暴雪之夜寫的小說鄭又晴

❶ 玩暴雪全家桶和堡壘之夜，960m夠不夠用

暴雪系游戲只有守望先鋒吃顯卡，而守望先鋒和堡壘的顯卡要求差不多，960M算是很低端的游戲獨顯了。不要求畫質的前提下， 堡壘之夜的優化並不是很好，幀數不會比守望高到哪去的。基本流暢沒啥問題了。
值得注意的是 作為TPS的堡壘之夜不會像FPS游戲那樣 幀數要求那麼苛刻。再第一視角下不到100幀都是卡了。第三人稱則不同。

❷ 暴風雪之夜攻略

1。進入房間
2。進去以後右轉，進入一個房間，向左轉，拿桌子上的雕像，然後出門
3。出門後不要亂走，直接再進門
4。在碗里拿上鑰匙，然後從有盔甲的門出來
5。出門後，上樓。用鑰匙開見到的第一個門，進入卧室6。進入卧室後，在床下找到匕首，然後左轉，把拿到的雕像放到紅色盒子上，拿到鑰匙，然後出門
7。出門右轉，用鑰匙打開有血手印的屋子，進去左轉，壁爐拿到鑰匙，在左轉，蝴蝶標本的中間，拿到蝴蝶硬幣8。回到一樓有碗的房間，右轉，用鑰匙開門，進門左轉，看桌子上的書，得到密碼：APOCALYPSE。然後繼續向左轉2下，到有表的房間，下面的櫃子拿到醋，然後右轉，出門9。出來後，繼續出房間，到一樓的書房，桌子上有一個塗黑的紙，用醋洗了，就會得到6句話，記住他們的順序，出來找6個騎士，記住顏色和圖案10。回到樓上有血手印的房子，左轉，沙發上有個盒子，密碼是餐廳得到的英文：APOCALYPSE。。打開得到鑰匙11.去一樓拿著紅色盾牌守衛的房間，拿鑰匙打開水果籃後的小匣子，得到一件物件
12.出門後，上樓，進入卧室，卧室里床的牆上有個孔，把物件放進去，打開，得到鑰匙
13.到2樓，往右轉，打開門上沒東西的房間，桌子上有張捲起的紙，打開看一下，是BAD，調查帶血那裡的鋼琴，聽聲音按條上所記的B A D順序點，然後畫會掉下來
14.牆上會出現一個保險櫃，點擊它，有九個圈，第一行點中間的圈，第二行點第一個圈，第三行點第三個圈，得到鑰匙
15.退出房間，打開寫著『傑姆斯』的房間，看到布娃娃，點擊，看到背面，又到捅它，得到鑰匙
16.退出房間，打開樓梯旁的房間17 在一樓有收音機的房間，有蒙娜麗莎抱貓的畫輸如密碼，拿到鑰匙.
18: 轉身用鑰匙開門進入雜物間，首先會看到一個有骷髏頭標志的箱子，骷髏頭標志下有一園洞。把骷髏頭硬幣(在小孩房間木馬眼睛）放入得到一瓶酒。轉身，有一堆亂七八糟的傢具把它們擺放好（按一定順序點擊），會看見一個蝴蝶箱子，放入蝴蝶硬幣得到一把鑰匙。
19：這時身上除了鑰匙應該還有一瓶酒和一個貌似白布條的DD。來到一樓進餐廳，打開地下室的門，（這里有汽油和一把鐵杴還有燃燒的蠟燭）會看到惡魔。後面的還在探索中，估計應該是用酒瓶和布條配合蠟燭燒掉房子或者惡魔。大家注意哦，不是拿刀捅床上的那個洋娃娃，是沙發上那個黃色的小熊，
還有，前面不是有什麼六個騎士左右你的命運，然後是紅藍綠紫羅蘭黃白顏色的解說，大家對應著騎士盾牌上的圖案，最好記在紙上，回頭在拿鑰匙的時候要用

❸ 泰拉瑞亞怎麼召喚暴雪之夜

霜月召喚條件：
（1）絲綢 silk
獲得方法：用蜘蛛網可製作絲綢。

（2）星魂 Ectoplasm
獲得方法：肉山後,打掉世紀之花後地牢里刷地牢幽魂會出。

（3）恐懼之魂 Soul of Fright
獲得方法：殺機械世界終結者，100%掉落。
用這三種材料合成頑皮的禮物 Naughty Present
晚上使用就可以召喚霜月也就是暴雪之夜

