㈠ 老闆給我立了三個規矩是什麼小說
主角：韓三千蘇迎夏入贅三年，所有人都以為可以騎在我頭上。 而我，只等她牽起我的手，便可以給她整個世界。 總裁小說網提供36749小說最新章節，36749小說全文免費閱讀，36749小說無彈窗廣告清爽在線閱讀體驗！
㈡ 跪求劉國芳的代表性的小小說10篇左右，像《規矩》《你也說了假話》《風鈴》《月亮船》……
風鈴
兵回家探親時，小琪抱著一個孩子來看他。兵屋裡一屋子人，很熱鬧，小琪進來，把一屋子的熱鬧熄滅了。
旋即，眾人離去。
一屋子只剩下兵和小琪，還有那個抱在小琪手裡的孩子。
相對無言。
良久，小琪開口說話了，小琪說：「我對不起你。」
兵無言。
小琪說：「是我母親逼我嫁給大狗的，他有錢，給了聘禮兩萬塊，我不嫁，母親跳了兩次河。」
兵無言。
小琪說：「我是愛你的，一直愛你，我也知道你喜歡我，你還同意的話，我跟大狗離婚，跟你結婚。」
兵無言。
小琪見兵不說話，出去了。俄頃，小琪走了回來，她懷里除了抱著一個孩子外，還多了一個風鈴。
小琪說：「這風鈴是你以前送我的，這兩年我一直把它掛在門口。」
兵看見風鈴，開口了：「你現在來還我風鈴，是嗎？」
小琪搖頭：「我剛才說了，你還同意的話，我跟大狗離婚，跟你結婚。這事，你不要急於回答我，你考慮考慮，同意的話，把風鈴掛在你門口，我看見了風鈴，會來找你。」
小琪說著，放下風鈴走了。
屋裡剩下了兵自己。
兵呆著，許久許久。後來，兵拿著風鈴，在手裡晃動，於是有丁零丁零的聲音在屋裡響起。小琪住在隔壁，聽到風鈴聲，她跑出來，抬頭往他門口看。
但小琪沒看到捕魚門口掛著風鈴。
小琪呆在自家門口，潸然淚下。
兵回部隊時，也沒把風鈴掛在門口，而是把風鈴帶走了。回部隊後，兵把風鈴掛在營房門口。是大西北，風大，風鈴整天在門口丁零丁零地響。兵沒事時，獃獃地看著，在心裡說：「小琪，我把風鈴掛在門口了，你看到了嗎？」
軍營里掛一個風鈴，起先讓兵們覺得好玩。久了，兵們煩了，覺得丁零丁零的聲音很吵人，於是讓兵拿下。兵拿下來，把風鈴放好。但沒事時，兵會把風鈴拿出來，找一個無人的地方，坐下來，讓風鈴在胸前晃動，讓風鈴丁零丁零地響，還說：「小琪，我把風鈴掛在我的心口了，你看到了嗎？」
小琪看不到，兵把風鈴掛在心口也罷，門口也罷，小琪都看不到。小琪只看得見他的家門口，那兒，沒有風鈴。
兩年後兵退伍了，這回，小琪沒來看兵。兵問村裡人，說小琪呢，怎麼不見了？村裡人說小琪不怎麼出來了，整天縮在家裡。兵問出了什麼事？村裡人說小琪老公找了一個更年輕的女人，跟小琪離了。
兵沉默起來。
隔天，兵把風鈴掛在門口。
小琪沒來。
兵便看著風鈴發呆，在心裡說：「小琪，我把風鈴掛在門口了，你看到了嗎？」
有風吹來，風鈴丁零丁零地響，兵聽了，又在心裡說： 「小琪，風鈴在響哩，你聽到了嗎？」
小琪聽到了，也看到了，但她一動不動抱著孩子坐在屋裡，沒出來。
隔天，兵找上門去。
兵去之前，把風鈴取了下來，然後放在胸前，同時用手晃動著，於是在風鈴丁零的響聲中，兵走進了小琪屋裡。
小琪見了兵，頭垂下，然後說：「我現在被人遺棄了，你還來做什麼？」
兵說：「來告訴你，我不但把風鈴掛在門口了，還掛在心上了。」
說著，兵又把手中的風鈴晃動起來。抱在小琪懷里的孩子，四歲了，會說話，聽見風鈴響，孩子把一隻手伸出來，說：「媽媽，我要。」
月亮船
一個住在河邊的女孩，總喜歡在門口站著，看河。一個晚上，彎彎的月亮映在水裡，女孩覺得它像一隻船，女孩很驚喜自己的發現，於是躥屋裡去，跟大人說：「爸爸媽媽，你們看，水裡的月亮像一隻船。」
女孩的爸媽走出來，一起往水裡看，然後父親說：「是像一隻船。」
