西江月微型小說續寫

㈠ 西江月辛棄疾怎樣續寫

西江月 夜行黃沙道中
辛棄疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

㈡ 有人在《西江月》這個雜志投過稿嗎投稿回復速度超快，還要交版面費，在這個期刊上發表論文靠譜嗎

《西江月》
期刊級別：普刊(省級)
主辦： 廣西梧州市文聯
周期： 半月
出版地：廣西壯族自治區梧州市
語種： 中文;
開本： 16開
ISSN： 1003-2819
CN： 45-1110/I
郵發代號： 42-199
西江月期刊簡介

西江月欄目設置

主要欄目：紀實點擊、小說廣場、散文天地、詩歌長廊、教育天地、民俗研究、文吏春秋、文化論壇、文藝理論、漢語言文字、影視文學、檔案管理、讀書評論、新聞傳媒、經濟縱橫、學術交流等。
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㈢ 西江月宋江是宋江寫的嗎

2016-10-04最佳答案
《水滸傳》第三十九回 潯陽樓宋江吟反詩 梁山泊戴宗傳假信
（宋江）獨自一個，一杯兩盞，倚闌暢飲，不覺沉醉，猛然驀上心來，思想道：「我生在山東，長在鄆城，學吏出身，結識了多少江湖好漢，雖留得一個虛名，目今三旬之上，名又不成，功又不就，倒被文了雙頰，配來在這里。我家鄉中老父和兄弟，如何得相見？」不覺酒湧上來，潸然淚下，臨風觸目，感恨傷懷。忽然做了一首《西江月》詞，便喚酒保索借筆硯來。起身觀玩，見白粉壁上多有先人題詠，宋江尋思道：「何不就書於此?倘若他日身榮，再來經過，重睹一番，以記歲月，想今日之苦。」乘著酒興，磨得墨濃，蘸得筆飽，去那白粉壁上揮毫便寫道：

自幼曾攻經史，長成亦有權謀。恰如猛虎卧荒丘，潛伏爪牙忍受。
不幸刺文雙頰，那堪配在江州。他年若得報冤讎，血染潯陽江口!
宋江寫罷，自看了大喜大笑，一面又飲了數杯酒，不覺歡喜，自狂盪起來，手舞足蹈，又拿起筆來，去那《西江月》後再寫下四句詩，道是：
心在山東身在吳，飄蓬江海謾嗟吁。
他時若遂凌雲志，敢笑黃巢不丈夫!
宋江寫罷詩，又去後面大書五字道：「鄆城宋江作。」……
宋江的這一詩一詞都是發泄不爽並藉以詠志之作。
《西江月》詞「自幼曾攻經史，長成亦有權謀。「說的
是自己從小就攻讀經史，大了後又精通權謀之術，你們當官的會的我宋江也都會，我宋江的本事一點也不必那些當官的差。
「恰如猛虎卧荒丘，潛伏爪牙忍受。」但是時運不濟，混了半天不過一個小吏，好比虎落平陽，忍氣吞聲。
「不幸刺文雙頰，那堪配在江州。」則是進一步的感嘆自己目前的潦倒，想我宋江這么一個經世之才，竟然成了囚犯被發配到江州。老天實在是對我宋江不公啊。
「他年若得報冤讎，血染潯陽江口!」這兩句的意思是，再這樣下去，我就豁出去上樑山了，既然官府不給出路，老天又對我宋江不公，我宋江就自己來找回公道，定要叫這潯陽江血雨腥風一番。
從這首《西江月》來看，宋江一方面感嘆心比天高命比紙薄，另一方面宋江的潛意識內一直是有反心，至少一直是把梁山當作自己的退路。當宋江在官場已經窮途末路的時候，本能就想起，自己還有江湖這條路，在江湖這個世界裡，我宋江則是個大名鼎鼎的及時雨，真要把我惹火了，就上樑山了。
下一首七絕詩則更顯露宋江在酒醉之後，內心思想的暴露：
「心在山東身在吳，飄蓬江海謾嗟吁。「
說的是我人雖然在吳地（江州），但心卻在山東（梁山），飄零江湖真是蹉跎歲月，早知如此不如就在梁山就落草了。
「他時若遂凌雲志，敢笑黃巢不丈夫!」，要是我宋江上了梁山，哪天如果實現了我的凌雲壯志，憑我宋江的駕馭能力，黃巢又算得了什麼。黃巢是唐末農民起義軍的領袖，從正統的角度來看當然是特大號的反賊了。這句也是仿寫黃巢的詩句「他年我若為青帝，報與桃花一處開。」（《題菊花》）。