❹ 今夜有暴風雪的中篇小說《今夜有暴風雪》

整個作品氣勢雄渾、沉鬱悲壯，英雄主義和浪漫主義氣息濃郁，被視為「知青小說」里程碑式的作品。1984年獲全國最佳中篇小說獎，是幾十萬北大荒知青生活的一個縮影，曾感動了無數讀者。
這是中國當代作家梁曉聲的知青小說選集。 「文革」結束之後，知青文學曾迅速地引起了全國性轟動效應，其中梁曉聲就是其中干將之一，曾經是知青的他以其飽含激情的筆調，描述這個特殊時代的特殊的群體，對歷史進入深刻的反省的同時，對個體自我也進行了靈魂的拷問。可以說這本梁曉聲的知青小說選集不僅體現了梁曉聲知青小說的整體風格，而且也反映了中國新時期知青小說的成就
《今夜有暴風雪》是梁曉聲著的中篇小說 ，獲全國優秀小說獎。
這部作品在粗獷、濃烈、嚴峻的氣氛里，通過對知青生活、命運、成長、斗爭的具體描繪，刻畫了曹鐵強、劉邁克、裴曉雲等令人肅然起敬的知青形象，熱情謳歌了他們墾荒戍邊、建設邊疆的生活戰斗風貌以及崇高的獻身精神。 《今夜有暴風雪》以濃重的悲劇色彩，在創作中注入一種剛健雄渾之風，表現動亂年代與艱苦歲月中知識青年們的英雄主義主題。整個作品氣勢雄渾、沉鬱悲壯，英雄主義和浪漫主義氣息濃郁，被視為「知青小說」里程碑式的作品。1984年獲全國最佳中篇小說獎，是幾十萬北大荒知青生活的一個縮影，曾感動了無數讀者。
作品是第一個從正面描繪知識青年大返城的中篇小說。以濃重的悲劇色彩，在創作中注入一種剛健雄渾之風，表現動亂年代與艱苦歲月中知識青年們的英雄主義主題。小說一開頭就把人們帶到了70年代末知識青年大返城歲月里的北大荒，由面及點，真實地描寫了一種帶著瘋狂氣息的混亂局面。這不僅是知識青年對「左」傾路線指導下的錯誤領導的抗議，而且更是對那動亂年代中他們所受的剝奪、壓抑、摧殘和迫害的抗議。正是由於這種真實的描寫，使梁曉聲成為第一個正面描寫知識青年大返城的人。
然而作者並沒有使作品成為「知識青年返城鬧事」的紀實錄，沒有停滯於對混亂的渲染，而只把知識青年大返城作為背景。更在這個背景之上，執著地敘寫了暴風雪之夜中的曹鐵強、劉邁克、裴曉雲、小瓦匠、匡富春等知識青年中的佼佼者。作者沒有迴避知識青年在心靈和肉體上所受到的摧殘和蹂躪：小瓦匠忍受不了小鐮刀取代機械化這種懲罰式的勞動，發狂地用鐮刀往自己手上砍；裴曉雲因父母的莫須有的罪名，寫血書要求成為一名戰備分隊的戰士也得不到批准……作者也描寫了兵團戰士的業績和創造性的勞動。他特別表現了動亂年代與艱苦環境中知識青年的英雄主義：劉邁克抵制團長馬崇漢那種勒緊皮帶不要外援的「左」的蠻干，向兵團總部如實反映知識青年餓著肚子從事繁重的體力勞動；暴風雪之夜，曹鐵強阻止了砸軍務股檔案的行動，組織了撲滅烈火的戰斗；劉邁克為保護國家財產而英勇地獻出了寶貴的生命；裴曉雲第一次領到槍去站崗，她以神聖的責任感堅守崗位，在暴風雪中以身殉職……作者就是這樣以飽滿的激情和豪放的筆墨，為人們真切地展現了一代知識青年走過的人生歷程。在這里人們看到，北大荒留給知識青年的絕不僅僅是痛苦和失落，他們恰恰是在與大自然、社會環境的斗爭中，磨煉出了一種驚人的毅力。
作者在小說中不只熱情謳歌了知識青年中的精華，而且也對知識青年的種種錯失進行了批判。暴風雪之夜，一個知識青年在混亂中搶劫了銀行，梁曉聲讓劉邁克向這個敗類開了槍，而且「瞄的是後腦勺」。作者塑造了鄭亞如這個形象，她泄露了團部緊急會議的內容，導致了混亂；裴曉雲的死，甚至劉邁克的死，她都應負最直接的責任。她在北大荒也奮斗過，她也曾想堅決留在北大荒，但她的這種奮斗和留下是為了實現一個夢想，在一些年後自己能夠成為兵團的女團政委、女師政委，甚至部長級、大軍區級的兵團總部領導。她和曹鐵強、裴曉雲相比，顯得那麼渺小。作者在她身上表現出來的利己主義進行了批判，讓她在告別北大荒時對自己一系列不光彩的表現開始有所醒悟，卻又連半牙缸雪水都沒讓她從北大荒帶走。作者從時代和社會的角度對鄭亞茹性格發展的分析和批判是嚴厲而且是深沉的，而且這種嚴厲和深沉說明了作者生活的反映和評價，少了一些偏頗，多了一些真實，更符合生活本身內在的規律。
知識青年走過的生活道路是復雜的，這是當時那個動亂的時代復雜的社會造成的。梁曉聲以一種復雜的眼光來看待這種復雜的生活，他不迴避這一歷史進程中的苦難和矛盾，不是單純的非愛即恨，不是簡單的肯定和否定。而是歷史地、辨證地分析和評價一代知識青年屯墾戍邊的歷史功過。他不僅寫了絕大多數知識青年的返城，而且還突出地寫了三十九名知識青年堅決留在北大荒；就是對返城的知識青年，他也寫到很多人在離別前等待開歡送會，表達對北大荒由衷的留戀之情。作者在指出這一切是「多麼矛盾」的同時，明確地告訴人們：「這是時代的矛盾在一代人身上、思想上和心理上的折射」。梁曉聲透過這紛紜復雜的矛盾，挖掘出了上山下鄉運動中知識青年的本質——熱情、勇敢、富於理想和獻身精神。正是由於作者從探索歷史經驗和人生哲理的角度來進行這種挖掘，所以使他這篇小說表現的主題，較之當時其他知識青年的題材的小說更獨特、更深刻。
梁曉聲不僅真實地描寫了自然環境——北大荒特有的暴風雪，而且也真實地、准確地再現了那一特殊歷史時期的社會環境——「左」傾狂飆席捲神州。小說中盡力地對大自然暴風雪的神秘色彩進行渲染，暴風雪令人恐怖，給人帶來災難，但是通過敘寫人們與它的奮斗，又能閃現生活的壯美，從而產生震撼人心的力量。正是由於環境的嚴酷，才映襯出知識青年奮斗的光芒。小說中社會環境和自然環境藝術地統一，成為一種悲劇環境。一代知識青年就是在這樣窘迫環境中苦鬥、犧牲，並成長起來。 曹鐵強