女孩的母親也說月亮像一隻船，還說那是月亮船，說著，輕輕地唱起來：
月亮船呀月亮船
載著媽媽的歌謠……
女孩天真，在母親唱著時顛顛地往河邊去，大人見了，嚇壞了，過去一把扯住女孩，還說：「你去哪？」
女孩說：「我想坐在月亮船，讓它載著我。」
女孩的母親父親聽了，都笑，做母親的，還點著女孩的額頭說：「月亮船在很遠的地方，你坐不到它。」
女孩看著母親。女孩說：「我怎樣才能坐到月亮船呢？」
母親沒說，還是搖頭。
過後，女孩每天晚上都在門口看著水裡的月亮船，還不住地纏著母親讓母親告訴她怎樣才能坐到月亮船，母親沒告訴女孩，只跟女孩說：「別煩了，我教你唱月亮船的歌吧。」
說著母親唱了起來：
月亮船呀月亮船
載著童年的神秘
飄進了我的夢鄉
悄悄帶走無憂夜
……
女孩覺得這歌很好聽，學起來。
一天女孩和母親正唱著，忽然河裡傳來「救命呀——救命呀——」的呼救聲。女孩的父親聽了，飛快地從屋裡躥出來往河邊跑，女孩的母親跟著往河邊跑，女孩在隔壁一個王叔叔，也往河跑，然後三個人一起跳進水裡。好一會兒，女孩看見三個人從水裡爬上來，這三個人，一個是女孩的父親，一個是女孩的母親，還有一個，女孩不認識，而女孩隔壁那個王叔叔，去沒上來，女孩的母親看見王叔叔沒上來，便在河邊喊：「小王——小王——」
沒有迴音。
那個王叔叔一直沒上來，女孩看見父親母親和小王的母親在河邊找了幾天，但沒找到，女孩不知道那個王叔叔去哪裡了，就問母親，女孩說：「王叔叔呢，他怎麼沒上來？」
母親眼睛紅紅的，沒做聲。
女孩又說：「媽媽，你說呀，王叔叔去哪裡了？」
女孩的母親看著河，河裡，一彎月亮又像一隻船了，母親見了，開口告訴女孩說：「王叔叔被月亮船載走了。」
女孩說：「你不是說月亮在很遠的地方，從不到嗎？」
母親說：「王叔叔救人，月亮船才載著他。」
女孩說：「媽媽你也救人，爸爸也救人，月亮船怎麼不載你們去呢？」
父親在屋裡聽了，吼一聲過來：「莫亂說，亂說打扁你。」
母親說：「莫嚇著孩子。」
以後無數個晚上，女孩和母親都坐在門口，她們一邊看著水裡的月亮船，一邊唱著月亮船的歌，直唱得水裡月亮船悠悠地遠去。
一天，也是月亮船在水裡飄盪的時候，河裡又傳來了救命的呼喊聲，女孩的父親聽了，又飛快地從屋裡躥出來往河邊跑，女孩的母親，也跟著往河裡跑，然後兩人一起跳進河裡去，但過了一會兒，女孩只看見父親拽著一個人上來，而母親去不見蹤影。女孩的父親又跳下水去，但許久，還是父親一個人上來。
過後，女孩一直沒見到母親，女孩想母親，哭著跟父親說：「我要媽媽，我要媽媽。」
女孩的父親淚流滿面。
女孩又說：「媽媽呢，她到哪裡去了？」
父親開口了，父親說：「你媽媽也被月亮船載走了。」
女孩說：「媽媽救人，月亮船才載著她，是嗎？」
父親點頭。女孩說：「我要媽媽，我不要媽媽讓月亮船載走。」
說著，女孩沖河裡喊了起來：「媽媽，你回來。」
水裡，一隻月亮船盪了盪，但女孩的媽媽，卻沒有回來。
女孩呆了起來。
呆了一陣，女孩開口唱起來：
月亮船呀月亮船
載著媽媽的歌謠
飄進了我的搖籃
淡淡清輝瑩瑩照
媽像媽媽望著我笑眼彎彎
……
㈢ 起點寫小說有什麼規矩比如多少時間要寫多少字
新人
還是復2000字左右一章吧制
比如說把4000字分成兩章
中間隔六個小時發，這樣點擊就會有兩個，如果直接4000字的話，就只有一個點擊，新人每一個點擊都是很重要的，有很多小說寫了幾萬字，可是點擊才三位數（甚至不到100），而那些大神只需要注冊一個書名就會有上萬的點擊
㈣ 寫小說的規矩有哪些謝謝了，大神幫忙啊
