站在次要人物寫的小說

㈠ 小說的主要人物和次要人物

主要人物，即作者所著力刻畫的一個或幾個在作品中占據主導地位的中心人物。作品的矛盾沖突和故事情節緊緊圍繞主要人物展開，其他次要人物的出現及其活動，也以主要人物及其活動為中心，並對主要人物起一定的映襯作用」
小說中次要人物作用：1.次要人物可以是線索或情節的關聯人物，有的自身有鮮明的性格特點（《塾師老汪》的東家老范）

2.推動情節。次要人物擔當特定角色，完成敘事功能，常起到線索作用。（《玻璃》里的「我」）

3.側面襯托。凸顯主要人物的品質，使主要人物更加鮮明清晰。（《馬蘭花》里的「丈夫」的自私狹隘、不講人情味，襯托出馬蘭花的善良品質）

4.渲染氣氛，奠定基調。多是群體人物，如《祝福》里的魯鎮人的看客心理，冷漠表現，這樣封建狹隘的社會環境氛圍，奠定了小說悲劇的基調。

5.揭示主題。如《祝福》中的「我」揭示了知識分子在新舊交替時期種種精神上的矛盾。

㈡ 在小說里,次要人物在什麼等方面占據重要地位

1、烘托突出主人公性格（性格上對比差異）
2、深化主題（次要人物性格與主題間聯系）
3、推動故事情節發展（站在次要人物角度推動故事發展）
4、烘托氣氛（如很多群眾喧嘩吵鬧熙攘）

㈢ 小說次要人物在作品中有什麼作用

一、側面襯托,個性鮮明.
側面襯托,就是通過對其他人物、事件的敘述和描寫,來襯托主要人物.恩格斯曾倡導「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明」.在一部小說中或是一部戲劇中主人公或主角就是紅花,次要人物和配角就是綠葉,這是一種襯托的手法.通過次要人物的活動來襯托主人公的活動和形象,從而達到塑造人物形象的效果.也就是說,次要人物可以將原本單調的故事情節襯托得活靈活現,凸現人物品質,表達思想感情,使主要人物更加鮮明清晰.在《我的叔叔於勒》一文中對次要人物的著墨非常少,但他們卻起了很好的襯托作用.文中的「我」面對窮困潦倒的於勒,還給了他「十個銅子的小費」,這說明「我」是一個有同情心、正義感的人.在這里通過對次要人物「我」的簡單描寫,就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點充分地襯託了出來.在《變色龍》一文中,火紅色頭發的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用.從端著一個「盛滿了沒收來的醋栗」的篩子到報告「好像出亂子了」,從給警官脫穿大衣到兩次對狗的來歷進行判斷,既表現出他忠實而馴服,又從側面襯託了警官的專橫多變、媚上欺下、見風使舵的性格.這樣,通過次要人物的襯托來表現人物性格特點,使文章更含蓄、更客觀、更有力.
二、牽線搭橋,推動情節.
在一些小說中,人物的一舉一動、一笑一顰,往往從次要人物的眼睛裡看出來；對人物的感受、評論,往往從次要人物的嘴裡說出來.通過次要人物的見聞,把故事相關的情節自然地融合在一起,推動情節發展.他們的出現主要擔當特定的角色,完成一定的敘事功用.如《孔乙己》,在酒店這樣一個場景里,充分發揮小伙計「我」的作用,通過「我」的耳聞目睹和感受,從幾個方面來描寫孔乙己的個性和悲慘遭遇.由於「我」擔當的是只管溫酒這樣一種清閑無聊的職務,心裡很煩悶,因此就有機會觀察顧客們的動靜,作品通過「我」的眼睛,正面描寫孔乙己在酒店裡的幾個生活片段,突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格.作品又通過「我」的耳朵,聽人家在背地裡議論,側面寫孔乙己的屢試不第、偷書挨打,概括地介紹了孔乙己的身份、遭遇、癖好,並點明他性格形成的原因.「我」確實是個關鍵人物,總是在關鍵時刻出現,說出至關重要的話,做出重要的事,掀起軒然大波,把事件推向高潮.
三、渲染氣氛,奠定基調.
很多小說會出現群眾場面,這些場面中的群眾,大多是不重要的次要人物.正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境,起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用.《變色龍》一文中,圍觀者先是起鬨看熱鬧——「還有人叫喊：『別放走它!』有人從商店裡探出頭來,臉上還帶著睡意.木柴廠四周很快就聚了一群人,彷彿一下子從地底下鑽出來的.」當廚師把狗領走後,他們竟然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑.他們不敢嘲笑警官的多變,而只敢嘲笑倒霉的人——這樣既讓他們非常開心,又無絲毫的危險性.這樣一群小市民,雖然臉譜各異,性情有別,但有一點是完全相同的,那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足.他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反復無常的性格提供了典型場面,也展示了19世紀80年代俄國社會生活中一副真實的畫面,深刻地反映了當時俄國的社會現實.在《孔乙己》中同樣對「一群人」進行了細致入微的刻畫.孔乙己生活在眾人的鬨笑中,他在人們的笑聲中登場,在人們的鬨笑聲中表演,最後在人們的笑聲中走向死亡.「笑聲」貫穿著全篇,這陣陣笑聲中透露出一面是悲慘的遭遇和傷痛,另一方面不是同情和眼淚,而是無聊的逗樂和取笑,只有孔乙己到店「店內外充滿了快活的空氣」,表面上烘託了歡樂的氣氛,實際上是以樂寫哀,更令人悲哀,這使孔乙己的悲劇更籠上了一層令人悲涼的意味,進而深刻地揭露了封建社會的黑暗和冷酷.
四、升華主題,畫龍點睛.
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關,也和作品的主題思想血肉相連.也就是說,次要人物的設置是為塑造主要人物服務的,更是為揭示小說主題服務的.小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕松,實則蘊含著厚重的力量,既增添了小說的藝術感染力,又起到深化主題、畫龍點睛的作用.《我的叔叔於勒》寫了菲力普的兩個女兒、女婿.這些次要人物的描寫,說明了在資本主義社會里,金錢勢力無孔不入,滲透到資本主義的每個毛孔里,愛情也是以金錢為轉移的,愛情也滲入了銅臭.《范進中舉》對次要人的刻畫更是惟妙惟肖,中舉前鄉鄰們對范進漠不關心,中舉後鄉鄰們拿來雞蛋、酒、米招待報錄人,又到集上尋找范進,悉心照顧他.小說通過對次要人物的刻畫,可以看出當時的人們對有錢有勢的人極力巴結,對無錢無勢的人冷漠無情,從而有力地升華了主題.
總之,小說中次要人物往往著墨不多,但其地位不可忽視,他們是作者精心安排的角色,我們在學習中也要著力對次要人物的作用進行分析,從而更好地提高學生的小說賞析水平.

