小說衛斯理系列的作者是誰

❶ 作家衛斯理的資料

衛斯理，是香港著名作家倪匡所篇寫之科幻小說《衛斯理系列》中的主角，小說以他第一人稱敘述。據倪匡自己所說，他是乘車經過香港灣仔區大坑道時，望見了衛斯理村的門牌，因此得到主角名稱的靈感。在《原振俠系列》中，衛斯理被稱為「那位先生」。從1985年許冠傑主演的《衛斯理傳奇》開始，近20年的時間里，倪匡的《衛斯理》小說系列被改編成近無數部電影電視，其中不少就直接冠名「衛斯理」。

倪匡，著名小說家。原名倪聰，字亦明。1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時可寫八千字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表， 想像奇特；也曾在金庸出國期間代寫《天龍八部》連載。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。

❷ 衛斯理誰寫他的作者

倪匡啊，他是香港的，他有一個妹妹，是寫言情小說的，在內地很有名。衛斯理寫科幻小說，也寫過言情，還有武俠小說。他的有幾本科幻小說在內地被嚴禁銷售了。

❸ 衛斯理的作者是誰

倪匡

倪匡，著名小說家。原名倪亦明，後改名倪聰。原籍浙江鎮海，1935年出生於上海，1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時可寫八千字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表， 想像奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》連載。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。

❹ 小說《衛斯理》系列的作者是誰

衛斯理，是香港著名作家倪匡所篇寫之科幻小說《衛斯理系列》中的主角，小說以他第一人稱敘述。據倪匡自己所說，他是乘車經過香港灣仔區大坑道時，望見了衛斯理村的門牌，因此得到主角名稱的靈感。在《原振俠系列》中，衛斯理被稱為「那位先生」。從1985年許冠傑主演的《衛斯理傳奇》開始，近20年的時間里，倪匡的《衛斯理》小說系列被改編成近無數部電影電視，其中不少就直接冠名「衛斯理」。另有相關影視作品及同名人物。

❺ 請問少年衛斯理是誰寫的

作者:倪匡

倪匡 香港作家。1935年生，浙江寧波人，出生於上海，1957年到香港，作過工 人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備， 小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。