如何寫小說(新版) ①.寫小說必須先明確幾點: 1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了. 2.你認為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節公布出來看大家反應. 好了主觀客觀都齊全了. ②.寫小說前的准備: 1.准備好一個故事的基本框架.我覺得每一個作家都是一個造物主,他通過文字來創造了一個世界,這和創造出來的世界就是框架.有些題材的作品可以免去這個框架,例如社會題材.因為他的框架就是我們所處的社會,而有些則不行.例如現在最火的<星辰變>,他屬於玄幻類型,必須重造.當然你也可以用別人已經造好的框架,但沒什麼新意了. 2.有框架了還要有人物,而人物設定就是一篇小說的精華所在.世界上60多億人,沒一個人是一樣的,就算是雙胞胎他們個性也會不同.小說中人物繁多,要把每個人的個性都寫出來的確很難,但也不是不可能的.因為小說中不適合用說明性的語言(他很笨\他很聰明,就是說明性語言)來描述一個人的性格,通常都是通過人物之間的對話\動作來突顯人物的性格.<紅樓夢>就是這方面的佼佼這,在<紅樓夢>你可以通過一句話來了解是誰出場了,他就是怎麼牛.我有一個還不錯的辦法,將人物的名字和他的性格寫在卡片上在貼在電腦顯眼處,例如 甲 性格熱情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但從不出錯. 在寫作時只要將他的性格用動作\語言表達出來就可以了.人物這方面真的很麻煩. 3.萬事具備只欠情節了,好的情節可以引人入勝,爛的情節只會使人按ALT+F4.情節請自己想,這方面我不做多說,對情節把握不準的也可以問我. ③開始寫.拿出你的鋼筆\圓珠筆(毛筆也行)\鍵盤出來,寫吧.不過寫之前一定要准備好框架.JK 羅琳花了7年時間來准備<哈利波特>的框架和情節,你准備花多久? ④寫小說幾大忌諱: 1.忌第一人稱,也就是"我"來寫.這樣一般都寫不出什麼好文章.一般多用第3人稱,就是"你\我\他"來寫,這樣的的好處是我們可以更直觀的看,就象看電影一樣. 2.忌無敵.當主角無敵了,這小說就沒什麼可看的了. 3.忌大量淫穢色情內容,當大量淫穢色情充斥著全文,也許會給你帶來沖動,但這就失去小說的意義了.不信可以去看<異能高手在校園>開始覺得還可以,後來就沒意思了. 各位也可以參考上面的12忌.但有些我覺得已經不是忌諱了. (舊版)作家十二忌： 作家十二忌一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」 二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」 三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」 四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」 五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」 六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」 ，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」 八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」 九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」 十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。 十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」 十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足