知識青年中的英雄。他在漫長的艱苦的北大荒生活中，在困難面前不甘沉淪，挺起胸膛，不屈不撓的奮斗和前進著。暴風雪之夜，他不僅維護了知識青年的利益，同時也維護了國家利益。經過暴風雪的洗禮，他更加成熟，成為一個決心把自己的一生獻給北大荒的強者。「我們付出和喪失了許許多多，可我們得到的，還是比失去的多。比失去的有分量。」他的這種總結的語言，道出了沉甸甸的生活的真諦。
裴曉雲
這個其貌不揚、被人歧視的冷漠的上海姑娘，容易被人看成是個弱者，而實際上她也是個真正的強者：她不被信任，卻對人充滿依賴和真誠；她瘦弱、沉默寡言，但不乏對理想的追求；她渴望得到愛情而並不希望施捨；對北大荒和祖國的高度責任感使她寧願在嚴寒中凍僵，也不離開哨位。「月輝將她的黑色身影，投映在邊疆大地銀白色的底片上，」她的生命在暴風雪中獲得了永生。
劉邁克
這個起初曾令人唾棄的知識青年的「公敵」，他在北大荒嚴峻的勞動生活中，終於逐漸拋棄了個性的種種劣質。在暴風雪之夜，他最終成長為一個為保衛國家財產與歹徒搏鬥而壯烈犧牲的英雄。梁曉聲寫出劉邁克的成長歷程，使人們看到，北大荒嚴肅的勞動和戰斗生活本身，也給知識青年們提供了健康的思想滋養，使他們受到磨礪。 作品在廣泛的生活領域和深遠的歷史背景下展現了北大荒一代知青神奇悲壯的命運。
作家的立意是：不管歷史經歷了多麼復雜的過程，北大荒的知青還是值得自豪的；盡管他們在那裡經受了艱苦的磨難和許多不公正的待遇，他們身邊甚至充滿了荒唐和謬誤，但他們畢竟成長、成熟了；當他們要離開那裡時，驚愕地發現了自己奉獻北大荒的青春年華，自己豪邁的英雄主義、自己曾對時代肩負的責任。總之，他們那一段歷史中一切寶貴的東西是不該被社會也不該被他們自己忘記的。
作品中的人物多呈現出豪邁的英雄氣質。面對北大荒生產建設的重重困難、大自然的冷酷無情，面對種種人為、來自各方面的邪惡與荒謬，面對知青內部由於人生探索而產生的種種矛盾，知青們表現出大無畏的犧牲精神和英雄主義氣概。
曹鐵強是老一代墾荒戰士的後代，他有著比別人更強烈的英雄主義和責任感。在對馬崇漢錯誤的斗爭中，對知青朋友的扶助愛護以及和鄭亞茹的思想沖突中無不滲透了他的英雄氣質。當然，曹鐵強不是完人，在「火並警衛排」中表現出的稚嫩以及病重的父親與事業、責任感之間的矛盾引起的內心沖突，都說明了他的成長有一個過程。
與他相映襯，劉邁克英雄氣質的形成，則經歷了更為曲折的過程。劉邁克最初只是馬崇漢迫害知青的幫凶、一個丑角，以向知青耍威風為榮。後來，馬崇漢要把他「壓價拍賣」，知青們對他或戲弄報復、或真誠幫助，使他從正反兩個方面認識了生活，也認清了自己。在思索與探求中，他和知青們結為「生死之交」，知青集體主義精神的改造陶冶，使他丟棄了逞英雄的性格劣質，成了真正的英雄主義者。
其他幾個人物，如裴曉芸在哨位上表現出來的犧牲精神，小瓦匠在火場的英勇行為，從不同角度顯示的英雄氣質，都像一支支樂曲匯入了整部作品奏出的英雄主義交響樂。
在作品中，作家執拗地追求知青生活現實，並努力實踐典型化的創作原則。作家筆端盡可能觸及北大荒知青生活的現實，使筆下的人物、環境、氛圍具有強烈的現實感。
作品以知青大返城的特定歷史時刻為焦點，收聚十一年知青運動曲折豐富的歷程，裹攜著讀者重新渡過了一次知青生活。在盡力把握作品現實感的時候，作家沒有陷入瑣屑的自然主義，而是努力實踐典型化的創作原則。比如，作家選取了知青大返城這一事件，不僅在於它是敏感的、從未有人涉足的題材，更因為它本身凝聚著深廣的社會生活和強烈的誘人的矛盾沖突。
這一事件在作品中形成的強烈的戲劇性沖突，為人物性格的發展提供了比較典型的情節和環境。八百名知青在暴風雪之夜和團長馬崇漢的沖突，實際上是十一年中廣大知青和左傾錯誤長期對立的總爆發。作家追求豪壯雄奇的審美情趣。作品選取知青大返城的重大歷史事件，不僅需要膽略和氣魄，也需要作者獨有的審美情趣和縱橫捭闔揮灑自如的把握力，讓所有的矛盾沖突在一夜之間得到解決，這就必然使情節進展顯示出迅速、劇烈、明快的藝術效果。
與這一情節特色相吻合，人物的設置也帶有鮮明的對比色彩。整部作品中，知青歷史和返城現實，團部暴風雪般的沖突場面和「六號坐標」上裴曉芸溫馨的回憶，一橫一縱，協調錯落地交織，使作品節奏感在不斷湧起的情節浪潮中得到平衡。通過這些作品，把一代知青的生死歌哭直接投在讀者面前，在對苦難和謬誤的描寫中追求低回冷峻的格調，但又不排斥激昂的吶喊、狂烈的豪情、塗抹雄渾壯闊的畫面、刻畫結實有力的人物，這就猶如在讀者心頭捲起一股蒼莽剛健的雄風，震響一口庄嚴激越的洪鍾，使整部作品基調高昂、氣勢恢宏，充滿了陽剛之美。以較高的標准來要求作品，也還有未盡人意之處。比如作家在對動亂年代中沉留積淀下來的精神之果充分肯定的同時，對於那一年代客觀生活的復雜性重視尚嫌不足，因此，對北大荒知青的愛和恨的復雜性和深刻性，作品表現得不夠充分。
曹鐵強等人立志留下本身，也缺乏更深一層的性格挖掘，留下的決定，顯得有些過於輕松。所謂知青返城風在知青運動的第一天便和它同時並存，北大荒的四十萬知青也不是在一天之內而是在十一年中間陸續返城的，與此相關的政治風雲的變幻，以及種種特權、不正之風等復雜的歷史真實，還應得到較多的折射。

