篡寫小說

A. 智博二字用篡書怎麼寫

「智博」的篆書寫法是：

B. 撰寫、纂寫與擬寫的區別

撰寫：寫作，指原創；

纂寫：搜集材料編書，主要是整理；

擬寫：類比，效仿，打算，起草的意思；

簡單來說，撰寫是指從無到有寫一篇文章，纂寫是把現有資料整理成一篇文章，擬寫是仿寫、起草。

拓展資料：

撰：形聲。字從手，從巽(xùn)，巽亦聲。「巽」義為「輔助」、「翼輔」。「手」與「巽」聯合起來表示「動手幫助」。

纂：漢字，意思解釋為：搜集材料編書；繼承並加強修養、治理；古代指紅色或彩色絲帶。

擬：漢語詞彙，形聲字，從手，疑聲。本義為揣度，猜測，後又有類比，效仿，打算，起草等意。其中，擬人為一種文學作品中一種常見的修辭手法。

C. 吳承恩的《水滸傳》。但其實這一點都不尊重歷史。小說是不是都在篡改歷史啊，為什麼不禁制文人寫小說呢

.....樓主你到底讀了幾遍？小說就是小說，是將一件歷史事件變得通俗易懂來給普通百姓看的，將這個歷史事實增加了趣味性與可讀性。小說都是有一些虛假的成分，沒有辦法，如果作者不添加這些文章就會乾巴巴的，就不是小說了。看小說，要以欣賞的角度看，而不是以一個要把裡面的東西學完的心態看。如果水滸傳真變成了你說的全部還原事實，那可能就不是四大名著了。小說與史實是不一樣的。要是人們都抱著這種態度去看，那世界上就不會存在小說這種文體了
還有，宋江受招安也未必是不可取的。你想，他們只是一群沒有多少文化的人，有勇無謀，怎麼可能會真正的威脅朝廷。萬一有一天，朝廷里空閑出了一位厲害的人物，帶兵上山把他們都剿了，那麼這么多英雄豪傑死得起不是太冤枉了？ 就算他們平安的老死在梁山上，那他們終究只能落下一個「草寇」之名。梁山裡有很多人都是被逼上樑山，而不是當初自己心甘情願去梁山的。他們有滿腔的抱負但無出去發。所以受招安也未必不是一件好事。
看一篇著作，要結合他的時代背景。可能，他收到了歷史的局限，不能達到你的要求，但這沒辦法，這是時代的產物。同一本書，正是由於他是從哪個時代經歷過來而變成了名著，或許放在現在他一文不值。這些都是一己之言，自己的見解，不對的地方請高手們多多見諒。
謝謝【PS.水滸傳是施耐庵寫的，羅貫中修改】

D. 寫架空小說的作家有哪些

天使奧斯卡 《篡清》
墨武《江山美色》
月關《大爭之世》
龍止戈《書中的顏如玉》
貓膩《慶余年》
酒徒《家園》
一顧傾城《回明》
阿越《新宋》
。。。。。。

E. 寫小說可以篡改古代傳說嗎

你看血紅的小說差不多都是篡改，但很完美的

F. 「撰寫」與「 纂寫」有何區別

「撰寫」是指寫現代文、小說、書信等。
「纂寫」是指寫歷史文獻，帶點杜纂的性質。

G. 求古代陰謀試列。寫小說用的

羅列幾個供你參考吧。也不知道你需要什麼樣的陰謀。以下按歷史時間排列。詳細資料請翻閱相關文獻。
強烈推薦
1、高平陵之變
司馬懿誅殺曹爽司馬懿（此處略去1萬字）。
2、奪門之變
明英宗復位。（此處略去1萬字）

