Ⅰ 寫劇本與寫小說有什麼不同
劇本對情節要求比較高,需要作者真正理解所寫的人物的真實生活和內心狀態,所以寫本子之前一般是要各方面采訪一下或者體驗一下.如果只是寫一般的校園劇的話要求可能不是太高,搞笑劇更是這樣.
把小說改成電影一般要多注意情節,盡量拓展編劇認為能體現人物性格的對白,適當時可以自己發揮一些,但是絕對不要偏離主題.
Ⅱ 寫劇本和寫小說的區別
首先
劇本【注重人物的心理變化,以及語言神態等等的描寫,因為,劇本版寫出來是要演員演權繹出來的,所以靈活性和塑造性更強,不能太過主角化,要兼並其他人物。當然,劇本也有很不多形式,最大不同就是多了演繹一方面】
小說【小說相對劇本而言就不太拘謹,類型多種多樣,可以用多中形式來寫作,我認為空間更廣闊】
現在各種小說泛濫,寫劇本也有不乏者,事實上沒有那個是好寫,如果不努力。
建議先從小說開始練筆,然後嘗試寫劇本。在小說中學會塑造人物,然後再在劇本中把人物寫的更有演繹性。
這是我的認為。
祝親成功。
——麒麟
Ⅲ 寫劇本和寫小說有什麼不同嗎
劇本有情景的設定、動作的描寫等,雖然小說也有這些,但就沒有劇本那麼細致
Ⅳ 寫小說和寫劇本的區別 小說和劇本的區別 與詳細 越好 求解答我給的分很高
小說和劇本的目的都是敘事,但小說重點在於故事情節的體現,而劇本要求體現人物的性格,劇本的情節都是為了體現人物性格而存在的
Ⅳ 寫劇本和寫小說、寫故事有什麼區別
我自己是喜歡看小說的,先說說對小說的看法好了。
寫小說比較自由,前提是你不是為了回駐站VIP,可以短篇可以長答篇可以中篇,隨心所欲,想虐就虐想HE就HE,當然如果你是為了成為大神寫VIP賺錢的話,就需要有文筆有創意,可以專攻一兩種類型,針對讀者群,像男生大多喜歡玄幻修真啥的,女生大多是言情耽美啥的。
寫劇本不太熟。
這個應該是要寫明每一場戲的,出場人物,時間,道具,動作,表情,心境情緒吧。而且這個劇本的服務對象是大眾,這個有比較大的強制性,你不夠狗血就很難吸引觀眾,畢竟雖然是導演在拍,不過買票的是觀眾。
寫故事……和寫小說差不多。
Ⅵ 寫小說和寫電影劇本的方式方法有什麼異同
小說:表現手法以敘述為主
劇本:表現手法以對白為主
表現手法截然不同,這是小說和電視文學劇本寫作的最大也是最根本的區別。
Ⅶ 寫劇本和小說有什麼區別呢
劇本使用電影和視覺描述以及對話來成為電影故事和屏幕角色歷程的文學藍圖。製片人和電影製片人(及其陪同人員)對這些藍圖進行解釋,以使這些故事在屏幕上以視覺方式變為現實。
角色向外表達自己的情感。他們悲傷的時候會哭。他們開心的時候會笑。他們生氣時會尖叫。
角色可以從屏幕上隱瞞他們的情感,但只能等到他們最終釋放出來之後,因為否則編劇就不會講電影故事了。
Ⅷ 寫小說和寫劇本有什麼區別
劇本要寫分鏡頭,要寫明人物動作神態還有場景地點。
Ⅸ 寫劇本跟小說是一樣的嗎 寫劇本的格式是什麼
小說比較簡單呀
基本格式
(1) 首先要寫出時、景、人
(2) 在描寫情態時,先用△(三角式)符號放在前面。
(3) 對白是頂格寫出人物簡稱,然後加上∶(冒號)。劇本跟小說不同,劇本的對白不需用引號。
小說的對象是讀者,但劇本的對象並不是觀眾。劇本是寫給編導、導演及演員看的,所以編劇寫劇本時都會用上些術語。這主要是為了讓導演及演員易於理解編劇所聯想的圖畫,提供拍攝畫面的影象意念讓編導及導演參考。
一般術語∶
遠景(WIDE SHOT)∶多用來交代周圍的環境。
特寫(CLOSE UP)∶使觀眾仔細看清楚某人或某物,並將周圍環境完全排擠出畫面。
跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要動作一段短時間,接到另一個鏡頭。
溶(DISSOLUE)∶將淡入和淡出結合,使前一影像疊在後一影像上。
拉近鏡(ZOON IN)∶將原來中景或遠景的鏡頭,突然快速變焦距,變為大特寫或普通特寫。
接開鏡(ZOON OUT)∶由大特寫或中景特寫,突然變回中景或遠景。
第一場
時:日
地:社區綜合辦公室
人:郭二林,楊大媽,上官麗莎
¤楊大媽正在聽中波里的新聞,上官麗莎在照鏡子,梳頭。
¤郭二林拎包進門
楊:呦,二林子來拉。
郭二林:哎!老主任,(沖上官麗莎)早!
上官麗莎:(抬起頭)您也早!昨的球兒您看了嘛,
¤郭二林走到自己的桌子前,坐下,
郭二林:咳,看什麼球啊,挨戶收咱那個管理費,一家兒看上兩眼,對了,(起身)楊主任,先把昨兒個我收的那錢給您吧,(掏出一紙袋子,遞上)我點了三遍了,您再點點。
楊大媽:(把錢從袋子里取出):林子,都收完啦?
郭二林:啊。
楊:多少啊?
郭二林:(正要從暖瓶倒水,抬頭)兩千三百五。
楊大媽:哦(做點錢狀)。
上官:(把鏡子往桌子上一合):老主任我點吧。(接過)
郭二林:(抖落報紙):哎!楊主任,咱們該收的都收齊了吧?
楊大媽:東區都齊了,鋪面的也齊了,(抬頭輕聲自言自語狀)清潔費和停車費上禮拜也齊了,就差你這一塊兒了。