㈣ 小說主要人物與次要人物的作用

小說中次要人物的作用

側面襯托，個性鮮明
側面襯托，就是通過對其他人物內、事件的敘述和描寫容，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明」。

牽線搭橋，推動情節。
在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來，對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來，通過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展---他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。

渲染氣氛，奠定基調。
很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。

升華主題，畫龍點睛。
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設置是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的。小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕松，實則蘊含著厚重的力量，既增添了小說的藝術感染力，又起到深化主題、畫龍點睛的作用。

㈤ 小說中次要人物分析

一是從寫作手法分析
首先是為什麼要設定這個人物
設定TA的目的是什麼
作者是如何專根屬據設定的目的
去描寫這個人物的
或者說
在作品中
通過什麼樣的手段來達到作者的設定目的
或者說
是如何去輔助主角完成整個故事的（輔助的意思並不狹隘的指次要角色是主角這一邊的
也可以是主角的對立面
比如
惡霸要欺男霸女
才能輔助主角體現出除暴安良）
二是從角色性格去分析
這個人物
TA的成長背景如何
生存環境如何
因此導致TA的人生觀世界觀是怎樣的
而在這樣的世界觀的指導下
TA才做出了怎樣的行為
並且在該角色的身上是否有人性的矛盾
是否在善中也帶有惡念
或者在惡中也帶有善念
等等

㈥ 我正在寫玄幻小說，誰是想一下次要人物的配角，和女主角的名字。。。多一點。

李歡 李保 女主角叫美娜 歐陽延 歐陽小小 歐陽樂樂 力霸

㈦ 小說中次要人物的作用

一是從寫作手法分析
首先是為什麼要設定這個人物
設定ta的目的是什麼回
作者是答如何根據設定的目的
去描寫這個人物的
或者說
在作品中
通過什麼樣的手段來達到作者的設定目的
或者說
是如何去輔助主角完成整個故事的（輔助的意思並不狹隘的指次要角色是主角這一邊的
也可以是主角的對立面
比如
惡霸要欺男霸女
才能輔助主角體現出除暴安良）
二是從角色性格去分析
這個人物
ta的成長背景如何
生存環境如何
因此導致ta的人生觀世界觀是怎樣的
而在這樣的世界觀的指導下
ta才做出了怎樣的行為
並且在該角色的身上是否有人性的矛盾
是否在善中也帶有惡念
或者在惡中也帶有善念
等等

㈧ 小說次要人物的作用有哪些

次要人物作用挺多。

1.烘托／對比／反襯主要人物。

2.有的次要人物製造矛盾沖突，推動情節發展；成為貫穿全文的線索；反復出現串起情節。

3.暗示社會環境，深化主旨，升華主題。

4.提供具體環境，渲染氛圍，奠定基調。

5.自身的意義和作用。（敘述人稱，總結等等）

㈨ 在小說話本中次要人物有什麼特點

在小說話本中，次要的人物的特點就是來襯托主角的，他總沒有主角強，然後考慮的也不周到，是一個配角。

㈩ 誰知道以現有小說為背景寫書 ,介紹其中一個次要人物的成長之路，比如說少年XXX，這樣寫算侵權嗎

算同人小說吧 應該不屬於侵權 晉江上有挺多的~