希望採納
㈤ 高和小說 規矩（餘二多），誰有呀，發一份看看，謝謝
http://v.book.ifeng.com/book/ts/66699/8509983.htm
鳳凰網，TXT版本的目前沒有找到。
㈥ 朝花夕拾中作者寫這些規矩的用意是什麼
竿底下，是萬不可鑽過去的……。此外，現在大抵忘卻了，只有元旦的古怪儀式記得最清楚。總之：都是些煩瑣之至，至今想起來還覺得非常麻煩的事情。
1．選文寫長媽媽「懂得許多規矩」，「我」對這些規矩的態度怎樣？
認為「不耐煩」，「煩瑣之至」，「非常麻煩」。
2．作者寫這些規矩的用意是什麼？
意在說明長媽媽有著跟千百萬深受封建思想毒害的普通勞動者一樣的特點：
麻木與迷信。
3．文段詳寫長媽媽教我說恭喜的話和吃福橘的情節，其作用是什麼？
作用是：表現阿長對美好生活的追求，嚮往，同時反映了阿長守舊的一面。
4.結合全文說說阿長是個什麼樣的人？少年魯迅對阿長有怎樣的感情？
阿長是個這樣的人：她勤勞、善良、爽朗、純朴，粗中有細。她身上有貫穿了好幾百年的傳統舊習，她對少年魯迅嚴加看管，也給魯迅講過許多吸引人入勝的故事（如「美女蛇」的故事），她做了一件別人不肯做，或不能做的事──給魯迅買《山海經》。
少年魯迅對阿長的感情是既有對她沾染舊式女人某些弱點的反感和對她對自己嚴加看管的不滿，也有對他給自己風趣地講引人入勝的故事和買《山海經》的肅然起敬和感激。
《駱駝祥子》
1、作者介紹
老舍（1899～1966）現代著名作家，人民藝術家。原名舒慶春，字舍予，滿族人。代表作有小說《駱駝祥子》、《四世同堂》等，話劇《茶館》《龍須溝》等。
2、創作背景
小說的主人翁——祥子，是個來自農村的破了產的青年農民，20一30年代正是中國現代史上最黑暗，混亂多災多難的年代；新舊軍闊連年不斷地進行爭權奪勢的戰爭，再加上各種自然災害的肆行，中國農村迅速走向破產。因而成批破產的農民為了謀求生路便紛紛湧入城市，樣子就是湧入城市的破產農民中的一個。
4、藝術特色
(一)「京味」特色：
1、取材：豐富的北京生活經驗，寫大小雜院，四合院和胡同，寫市民凡俗生活中所呈現的場景風致，提供了豐富多彩的北京畫卷。
2、語言藝術：運用北京市民俗白淺易的口語，成功地把語言的通俗性與文
學性統一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精製而不雕琢。
2、語言藝術：運用北京市民俗白淺易的口語，成功地把語言的通俗性與文學性統一起來，做到了干凈利落，鮮活純熟，平易而不粗俗，精製而不雕琢。
（二）採用傳統小說的單線索結構方式
圍繞祥子希望－－奮斗－－絕望直到墮落（三起三落）這條生活道路的主線，安排事件，展開情節，並引出其他人物，單線嚴謹，不枝不蔓，既充分展示了祥子性格發展變化的軌跡，又深刻揭示祥子與其所處的廣闊而復雜的社會環境之間的密切聯系。
1《駱駝祥子》中祥子的出身是 A農民
2《駱駝祥子》中祥子失去土地後流落到哪裡拉車? A北平城
3《駱駝祥子》中的祥子在兵荒馬亂中被搶走車子，卻冒險地牽回了幾匹駱駝？B三匹
4《駱駝祥子》中的祥子的第一輛車被搶走以後，千辛萬苦聚積的准備第二次買車的錢被誰給洗劫了？ A 孫偵探
5《駱駝祥子》中誰的引誘也是造成祥子悲劇的原因A夏太太