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㈤ 《西江月》BY水之銀講了什麼內容

《西江月》作者:水之銀(經典文推薦)_TXT 文案： 北蠻大軍兵臨城下，家國孤城全系在我的一念之間， 不，我絕不願做沈靜成功立業的基石， 但現在能救中原的卻只有一個人，而那個人正是沈靜…… 一向高高在上，從不把他人放在眼裡的沈靜， 卻一而再、再而三的懇求楚寒原諒， 太過了解沈靜的楚寒不相信， 連沈靜自己也不相信，他竟然能為楚寒做那麼多， 做那麼多應該唯我獨尊的帝王所不該做的事， 包括……捨身面鴷_蠻大軍，只為換得楚寒一人平安…… 「楚寒，我愛你，很愛很愛的那種……」 愛與恨頓時在楚寒心中失去了平衡， 他要去找，把這個拋下自己的男人找回來，然後……問個明白……

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㈦ 將《西江月.夜行黃沙道中》擴寫為一篇散文300字

現代散文：指與詩歌、小說、戲劇並稱的文學樣式。特點是通過對現實生活中某些片斷或生活事件的描述，表達作者的觀點、感情，並揭示其社會意義，它可以在真人真事的基礎上加工創造；不一定具有完整的故事情節和人物形象，而是著重於表現作者對生活的感受，具有選材、構思的靈活性和較強的抒情性，散文中的「我」通常是作者自己；語言不受韻律的限制，表達方式多樣，可將敘述、議論、抒情、描寫融為一體，也可以有所側重；根據內容和主題的需要，可以像小說那樣，通過對典型性的細節欲生活片段，作形象描寫、心理刻畫、環境渲染、氣氛烘托等，也可像詩歌那樣運用象徵等藝術手法，創設一定的藝術意境。散文的表現形式多種多樣，雜文、短評、小品、隨筆、速寫、特寫、游記、通訊、書信、日記、回憶錄等都屬於散文。總之，散文篇幅短小、形式自由、取材廣泛、寫法靈活、語言優美，能比較迅速地反映生活，深受人們喜愛。
現代散文[3]定義，是指與小說、詩歌、戲劇並列的一種文學體裁，對它又有廣義和狹義兩種理解。
廣義的散文，是指詩歌、小說、戲劇以外的所有具有文學性的散行文章。除以議論抒情為主的散文外，還包括通訊、報告文學、隨筆雜文、回憶錄、傳記等文體。隨著寫作學科的發展，許多文體自立門戶，散文的范圍日益縮小。
狹義的散文是指文藝性散文，它是一種以記敘或抒情為主，取材廣泛、筆法靈活、篇幅短小、情文並茂的文學樣式。

