劇作家寫小說

① 劇作家倪匡都寫過什麼影視劇本

普通人知道倪匡是著名科幻小說家，寫下了一系列的「衛斯理」，其實，他也曾寫下超過300個電影劇本。 上世紀60年代末，香港武俠片興起，倪匡也順勢跨界給當時香港最大的電影公司邵氏打工。代表作包括：《獨臂刀》、《金燕子》、《唐山大兄》、《精武門》、《吉祥賭坊》、《馬永貞》、《仇連環》、《刺馬》等等，多是武俠片。雖然故事質量不一，倪匡倒是很得意，還曾撰寫對聯「屢替張徹編劇本，曾代金庸寫小說」。 和好友黃 一樣，倪匡也曾跳到幕前。 上世紀80年代末到90年代初，在《原振俠與衛斯理》(1986)、《婚外情》(1988)、《偷情先生》(1989)、《漫畫奇俠》(1990)、《瘦虎肥龍》(1990)、《老貓》(1992)等香港電影里，你都可以發現倪匡胖胖的身影。雖然多是小角色，但是倪大俠相當搶鏡。

② 作家寫小說有專用的軟體嗎

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③ 編劇和作家的區別

1、名詞釋義的區別：

編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節目或影視的整體設計，作品就叫劇本。作家，泛指能以文化創作為業，寫作的人，也特指文學創作上有盛名成就的人。

2、工作的要求：

編劇，主要以文字表述的形式完成節目的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權），一般創作好劇本後，編劇會將劇本交付導演審核。

作家指通過自己的獨立構思、運用自己的技巧與方法，直接從事文學、藝術創作活動，並產生出體現創作者個人特性的作品的自然人。

3、知識的掌握：

專業的編劇對中文、影視文學、各種書籍等都較了解；並熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運作的相關流程，熟悉電視、戲劇表現手法。非專業編劇並不在此列。作家是指進行文學、藝術或科學創作的人，即進行直接產生文學、藝術或科學作品的智力活動。

(3)劇作家寫小說擴展閱讀：

作家並不限於原始文字作品的作者，而是包括一切進行了直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動的人，諸如演講者、作曲者、進行繪畫、雕塑、書法活動者、建築設計者、攝影者、影視導演、計算機程序設計者、翻譯者、改編者、編纂者等等。

編劇的藝術素養要求較高，一般具有較強的文學表達能力，熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運作的相關流程、表現手法等。

④ 我想當作家，寫小說，嘗試寫劇本，百分百的夢想！一多半的努力，一少半的天分！要的是毅力與信心！我要...

一、你要有充分的想像力，這樣才會有豐富的內容可以寫，沒靈感，你多麼努力都是沒用的，劇情要有新意
二、對於當代社會有足夠的認識，這個你要與時俱進，要緊跟讀者或觀眾的思想，不要落後，也不要過於讓人難以接受，
三、要有一定的文筆，你能想像出好看的故事，但你不一定能完整的表達出來，在寫之前多學學別人如何寫
四、臉皮要厚，經的起別人的惡意指點，換句話就是要能挨罵，不要生氣，這樣才會有樂觀的心態，寫出好的小說
五、新人起步總是艱難的，寫好之後多給身邊的人看看再發，書的好壞還是讀者說了算，
（多年看書經驗）

⑤ 、劇本作者——編劇，小說作者——作家，這兩者之間的差異是什麼

劇本作者 主要停留在寫文部分 而編劇是以此為職業 編劇會在劇本創作上更加嫻熟
小說作者的話 現在其實只要你想寫書 隨便注冊一個網站就可以寫了 而被稱為作家的人 大多都是寫過多部作品 且已經為大多數讀者所知的了 其次 作家的創作也比普通的作者要高一個或是多個層次

⑥ 世界著名作家都有哪些

1、葉聖陶

葉聖陶，男，原名葉紹鈞，字秉臣、聖陶，1894年10月28日生於江蘇蘇州，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有「優秀的語言藝術家」之稱。葉聖陶教育思想對中國特色現代教育理論作出了具有獨創性、系統性的重要貢獻。

