然而，無論批評的智慧如何讓我們嘆服，總有那麼一類文學，以其記錄的情感、生活與我們經驗的歷史和現實而攫住我們的目光以至心靈，打動已經許久不曾震憾的靈魂。20世紀中國文學艱難挺進，穿過十年夢魘的政治狂熱和樣板束縛，在1976年文革結束後出現了現實主義回歸熱潮，這一回歸浪潮中的文學「一起步就向現實主義的藝術格局靠攏。不迴避現實既定的尖銳性，也不死死恪守社會主義現實主義的光明結局，而是大膽地踏入歷史的縱深地帶，去看取歷史悲劇所造成的痛苦的現實人生，去宣洩悲劇時代里人民壓在心底的悲劇情感，以真實作為旗幟。這一時期，與其說是文學在想像，不如說文學在記實。」（1）而在這不重想像重紀實的現實主義復歸文藝思潮中，「傷痕文學」無疑處在源初之位。

「傷痕文學」概念所指稱作的創作，主要是小說，尤其是中、短篇小說，因此，在許多情況下，它們也與傷痕小說概念等同。

「文革」如一場夢魘，醒來之後依然無法抹去記憶中的傷痛，尤其是20世紀60年代末轟轟烈烈的知識青年上山下鄉運動曾那樣地震憾過中國乃至世界，無數熱血青年卷進了這場本身就交織著正確與錯誤，庄嚴與荒謬，美好與丑惡的運動中，並在肉體和心靈上親歷了人情冷暖，親歷了嚴酷與溫馨交混，希望與絕望相雜。生與死擦肩而過，笑與淚順頰而溢。「傷痕文學」的出現，直接起因於這一場許多中國人無法迴避的事件，主要描述了知青、知識分子，受迫害官員及城鄉普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇。

作為「傷痕文學」之濫觴，較早就在讀者中引起反響的是北京作家劉心武刊發於《人民文學》1977年第11期的《班主任》。當時評論界認為這一短篇的主要價值是揭露了「文革」對「相當數量的青少年的靈魂」的「扭曲」所造成的「精神的內傷」（2）甚至有些論者認為該篇發出的「救救被四人幫坑害了的孩子」的時代呼聲，與六十年前魯迅在《狂人日記》中發出的救救被封建禮教毒害的孩子的呼聲遙相呼應，使小說產生了一種深刻的歷史感，充滿了一種強烈的啟蒙精神。（3）而「傷痕文學」名稱的源出則與另一部受到廣泛閱讀和爭論的短篇《傷痕》。這部小說的作者是盧新華，小說刊登於1978年8月11日的《文匯報》。它也在「反映人們思想內傷的嚴重性」和「呼籲療治創傷」的意義上，得到當時推動文學新變的人們的首肯。隨後，揭露「文革」歷史創傷的小說紛紛涌現，影響較大的有《神聖的使命》（王亞平）、《高潔的青松》（王宋漢）、《靈魂的搏鬥》（吳強）、《獻身》（陸文夫）、《姻緣》（孔捷生）等知青創作，從維熙的《大牆下的紅玉蘭》等大牆文學，以及馮驥才早期在「傷痕文學」中藝術成就相對較高的《鋪花的歧路》、《啊！》、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農村「傷痕文學」等。一些論者認為遲至1986年才出版的長篇《血色黃昏》（老鬼），也應看作是屬於這一范圍的作品。（4）

從藝術內容來說，早期的「傷痕小說」大多把上山下鄉看作是一場不堪回首的惡夢，作品中充溢的是往昔歲月中苦難、悲慘的人生轉折，丑惡、相互欺騙、傾軋、相互利用的對於人類美好情感的背叛和愚弄，其基調基本是一種憤懣不平心曲的渲泄，「表現祖國在動亂之中的巨大災難，表現道德良心在悲劇時代里的淪喪，表現青春、生命在非常時期內所遭到的凌辱與毀滅，表現愛的痛苦與失落，表現人的非人遭遇，成了文學的神聖使命。」（5）這一切都表現出對以往極左路線和政策強烈的否定和批判意識，在涉及個人經驗、情感時，則有著比較濃重的傷感情緒，對當下和未來的迷惘，失落，苦悶和彷徨充斥在作品中。這種感傷情緒在後來的「反思文學」中得以深化，轉為帶著對個人對社會對人生對未來深刻思索的有意識追求和奮進，將一場神聖與荒謬雜揉的運動不只簡單歸咎於社會，政治，同時也開始探討個人悲劇或命運與整個大社會大背景的聯系。

