⑴ 寫小說怎麼練習文筆
又是你。我回答你好幾次了每次都純手打的不能給個採納馬????
文筆還能怎麼內練，多看多寫唄容，多看看那些大神的書，看看人家的遣詞造句是怎樣的，也不要說去刻意模仿，自己碼字的時候心裏面有那種感覺就行了
看你應該也是小白得不行，最好別去管文筆什麼了的，就算是小白文也會有人買單的，但記住語句不要太拖拉，一句話可以說清楚的就不要去寫個三四段，自己寫的頭疼，讀者看得也煩
當然一些場景刻畫、景觀描寫還是必要的，對話也不要過於簡略，畢竟要讓讀者看得有代入感，就得把小說里的每個人物刻畫得有血有肉才行，這個你自己腦補一下平時你跟人交流是怎樣的就行
還有，建議你不要再來問問題了，問了一大堆自己又不動筆寫，有個錘子用，昨天問網游小說怎麼寫得好，今天問寫小說怎麼練習文筆。。
說句真的，真心想寫小說的沒你那麼多事，word文檔開起來干就完了
⑵ 寫小說怎麼提高文筆
多讀多寫多練，就會越來越好，寫小說都是開始並不好，只要你堅持，就會成長的越來越好。加油。
⑶ 我想寫小說，請問怎麼鍛煉自己的文筆
練文筆的話，平時寫文章就要注意語句，有空多練練手，先寫幾篇試試看，覺得不好沒關系，練著練著就會有提升。可以在動筆前先構思好小說的框架和背景，適當穿插一些伏筆啊暖心小細節之類的會有不錯的效果。還有，最好確定一下自己文筆的風格，然後專攻。
看的人少不要緊，耐心練，文筆上來之後就好了，好文是不會被埋沒的。成功之前且耐心努力。
加油
⑷ 想寫小說，文筆不好，怎麼鍛煉
1.首先你要確定一下自己的文風
2.建議你多看看各類小說
錢鍾書的《圍城》啦
韓少功《爸爸爸》、《女女女》、《馬橋詞典》啦
《誅仙》、《飄渺之旅》、《小兵傳奇》啦
《泡沫之夏》、《左耳》、《沙漏》啦
及各類名著，譬如大仲馬的，夏目漱石的，果戈里的，屠格涅夫的，列夫·托爾斯泰的......
不要只看情節，至少在滿足好奇心後，仔細分析一下小說結構。（不想寫成小白文，就一定要好好分析人家書的情節發展哦。）
3.對心理學有一定了解，可以看看《厚黑學》，這樣利於人物的塑造
4.巧妙的套用身邊的小事，光靠編造是編不到底的。
5.隨時准備些小紙條一類的東西，隨時寫下心得。有時間在慢慢整理，利用上。（這是極為有益的）
6.最重要的——有恆心。千萬不能今天寫幾章，明天就寫別的了，那樣會一本也完結不了的。
7.記讀書筆記，非常非常非常非常非常重要的。
還有，我一直以為，對於小說最好的文筆就是最親切流暢的文筆。
只要你流暢的，坦誠的表達自己，你的文筆不會不好的。頹廢，華麗，健康，平淡.....都很好啊
加油吧
⑸ 寫小說如何提升文筆
多看一些文學作品，自己經常寫點作文什麼的來鍛煉一下自己的文筆。還有就是多看看新聞多出去走走了解一下各地的風俗以及大自然的景物，這樣能夠使自己更好地融入進自己的創作中。很多小說作家都是從生活中汲取靈感並進行新的創作的。
⑹ 怎麼練小說的文筆。
首先。。大綱要列好，《搜神記》的作者樹下野狐曾經說過。。他的故事情節在01年就全部寫在自己的筆記本上了（蠻荒記09年才寫完。。。8年前設計好的結局沒變） 大綱的重要性決定了你文章的高度。（身為作者要有一定的堅持。別輕易更改自己的思路。容易斷。。）
再有就是。。。你確定你的閱讀量已經足夠寫書了么。。如果你的書看的夠多的話應該在潛意識里會被其他的作者影響到的，情節處理自然而然就過渡好了。而且。。我還是建議你有時間讀點名著（哪怕僅僅是網文名著~~說句題外話《金鱗》就堪稱經典~~）閱讀量是寫作的基礎。
還有就是。。。嗯。。一定要說技巧的話，你可以先寫幾行風景。然後~~自然而言的把話題轉到處於風景中的人物或者事物上來~這樣一般不會顯得突兀~ 我們在看東西的時候一般會先以很快的速度掃視全局，然後把目光集中在一個特殊的位置。寫作也可以如此~~
或者你可以反其道而行之，先描寫一個特定細節，然後把畫面放大到整個場景，這樣也比較有畫面感。。
當然，如果你想說的情節之間的不連貫性。。嗯。怎麼說呢，你身為作者的思路不能和讀者一樣，看問題的角度要更廣一些，因為每個人物，每個事件的走向和發展是你定的，你可以決定很多步驟以後的事情，然後再順理成章的把每個步驟慢慢展示給讀者，這樣就不會顯得突兀了~~
