1. 微小說要怎麼寫有沒有入門練習的方向
1.故事情節要在情理之中,意料之外2.人物形象要明確,鮮明3.有情節,最好包含幾個場景或幾個不同的心情,不同的立場以做沖突4.關鍵字一開始就要暗示,最後一刻用爆炸的方式讓他登場5.要有一個目的,不是寫一個情節片段,而是把故事主題以反轉,迂迴等方式呈現想了想大概這些吧
2. 小小說開頭可用詩句嗎
經典小說的開頭
1. 那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們都在直奔天堂，我們都在直奔相反的方向——簡而言之，那是跟現在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。
——查爾斯·狄更斯《雙城記》
（Os：這句話雖然讀起來有些中二，但不可否認，每每讀起來都有一種熱血沸騰之感！而且越讀你會越喜歡，不信你試試……）
2. 凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。這樣的單身，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應得的一筆財產。
——簡·奧斯汀《傲慢與偏見》
（Os：創意寫作課的老師講到這里的時候莫名想笑，於是全班就笑了！很有畫面感有沒有！忘了最初讀這段話的感受）
3. 穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。
——川端康成《雪國》
（Os：電影賞析課的老師告訴我們，長鏡頭的其中一個作用是讓觀眾走進電影所設定的一個世界！私以為，很多成功的開頭也有這個強大的作用，而川端康成的《雪國》無疑是最成功的代表，簡單的一句話，讀者便到了雪國）
4. 在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地眨著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
——魯迅《秋夜》
（Os：這句話幾乎可以奉為文學界最經典的冷笑話，而講出這個笑話的，正是我們的魯迅先生！讀漢語言文學專業的人，在這里想為魯迅先生正個名：不了解他的人，覺得他很討厭；了解他的人，覺得他有時候雖然很討厭，但不影響他的偉大與為人的正直！）
5. 我年級還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
「每逢你想要批評任何人的時候，」他對我說，「你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你哪些優越的條件。」
——菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》
（Os：沒有看過小說，但電影看了兩遍！每部精彩的電影，至少有一個令你刻骨銘心的畫面。雖然小李已經成了胖頭魚，但蓋茨比轉頭，向尼克輕舉酒杯，紳士的一笑，卻始終印在我的心裡……開頭的這句話，讓我有一種很強的預感——電影或許與小說所要傳達的東西千差萬別）
6. 振保的生命力有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
（Os：高中第一次讀到這句話時，久久不能釋懷！這句話一語中的，說盡天下男人心。這樣的男人即可悲，又可憐！我能理解，但不能原諒！很羨慕紅玫瑰，但是我永遠也成不了那樣的人。所以我的屬性應該是：白玫瑰！）
7. 多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，准會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活象史前的巨蛋。這塊天地還是新開辟的，許多東西都叫不出名字，不得不用手指指點點。每年三月，衣衫襤樓的吉卜賽人都要在村邊搭起帳篷，在笛鼓的喧囂聲中，向馬孔多的居民介紹科學家的最新發明。
——馬爾克斯 《百年孤獨》
（Os：馬爾克斯的《百年孤獨》從初中開始就是老師的必推書，一直很好奇！幾個月前買了這本書，幾次打開又放下，忘了第一次讀到這句話的感覺！有句話是：有些人你說不出哪裡好，但是誰也替代不了！放在這里也可以說，這段開頭你說不出哪裡好，但是誰也代替不了！）
8. 請您尋出家傅的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事。您這一路沉香屑點完了，我的故事也該完了。
——張愛玲《沉香屑第一爐香》
（Os：不知為什麼，我覺得這句話很有畫面感！單看這句話便彷彿就著一縷沉香的青煙，走進30年代的香港大街）
9. 我已經上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之後對我說：「我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，二我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。」
——杜拉斯《情人》
（Os：很多老師對杜拉斯的作品評價都很高，我比較膚淺，直接看了電影，也許是被畫面和劇情打亂了思路，總之，沒有看完=--=但就開頭的這句話便足以令我的好奇心Up! Up!）