❺ 暴雪官方所有WOW小說的書名

10,000(小說) 上古之戰三部曲
- 《上古之戰 永恆之井》
- 《上古之戰 惡魔之魂》
- 《上古之戰 天崩地裂》

-1 (小說)《部落的崛起》
（故事）《不碎之靈》

0 (PC Game)魔獸爭霸 獸人與人類
- (小說) 《最後的守護者》

6 (PC Game)魔獸爭霸2黑暗之潮
-（小說）《黑暗之潮》
8 (PC Game) 魔獸爭霸2 穿越黑暗之門
-（小說）《 穿越黑暗之門》

10 - (小說) 《巨龍之日》
18 - (小說) 《氏族之王》
-(故事) 《詛咒之路》
19 - (小說) 《血與榮耀》

20 (PC Game) 魔獸爭霸3：混亂之治

21 (PC Game) 魔獸爭霸3X 冰封王座

23 (漫畫)太陽之井三部曲
- 《太陽之井 獵龍》
- 《太陽之井 冰之陰影》
- 《太陽之井：幽魂之地》

24 -(小說) 《仇恨之輪》

25(PC Game)魔獸世界
-(故事)《迄今為止的故事》
-(故事)《聖騎士與薩滿祭司：盜取聖光》
《聖騎士與薩滿祭司：維倫的夢境》

26 (PC Game) 魔獸世界：燃燒的遠征
-(小說) 《巨龍之夜》
-(漫畫) 《魔獸世界：國王歸來》
-(故事) 《變革之風：從黑暗的地平線駛向希望的燈塔 》
《諾森德：世界的屋脊》
-(小說) 《阿爾薩斯：巫妖王的崛起》

27(PC Game) 魔獸世界：巫妖王之怒 以上應該就這些了大叔

❻ 西方著名作家一覽

外國著名作家
古希臘 【荷馬】（約公元前9至8世紀）古希臘著名的行吟盲詩人。相傳他把發生在大約公元前12世紀的特洛伊戰爭中的種種傳說收集整理成兩部著名的史詩《伊利亞特》和《奧德賽》。 【伊索】（約公元前6世紀）古希臘寓言作家。相傳原為奴隸，後獲得自由，善講寓言故事，諷刺權貴。名篇《農夫和蛇》、《狐狸與葡萄》、《赫爾墨斯的雕像》、《蚊子和獅子》。 法國
【莫里哀】（1622-1673）歐洲最傑出的喜劇家之一。代表作《偽君子》塑造了一個欺騙撒謊、言行不一、裝腔作勢的偽善者形象達爾杜夫。其著名劇作還有《唐璜》、《吝嗇鬼（慳吝人）》等。後者主人公阿巴貢是一個放高利貸發財的商人。為了無限制地探求金錢，他變得極度貪婪和吝嗇。阿巴貢的性格反映原始積累時期法國資產階級的特點。
【盧梭】（1712-1778）法國啟蒙思想家、哲學家、教育學家、文學家。在社會思想上主張「返回自然」，在文學藝術上強調「自然感情」。代表作：書信體長篇小說《新愛洛綺絲》、長篇教育小說《愛彌爾》、自傳《懺悔錄》。他還是傑出的法國散文作家之一。 【司湯達】（1783-1842）法國批判現實主義文學的奠基人之一。代表作《紅與黑》描寫平民青年於連·索黑爾為實現自己的個人野心，對封建貴族和大資產階級進行了報復性反抗，反映了王政復辟時期社會的生活和矛盾。其作品還有《巴馬修道院》《呂西安·婁凡（紅與白）》。 【巴爾扎克】（1799-1859）19世紀法國批判現實主義文學大師。代表作《歐也妮·葛朗台》。葛朗台狡詐、貪婪、吝嗇，是初期資產階級的典型。其主要作品還有《高老頭》、《貝姨》、《幻滅》、《驢皮記》。恩格斯認為他的「偉大的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡輓歌」。 【大仲馬】（1802-1870）法國作家。代表作《三個火槍手》、《基督山伯爵》等。 【雨果】（1802-1885）19世紀法國浪漫主義文學運動的領袖人物好代表作家。長篇小說《巴黎聖母院》是其最出色的浪漫主義作品，成功塑造漂亮的吉普賽女郎愛絲梅拉達和外表丑心靈美的敲鍾人卡西莫多這兩個善良、無辜的主人公。社會史詩小說《悲慘世界》通過主人公冉阿讓一生在專制制度下的生活遭遇，控訴統治階級的殘暴，反映勞動者的悲慘命運。予過主要作品還有長篇小說《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》。 【鮑狄埃】（1816-1888）法國詩人，《國際歌》作者。全名：歐仁·鮑狄埃。
【福樓拜】（1821-1880）法國傑出現實主義小說家。長篇傑作《包法利夫人》。金錢和所謂戀愛把女主人公愛瑪逼上服毒自盡的道路。 【凡爾納】（1828-1905）法國小說家。寫了許多科學幻想冒險小說，如《格蘭特船長的女兒》、《海底兩萬里》、《地心游記》、《神秘島》、《環游地球八十天》、《環繞月球》、《從地球到月球》。 【都德】（1840-1897）法國現實主義作家。以普法戰爭為背景，創作了不少以愛國主義為主題的小說，《最後一課》、《柏林之圍》享有極高的聲譽。《最後一課》小弗朗士、教師韓麥爾先生，《柏林之圍》老軍人儒夫上校，形象栩栩如生。《小東西》是他的半自傳性質長篇小說。 【左拉】（1840-1902）法國自然主義小說家。其主要作品是由20部長篇小說組成的《盧貢—馬卡爾家族》，其中重要的有《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》、《金錢》、《崩潰》。 【莫泊桑】（1850-1893）19世紀後期法國批判現實主義作家，也是世界文學史上的短篇小說巨匠。初學寫作時，得到福樓拜指導，屠格涅夫也幫助過他。1880年，短篇小說《羊脂球》在著名的《梅塘之夜》小說集中發表。短篇小說名篇有《我的叔叔於勒》、《項鏈》、《米隆老爹》等，長篇小說《一生》、《俊友（也譯「漂亮朋友」）》也列入世界名著之林。 【羅曼·羅蘭】（1866-1944）法國作家、音樂學家、社會活動家。長篇巨著《約翰·克利斯朵夫》。1915年獲諾貝爾文學獎。其重要作品還有長篇小說《欣悅的靈魂》，傳記文學《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》、《甘地傳》等。 德國