其他推薦
1、涿鹿、阪泉
華族最後一個政權神農氏，末任姜榆罔（炎帝銜）時，天下亂，外孫蚩尤反，不能制。與夏族首領姬芒（黃帝銜）盟，蚩尤追炎帝至黃河中，黃帝以逸待勞，出其不意，敗之。炎帝不與此戰，趁黃帝新戰未復，擊之，反被敗。兩族合而後有華夏。
2、娥皇、女英
帝摯青陽氏政權的十七任帝姜匡二，因天災和執政不力，被弟弟姜堯逼迫禪讓，堯老了以後，權臣虞舜擅權，堯收買舜的同父異母弟弟象，多次謀殺舜未遂。為防堯借聯姻籠絡其他部族反擊，娶了堯的兩個女兒（天子有不娶同族兩個女子的傳統，不吉。但是應該有先後）。後囚禁堯的兒子丹朱，圍困唐堯，堯被餓死。舜即位。舜晚年，大禹擅權，發配舜去蒼梧死，二女後也被發去蒼梧，哭泣而有湘妃竹，也死。
3、三監之亂
西周初年，周武王姬發，因為在牧野之戰中負傷，四年後就去世。武王克商後在位4年卒，「 天下聞武王崩而叛」。成王即位時年少，由周公姬旦攝政，引起管叔、蔡叔、霍叔等的不滿，製造謠言說周公想謀篡王位，聯合武庚發動叛亂，召公奭也懷疑起來，史稱「三監之亂」。周公率兵東征，三年後平亂，管叔自殺，蔡叔被囚，奪商、衛、邶、鄘四國封地。周公攝政七年後，還政於成王。
4、三家分晉
5、王莽篡漢
6、楊堅稱帝
7、李世民玄武門之變
8、李隆基玄武門之變
9、陳橋兵變
希望能有幫助。

H. 寫小說篡改了歷史犯法嗎把一些反面人物寫的很好，還是民國時期的。

雖然不犯法，但是有抹黑歷史的嫌疑，而且也會誤導廣大讀者，有違職業道德，應該受到譴責

I. 【架空小說】我想寫小說以後翻拍，聽說廣電禁止篡改歷史，能創造一些不存在的嬪妃，而皇帝的年號不說嗎

我就是你想的有點多了。你這屬於架空類的小說可以隨便寫噠。你只要不反黨反國家。歷史怎麼篡改都是你的事情，畢竟你以往也沒少干這種事情。評價一本書的好壞，那時候看讀者噠。如果沒有人看你自娛自樂也可以呀。

J. 寫歷史小說有沒有什麼內容限制什麼可以寫什麼不可以寫啥的

以歷史人物或歷史事件為題材的小說。它往往以忠實於歷史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現歷史風俗和社會概況。它不同於歷史著作，可以有細節上的想像和虛構，允許適當的藝術誇張和必要的集中，但在大的史實方面不能杜撰、篡改、違背。可以涉及真實的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足於現實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史並受到啟示。英國H．奧斯本《牛津藝術指南》（1970）：

歷史小說：利用歷史材料加以想像豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，採用的人物或者是虛構的，或者是真實的歷史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動范圍，因而小說家往往嘗試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性?場面。

英國羅吉·福勒《現代西方文學批評術語詞典》：

歷史小說：此術語指這樣一類小說：與作家寫作這些小說時的時間相比較，小說中故事發生的時間顯然具有「歷史性」。敘述的時態可以採用過去時，記述時間可安排在過去，也可在過去發生的事件之中的某個間隔時間之內。歷史小說的題材不分巨細，既包括國家大事，又包括個人私事，主人公既可以是歷史上的真實人物，也可以是虛構的人物，不過他們的命運都與真實的歷史事件息息相關。
……隨著時間的推移，作家們開始把歷史小說的技巧用於描述其同時代的事件，這樣，這種體裁的小說不僅為19世紀偉大的現實主義小說提供了產生的條件，而且最終與之合流。這樣，兩股潮流交匯而成的文學潮流出現了：第一種偏重於歷史題材，而且在處理此類題材時愈來愈倚重異國情調和考古學般的精確，福樓拜的《薩朗波》（1862）即為一例；另一種則在處理現實題材的愈臻「自然主義化」。

在英美文學中，司各特的《威弗利》（1814）是最早的歷史小說。其他著 名的歷史小說還有，庫柏的《皮襪子故事集》、阿?托爾斯泰的《彼得大帝》，以及我國羅貫中的《三國演義》、姚雪垠的《李自成》等。