10. 看官你道此書從何而起？說來雖近荒唐，細玩頗有趣味。卻說那女媧氏煉石補天之時，於大荒山無稽崖煉成高十二丈、見方二十四丈大的頑石三萬六千五百零一塊。那媧皇只用了三萬六千五百塊，單單剩下一塊未用，棄在青埂峰下。誰知此石自經鍛煉之後，靈性已通，自去自來，可大可小。因見眾石俱得補天，獨自己無才不得入選，遂自怨自愧，日夜悲哀。一日正當嗟悼之際，俄見一僧一道遠遠而來，生得骨格不凡，豐神迥異，來到這青埂峰下，席地坐談。見著這塊鮮瑩明潔的石頭，且又縮成扇墜一般，甚屬可愛。那僧托於掌上，笑道：「形體倒也是個靈物了，只是沒有實在的好處。須得再鐫上幾個字，使人人見了便知你是件奇物，然後攜你到那昌明隆盛之邦、詩禮簪纓之族、花柳繁華地、溫柔富貴鄉那裡去走一遭。」石頭聽了大喜，因問：「不知可鐫何字？攜到何方？望乞明示。」那僧笑道：「你且莫問，日後自然明白。」說畢，便袖了，同那道人飄然而去，竟不知投向何方。
——曹雪芹《紅樓夢》
11. 幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
——列夫托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
（Os：這句話似乎已經是一條普世真理了，而當人們想起它時，不免會澀然一笑！）
12. 他和曼楨認識，已經是多年前的事了。算起來倒已經有十四年了──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認識到分手，不過幾年的工夫，這幾年裡面卻經過這么許多事情，彷佛把生老病死一切的哀樂都經歷到了。
——張愛玲《半生緣》
（Os：「他和曼楨認識，已經是多年前了。算起來倒已經有十八年了——真嚇人一跳！」這是《十八春》與《半生緣》開頭的區別。原以為只是名字不同，卻不想《半生緣》是張愛玲的再創作！就《十八春》而言，張愛玲不是一個純文學作家，就《半生緣》而言，張愛玲依然陷在愛情的漩渦之中！很多人喜歡《半生緣》，大概是因為那句——世均，我們回不去了……）
13. 今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：「母死。明日葬。專此通知。」這說明不了什麼。可能是昨天死的。
——阿爾貝·加繆 《局外人》
（Os：還有比這更切題的開頭嗎？回答是：No！）
14. 我們這個時代根本是場悲劇，所以我們就不拿它當悲劇了。
——D.H.勞倫斯《查泰萊夫人的情人》
（Os：非常適合吐槽的一句話，舉個例子：我們結婚根本就是場悲劇，所以我們就不拿它當悲劇了）
15. 我認為只有在深入研究了人以後，才能創造人物，就像要講一種語言就得先認真學習這種語言一樣。既然我還沒到能夠創造的年齡，那就只好滿足於平鋪直敘了。
因此，我請讀者相信這個故事的真實性，故事中所有的人物，除女主人公外，至今尚在人間。
——小仲馬《茶花女》
（Os：在我的記憶中，這是我看過的第一部外國小說！這段話很平淡，但奧妙正是隱藏在這其中）
16. 在海的遠處，水是那麼藍，像最美麗的矢車菊花瓣，同時又是那麼清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何錨鏈都達不到底。要想從海底一直達到水面，必須有許多許多教堂尖塔一個接著一個地聯起來才成。海底的人就住在這下面。
——安徒生《海的女兒》
（Os：沒有看過《海的女兒》，但肯定看過它的電影——人魚公主！最近聽這句話是電視劇版《致我們終將逝去的青春》）
17. 他不是不記得他還有過另一種生活，像家中一些還沒燒掉發黃的老照片，想來令人有點憂傷，但太遙遠了恍如隔世，也確實永遠消失了。
——高行健《一個人的聖經》
（Os：高行健是第一個獲得諾貝爾文學獎的華語作家！一個人的聖經，適合一個人讀）
18. 序言：「我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。」
19. 軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身於那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。
——馬爾克斯《霍亂時期的愛情》
（Os：在知乎上看到一句話：馬爾克斯的愛好——他喜歡在開頭就用一種詭異的詩意，聚集盡量多的懸念、劇透小一部分，然後加點兒時空變幻感。）
20. 我成為今天的我，是在1975年某個陰雲密布的寒冷冬日，那年我十二歲。我清楚地記得當時自己趴在一堵坍塌的泥牆後面，窺視著那條小巷，旁邊是結冰的小溪。許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終於明白這是錯的，因為往事會自行爬上來。回首前塵，我意識到在過去二十六年裡，自己始終在窺視著那荒蕪的小徑。
這網路文庫小說經典開頭
3. 怎樣寫好微小說，不要主題體，我要具體的。微小說格式。怎麼來寫。胡鬧著離
關於微小說的標題：大家在創作微小說的時候，往往只追求小說本的立意、語言、張力，經常忽略了標題。其實，微小說的標題至關重要。它是內容的互補，是立意的說明，是小說的埋伏，與小說結尾遙相呼應。標題是點題，結尾時破題。標題是包袱，結尾時甩包袱。希望大家重視。在創作時，盡量140字內包括標題。別吝惜有限的字元，擠擠總是有的，看你如何錘煉自己的語言功底。切記。
關於靈感:別抱怨沒有靈感,所謂靈感很多時候在於培養,其實任何東西都可能給你靈感,比如你手裡的鍵盤正和你的手指交尾,比如你指間的煙正和你的雙唇接吻,比如一隻流浪的狗,一尾游泳的魚,一片飄忽的雲,都可能是你的靈感,你按著其中某一個,去無限遐想,遐想,遐想,慢慢的你會發現,有一個故事和某個事故,發生了碰撞,那麼你的靈感就激發出來了,你的作品就出來了.說到底,靈感來自不羈的無限遐想.....
