㈠ 寫小說用什麼題目好
哪方面的？
㈡ 要怎麼取小說的題目，如何寫小說
取名的話，有幾種思路：
1、男女主角以及配角的名字中的某些字的諧音字組成一個好聽些的詞。
2、根據小說的思路、主線條提取關鍵字。
3、小說中某個經典場景、段落的相關詞句。
4、找個能和小說內容相關的詩句什麼的。
（個人認為第2.3種最好，但是樓主沒有大概描述小說概況，所以無法詳細給出答案，見諒……）
其實題目的話，簡潔些更好記。題目起的好，會增加小說的吸引力哦！
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有
輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂
的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很
沒的曲子，
聽起來會很舒服、
感動。
但如果曲子是雜亂無章、
不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表
達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a.獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g.角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，
這些工具一定要善於運
用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記
號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以
加深讀者對角色的印象。
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在
一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，
特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你
的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而
設定出來的。
1、配角的類型：
正面
——
導師型、愛慕型、協助型
不確定
——
神秘型、競爭型、丑角型
負面
——
陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有
富同享的必備角色
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主
角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響
很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己
報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱
藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進
主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身
看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不
可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞
笑而聲的角色
人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當前環境 2、故事情節一 3、故事情節二二、發展期三、結束期 這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了
簡介應該：人物性格特徵，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不應該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。」簡介不能有的內容。
㈢ 寫小說什麼題目好
虛構的話，發揮空間很大，可以寫出一個史詩級的故事，
BUT，你必須要有很好的文筆專和劇情。
如果是中國屬古代的朝代的話，容易一些，不過要掌握一些那個朝代的鄉土民風。
不建議寫三國，沒什麼好寫的，大家都知道，跑了老套
外國的話么，那就比較難了，你們一要先懂得那個國家的歷史和名風。還得知道那個時代的名人和有名的事件。這對作者的知識是一定考驗。
我覺得還是寫中國的古代比較好，你們可以五代十國啊，戰亂的年代，名將智士輩出，知道的人有少。去看看那個時代的歷史把。絕不遜於三國。
㈣ 我想要寫小說，但是要用那些題目的小說才好
網文的話 個人建議越小白越簡單的好 不要整那些文縐縐別人一眼看不懂的。
太冷僻或者深奧的書名，讓讀者看了一頭霧水，根本就弄不懂你這本書可能會出現什麼內容，人家隨之會認為你的學問太高了，此書可能不適合他讀。
很多作者喜歡寫長長的多達十餘個字的書名，其實這樣做並沒多大的好處，書名太長了得不償失。書名就是書名，所謂有距離才有美感，這話用來形容書名再好不過了，書名應該給人朦朧或曖昧的整體感覺，所以字數的控制更能起到這種引申作用，其實字數越多，對事物的定義作用就越大、范疇局限也越明顯。
比如你取個書名叫做「那年冬天我在飯店失戀的經過——失愛如初雪」之類的書名，就局限了作者看到該書名之後的聯想力，給讀者一種背動且主觀的錯覺，這種錯覺會讓很大一部分讀者誤以為它不是自己要找的類別，甚至看也不看就放棄了，對人氣當然是一種誤傷。
網文有著許多傳統創作沒有的便利，造就了很多傳統文學所沒有的新元素，很多網路寫手很熱心的利用起類似的元素，可能是覺得前衛和炫酷吧，其實新興的東西往往如同雙面的劍刃，在它們新奇和潮流的後面，也許有更多的是負面作用，如果我們對這些元素不很了解的話，很可能就會弄巧成拙。
比如現在很多人愛用的腦殘體，火星文，有些人就會用到書名里去，可能是感覺書名具有潮流感吧，可是很多讀者看到這些都有該作者不成熟的錯覺，他們還看你的書才怪。
還有些作者標新立異，很想一鳴驚人，取個書名又假又大又空，讓人看了名字就知道情節會是無限YY類的作品，這種書為人不齒以久，肯定會觸及的讓讀者逃之夭夭了。
㈤ 新人寫小說什麼題材好
1玄幻類
這是起點作品中數量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上「玄幻」的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等於什麼都沒說，因為是本書就是玄幻。
這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那麼走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產。
