寫魔幻小說特點

㈠ 西方奇幻小說...有什麼特點

東方玄幻：修仙是主流
西方奇幻：魔幻風格，力量體系為戰士和魔法師等，一般都包含血族，龍，帝國，貴族，神魔相關內容
純手打，求採納

㈡ 如何寫好奇幻小說

- -奇幻小說感覺背景設置很重要，平時有些靈感的話要及時記下來，還有最好在筆下每一個人物出現的時候自己編寫好相關的背景性格和外貌描寫等——否則寫到後面經常要回來看~ 其實個人覺得毅力和想像力是最重要的，本人寫了一本奇幻但是現在卡文嚴重（玩游戲也是卡文的主要因素……） 還有的是，要盡量介紹好各個主要情節和人物，不能太拖沓但是也不能一筆帶過~否則讀者會不知所雲

㈢ 魔幻小說的藝術風格

從中國人的宇宙論角度看，英國女作家筆下的小男孩，法國男作家筆下的小女孩，恰似當紅時新的幻想文學世界的「陰陽」兩極，堪稱當今魔幻世界的金童玉女，由他們拓開的全新閱讀視閾，確實令億萬大小讀者耳目一新。歷史常常有驚人的相似：1818年，英國女作家瑪麗·雪萊發表了世界上首部科學幻想小說《科學怪人》之後，過了近半個世紀，法國人於勒·凡爾納（Jules Verne，1828－1905）才想起要步英國女作家後塵，於1863年發表他第一部科幻小說《氣球上的星期五》，此後就一發而不可收，接二連三地發表了《格蘭特船長的女兒》、《海底兩萬里》、《神秘島》、《從地球到月球》等60餘部幻想作品，成為那一時代風靡全球的「現代科學幻想小說之父」。有趣的巧合是，一個多世紀後的今天，也是由法國男作家「挑戰」英國女作家：在鋪天蓋地的「哈里旋風」強勁吹動下，布魯梭羅的魔幻系列「魔眼少女佩吉·蘇」，不緊不慢，卻已翻譯成近40種語言，在近50個國家和地區廣泛傳播，在全世界形成直逼「哈里·波特」的勢頭。誰能說，上個世紀凡爾納「較真」鄰國女作家的故事就不會重演一次呢？
從凡爾納到布魯梭羅，由「科幻」而「魔幻」，發展到今天這個地步，取得如此驕人的成功，法國人完全有理由自豪，也著實令人起敬和深思。作為幻想文學的一翼，科幻也好，魔幻也好，依我個人淺近的理解，它們總是作者對所處社會和時代思考的產物，「魔」也罷，「幻」也罷，在「魔幻」的外衣下，它們表現的根底層次總是與人類生存、文明命運息息相關的方面。無論是19世紀凡爾納那些名重一時的科幻小說，還是20世紀征服世界的幻想經典《小王子》，抑或是時下風頭正盛、「魔」而「幻」的「浮生縈雲」、「哈利·波特」、「魔眼少女佩吉·蘇」，莫不如此。讀過佩吉·蘇的讀者都會發現，布魯梭羅筆下這個女主角，絕非是不食人間煙火的英雄，而是再普通不過的鄰家乖乖女。作者在創造這個「非典型魔女」的形象時，極力將她置於普通人的現實社會中，緊緊地貼近人類現代生活的脈搏，在天馬行空的想像中，寫她的幻想、憧憬與追求，寫她的智慧、機智與勇敢，寫她懷抱拯救人類於危難之中的胸懷和溫情，寫得盪氣回腸，亦真亦幻，活脫脫地呈現於我們面前的，與其說是一個法力無邊的「救世仙女」，不如說是深深紮根於法蘭西文化沃土上的21世紀的聖女貞德——作者筆下的佩吉，在很多方面令我們想到法國歷史上這個家喻戶曉的女英雄。這或許就是布魯梭羅不滿意「哈里·波特」「太過古老的世界」，而致力創造的更接近現實、更具魅力的新的文學世界。

㈣ 西方現代奇幻小說怎麼寫和玄幻小說有什麼不同

奇幻、魔幻和玄幻的區別（摘自網上）

目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。

西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」（Hign Fantasy）和「劍與魔法類」（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒之王》），後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。

日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。

日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。

所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。

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魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。

魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。

魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。

如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。

魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。

例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。

在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。

看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。

因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

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玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。

為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。

中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。

玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。

論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。

玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。

玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。

在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。

玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。

玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。

我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。

玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。

對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。
參考資料： http://stonefish.freeunixhost.com/blog/index.php?/archives/11_AEAE.html