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【歌德】（1749-1832）德國詩人、劇作家、思想家，德國古典文學和民族文學最傑出的代表。書信體小說《少年維特之煩惱》對封建社會的種種腐朽現象進行了否定和批判。維特是18世紀德國新興市民階級青年知識分子的典型。小說成為德國第一部有國際影響的作品。詩體悲劇《浮士德》是其代表作，創作的高峰。描寫主人公浮士德一生探求真理的痛苦歷程。 【席勒】（1759-1805）德國劇作家、詩人。主要作品有劇本《陰謀與愛情》（代表作）、《強盜》、《華倫斯坦》、《威廉·退爾》，美學和文藝批評著作《審美教育書簡》、《樸素的詩和感傷的詩》等。席勒和歌德是文學上的知交，他們是近代德國民族文學的奠基人。
【雅各·格林】（1785-1863）、【威廉·格林】（1786-1859）德國語言學家、童話作家。合編的《兒童和家庭童話集》（俗稱《格林童話》）被譯成多種文字。名篇有《灰姑娘》、《白雪公主》、《青蛙王子》、《漁夫和他的妻子》、《小紅帽》、《勇敢的小裁縫》、《年輕的巨人》等。 【海涅】（1797-1856）德國詩人和政論家。1843年和馬克思相識，寫成政治詩集《時代的詩歌》，其中最著名的是《西里西亞的紡織工人》。代表作長篇政治諷刺詩《德國——一個冬天的童話》。 【尼采】（1844-1900）德國唯心主義哲學家、文藝理論家，主張藝術家應當高度地擴張自我，表現自我。主要著作有《查拉圖斯特拉如是說》、《悲劇的誕生》等。 英國
【喬叟】（約1300-1400）英國人文主義作家的最早代表。代表作《凱特伯雷故事集》。 【培根】（1561-1626）英國哲學家、散文家。提出知識就是力量，認為掌握知識的目的是認識自然，以便征服自然。名篇《論求知》、《論時機》、《論幸運》、《論家庭》、《論死亡》等。 【莎士比亞】（154-1616）英國文藝復興時期戲劇家、詩人。喜劇《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》，歷史劇《理查三世》、《亨利四世》，悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白斯》，正劇《羅密歐與朱麗葉》。其劇作不但是英國，也是歐洲這一時期文學最高成就的標志。莎士比亞被認為是「時代的靈魂」，「他不屬於一個時代，而屬於所有的世紀」。 【彌爾頓】（1608-1674）英國詩人，政論家。長詩《失樂園》、《復樂園》和《力士參孫》。 【笛福】（約1660-1731）英國小說家。代表作《魯濱遜漂流記》反映資產階級上升時期要求「個性自由」。主人公魯濱遜獨自漂流島無人荒島生活了28年，依靠勞動改善生活環境。 【簡·奧斯汀】（1775-1817）英國女作家，著有《傲慢與偏見》。 【拜倫】（1788-1824）英國積極浪漫主義詩人。長詩《恰爾德·哈羅德游記》是一部浪漫主義敘事詩。長篇敘事詩《唐璜》是拜倫政治思想和藝術技巧成熟期的作品。 【雪萊】（1792-1822）英國積極浪漫主義作家。詩劇《解放了的普羅米修斯》表達反抗專制統治的斗爭必將獲勝的信念和空想社會主義的理想。抒情短詩《西風頌》、《致雲雀》等。 【狄更斯】（1812-1870）英國19世紀偉大的現實主義小說家。重要作品有《匹克威克外傳》、《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》等。
【勃朗特】①夏洛蒂·勃朗特（1816-1855）英國女作家。代表作《簡·愛》。②艾米麗·勃朗特（1818-1848）英國女作家，前者之妹，主要作品《呼嘯山莊》。③安妮·勃朗特（1820-1849），英國女作家，前兩者之妹，主要作品艾格尼絲·格雷》。 【哈代】（1840-1928）英國著名作家。主要作品《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》。哈代的作品對人民貧窮不幸的生活作了真實的反映，對資產階級的文明和道德作了深刻的揭露。 【蕭伯納】（1856-1950）英國批判現實主義劇作家，生於愛爾蘭。著名劇本有《華倫夫人的職業》、《蘋果車》、《芭芭拉少校》、《真相畢露》。1925年獲諾貝爾文學獎。 【柯南道爾】（1859-1930）英國作家。代表作偵探小說《福爾摩斯探案》。