【微小說創作需要注意的幾個問題】：一，不要超過140字。微小說區別於小小說、短小說的特點就在於，它是在微博上創作完成並發布的，為方便大家轉發閱讀，要求在140字內完成情節點。二，要有立意，有張力，有故事，有情節，有邏輯。三，微小說就像小品文，需要有包袱，並在結尾甩響。和創作任何文學作品一樣，微小說的創作，不能因為寫而寫，而是要有「目的」地寫。所謂目的，就是我們說的立意。不要把微小說當笑話寫，更不能把微小說當笑話看。它不是文字本身，更不是一笑了之的段子。每一篇成功的微小說，都是一個「內涵帝」，它有立意有張力有思考有內涵有回味。
4. 怎麼寫微小說
用筆寫。
5. 如何寫微小說
微型小說的寫作
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。
原始定義
微小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。 過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」一般少於200字。
網路定義
以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式，最開始是由網友自發創造出來的微博客的新應用。除了短小精悍、語言簡潔、結局出乎人意料等特點，還具有了140個字以內、隨時與讀者互動的特徵。
「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。 微小說除了具有微型小說或小小說的短小精焊，語言簡潔等特徵，還具有自己獨特之處： 1、字數在140字以內。在字數上有一定限制，從這點上說應該是更短的小小說。 2、結局出乎人意料。結局總是出人意外，超乎常人的想像，具有新意。 3、隨時與讀者互動。因是在網上，讀者可以隨時參與討論，作者也可以隨時回復讀者，與讀者討論
「天馬行空」型
微小說可能並符合常理，可能它只有一句話，或者是作者內心的一個真實想法、一個隱藏的秘密，卻依然能打動讀者。 例如：#微小說##ppmeet#第一年，魔教教主初遇大俠，那人正氣凜然拔劍相向，他冷笑：「偽君子。」第二年，一招之差敗在大俠劍下，求死，那人卻不殺他，他嗤道：「還算君子。」第三年，走火入魔險些喪命，那人傾力相救，他微微皺眉：「的確君子。」第十年，清晨醒來，渾身酸疼，他咬牙大罵枕邊的人：「枉為君子！」
「百折千回」型
短短的140個字的小說，也可以迂迴曲折，把你從小說帶回到現實，又從現實中拉回到小說。 例如：#微小說##ppmeet#「部長，有人來上訪。」「哄出去！」「哄不走啊。」「那就打出去！」……「部長，完了，下手太狠，把人打死了，是一老婆子。」「娘的，給她家五萬，再鬧事再打！」……幾天後，部長老家打來電話。「狗娃呀，你娘前幾天去市裡看你叫人給打死了。人賠了五萬……」
「出人意料」型
在微小說中，雖然文字簡短，但是出人意料的結局，往往讓人眼前一亮，打破俗套是微小說最大的特色。 例如：#微小說##ppmeet#他遇上個妖嬈而富有的女人，被她迷得神魂顛倒。他辭掉工作，背叛了未婚妻，跟這個女人私奔。在飛機上，女人問他，你還記得中學時被你羞辱過的齙牙妹嗎？他一怔，眼前的女人越看越覺得眼熟。是你？他問。女人搖頭冷笑，拜你所賜，她中學畢業後就自殺了。他驚恐，那你是…？女人陰笑，我是她哥。
6. 如何寫微小說
如何寫微小說，想寫微小說，就要平時多接觸多觀察事物與周邊發生的事，再看看一些文學作品自己的知識，這樣寫出。
7. 如何用三句話寫出一篇感人的微小說
我認為三句話是可以寫出一篇感人的微小說的，第1句話，我看不見你，第2句話，我終於可以看見你了，第3句話，我不想和一個瞎子生活一輩子，我覺得這三個句子就可以寫出一篇感人的，有內涵意義的小說。
8. 如何寫微小說求答案
微小說短小精煉，要用最短的語句陳述完一個簡單的小故事，好的微小說不僅短回而且故事情節也出答人意料，能達到出其不意的效果，所以要寫好微小說也是很難的，首先要有好的文筆以及較強的構思能力，然後就可以慢慢嘗試，寫的多了就會寫了，量變引起質變嘛。。都是個人見解，不足之處請見諒~希望對您有用~~~
9. 如何用「我想，我沒那麼愛你了」開頭寫古風微小說
我想，我沒那麼愛你了，感情這種事情，真的是說再見就再見。