歸根結底是大綱的問題。好好擬一個嚴謹的大綱是重點。。我中間說的貌似都是細節。算白送的把。。
⑺ 如何快速提高自己的文筆我想寫小說
首先，字面上理解」文筆「二字，指的是：寫作的技巧和文章的風格。
鑒於「寫作的技巧」對於寫作新手而言有點虛無縹緲不明所以，我們首先先從更容易被人忽略，卻更直觀的「文章的風格」來切入。
寫作風格有哪些？
【1】中式半文半白風格
舉例：
武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定睛看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上；把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手裡。那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來，武松又只一跳，卻退了十步遠。那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來。那隻大蟲急著掙扎，被武松盡氣力捺定，那裡肯放半點兒松寬？武松把只腳望大蟲面門上、眼睛裡，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個土坑。武松把大蟲嘴直按下黃泥坑裡去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。武松把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大拳頭，盡平生動，只顧打，打到五六十拳，那大蟲眼裡，口裡、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來，更動彈不得，只剩口裡兀自氣喘。武松放了手，來松樹邊尋那打折的哨棒，拿在手裡；只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回。
——《水滸傳》
評價：這種文體幾乎是大多數新人最愛用的……沒錯，但這也證明了你中二病一定沒畢業。
這種濃濃的通俗武俠小說體的文筆風格是 絕 對 不適合新手使用的，這需要你擁有一定的文言基礎，（建議學習書籍《古代漢語》）需要你擁有對內容詳略精細的把握。這是極，其，困，難，的。不要以為自己寫了幾首打油詩就能駕馭的起來，別再給這種已然泛濫成渣的風格添敗筆了諸位……
把它排到第一位只是為了告訴你：這不應該是你第一次就寫的小說。
【2】中式口語方言風格
舉例：
我對司機說怎麼慢怎麼開，耽誤了他生意我多付他個起步費，因為我想在車上繼續睡會兒。司機師傅把頭轉過來特迷茫地看著我，估計沒整明白，我從倒後鏡里看到自己一臉菜色就對他說，師傅，我病了。他還是很疑惑，他說病了往醫院開啊，怎麼還慢悠悠地朝錢櫃開呢，小姑娘不要命啦。我連解釋都懶得跟他解釋了，就說，得，師傅，您愛怎麼開怎麼開。
估計那男的被我嚇著了，怕我真病嚴重了還沒到錢櫃就死在他車上，所以把車開得飛快，我才一眼一睜眼立馬車窗外就霓虹閃爍妖孽橫行了。北京的交通什麼時候變得這么通暢的，以前不是老便秘嗎？
——《夢里花落只多少》（涉嫌抄襲《圈裡圈外》，你懂的）
評價：校園，言情小說往往使用這種文筆風格，妙趣橫生的插科打諢，充滿地方特色的用詞和視角，這都是很容易從生活中汲取到的素材。以此為招牌的趙樹理「山葯蛋派」，我想吧里上過高中的都是十分了解的，無須贅言。（《平凡的世界》）這需要作者有對生活充分的觀察和記錄生活的習慣，還要擅長製造小說中最重要的一環：沖突。相比上一種，這雖需一定功力，但已經是可以上手的范疇。
【3】西式心理環境風格
舉例：
他這么突然止住話頭時，我們正登上小路，桑菲爾德府展現在我們面前。他抬眼去看城垛，眼睛瞪得大大的。這種神色，我以前和以後從未見過。痛苦、羞愧、狂怒——焦躁、討厭、僧惡——似乎在他烏黑的眉毛下漲大的瞳孔里，暫時進行著一場使他為之顫栗的搏鬥。這番至關重要的交戰空前激烈，不過另一種感情在他心中升起，並佔了上風，這種感情冷酷而玩世不恭，任性而堅定不移，消融了他的激情，使他臉上現出了木然的神色。