愛爾蘭 【伏尼契】（1864-1960）愛爾蘭女作家。主要作品小說《牛虻》描寫19世紀30年代義大利人民反對奧地利統治的斗爭，揭露天主教會的反動面目，塑造了資產階級革命者牛虻的形象。
西班牙
【塞萬提斯】（1547-1616）文藝復興時期西班牙人文主義文學傑出代表。代表作《堂吉訶德》。 義大利 【但丁】（1265-1321）中世紀到文藝復興時期最偉大的詩人、中世紀義大利文學傑出代表、歐洲文藝復興的先驅。代表作《神曲》是一部長達14000餘行的長詩，分《地獄》、《煉獄》、《天堂》三個部分。以夢幻故事的形式，隱喻象徵的手法，廣泛反映中世紀後期義大利社會生活，大膽譴責貴族和教會統治的罪惡，表達當時人民反封建反教會的情緒。
丹麥
【安徒生】（1805-1875）19世紀第一個贏得世界聲譽的北歐作家。用童話的文學形式生動反映當時現實生活。名篇《賣火柴的小女孩》、《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《海的女兒》等。 挪威
【易卜生】（1828-1906）挪威最偉大的戲劇家。著名作品《玩偶之家》、《社會支柱》、《人民公敵》等。《玩偶之家》塑造的女主人公娜拉的形象對中國的婦女運動起了很大的促進作用。 俄羅斯
【普希金】（1799-1837）19世紀俄羅斯偉大的民族詩人、俄國積極浪漫主義文學的主要代表和俄國批判現實主義文學的奠基人。代表作詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》。其他重要作品有政治抒情詩《寄西伯利亞囚徒》、《自由頌》，長篇敘事詩《高加索俘虜》，短篇小說《驛站長》、《暴風雪》，中篇小說《黑桃皇後》，長篇小說《上尉的女兒》，童話詩《漁夫和金魚的故事》等。高爾基贊譽他是「俄國文學之始祖」，是「偉大的俄國人民詩人」。 【果戈理】（1809-1852）俄國批判現實主義文學的奠基人。《狄康卡近鄉夜話》是他的第一部成名作。《狂人日記》寫一個小官吏一生為長官服務，發現「一起最好的東西」都被「大人」霸佔，徹底失望終於發狂，最後發出「救救孩子」的呼喚。最著名的喜劇為《欽差大臣》。長篇小說《死魂靈》是其創作的頂峰。通過刻畫投機政客乞乞科夫，揭露地主階級的卑劣。 【岡察洛夫】（1812-1891）俄國著名作家。代表作《奧勃洛摩夫》成功塑造俄國地主階級的一個典型形象。「奧勃洛摩夫性格」已成為萎靡不振、無所作為者的代名詞。 【屠格涅夫發】（1818-1883）19世紀俄國著名批判現實主義作家。第一部具有影響的作品是《獵人筆記》，是一部短篇小說和散文集。長篇小說《羅亭》和《貴族之家》反映了19世紀三四十年代俄國社會特別是貴族知識分子的生活。羅亭是「多餘的人」行列中的新典型。長篇小說《前夜》塑造了保加利亞革命者英沙羅夫的形象。《父與子》刻畫了貴族自由主義者與平民知識分子、激進民主主義者巴扎羅夫的思想沖突。
【陀思妥耶夫斯基】（1821-1881）19世紀俄國著名批判現實主義作家。代表作《罪與罰》描寫貧窮的法科大學生拉斯科尼科夫殺害放高利貸的老太婆後心靈上所承受的重負，最終自首，尋求解脫。其他還有中篇小說《窮人》，長篇小說《被侮辱與被損害的》、《白痴》等。 【列夫·托爾斯泰】（1828-1910）俄國批判現實主義大師。長篇巨著《戰爭與和平》以1812年俄法戰爭為背景。《安娜·卡列尼娜》是其批判現實主義新發展的標志。安娜是一個追求資產階級個性解放的人物。她離家出走，但為上流社會的道德所不容，最終卧軌自盡。《復活》是其最後一部長篇小說。主人公聶赫留朵夫和瑪絲洛娃通過「懺悔」和「寬恕」，走向精神上和道德上的「復活」，使「人性」由喪失到復活。 【契訶夫】（1860-1904）俄國批判現實主義文學的著名作家，在中短篇小說創作上有傑出的成就，著名篇目有《小公務員之死》、《變色龍》、《套中人》等。

