e小調作者小說

Ⅰ 德沃夏克《自新大陸交響曲》的創作背景。

1892年9月27日，德沃夏克登上了美利堅合眾國的土地，歡迎他的有300人組成的龐大合唱團和多達80人的管弦樂團。德沃夏克對主人的熱情好客並不感到意外，倒是紐約港口停泊的大輪船給他印象深刻。

在美國他很快注意到黑人音樂的旋律，並斷言在黑人音樂的基礎上將產生屬於美國的新音樂。到美國後三個月，德沃夏克開始為一部新的交響曲起稿，在此之前他已經有八部交響曲。

1893年5月，交響曲總譜完成，這年的12月，第九交響曲在紐約首演，取得了巨大的成功。新聞媒體對演出的盛況作熱情的報道，並宣布「屬於美國自己的交響曲」誕生了。

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樂章分類：

1、全曲共四個樂章，最著名的是第二樂章主題「念故鄉」，這個主題旋律後由其學生填詞，成為著名的合唱曲。

2、第三樂章諧謔曲是從「海華沙的婚宴」中印第安舞蹈得到的啟發。

3、第四樂章與第一樂章長度相差無幾，都採用奏鳴曲式，氣勢宏偉充滿活力和熱情，是整首交響曲戲劇發展的高潮，也是全曲樂思發展的總結。

參考資料來源：網路-自新大陸

Ⅱ 肖邦e小調圓舞曲創作背景

肖邦圓舞曲一向以優美、高雅、華麗而著稱，但由於節奏變化復雜，因而並不適於實際的舞蹈。在屬於第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發現類似瑪祖卡舞曲般的節奏，這是由於肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對比較簡單，內容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛。
肖邦一生中總共創作了21首圓舞曲，從表達形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品， 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩。《肖邦b小調圓舞曲》是第十首，思鄉的情緒彌漫在樂曲中，全曲到處出現傷感的情緒，有非常明顯的瑪祖卡風格。
肖邦b小調圓舞曲樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔 、飄逸的性格特徵，可見作者對美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風格，而是充滿著一種無奈的旋律，彷彿是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當時，久居異鄉、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉為降D大調，多少明朗了些， 但是很快又出現郁悶的氣氛。在迴旋連動過後，反復開頭的主旋律，最後全曲在焦躁不安中終了。