㈧ 《西江月》

【西江月（薛寶琴）】《紅樓夢》

【《紅樓夢》里的柳絮詞】
〖寫作緣起〗

史湘雲見暮春柳絮飛舞，偶成小令。詩社就發起填詞，每人各拈一小調，限時做好。寶玉沒有寫成，卻興起續完探春的半闋；寶釵嫌眾人寫的「過於喪敗」，便翻案作得意之詞。
【如夢令（史湘雲）】
豈是綉絨殘吐？捲起半簾香霧。纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住！莫放春光別去！
〖注釋〗
1．綉絨——喻柳花。殘吐——因殘而離。詞寫春光尚在，柳花乃手自拈來，所以說「豈是殘吐」。後人不曉詞意，妄改「殘吐」為「才吐」（程高本），變新枝為衰柳，與全首境界不合。明代楊基《春綉絕句》：「笑嚼紅絨唾碧窗」。
2．香霧——喻飛絮蒙蒙。
3．拈——用手指頭拿東西。鵑鳴燕妒——以拈柳絮代表佔得了春光，所以說使春鳥產生妒忌。
4．莫放——庚辰本作「莫使」，與前句「空使」用字重復，且拈絮是想留住春天，以「莫放」為好。從戚序本。南宋詞人辛棄疾《摸魚兒》詞：「春且住！見說道天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤畫檐蛛網，盡日惹飛絮。」寫蛛網沾住飛絮，希望留住春光，為這幾句所取意。
〖鑒賞〗
《柳絮詞》是每個人未來的自況。我們知道，湘雲後來與衛若蘭結合，新婚是美滿的，所以詞中不承認用以寄情的柳絮是衰殘景象。對於她的幸福，有人可能會觸痛傷感，有人可能會羨慕妒忌，這也是很自然的。她父母雙亡，寄居賈府，關心她終身大事的人可能少些，她自詡「纖手自拈來」，總是憑某種見面機會以「金麒麟」為信物而湊成的。十四回寫官客為秦氏送殯時曾介紹衛若蘭是「諸王孫公子」，可見所謂「才貌仙郎」也必須以爵祿門第為先決條件，不能想像如史湘雲那樣的公侯千金會單憑才貌選擇一個地位卑賤的人作為自己的丈夫。詞中從占春一轉而為惜春、留春，而且情緒上是那樣地無可奈何，這正預示著她的所謂美滿婚姻也是好景不長的。
【南柯子（賈探春上闋，賈寶玉下闋）】
空掛纖纖縷，徒垂絡絡絲。也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。
落去君休惜，飛來我自知。鶯愁蝶倦晚芳時，縱是明春再見——隔年期。
〖注釋〗
1．纖纖縷、絡絡絲——喻柳條。雖然如縷如絲，卻難系住柳絮，所以說「空掛」、「徒垂」。
2．綰系——打成結把東西栓住。
3．我自知——等於說「人莫知」、「世莫知」。植物抽葉開花都是在不知不覺中進行的。
4．隔年期——相隔一年才見一次。宋代王禹偁《中秋月》詩：「莫辭終夕看，動是隔年期。」其實這是從古樂府《七日夜牛女歌》「婉孌（親愛）不終夕，二別周年期」化出來的。原本是說牛郎織女的。
〖鑒賞〗
賈探春後來遠嫁不歸的意思已盡於前半闋四句之中，所謂白白掛縷垂絲，正好用以說親人不必徒然對她牽掛懸念，即《紅樓夢曲·分骨肉》中說的「告爹娘，休把兒懸念……奴去也，莫牽連。」這些話當然都不是對她所瞧不起也不肯承認的生母趙姨娘而說的。作者安排探春只寫了半首，正因為該說的已經說完。同時，探春的四句，如果用來說賈寶玉將來棄家為僧，不是也同樣適合嗎？是的。唯其如此，寶玉才「見沒完時，反倒動了興」，提筆將它續完。這一續，全首就都像是說寶玉的了：去休惜，來自知，所謂隨緣而化，蹤跡難尋；夫妻相見之期猶如牛郎織女，不是說他做了和尚又是什麼？書中說寶玉自己該做的詞倒做不出來，這正是因為作者覺得沒有再另做的必要了。
【唐多令（林黛玉）】
粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團、逐對成球。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流！
草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生、誰拾誰收！嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留！
〖注釋〗
1．「粉墮」二句——粉墮、香殘，指柳絮墮枝飄殘；粉，指柳絮的花粉。百花洲，《大清一統志》：「百花洲在姑蘇山上，姚廣孝詩：『水灧接橫塘，花多礙舟路。』」林黛玉是姑蘇人，藉以自況。燕子樓，典用白居易《燕子樓三首並序》中唐代女子關盼盼居住燕子樓懷念舊情的事。後多用以泛說女子孤獨悲愁。又蘇軾《永遇樂》詞：「燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。」故也用以說女子亡去。
2．逐對成球——形容柳絮與柳絮碰到時黏在一起。「球」諧音「速」；逑，配偶。這句是雙關語。戚序、程高本「對」作「隊」，則只就景物說。從己卯、庚辰本。
3．繾綣——纏綿，情好而難分。風流，因柳絮隨風飄流而用此詞，說才華風度。小說中多稱黛玉風流靈巧。
4．誰拾誰收——以柳絮飄落無人收拾自比。戚序、程高本「拾」作「舍」，誤。以柳絮說，「舍」它的是柳枝；若作自況看，寶玉亦未曾「舍」棄黛玉。今從己卯、庚辰本。
5．「嫁與東風」句——亦以柳絮被東風吹落，春天不管，自喻無家可依，青春將逝而沒有人同情。用唐人「可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒」詩意。
6．忍淹留——忍心看柳絮漂泊在外，久留不歸。
〖鑒賞〗
在林黛玉這首纏綿凄惻的詞中，不但寄寓著她對自己不幸的身世的深切哀愁，而且也有著那種預感到愛情理想行將破滅而發自內心的悲憤呼聲。全詞語多雙關，作者借柳絮隱說人事的用意十分明顯。如「草木也知愁，韶華竟白頭」，不但以柳絮之色白比人因悲愁而青春老死，完全切合黛玉，而且也能與她曾自稱「草木之人」巧妙照應。從這一點上去看這首詞，它對我們研究作者寫寶黛悲劇的原來構思也是有啟發的。