❼ 求分享梁曉聲的<<今夜有暴風雪>>小說

梁曉聲，男，1949年9月22日出生於哈爾濱市，祖籍山東榮城市泊於鎮溫泉寨。漢族。原名梁紹生。現居北京，任教於北京語言大學人文學院漢語文學專業。曾創作出版過大量影響的小說、散文、隨筆及影視作品。
當過知青，1968年下鄉赴黑龍江省生產建設兵團。1974年入上海復旦大學中文系，1977年畢業後分配至北京電影製片廠。1988年調至中國兒童電影製片廠任藝術廠長。2002年調至北京語言大學，任人文學院教授。1979年開始發表作品，著有短篇小說集《天若有情》、《白樺樹皮燈罩》、《死神》，中篇小說集《人間煙火》，長篇小說《浮城》，《一個紅衛兵的自白》、《從復旦到北影》、《雪城》等。其短篇小說《這是一片神奇的土地》、《父親》，及中篇小說《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。文章《慈母情深》被選入義務教育課程標准實驗教科書第9冊。現在兒童電影製片廠任職，中國作家協會會員。
著有短篇小說集《年輪》、等。小說《這是一片神奇的土地》、《父親》、《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。小說《為了收獲》、《學者之死》、《一隻風箏的一生》、《雙琴記》分獲《小說月報》百花獎。
創作多以知青題材為主，有人稱為「北大荒小說」，多描寫北大荒的知青生活，真實、動人的展示了他們的痛苦與快樂、求索與理想，深情的禮贊了他們在逆境中表現出來的美好心靈與情操，為一代知識青年樹立起英勇悲壯的紀念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《師恩難忘》、《年輪》等，長篇小說《雪城》最為出色；
後期作品開始探討現實與人性，長篇小說《浮城》以社會幻想的形式展現了作者對人性和社會的分析，十分深刻。其作品大多被香港、台灣出版，並譯為英、日、法、俄等國文字。他的名字被收入到英、美、澳三國「世界名人錄」中。
他創作的作品為我國文學業做出了很大的貢獻.
1966年初中畢業於哈爾濱市第二十九中學。1968年插隊北大荒，先後當過農工、小學教師、報導員。1974年被團木材加工廠推薦上大學，進入復旦中文系創作專業。1977年畢業分配到北京電影製片廠任編輯，1988年調至中國兒童電影製片廠當編劇。現任教於北京語言大學人文學院中文系。梁曉聲的創作以小說為主，現已創作長篇小說六部。至1994年初已發表六百餘萬字。其作品大多被香港、台灣出版，並譯為英、日、法、俄等國文字。他的名字被收入到英、美、澳三國「世界名人錄」。
[編輯本段]梁曉聲的關於愛情言論：
一個男人的一百個同性朋友，也不足以代替一個好女人。好女人是好男人尋找自己、走向成功，然後豪邁地走向人生的百折不撓的力量。 1 「北大荒」歲月：「青春無悔」
在梁曉聲迄今的全部作品中，知青文學大概只佔五分之一，卻是他在中國當代文學史上刻下的最深的痕跡。
與許多盲目或被迫上山下鄉的知青不同，梁曉聲插隊到北大荒，是經過深思熟慮的，甚至帶有很明確的功利目的：「家裡生活困難，而建設兵團是發工資的，所以『青春無悔』這句話，別人說，我也說，但我說和別人說的含義不盡相同。」建設兵團里的部分知青被稱為「農工」，有嚴格的編制，梁曉聲被大家推選為班長，後來又當了排長，在知青中威望較高。「我身材不算高大，主要是下鄉前讀過一些書，為人處世比較容易得到老戰士們的認可。」梁曉聲說，「但是絕不同於老戰士們那種極『左』方式。」有一天中午，梁曉聲所在的連隊打死了一個人，是農場里的一位老職工———知青們懷疑他「有特嫌」，就把老職工關進小屋裡審問，最後毆打致死。當時，班長梁曉聲正在睡午覺，陽光下的罪惡悄然發生，又悄然平息，很多人都習以為常。
「我是班長，我要有我的態度。」梁曉聲說，「就是絕對不能容忍，這樣嚴重犯法的事，必須堅決反對。」
可是「反對」能有多大作用呢？梁曉聲的想法與很多人相左，包括一些領導。於是他由班長、排長轉去做小學教師、團里的報道員，再後來，精簡機構，全團只「精簡」下來一個男知青，就是梁曉聲———他又被派到一個木材加工廠幹活。「團里容不下我這樣的青年，僅僅讓我離開，已經算不錯了。」
恰在這時，復旦大學負責招生的一位姓陳的老師偶然在兵團的《戰士報》上讀到了知青梁曉聲的作品，居然千里迢迢來找此人。從佳木斯到黑河，陳老師找到梁曉聲時，這個瘦弱的青年正在抬大木頭，還患著肝炎，看起來一臉苦相。「我不知道上海有多遠，也不知道去了能怎樣，但總歸可以跟人談文學了。」梁曉聲覺得，這是他人生中的大轉折。
2 《雪城》換了一台18英寸彩電
1974年，梁曉聲就讀復旦大學中文系，1977年畢業，分配到北京電影製片廠當編輯。這段經歷，被他寫成了自傳體小說《從復旦到北影》。順順當當進城定居的梁曉聲，比起許多同齡知青，已經幸運太多。很自然地，他開始提筆寫作。