——《簡·愛》
評價：你看到上文中所蘊含的感情了嗎？（這可是翻譯出的文字，請自覺腦補英文所蘊含的色彩）大量精準形容詞的堆積，細致入微的神態描寫，看看自己寫的都是啥！簡直都是渣！還是刪了吧！
新人同樣很喜歡這種風格，我不止一次見過有人說但是，往往效果同樣差勁。原因是很簡單：詳略不當，用詞不準。對真正應該體現細節的地方（如上文中的眼神）描寫不夠，對應當忽略的末節卻加了筆墨。再加上詞彙匱乏導致無法駕馭。雖然不像半文白那樣強烈不推薦，但，新人
【4】西式口語風俗風格
舉例
「她真是個極可愛的姑娘。咖苔琳夫人自己也說過，講到真正的漂亮，德-包爾小姐要勝過天下最漂亮的女性；因為她眉清目秀，與眾不同，一看上去就知道她出身高貴。她本來可以多才多藝，只可惜她體質欠佳，沒有進修，否則她一定琴棋書畫樣樣通曉，這話是她女教師說給我聽的，那教師現在還跟她們母女住在一起。她的確是可愛透頂，常常不拘名份，乘著她那輛小馬車光臨寒舍。」
「她覲見過皇上嗎？在進過宮的仕女們中，我好象沒有聽見過她的名字。」
「不幸她身體柔弱，不能過京城去，正如我有一天跟咖苔琳夫人所說的，這實在使得英國的宮庭里損失了一件最明媚的裝璜；她老人家對我這種說法很是滿意。你們可以想像得到，在任何場合下，我都樂於說幾句巧妙的恭維話，叫一般太太小姐們聽得高興。我跟咖苔琳夫人說過好多次，她的美麗的小姐是一位天生的公爵夫人，將來不管嫁給哪一位公爵姑爺，不論那位姑爺地位有多高，非但不會增加小姐的體面，反而要讓小姐來為他爭光。這些話都叫她老人家聽得高興極了，我總覺得我應該在這方面特別留意。」
——《傲慢與偏見》
評價：同樣是翻譯出的文字，你知道差距了么？
相比半文白，此類風格算是十分簡單：不算太難的文言，不用太多的細節，不必太復雜的沖突……帶著點小做作和小嬌柔就已成文。但，不容易出彩，如要寫出水平，還是需要豐富的文言量和細節描寫，有含量的沖突構設。
西方玄幻經常採用此種風格，但往往寫到一半就走了味——偏成了中式半文白……這不是你的錯。因為此類風格既有著濃烈的西方特色，卻又因為偏古而必須利用一定的文言詞彙。避免也很簡單：寫對話時，不要套用任何你平時會脫口而出的語句。描寫場景時，不要使用任何文言詞，少用成語，善用形容詞。
【4】民國清新文藝風格
舉例：
大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像「斯巴達克斯」里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：「雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。」
過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋台上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫卧在那裡，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。
但是她常想著，老了至少有一樣好處，用不著考試了，不過仍舊一直做夢夢見大考，總是噩夢。
——《小團圓》
評價：矯情，內斂，縝密。
這是如今出彩小說最常見的風格，有點意趣的文字，清新撲面的遣詞，娓娓而來的句子，受眾廣泛，老少咸宜。校園都市武俠通吃，實為新人寫作首選。不信您翻翻韓寒郭敬明成名作，哪個不是這種風格？（《三重門》《長安亂》《夏至未至》《悲傷逆流成河》）
對於遣詞造句要求比起口語化自然要高，但您畢竟是上過語文課的不是？寫過散文式議論的不是？這水平，總該有吧？
就文筆而言，最簡單，最容易出彩，但，最沒特點。
【5】日式輕小說風格
舉例：
啪嚓——
X光片一夾上投影機時，發出這樣的聲音，投射出來的影像是拳頭般大小的臟器，那是掌管人類生命的中樞。在英語中，這樣的存在擁有和「心」一樣的名稱——
夏目以筆尖指向臟器中央部位。
「出問題的是這邊。」
「是……」
「瓣膜附近組織相當脆弱。不知道您有沒有發現，請看這邊，輪廓比之前變得更模糊了。據我判斷，恐怕是因為周邊組織正逐漸肥大化。如果就這么放任不管的話——」