Ⅲ 怎樣解讀（賞析）肖邦的e小調第一鋼琴協奏曲

肖邦為管弦樂隊而寫的作品並不多，他的兩首鋼琴協奏曲（f小調和e小調）是他早年在這一領域的一次嘗試。這兩首協奏曲的寫作時間十分接近，即同在出國前的一段時間寫出，看來出國的准備也是主要的動力之一。《f小調協奏曲》在1829年間寫出，編入作品第二十一號，當時作者才十九歲；1830年3月初演出成功之後肖邦續寫的《e小調協奏曲》，列作品第十一號，同年十月在作者離開祖國之前的告別音樂會上首演。由於《e小調鋼琴協奏曲》的出版時間（1833年）比《f小調鋼琴協奏曲》（1836年）早三年，故一般都把實際上晚一年寫出的e小調協奏曲稱為《第一鋼琴協奏曲》。肖邦的協奏曲創作，似乎是想把貝多芬的精神帶到協奏曲的殿堂里來，但是正如舒曼所說，他「不像這位偉大的天才——貝多芬那樣善於指揮管弦樂隊的大軍，他所率領的只是一支小小的步兵隊」；換句話說，肖邦襲用古典協奏曲的體裁，但是他卻按自己的方式加以處理，他不套用獨奏樂器同樂隊競奏的原則，而讓鋼琴起著主導作用，著墨不多的樂隊通常只是在和聲上作為獨奏聲部的襯托而已。肖邦的這兩首作品的鋼琴聲部都很美而有力，主題素材的安排也很有條例；但相對地說樂隊部分卻比較貧弱，因此，許多名家為這兩首協奏曲重新配器的版本，在音樂會上也常可聽到。
肖邦的兩首協奏曲的風格並無多大區別，《e小調協奏曲》的基本內容同《f小調協奏曲》一樣，也可以概括為愛情的敘述和對幸福的憧憬，但是這首e小調比後者更為成熟，技巧更華麗，效果也更完美，特別是他的第一樂章寫得最為成功，音樂的形象鮮明、突出，富於色彩性的對比和交響性的動力發展。這一樂章採用古典協奏曲的雙呈示部結構，樂章的庄嚴引子由樂隊奏出，他給音樂帶來一種戲劇性的氣氛，在樂章中起著很重要的作用，在發展部和尾聲中都可以看到它。
樂章的兩個主題都富於歌唱性，只是第一主題是粗線條的，飽滿有力，但也帶點悲訴的因素，它一開始便由第一小提琴奏出；第二主題比較明朗、溫柔，改用同名大調陳述，這樣的調性關系顯然也是越出常規的。
第二個呈示部開始時，鋼琴獨奏依然從引子主題進入。隨後依次呈現的兩個主題在節奏上稍有變化，第一主題還有一些宣敘的音調作為補充，然後用練習曲式音型結構的美妙長句以連接樂章的第二主題。總的說來，這兩個主題的特點相近，同樣富於鮮明的民族、民間色彩，交替著幻想的沉思和熱烈的激情，但其中的第二主題顯然更引人注意。樂章的發展部主要發展引子主題，充滿毅力和生氣，最後，有力的尾聲也由引子主題構成。「耽於孟祥、優雅、敏感、情感充沛、高尚」——舒曼為肖邦的協奏曲概括出這些美質，在第一樂章中都有明顯的體現。
《e小調鋼琴協奏曲》首演時，在第一樂章之後曾經插入一首詠嘆調（獨唱與合唱）的演唱，這首聲樂曲是當時的音樂會指揮寫的，他想以次促使聽者更能專心致志地聽賞這首篇幅較長的協奏曲，即為第二樂章預先准備相應的情緒。關於第二樂章的內容，作者曾在給友人的信上這樣說過：「這並不是強有力的，而是富於浪漫氣息、優雅而傷感的，它意在喚起溫柔的回憶，正如一個人在美妙的春日月夜，面對這宜人的景色，在他心中萌生的千百種美麗印象那樣。」
第二樂章用同名大調寫成，作者稱它為「浪漫曲」。樂章開始時用弦樂器（加用弱音器）帶有鼻音效果的銀白色音響奏出的一小段引子，以奠立樂章總的氣氛；緊接著出現的基本主題由鋼琴奏出，情緒安詳、平靜，有如一首夜曲。
樂章中段較有激動之情，但其織體同前一主題仍相近似。
這兩個主題純屬肖邦式的各種纖秀的裝飾發展，構成了一幅月夜大自然的色彩畫面，其中樹葉的簌簌聲、流水的潺潺聲和夜鶯的啼囀均隱約可辨。最後，基本主題轉在樂隊上再現，鋼琴則以剔透的和聲華彩為之伴奏，但音樂依然保持原來的歌唱性特點。
最後樂章是由兩個主題組成的迴旋曲，有前一樂章不間斷直接轉入。同《f小調協奏曲》一樣，這首終曲描繪的也是民間的歡樂舞蹈場面。樂章的第一主題採用波蘭的克拉克維亞克舞曲的節奏，它的重音突出，旋律豪放，充滿著勃勃生氣和澎湃激情，最易令人想到民間狂歡的場面；第二主題同樣雄渾有力，節奏明快，但它溫暖、抒情，樂隊活躍的伴奏還強調出它的俏皮，從而有別於前一主題，總的形貌同《f小調協奏曲》第一樂章的第一主題更相接近。
這兩個主題的歡樂素質，結合著鋼琴的華麗技巧，使這最後樂章具有節日歡騰的色調。這首協奏曲從首演以來，一直以高度的詩意和樂觀的情緒吸引住聽者的主意，在世界優秀的協奏曲作品中，它無疑佔有一席重要地位。

Ⅳ E小調第一協奏曲第一樂章的作者科馬洛夫斯基是哪一國家的

安那托里·謝爾蓋維奇·科瑪洛夫斯基（Komarovsky Anatoly Sergeevich）是俄國
的作曲家和小提琴家，E小調協奏曲為奏鳴曲式，小調的旋律往往善於描寫憂郁、憂傷、悲哀等情緒，是主部主題音樂的基調，演奏時要讓旋律連貫。