「因為知識青年的前身大抵是紅衛兵，包括我，也戴過袖標的。」梁曉聲說，「所以當時城市裡響起一片『狼孩回城』的驚呼，這其中最敏感的就是知識分子，他們受紅衛兵傷害最深。」可是在梁曉聲看來，許多青年是無辜的，尤其是出身普通市民家庭的孩子，養成「打砸搶」暴戾作風的並非多數。梁曉聲希望改變城裡人對知青的畏懼，「這十年，青年們也吃了苦，也思念家庭，思念父母。」
於是他先寫了短篇《這是一片神奇的土地》，繼而是中篇《今夜有暴風雪》，再後來是長篇《雪城》。三部小說，完成了梁曉聲對同輩知青們的承諾。在他筆下，洋溢著理想主義的溫情，那些在農村裡摸爬滾打、返城後又撞得頭破血流的青年形象，讓一代人的心靈為之震顫。
三部小說陸續拍成電影和電視劇，同樣影響巨大。「天上有個太陽，水中有個月亮……下雪啦，天晴啦，下雪別忘穿棉襖；下雪啦，天晴啦，天晴別忘戴草帽……」劉歡這首《心中的太陽》就是電視劇《雪城》的主題歌，上世紀80年代一度風靡大江南北。到了90年代，梁曉聲又創作了另一部知青題材代表作，這便是直接以劇本形式寫成的《年輪》。
早年的寫作給梁曉聲帶來的收入並不高，在《中國當代作家的經濟狀況》一文里，梁曉聲公開了自己的每部作品所獲的酬勞：短篇小說集《這是一片神奇的土地》28萬字，稿酬4500元；長篇小說《雪城》110萬字，稿酬18000元……《雪城》拍成電視劇後，劇組給梁曉聲送來一台18英寸的彩電，著實讓梁曉聲受寵若驚：「我的天，不過就是人家把我的小說拍成電視劇，就給我一台彩電，得有一千多塊錢呢！」在此之前，梁曉聲沒有從影視改編授權里收過酬勞，甚至電視劇《今夜有暴風雪》播出後，梁曉聲都沒有和導演見過面：「就是他打電話說，我們要改編你的小說，你同意不同意？我說同意，這事就算完了。」直到《年輪》，梁曉聲才開始得到實惠，每集劇本酬勞為2500元。
3 「這不就是城市嗎」
或許正因為曾有上山下鄉的經歷，以及長期清苦的生活，梁曉聲一直以「平民代言人」的身份活躍在文壇上，描寫掙扎在社會底層百姓的喜怒哀樂。而出現在梁曉聲作品中的其他社會群體，則幾乎是「無商不奸」、「無官不貪」，這也為他招來不少非議。一些批評者認為，梁曉聲的價值觀是簡單的二元化，人為劃出了富裕者和貧民的對立界限，彷彿道德與財富不可兼得，只有「貧賤者」才能占據道德的制高點，擁有指責「富裕者」的話語權。1997年，梁曉聲出版了《中國社會各階層分析》，更將這一矛盾推向高峰。「仇富」、「偽平民意識」、「新民粹派」……一頂頂帽子開始扣到梁曉聲頭上。
「我承認，《中國社會各階層分析》這本書，確實是感性多於理性。」梁曉聲說，「但不正視某些社會現實，則更加危險。」
他想過向現代都市題材靠攏，也做出了多樣化的嘗試。畢竟文壇面貌已變，商品經濟大潮洶涌，他有些應接不暇。90年代後期至今，他寫過痛揭人性丑惡面的長篇小說《恐懼》、《泯滅》，寫過二百多萬字的散文，還寫過《伊人，伊人》這樣的都市情愛小說，但總想在聲色犬馬之外，寄託一點什麼。有人說梁曉聲不熟悉現代都市，他大手一揮指向窗外：「這不就是城市嗎？」
他也想過不再寫作，既已衣食無憂，何不頤養天年？可擱下筆，他又心生惶恐，焦躁不安。他認識一位茶鄉的老媽媽，七十多歲，每天早早起來採茶。「她的兒女都說，媽媽你可以不必採茶了，強迫她休息幾天。可老媽媽看幾眼電視，就會倒在床上睡覺，身體不舒服，會郁悶，會覺得沒意思，會惦記她的茶。」梁曉聲悠悠地講起寓言般的故事。「我就跟她的兒女說，不要試圖改變老媽媽的生活方式，也許她只有去採茶，才會活得健康快樂。」梁曉聲說，寫作對於自己而言，也是這樣的狀況，離開寫作，他就徹底不知應該如何生活。
可是寫作給他帶來的痛苦多過歡樂。有時午夜夢回，輾轉反側，內心深處會有很大的苦楚。「我想像中的文學，還是應該包容個體面對一個發展中國家的『中國感覺』。」這種「中國感覺」不在當下：「盡管當下人們感覺到股票在上漲，收入在增加，到處鶯歌燕舞，可是我們這代人，經歷的事情很多。」梁曉聲習慣強調時代打在自己身上的烙印。「晚上躺在床上會不斷回想這些事，今天中國所有的現象，都是先前那些事情演變過來的。」怎樣表現這種「中國感覺」，是個難題。有時候，梁曉聲也會寬慰自己，大部分人的生活在越來越好，自己這點文學上的問題實在不算什麼。「我的痛苦不會是別人的痛苦，別人的痛苦恐怕是另外的痛苦。」

❽ 求幾部中國的暴風雪山莊模式的推理小說。

我對國內的不是很了解，只知道一個台灣的林斯諺寫的還不錯，冰鏡庄殺人事件、雨夜庄的慘案、霧影庄殺人事件都是這種模式的

❾ 泰拉瑞亞暴雪之夜是什麼時候回到

暴雪之夜？你是手機版？我打通了也只看到過
血月
，日食，
下雨天
，下雨天雪地是暴風雪，還有製作出召喚冰霜雪月和聖誕節活動的道具。暴雪之夜沒看到過這種翻譯

❿ 暴風雪之夜中他真誠的邀請車上的人到他家去中真誠是什麼意思

真誠的意思就是真心實意的，誠懇的，也就是說，能夠讓人感受到他話語的真實和態度的誠懇。