他漠然地持續陳述。
成為醫師之後，他已一而再、再而三地重復這樣的行為——或許該說是儀式。不過，他始終無法習慣。每當面對患者或家屬時，內心一隅便會如同岩石般地硬化。
恐怕死亡本身還比較容易習慣。
同事之中，也有那種面對患者死亡仍能蠻不在乎地吃飯，蠻不在乎地看著綜藝節目哈哈大笑的傢伙存在。
活生生的人類的感情，才是最讓人害怕的……
不論是痛苦或悲傷都是那麼樣地強烈。
——《仰望半月的星空》
評價：流行與日本輕文學界的一種寫法。
輕松，散漫，無細節，渣描寫，強沖突，主觀心理描寫輔配輕飄飄的對話。
一切一切的核心，是利用情節塑造具有鮮明特點的人物。（傲嬌毒舌三無等等等……）
成功與否的標志就是閱完全文人物在讀者心裡留下的痕跡輕重。
【【1】】寫作小說前必須確定全文的風格，並在全程保證不變形。
而如今很多新人在不了解風格前提下，隨性提筆就寫……於是我們就看到了一篇篇魚龍混雜不忍猝讀之文。
【【2】】寫作小說前必須清楚自己的水平（文言如何？遣詞造句如何？詞彙量如何？）並增強之。
手頭常備現代漢語詞典，成語詞典，哪怕是《好詞好句好段》。充分充實自己的詞彙量和語文基礎。
【【3】】寫作小說前要有大量的閱讀量
您別介讀了一兩本書就覺得可以了……
風格不同的，體裁不同的，內容不同的，都要廣泛涉獵，否則你的文筆會被限制在你所了解的文體范圍，難以提高，更不會有絕佳的沖突構思。
對文筆要求很低……但很難把持人物和情節的權重……不少新人寫出的都是只見流水賬似的情節不見個性鮮明的人物……不推薦寫作。
們還是多翻翻現代漢語詞典再上手吧。
⑻ 怎樣練好寫小說的文筆
說實話，我也在學習寫小說，說一些自己的經驗，可能這也不算是什麼經驗，專只是自己的一點感受。
說真的小屬說不好寫，即使小白文也需要精力。首先說文筆，其實它在小說中站的比例只有百分之三十，一部完整的小說所需要的是人物，是情感，是語言，是懸念，是事件，想當然的寫故事，只能是蒼白無力的，沒有代入感，而這其中，人物至關重要，沒有人物，就沒有故事，寫得再好，不過是一篇說明文，或者總結報告，人物總要有對話，那就有的故事，隨著故事的步步深入，高潮自然而來，文章本天成，也是這個道理，不需要刻意的迎合，寫在彈指間，想要達到這種效果，平時的積累就不可少，每天來個一百字的小短文，小文章，不需要好貴在堅持，這樣一年以後，你已經是寫出三百多篇的文章了，字數也有幾十萬，想像那時，難道你還在為文筆發愁？不可能。潛移默化中你已經有了不錯的文筆，而故事，就在那三百片中找，小說自然而成。
⑼ 如何提高自己的寫小說的文筆與技巧水平
朋友，字詞是語言的基本建築材料，學習寫作自然也不可缺少。但是不能用死記硬背的方法記憶。要在具體語境中理解體會詞語的意思用法，這樣學得的知識才是活的。這種活的知識，只有通過大量閱讀來獲得。讀書過程中遇到的字詞，不懂也無所謂。陶淵明說「好讀書不求甚解」，陸九淵道：「讀書切戒在慌忙，函泳工夫興味長；未曉不妨權放過，切身須要急思量。」就是這個道理。大量背誦古詩文是學習寫作必作的功課，它不僅能讓你積累詞彙，更重要的是能培養語言能力，提高思想認識能力，接受古代文化熏陶。沒有一定的思想認識水平，掌握多少詞彙，都沒有任何用處，只能是一本「活詞典」而已！對於寫作來說，有了後三者，詞彙就不是問題了。引用詩詞典故是寫作常用的方法，但不引用照樣能寫出好文章。讀得多了，好多句子自然就能記住了，這關鍵看你的理解能力如何。理解著記憶，會記得更牢。死記的東西，最易忘記。高爾基只上過小學，他讀書時絕不是在身邊放一本字典，邊讀書邊查字典。我這樣說，絕不是說字典沒有用處。
⑽ 寫小說文筆怎樣提高
看書。
不要說什麼看了多少大神的書，那沒用。
網路上的大神，最受追捧的文筆都是最差的。
寫仙俠的，看《封神榜》《誅仙》《西遊記》《蜀山》
寫推理的，看《東方快車》《占星術殺人》《嫌疑人X》
寫現言的，推薦張嘉佳
……
文筆，除了看好書看經典，然後學會人家的遣詞造句，人物塑造，把握劇情節奏，設置好各種笑點、淚點、HIGH，把握好什麼時候走劇情、什麼時候抒情……
嗯，經驗之談。
只有花時間看和想才能提高，沒有捷徑的，相信我。