Ⅳ 求《e小調第九交響曲》又譯《自新大陸》

這里有啊：

http://www.neizai.com/moyin/NewWorld4.mp3

http://www.tudou.com/programs/view/NOwvvSI9TeI/

Ⅵ 門德爾松的作品

門德爾松全名為雅科布·路德維希·費利克斯·門德爾松·巴托爾迪，德國猶太裔作曲家。為德國浪漫樂派最具代表性的人物之一，被譽為浪漫主義傑出的「抒情風景畫大師」，作品以精美、優雅、華麗著稱。
個人作品：
註：MWV編號為門德爾松作品專有編號
管弦樂
（一）交響曲
1.管弦樂隊演奏的交響曲：
MWV.N.8 D大調交響曲（為弦樂隊而作的《D大調第八交響曲》的管弦樂隊版本，由門德爾松本人親自改編），完成於1822年；
MWV.N.13 C小調第一交響曲（首演時稱C小調第十三交響曲），Op.11，完成於1824年；
MWV.A.18 降B大調第二（頌贊歌）交響曲（亦交響康塔塔），Op.52，完成於1840年；
MWV.N.18 A小調第三（蘇格蘭）交響曲，Op.56，完成於1842年；
MWV.N.16 A大調第四（義大利）交響曲，Op.90，完成於1833年；
MWV.N.15 D大調第五（宗教改革）交響曲，Op.107，完成於1830年，出版於1868年；
MWV.N.17 降B大調交響曲（未完成，僅存片段），寫於1839年；
MWV.N.19 C大調交響曲（未完成，僅存片段），寫於1845年。
2.弦樂隊演奏的交響曲（早期的作品，完成 於1821-1823年）：
MWV.N.1 C大調第一交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.2 D大調第二交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.3 E小調第三交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.4 C小調第四交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.5 降B大調第五交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.6 降E大調第六交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.7 D小調第七交響曲，4個樂章，1821；
MWV.N.8 D大調第八交響曲，4個樂章，1822；
MWV.N.9 C大調第九交響曲，4個樂章，1823；
MWV.N.10 B小調第十交響曲，1個樂章，1823；
MWV.N.11 F大調第十一交響曲，5個樂章，1823；
MWV.N.12 G小調第十二交響曲，3個樂章，1823；
MWV.N.14 C小調交響樂章，1個樂章，1823。
3.玩具交響曲（Kindersinfonie，全部遺失）
MWV.P.4 玩具交響曲，寫於1828年；
MWV.P.6 玩具交響曲，寫作時間不明；
MWV.P.8 玩具交響曲，寫作時間不明。
（二）序曲
MWV.P.3 E大調仲夏夜之夢序曲，Op.21（1826）；
MWV.P.1 C大調管樂序曲，Op.24（1824）；
MWV.P.7 B小調赫布里底群島序曲，Op.26（1830，又名《芬格爾洞》序曲）；
MWV.P.5 D大調平靜的大海和幸福的航行序曲，Op.27（1828）；
MWV.P.12 F大調美麗的梅露西娜序曲，Op.32（1833）；
MWV.P.15 C小調呂伊·布拉斯序曲，Op.95（1839）；
MWV.P.2 C大調小號序曲，Op.101（1826）。
（三）其它管弦樂作品
MWV.P.14 A小調葬禮進行曲，Op.103（1836）；
MWV.P.16 D大調進行曲，Op.108（1841）；
MWV.P.17 降E大調進行曲，寫作時間不明；
MWV.P.18 降E大調進行曲，寫作時間不明。
（四）鋼琴協奏曲
MWV.O.2 A小調鋼琴協奏曲（一架鋼琴與弦樂隊），完成於1822年；
MWV.O.5 E大調鋼琴協奏曲（兩架鋼琴與管弦樂隊），完成於1823年；
MWV.O.6 降A大調鋼琴協奏曲（兩架鋼琴與管弦樂隊），完成於1824年；
以下為一架鋼琴與管弦樂隊的協奏曲：
MWV.O.7 G小調第一鋼琴協奏曲，Op.25，完成於1831年；
MWV.O.11 D小調第二鋼琴協奏曲，Op.40，完成於1837年；
MWV.O.13 E小調第三鋼琴協奏曲，寫於1842至1844年；
註：門德爾松本人並未完成E小調第三鋼琴協奏曲，它有部分管弦樂譜（其中只有第一樂章的前11小節是完整的，此外還有56小節不完整的管弦樂譜）和鋼琴譜草稿，並未由作曲家本人親自配器完成。第一、二樂章（分別為E小調、A小調）的鋼琴譜草稿由門德爾松本人完成，第三樂章（E大調）的鋼琴譜草稿未完成，僅有20小節。由義大利鋼琴家普羅希達（Roberto Prosseda）於2006年在牛津的圖書館中發現這兩份手稿，並求助於研究門德爾松作品的權威學者布法里尼，將之補寫完成，並於2007年進行全球首演，後又與指揮大師里卡多·夏伊（Ricardo Chailly）和萊比錫布商大廈管弦樂團合作錄制了一張唱片。
（五）小提琴協奏曲：
MWV.O.3 D小調小提琴協奏曲（一把小提琴與弦樂隊），完成於1822年；
MWV.O.14 E小調小提琴協奏曲（一把小提琴與管弦樂隊），Op.64，完成於1844年；
（六）二重協奏曲：
MWV.O.4 D小調鋼琴與小提琴協奏曲（鋼琴、小提琴與弦樂隊），完成於1823年。
（七）大提琴協奏曲：門德爾松曾於1844年之後寫過一首大提琴協奏曲，不過此曲手稿後來遺失。
（八）鋼琴與樂隊作品（協奏曲除外）：
MWV.O.1 D小調宣敘調曲（鋼琴與弦樂隊），完成於1820年；
MWV.O.8 B小調輝煌隨想曲，Op.22，完成於1832年；
MWV.O.9 C小調輝煌變奏曲（Duo concertant en variations brillantes，兩架鋼琴與樂隊），Woo.25，完成於1833年。
MWV.O.10 降E大調輝煌迴旋曲，Op.29，完成於1834年；
MWV.O.12 B小調小夜曲與歡快的快板，Op.43，完成於1838年。
其他作品
1.合唱作品：
清唱劇有：《聖保羅》（1834-1836）、《以利亞》（1846-1847）、《耶穌基督》（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩篇歌；九首經文歌。
2.戲劇音樂：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》（1825）、《兒子與陌路人》（1829）、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂有《安提戈涅》 (1841）、《第一個瓦爾普吉斯之夜》（1831,1842）、《仲夏夜之夢》（1843）、《阿塔利亞》（1843-1845）、《俄狄浦斯在科洛納斯》（1845）。
3.室內樂：
六首弦樂四重奏；三首鋼琴四重奏（1822-1825）；兩首弦樂五重奏（1831,1845）；弦樂六重奏（1824）；弦樂八重奏 (1825）；兩首三重奏（D小調，1839；C小調，1845）；小提琴奏鳴曲，兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。
4.鋼琴：《升F小調隨想曲》（1825）；《E小調迴旋隨想曲》；六首前奏與賦格（1832-1837）；六集《無詞歌》。
5.管風琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲（1839-1844)。
6.歌曲與主調合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調合唱曲。