6《駱駝祥子》中誰勸祥子把錢存入銀行或放債，祥子沒有接受建議。
㈦ 以規矩為話題的高中作文引用古詩詞
詩歌詩歌，詩歌就是音樂性的語言。
古時詩的定義是：詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。
古詩詞的規矩最重要的是押韻、平仄和格律。此外，律詩的表現形式還要求對仗，詞則要講究詞牌。
古詩詞是詩歌的一種，押韻是必需遵守和沿襲。即便是現代詩歌也要考慮押韻，別說古詩詞了。詩不押韻，那隻算文。
古詩詞的平仄變化也是詩音樂性的節奏性的體現。只觀不賞，那就不是觀賞了。吟誦是觀賞古詩詞很重要的一環，不了解平仄變化，不單吟誦不好，也阻礙了讀者的觀賞，無從深入體會詩者所寄託的喜怒哀樂等情感。如果說押韻是詩歌欣賞應具備的基本素質，平仄就是古詩詞欣賞應具備的基本素質。對於古詩詞作者，有句老話叫眼高手低，大部分人欣賞水平都高於創作水平。眼高手不一定低，但眼不高手肯定也高不了。古詩詞作者的如果連欣賞古詩詞水平都不高，詩基本也好不了。所以平仄不遵守和沿襲，貌似也不行。
單單只學古體詩的話，只講究押韻平仄不講究格律沒問題。如果想學好古詩詞，那還包括律詩和詞，那格律就很重要了。把律詩當古體詩，詞當古詩歌也是可以的，不過最精華的妙處你不欣賞，那再談欣賞水平就未免心虛了。格律是律詩和古體詩最大的的區別，也是對詩歌的藝術美更高更嚴格的追求。有人說律詩毛病多了就當古體詩，那畫小鳥還能出好畫家，沒聽過把鳳凰畫成小鳥的是好畫家。
律詩出韻、中間不對仗是犯大毛病，不粘不對拗而不救是犯小毛病。大毛病要從嚴，為了內容和內涵的更高要求不得不犯點小毛病可以從寬。有如畫鳳凰少根羽毛，可以說那是缺陷美，少個翅膀那可就畫殘廢了。
詞的詞牌也規定了格律和曲調，更注重音樂性。什麼樣的內容可以用什麼樣的詞牌，就如喜劇不能用哀樂一樣，用好了是美，用壞了就是悲劇。
㈧ 她一世瀟灑 自認規矩框不住 但江少爺是個意外是什麼小說
《天下無敵》作者: 簡介: 第100次失敗的懺悔，老把戲也撿起了虛擬的頭盔，從現在開始，游戲線路發生了變化，人物有了變化，桃子也來了，左擁右抱，第二個陌生的千里之外，看我多麼瀟灑。
㈨ 以規矩為話題寫一篇小說600字
無規矩不成方圓
聽說，某個學校的校風「好」的不得了，這個星期，我和表姐一起去參觀了這所學校。
剛走進校門，只見一個披著黃頭發、帶著大耳環的女中學生。她見我們穿著樸素，又見我們看著她，便瞪著杏眼說：「看什麼看，沒見過蔡依林新裝啊！」我心想：這是什麼學生啊！」我們繼續往前走，只見到一大堆女中學生一邊走著還一邊聽著MP3，嘴裡還不時哼著幾句歌詞。我和表姐湊上去問他們幹嘛？其中一個女生吃驚地望著我們，說：「天啊！你們不知道今天是周傑倫的birthday嗎？我們趕著和另一群FANS去參加他在廣州舉行的生日party嗎？」說到這里，那女孩早已熱淚盈眶：「今天終於可以見到my dear super star!」這時我才注意到他們的衣服後面都寫了「周傑倫，我愛你」「傑倫哥，最近好嗎？」等話語。天啊！我拉著表姐的手飛也似的逃走了。
再往前走幾步，我就看到了幾個「外國人」，黃頭發，白皮膚，藍眼睛。打聽過才知道，原來他們正在為一場「走SHOW」做准備。他們還說作為新一代的「莎麗娜」，這些條件是必備的。
游完了整個校園後，我挺掃興的，這樣的中學生也會出現？這整個校園還有沒有朝氣？學校還有沒有規矩？作為新一代接班人，我們追求的不僅是時尚，也不是歪理念，我們應該追求德、智、體、美各科發展的好學生。一個國家、一個民族，連起碼的規矩都沒有那就別談富國強民、興國安邦了。無規矩不成方圓，不就是這個道理嗎？