這一教育思想，以中國教育改革實踐為邏輯起點，形成了唯物辯證的中國教育改革之學；在探索和回答中國教育改革實際問題中，精闢、獨到地揭示了中國現代教育基本原理；在總結和提煉中國教育改革實踐經驗中，發展、創新了中國現代教育教學理論。

2、契訶夫

安東·巴甫洛維奇·契訶夫，俄國世界級短篇小說巨匠，傑出的劇作家，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。

歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，在契訶夫逝世後不久，《黑衣教士》和《第六病房》等小說就被譯介過來。他的劇本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》也早在1921年和1925年先後由鄭振鐸和曹靖華等譯成中文。

3、莎士比亞

威廉·莎士比亞，華人社會常尊稱為莎翁，是英國文學史上最傑出的戲劇家，也是歐洲文藝復興時期最重要、最偉大的作家之一，當時人文主義文學的集大成者，以及全世界最卓越的文學家之一。

莎士比亞的戲劇大都取材於舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中他注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內容。在藝術表現上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇的三大傳統並加以發展，從內容到形式進行了創造性革新。

4、亞歷山大·仲馬

亞歷山大·仲馬，人稱大仲馬，法國19世紀浪漫主義作家。大仲馬各種著作達300卷之多，以小說和劇作為主。代表作有《亨利第三及其宮廷》、《基督山伯爵》、《三個火槍手》等。

大仲馬的戲劇創作活動對浪漫主義運動做出了重要貢獻。尤其是他的《亨利第三及其宮廷》，最早為浪漫派戲劇開辟了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅者之一。

5、狄更斯

查爾斯·狄更斯，全名查爾斯·約翰·赫法姆·狄更斯，英國作家，日爾曼人。主要作品有《大衛·科波菲爾》、《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》、《老古玩店》、《艱難時世》、《我們共同的朋友》《雙城記》等。

狄更斯的創作具有濃重的浪漫主義氣息，他所描寫的事物似乎也都是有某種能與人物的感情、氣質相契合的「靈性」，增強了作品的感染力。他反映生活廣泛、多樣，開掘深而有力。他不採用說教或概念化的方式表現他的傾向性，而往往以生動的藝術形象激發讀者的憤慨、憎恨、同情和熱愛。

⑦ 劇作家能否成為優秀的作家，作家有能否成為優秀的劇作家呢

這是有可能的，但這需要掌握兩種截然不同的寫作方式。我猜你說的作者指的是寫小說或短篇故事的人。為讀者寫作使作者能夠創作出比劇作家更微妙、更復雜的故事。讀者可以暫停思考一段文字，或者重讀一段讓他們困惑的文字，即使這意味著要翻好幾頁書。

因為你錯過了什麼而停止一場表演，並要求演員重復一個場景，這是不可能被他們或你的其他觀眾所接受的。我們用形容詞dramatic來描述吸引我們注意力的事物。成功的劇作家必須抓住並保持觀眾的注意力。任何觀眾需要的信息都必須清晰明了地表達出來。

演員、導演、製片人和舞台監督都會參與進來。必須考慮staging的實際方面。劇作家在看到他們作品的表演時，可能會決定重寫場景甚至整幕。

雖然許多作家都嘗試過這兩種形式，但我想不出有哪位傑出的作家在這方面做到了同樣的精通。

⑧ 作家寫小說是怎麼布局的

寫網文的話，雖然說跟自身閱歷有一定關系，但並不是說沒有閱歷的人就寫不了了。
下棋是當局者迷，旁觀者清，寫小說恰恰相反，迷的是讀者，而一切真實都存於作者心中。
其實你想復雜了，你之所以覺得劇情復雜，並不是因為作者閱歷怎樣，而是因為你掉入了作者的陷阱中，因為這些東西都是作者一開始就設計好的。
打個比方，各路反派設計各種花樣陰謀坑主角，但都被主角以各種巧合或者機智，洞察識破，通常這種劇情讀者肯定會覺得主角智商高，其實壓根不是那麼回事，因為反派想要做什麼，作者心裡早都知道了，這時候隨便一點，就會給人一種雲里霧里的錯覺。
如果你讀出了哲理神馬的，那可能真是作者君功力高本事大。