【西江月（薛寶琴）】
漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業付東風，明月梅花一夢。
幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳？江南江北一般同，偏是離人恨重！
〖注釋〗
1．漢苑——漢代皇家的園林。漢有三十六苑，長安東南的宜春苑（即曲江池）水邊多植楊柳，後因柳成行列如排衙，但遠不及隋堤規模，故曰「有限」。
2．隋堤——參見《廣陵懷古》注。
3．明月梅花一夢——後人以為「梅花」不合飛絮季節，就改成「梨花」（程高本），殊不知這是用「夢斷羅浮」的典故（參見《賦得紅梅花》詩注），本取其意而不拘於時。《龍城錄》記趙師雄從梅花樹下一覺醒來時，見「月落參橫，但惆悵而已。」此所以用「明月」二字。又小說中說寶琴是嫁給梅翰林之子的，用「梅花」二字或有隱意。
4．落紅——落花。表示春去。用「幾處」，可見衰落的不止一家。
5．香雪——喻柳絮，暗示景物引起的愁恨。簾櫳，說閨中人。
6．一般同——都是一樣的。
7．「偏是」句——古人以折柳贈別。又柳絮漂泊不歸，也易勾起離別者的愁緒。
〖鑒賞〗
如果把薛寶琴這首小令與她以前所作的《賦得紅梅花》詩、她口述的《真真國女兒詩》對照起來看，就不難相信朱樓夢殘、「離人恨重」正是她未來的命運。就連異鄉思親，月夜傷感，在詞中也可以找到暗示。此外，從寶琴的個人蕭索前景中也反映出當時的一些大家族已到了風飄殘絮、落紅遍地的沒落境地了。「三春事業付東風，明月梅花一夢。」這是寶琴的惆悵，同時也是作者的嘆息。

㈨ 紅樓夢第三回西江月

《紅樓夢》第三回，西江月詞有兩首。其一 無故尋愁覓恨,有時似傻如狂.縱然生得好皮囊,腹內原來草莽.潦倒不通世務,愚頑怕讀文章.行為偏僻性乖張,那管世人誹謗
. 其二 富貴不知樂業,貧窮難耐凄涼.可憐辜負好韶光,於國於家無望.天下無能第一,古今不肖無雙.寄言紈袴與膏粱,莫效此兒形狀.[1]

這兩首詞,字面上句句是對賈寶玉的嘲笑和否定,實質上句句是對他的贊美和褒揚.從封建階級倫理道德標准衡量,賈寶玉是個被否定的人物；可是從作者的人生觀和社會觀來看,他卻是個和那些國賊祿蠹完全相反的、保持著人類善良天性的真正的人.兩首詞句句都是反話. 賈寶玉不假矯飾地表現自己的天性,在那樣的貴族之家處處受束縛、限制,於是就要產生苦悶,就要採取種種方式宣洩,在道學先生們看來這就是「尋愁覓恨」、「似傻如狂」了.相貌好是真,「腹內草莽」就未必.賈寶玉讀書多,知識博,文思快,才情大,他在大觀園試才題對額時一套一套有根有據的議論,他擬的那些匠額和對聯,使包括賈政在內的所有在場的人都相形見絀.他寫的《芙蓉女兒誄》、《姽嫿詞》等等,表現出了像樣的文學家的風范,連薛寶釵都說他「每日家雜學旁收的」,承認他懂得多.他並不是「腹內原來草莽」、「不通世務」,而是他厭惡賈雨村之流的政客,不屑與之為伍.不願讀的文章也只是那些「聖賢」的說教和一文不值的科舉時文.「那管世人誹謗」,正表現了賈寶玉不苟且、不隨俗、獨立不遷的個性.這樣的貴族青年,按封建階級「接班人」的標准要求,那是「無能第一」、「不肖無雙」了.他既不能像其祖先那樣「理朝廷、治風俗」,為皇帝做個賢臣良相；也不能像王熙鳳那樣治家理財,撐起家業的門面,所以說是「於國於家無望」了.於是他就成了貴族之家的「子弟戒」了.
這兩首詞集中地描繪了賈寶玉的叛逆性格,這個典型的意義也就在對封建階級的叛逆上.值得讀者注意的是「貧窮難耐凄涼」一句.這是預示賈家敗落後,賈寶玉要有一段困苦不堪的生活經歷.《紅樓夢》第十九回寫賈寶玉去襲人家探視,襲人的母親和哥哥慌忙招待賈寶玉,擺上一桌子果品,可是襲人覺得沒有一樣可吃之物,只給賈寶玉拈了幾個松子瓤,吹去細皮,用手帕托給賈寶玉.這表現出賈寶玉是十分嬌貴的.就在這個地方,脂硯齋有條批語說：將來賈寶玉「寒冬噎酸甭,雪夜圍破氈」.對照起來看,他日後的處境是十分凄涼的.賈寶玉在在曹雪芹原著的八十回以後的經歷雖然已經不得而知了,但有一段貧窮的經歷是可以肯定的,同高鶚續寫的後四十回大相徑庭.[1]