Ⅶ E小調奏鳴曲第一樂章

http://you.video.sina.com.cn/b/5773346-1261546785.html這個上面有視頻他發表於1784年的E小調第34首鋼琴奏鳴曲當然能夠代表他成熟時期的創作水平了。請看其中的第一樂章，急板，E，小調，6/8拍子，奏鳴曲式。海頓創作鋼琴奏鳴曲，幾乎從來沒有在開始的快板樂章中採用過6/8的拍子。既然如此，反過來說，快速的6/8拍子給這一樂章造成了特殊的性格。E小調的第一主題和G大調的第二主題，無論其性格或節奏都形成對比，但互相間又具有可以統一的共性，在這種個性和共性的辯證關繫上，可以窺測海頓構思的巧妙。另外，發展部精緻地將主題再行處理，使主題顯得格外清新多姿，這一點也不要輕易放過。 古典樂派時期一般來說是從成熟的海頓作品到貝多芬的早期作品這段時間(1775-1830).這一時期的特點是嚴肅,高雅,客觀,簡潔,清晰,平衡.主要的音樂語言是採用大小調式,主調音樂,奏鳴曲式.這一時期有代表性的音樂家是海頓,莫扎特和貝多芬.

Ⅷ 薔薇屋檐e小調txt全集下載

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內容預覽：
蘇正身！你給我站住！
呼聲雷鳴般響成一片
疾沖過來的身形隱隱夾著風聲
泰山壓頂一般
霎時間烏雲籠罩天空。
我低下頭
望瞭望自己的兩條小短腿
無聲嘆了口氣。早於十年前我記事起
我就在歐陽孟哪個噴火小暴龍追過來的時候放棄了逃竄的企圖。事實無數次證明
我真的真的好明智哦。
風雷疾沖而至
在我面前堪堪停住。我感覺疾風刮在臉上
隱隱作痛。來如雷霆收震怒
罷如江海凝青光。
我忽然覺得歐陽孟他好像公孫大娘o
你這個黃毛丫頭
竟然搞我的狀！
他抓住我的一隻小辮子往旁邊扯。
我沒有。
我說
還敢說！
歐陽孟換至另一邊
那我媽怎麼會知道我昨天乾的事？虧我昨天晚飯還讓我媽給你燉紅燒
。小亮我的沒捨得給他吃！你
的良心還不如一隻狗狗。
他越說越生氣
雖然沒抬頭
但是我也可以感覺到他的桃花眼中射出的凶光
因為他把我的小辮子扯痛了。我繼續玩手指頭。
你這個叛徒！我要跟你絕交！我以後再也不幫你拿書包
再也不借筆記給你抄！你也別想再替我保管……
請採納