從藝術審美來看，早期的「傷痕文學」藝術成就不高。剛剛從夢魘中醒來的人們迫不及待地想要訴說，情緒激動，感情過於濃烈，敘述過於急切，揭露曝光丑惡的功利性過強，說教味濃重，藝術上的幼稚、矯揉造作，斧鑿的痕跡較明顯。

從「傷痕文學」的濫觴至今，對其評說爭論從未停止過，它甚至引發了當代文學史上幾次著名的文藝爭論。

「傷痕文學」最初是帶有貶斥含義的稱謂。這些作品的感傷的、悲劇性的情感基調以及揭露性的取材趨向，被一些批評家看作是五六十年代「暴露文學」「寫陰暗面」等在80年代的重演。（6）因此，圍繞《傷痕》等作品，在1978年夏到次年秋天發生了熱烈的爭論。文藝與意識形態、文藝的社會功用等命題得到的重新辯論與爭鳴。1979年1月陳恭敏在《戲劇藝術》上發表《工具論還是反映論——關於文藝與政治的關系》，同年4月《上海文學》評論員文章《為文藝正名—駁「文藝是階級斗爭工具」說》，兩文都有力駁斥了文藝純粹為功用政治附庸的說法，對「傷痕文學」暴露性描寫給予了肯定。

然而，有意味的是當我們今天重審這批「傷痕文學」作品，我們會發現，無論當初的爭論如何在肯定與否定中輾轉，在審美意識形態一元化的社會文化體制之中，「它雖然力圖掙脫，但在實際上仍含不可避免地帶有著舊的歷史印跡。過去的時代無論是在作家主體，還是在文本的主題話語，敘事模式以及人物的形象修辭等方面，均都體現出頑固不化的歷史影響」（7）。而從政治審美形態來說。「傷痕文學」無疑也秉承了那個時代的政治意志。

關於現實主義的爭論，也圍繞現實主義「真實性」諸方面展開了討論，並在相關作品的具體分析中逐步深入。現實主義復歸的事實是當時審美「言說」的方式，這一言說對「歷史」（文革）的審視，對自我的探求（反思），對未來的追求和前進（改革文學）都與當時政治言說是高度一致的。顯而易見的是，我們否認了文學作為政治傳聲筒的附屬地位，卻也明白，文藝在與現實相接的時刻不可能完全擺脫政治、權勢話語的囿限。即便作為思潮存在的「傷痕文學」離開政治因素，不僅無從表述，也毫無意義。「傷痕文學」的文化取值，政治選擇與民眾期望高度一致，文學言說與政治言說一致，這也是不爭的事實。

同時，「傷痕文學」後來較成熟的作品如竹林《生活的路》、葉辛《蹉跎歲月》、《我們這一代年輕人》及馮驥才的作品普遍表現出對於人性的關懷，對於人性深刻的探索和討論，引發了80年代前期規模最大的對人性，人情，人道主義問題的文藝思想討論和對於人的尊嚴、價值、權利的呼喚。

作為一個時代的「證言」，「傷痕文學」無疑真實記錄了那一時代的血淚。隨著時代的反思，也許文學將進一步升華。「文革」題材在很大程度上給了作家挖掘人性、內心的空間。我們有理由相信，一個時代的代價不可能是單維度的，它在一個方面使我們失去了許多，也許會在另外的地方給我們補償。

http://gb.chinabroadcast.cn/3601/2004/11/01/[email protected]

㈨ 把最悲傷的虐心的小說 或者言青 或者歌 給我我我我我我我,謝謝~

迷幻罌粟的迷幻天使 （到處都鎖文了，不知道能不能找到完整版的）

憐姬

仇婚阿哥

爺兒寵娃

薄倖檀郎

我覺得都超經典的

反正騙了我好多眼淚

但結局都是好的

希望你喜歡哦` `(都是小說）