㈤ 寫魔幻小說需要注意哪些細節

將要展開怎樣的情節,就描寫怎樣的環境,比如要寫騎龍部隊列隊准備沖鋒,就先我以為以上的意見只適合一般小說，魔幻小說是很不同的，它的最好代表是《

㈥ 寫魔幻小說的題材

魔幻小說，是魔法幻想類小說的簡稱，定義於非嚴謹的歐美奇幻小說框架下，以歐式奇幻世界參照創作，以魔法世界為特色的幻想風格小說，多以魔法，精靈，矮人，異世界大陸和穿越為題材。
魔幻小說是中國國內網文界的領頭者，在94年至2008年前後興盛，早期的網文多為魔幻題材，主要是因為受外文刊物，動漫遊戲的世界觀所影響，在之後的動漫正版改制和游戲機禁令和網路出版管制下，新一代年輕人則多從原本的動漫被網路游戲所影響，魔幻小說從曾經的英雄法師的和騎士的真實故事轉化為--同樣世界觀下主角卻的「穿越流「「系統流」爽文流」相關內容，逐漸被套路和小白文取代。
在系統分類上，魔幻小說一直是介於玄幻和奇幻的邊緣，魔幻小說沒有單獨分類的原因是因為如此，早期的魔幻小說內容駁雜，國內網站為便於管理管理，他們把魔幻小說和修真幻想一起劃歸為玄幻（新造詞，主義為奇俠幻想，東方玄幻，西方奇幻混合，本身沒有嚴格定義）小說類別。
知識點：以下的內容經常和魔幻小說混淆。
主角處於魔法世界，但以修真（筋脈丹田）套路和仙俠為主基調的異界類小說分類為東方玄幻。
主角處於魔法世界，魔法使用魔網施法，法術分為多環法術，使用法術位，這是標準的DND規則，劃分為西方奇幻。
主角世界有魔法，但是世界觀和劍與魔法無關，自有一套觀點，或者東西方神明亂斗的稱為幻想小說。
主角世界有魔法，主角為七龍珠過著火影動漫穿越，只是魔法拐上邊的，這個是奇怪的混進去不算數。
純正的魔法幻想小說，指並不劃歸為以上幾個部分，但世界觀在劍與魔法的基礎，或多或少加入作者自己的理解，以魔法與劍為主導，故事時期時期近歐洲世紀世界觀構成異世界大陸發生的故事。
魔幻小說由於分類的不好把握，常常有些作者都不知道自己寫的需要分到那一類型。
早期的魔幻小說都被劃分到玄幻類，在09年之後，玄幻頻道被偽仙俠所充斥，真正到玄幻類去找並不容易。而另外一部分的魔幻小說則改發到西方奇幻頻道較多，具體以作者自己認定為主。雙方各佔一部分，這種意識混亂，也和網站分類管理者的不作為有較大關系。
「魔幻現實主義小說」不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以

圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。

特點
魔幻小說的特點：現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。它的價值，不在於「幻」，而在於「幻」之下的現實生活。要創作魔幻小說，需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。
魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。

㈦ 什麼是「玄幻小說」，有什麼特點

網路文學，文體光怪陸離如穿越、西方魔幻、東方玄幻，甚或改編電影動漫等等不一而足，稱謂繁雜混亂難以定性。最終逐漸的歸納為一個詞彙——玄幻，玄幻則是奇幻中在東方神話方面再創新或融入其他奇幻題材的一類小說題材。玄幻小說並不是與奇幻小說以及科幻小說有著嚴格的界限，雖然國內很多喜歡傳統意義上的奇幻小說（如：魔戒、迷失的大陸）和嚴謹的科幻小說（如：基地、三體）的讀者認為在網路上以雨後春筍的速度出現的「玄幻小說」中偏科幻和偏奇幻的作品不應該劃分在這兩類小說中，但是很多玄幻小說從嚴格意義上來講還是和科幻小說奇幻小說有極大的重合性。所以，如同日本的輕小說一樣，玄幻小說不是一個從作品內容上對某種通俗文學的范疇的劃分，她的准確定義應該是：以網路文學為主體，和傳統意義上內容相似（以無科學根據的超自然為背景或者以有科學根據的脫離常識的想像為背景）的紙媒出版的小說在寫作方式和寫作態度以及讀者群上有一定區別的通俗小說，其寫作目的更多的偏重娛樂性和閱讀快感，對文筆以及作品文化內涵的要求並不特別高；在時間范疇上，應以1988年的《月魔》為起點；在內容上會涵蓋科幻小說、奇幻小說、以及架空歷史小說。 玄幻小說的特點http://cms.17k.com/news/1708.html

㈧ 玄幻類小說的必要特點有什麼

玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘回束，可任憑作者答想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

相對修真類小說，由於有一個相對系統以及被大家認可的修煉系統，所以歸為一類，修真類；而玄幻類小說沒有任何限制，可以是魔法、可以是道術、可以是作者自己創的一種修煉攻擊打鬥模式、也可以各種混雜，玄幻類小說最大的特點就是全由作者自己發揮想像，可以毫無根據。

而相對言情而言，言情中是感情占據主導地位，打鬥相對較少，甚至是不見血的打鬥。玄幻一般而言，感情可以沒有，也可以有；相對而言爭霸斗爭冒險等情節佔主導。

而懸疑、文學、歷史、仙俠等類型的小說，都有一個評判標准，唯獨玄幻沒有；換而言之，玄幻就是前人沒有總結出來的小說類型的整合。

㈨ 寫些魔幻小說要注意什麼

將要展開怎樣的情節,就描寫怎樣的環境,比如要寫騎龍部隊列隊准備沖鋒,就先描繪一段天空和專風雲壯觀的景象

人物心理屬描寫是非常重要的,並不是"廢話",它對於豐滿,烘託人物形象有著極大的作用.一般來說,主角,第2主角等重要角色的心理描寫可以在戰爭過後的當天晚上安排一節或幾節來寫,讀者也會跟著主角細細品位白天那場氣吞山河的戰爭.