㈩ 曹雪芹的《西江月》全文

西江月·批寶玉

清代：曹雪芹

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。

潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。

富貴不知樂業，貧窮難耐凄涼。可憐辜負好韶光，於國於家無望。

天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈絝與膏粱，莫效此兒形狀。

譯文：

無緣無故的尋找愁苦，有的時候又裝瘋賣傻雖然生就一副好面容，肚子里卻沒有半點學問。糊里糊塗的連人情世故也不懂，愚笨頑劣不願讀書。行為奇怪性格乖張，那裡管世人對自己不好的評價呢？

富貴的時候不知道享受家業，貧窮之後又難耐凄涼的情景。可憐辜負了青春年華，對國對家都無法做出貢獻。他是天下第一無能的人，古今像他不肖的子孫再也找不出第二個。對你們這些富貴子弟說，不要學他的樣子啊！

(10)西江月微型小說續寫擴展閱讀：

《西江月》賞析

這首詞，字面上句句是對賈寶玉的嘲笑和否定，實質上句句是對他的贊美和褒揚。從封建階級倫理道德標准衡量，賈寶玉是個被否定的人物。

可是從作者的人生觀和社會觀來看，他卻是個和那些國賊祿蠹完全相反的、保持著人類善良天性的真正的人。所以說詞中句句都是反話。

賈寶玉不假矯飾地表現自己的天性，在那樣的貴族之家處處受束縛、限制，於是就要產生苦悶，就要採取種種方式宣洩，在道學先生們看來這就是「尋愁覓恨」、「似傻如狂」了。相貌好是真，「腹內草莽」就未必。

賈寶玉讀書多，知識博，文思快，才情大，他在大觀園試才題對額時一套一套有根有據的議論，他擬的那些匠額和對聯，使包括賈政在內的所有在場的人都相形見絀。他寫的《芙蓉女兒誄》、《姽嫿詞》等等，表現出了像樣的文學家的風范。

連薛寶釵都說他「每日家雜學旁收的」，承認他懂得多。他並不是「腹內原來草莽」、「不通世務」，而是他厭惡賈雨村之流的政客，不屑與之為伍。

不願讀的文章也只是那些「聖賢」的說教和一文不值的科舉時文。「那管世人誹謗」，正表現了賈寶玉不苟且、不隨俗、獨立不遷的個性。

這樣的貴族青年，按封建階級「接班人」的標准要求，自然是「無能第一」、「不肖無雙」了。他既不能像其祖先那樣「理朝廷、治風俗」，為皇帝做個賢臣良相。

也不能像鳳姐那樣治家理財，撐起家業的門面，自然是「於國於家無望」了。於是他就成了貴族之家的「子弟戒」了。

這兩首詩集中地描繪了寶玉的叛逆性格，這個典型的意義也就在對封建階級的叛逆上。值得注意的是「貧窮難耐凄涼」一句。這是預示賈家敗落後，寶玉要有一段困苦不堪的生活經歷。

第十九回寫寶玉探花襲人家，襲人的母親和哥哥慌忙招待寶玉，擺上一桌子果品，可是襲人覺得沒有一樣可吃之物，只給寶玉拈了幾個松子瓤，吹去細皮，用手帕托給寶玉。

這是何等嬌貴!就在這個地方脂硯齋有條批語說：同將來寶玉「寒冬噎酸甭，雪夜圍破氈」對照起來看，令人嘆息。寶玉在八十回以後的經歷，雖然不好亂猜，但有一段貧窮的經歷是可以肯定的，同高鶚續寫的後四十回大相徑庭。