因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。
2奇幻類
這是一個傳統的類別，在幾年前，奇幻甚至是數一數二的大類，相當於現在玄幻的地位，當時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮 人、巨龍……而現在，奇幻類型已經漸漸衰落，雖然仍有一定數量的作品出現，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少，它 的地位已經完全被玄幻類型取代。
對於新人來說，這個類型可以一試，但並不太適合，因為相對於東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。
如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認為也是可以的，但要注意幾點。
第一，你得做好仆街准備，要有足夠的心理准備，預計作品將慘淡收場。
第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這並不等於它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的 差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅 小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然，他寫的東西並不正宗，而如果 真是正宗的原味，那麼必然會對人氣有一定的影響。
所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統的奇幻體系，不要將作品死死地 限制在什麼dnd規則，或是別的什麼規則之內，你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設定是什麼樣的，然後就採用類似的設定進行 寫作，因為，至少這些作品已經走紅了，這些設定已經深入人心，已經有了廣泛的群眾基礎，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。
第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人 的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一條，並不是必須的，但如果在原有的作品基礎上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。事實上，進行 這樣的改變，並不會怎麼影響原有的故事結構，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，並且在後文不時穿插一些小細節，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
㈥ 我想寫小說，但是不知道用什麼題目
有點眼熟啊，迪斯尼用過這個故事。。
姑且想了一個《童話故事裡失足的小女孩但不是我》（劃掉）
《明日戲畫與夢中人》（假如這是個悲傷的故事= =）
還是要結合具體一點的內容啊，不然題目一騙騙人總歸是夠的（喂！）
㈦ 寫小說該寫什麼題材比較好
十二歲寫小說，有勇氣呦~~要加油
寫好小說，首先要有題材，當然你已經說了，校園版類型的，那麼你要寫權校園類型中的哪一種呢，是青春傷痛、還是校園偶像，這很重要，個人建議，初次練筆校園偶像的會比較好，首先你的經驗不多，前者很難把握其精髓，後者向比較而言比較好寫，也比較適合初學者。
剛入手時刻畫人物可能不太容易，你盡量用一些標志性的語言，加強個人形象，至於環境描寫完全出自於你的個人功底如何。
畢竟是新手，初寫小說很不容易，可以適當應用一些老套的情節，這沒有關系，但是你需要在老劇情中寫出新鮮的東西，這一點就很不容易了。
其次就是，在寫東西是最好不要過於誇張，源於生活是根本，適當地發揮會使作品增光增彩。
最後預祝你寫文成功。
哦對了，忘記告訴你，寫文最重要的是持之以很的耐力，半途而廢可不成，要有韌性呦！！！！
我的QQ號是553562525，有事的話加我，寫了這么多，採納一下吧，呵呵~~~~~~
㈧ 小女想寫本小說用什麼做題目好
《籃球女孩的幻想》好
㈨ 寫小說最好抓住哪些題材如題 謝謝了
文學新範式的開掘 （一）長篇小說的史詩性特徵 以巨大的篇幅，「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」，以反映時代的全貌和發展的作品。 （二）以典型環境來塑造典型人物的「社會剖析小說」 作品中人物形象階級特徵比較鮮明，情節的沖突、發展，往往由當時各種社會矛盾所決定，與廣闊的社會背景聯系著。作品的感性形象，是經過馬列主義理論透視的，具有鮮明的理性色彩。茅盾從一人一事中透露出時代風雲激盪的社會變動。 （三）現實主義創作方法 茅盾自覺的擔當了中國現代革命史的書記和傳記作者，通過一個歷史時期廣闊、復雜的社會面貌的反映，以顯示這個時代的本質特徵。 （四）題材主題的重大性與時代性 茅盾的作品具有鮮明的時事性、紀實性和傳記性的特徵。是中國現代革命史的大事記，是紀實的文學報告，是現代革命的編年史。題材主題的重大性與時代性。 如《蝕》的第一部是再蔣介石發動4·12反革命政變的四個月後動筆寫成的，第二部是在同年11月份開始寫作，第三部寫於1928年4-6月，僅僅在事件發生一年之後，就完成了對大革命經驗的記錄和藝術概括。《蝕》三部曲：「這表明書中所寫的人和事，正像日蝕月蝕一樣，是暫時的，而光明則是長久的，革命也是這樣，挫折是暫時的，最後勝利是必然的」。（茅盾：）《創作生涯的開始》，《新文學史料》1981年第一期） 如《子夜》直接記錄和概括了1930年春夏間在我國發生的經濟和政治斗爭，作品是在1931年12月寫成，時隔一年時間。 發表於1942年的《腐蝕》以皖南事變為背景。 《農村三部曲》寫的是30年代農村「豐收成災」的力作。小說揭示了帝國主義入侵，國內政治腐敗是農村經濟凋敝的原因。尋找的是中國的發展出路以及農民的覺醒、反抗過程。 《林家鋪子》：以1932年「一·二八」事變為背景，寫上海附近小鎮上一家雜貨店倒閉破產的故事，揭示了在帝國主義入侵，國民黨的腐敗統治下，社會動盪、農村凋敝等眾多原因的襲擊下，以小商業為代表的農村經濟的必然命運。 （五）創建了現代都市文學 之前魯迅等人的小說創作，主要關注的是老中國暗陬的鄉村中的老中國兒女，較少表現都市的生活。茅盾的小說，如《子夜》等全面描寫了都市的社會結構、經濟結構、現代生活方式以及生活在都市中各階級、階層的人物。並且，茅盾還開創了「時代女性」和「資本家」兩大人物形象系列，豐富了現代文學的人物畫廊。
㈩ 我想寫小說.題目起什麼好
愛恨就在一瞬間