❻ 介紹一下衛斯理小說

衛斯理系列簡介(一)
《鑽石花》
這一篇小說是以衛斯理為主角所寫的第一人稱小說中的第一篇.當初,只是想塑造一個奇情小說的主角,但自第三篇「妖火」開始,便演變為科幻小說,一直至今.「鑽石花」有一個奇情故事,其時女主角白素還未出場.
《地底奇人》
這是以衛斯理作主角的第一人稱小說的第二篇,仍然未以科幻為主題.這篇小說中白素首次出場,白素和衛斯理是如何結識的,有詳盡的描寫.通過許多幫會的寶藏,引出一個極度曲折離奇的故事.
《妖火》
「妖火」是以衛斯理第一人稱所寫的科幻小說的第一部.本來,雪泥鴻爪,寫過就算,作者也未留剪報,等到要出書時,突然出現了一位溫乃堅先生,提供了大量剪報,幾乎是全部了.所以,在第一集「老貓」的扉頁上,有一則「銘謝」啟事:如果太陽系中沒有溫乃堅先生,這些書就不能出版.溫乃堅的剪報中,正好少了「妖火」這一篇.「妖火」因為是第一部科幻小說,給人的印象較深,不時有人問起,總以為再也找不到這篇稿子了.然而,忽然又出現一位孫漢鈞先生,「妖火」能夠出版,全靠他的幫助.「妖火」是一九六三年寫成的,在文中提到有一些科學上還未能達到的事,到一九八O年已變成十分普遍了.人類科學的進展,以幾何級數的方式在向前跳躍.而文中的「最遲」,也全是十七,八年之前的事情,請留意這一點.
《藍血人》
方天是一個奇才,他是太空科學的權威,實際在主持一項征服土星的太空計劃;可是安全人員卻開始懷疑他的來歷和可靠性,因為在登土星的無人宇宙飛船里,他私自加造了一個小小坐艙.方天的腦波比人類強,皆慧比人類高,他可以使人屈從他的意志去自殺,有個幫會還尊他為神.可是他的日子過得並不愉快,時時都活在恐懼里,他生怕別人知道他的血液是藍色的!這是一篇外星人在地球掙扎的故事,也是一篇流浪記.
《蜂雲》
任何生物都有生,也有死.可是陳天遠教授卻發明一種激素,能使自身迅速分裂繁殖後又互相吞噬,使軀體急劇增大,然後又分裂,又增大——但是不會死亡.一隻蜜蜂可以因此而數量多得像一片雲海,也可以因此而體積大得像一架噴射機.現在的問題是,生活在地球上的人類面臨這種巨變該怎麼辦?更可怕的是,這種激素進入其它的生物,甚至人體之後,會有什麼後果?怎麼辦?
《透明光》
南美的印加帝國覆亡之前,有一小批人曾帶著一口黃銅箱子,渡海到埃及去求生.由於遷移古廟,這口神秘的箱子現在又出現了.箱子長三呎,寬高各一呎半,箱蓋上是一幅浮雕,刻著一大群人和獸的骷髏,中央則擺著一塊放光的物體.使人驚駭的是見過這物體的人都離奇地變成了隱形人.和幾世紀以前的印加人一樣,作者又到了埃及,然而這個橫亘東西半球,歷時干余年的謎,真的就能順利解開嗎?
《沉船》《地心洪爐》
「沉船」一書中,包括「沉船」和「地心洪爐」.「沉船」的構想比較特殊,設想有一種人,可以在海水中長期生活,是一種新的題材,通過一個較曲折的故事來表達,而且結局甚玄.「地心洪爐」寫善良的外星人,奉命來毀滅地球,但寧願犧牲自己,不去執行任務,當然也是一種假設.文中提到冰島附近忽然多了一個小島,是當時的事實,至於這個小島之由來,是不是如小說中所寫的那樣,只怕不可考了.
《地圖》《叢林之神》《風水》
本書所收的三篇,題材方面均十分奇特.「地圖」的上半部,故事變幻無常,可算曲折,後半部,有人以為草草了事,但想表達的是一種高級生物「火人」離開了自己星球後的許多悲哀.是不是其它星球的高級生物會有這樣的悲哀情緒,不得而知,但至少地球人是有的.「叢林之神」更是一篇悲哀情緒相當濃的小說,寫一個有預知能力的人的痛苦.日常生活中,常可以聽說:「如果我可以早知道就好了」,這一篇,就寫出了「早知道」絕不是一件幸事.「風水」的題材更特別,主角進入了一個瘋狂的社會之中去探臉,寫的是什麼地方,什麼情景,相信任何人一下就可以看出來.
《不死葯》《規律》《多了一個》
「不死葯」是一個傳奇性較濃的故事,生命的永遠延續而沒有思想,死和活的界限也就模糊了.「規律」是作者極喜歡的一篇,自稱之為「悲觀論調發揮極致的作品」者.但事實上,生命的意義究竟何在,讀者如果深思,都會發出長嘆聲,請特別注意.「多了一個」可以說是喜劇,本來還准備寫男主角如何再重新追求女主角的,但後來作者改變計劃,因為不想變成愛情小說.這篇的設想涉及腦電波,也是幾年之後,寫了好幾篇有關靈魂的小說的最早設想:人的肉體是不重要的,重要的是人的思想.
《支離人》《貝殼》
「支離人」是一個較大膽的設想,人體可以分離活動,神經通過某種傳播方式「搖控」,相富有趣.後半部有關「牛頭大神」的經歷,最後仍不免吃了地球人的虧,也相當程度反映出地球人性格的一面.「貝殼」寫一個富豪,追尋自己的單獨存在,以致寧願變成一枚海螺.這種想法雖然不積極,但仔細想來,一枚海螺的快樂程度,必然在一個受著各種牽制,找不到自己的富豪之上.
《仙境》《虛像》《狐變》
「仙境」有一個極美麗的愛情故事,一個虛無飄渺的境地,但「虛像」中的愛惰故事更有趣,一個美女的外表和實際,可以相差如此之遠.雖然小說中寫的是極端,但實際生活中也一樣存在.「狐變」的設想是根據「字宙擴展論」而來的,有一股陰森之氣.
《訪客》《奇玉》
這一集中的兩篇:「訪客」是寫海地巫都教用咒言驅使死人再活動的故事,相當恐怖.「奇玉」實際上只是一篇不算成功的偵探小說,而且其中還涉及粵語方言,不算是好作品,作為換換口味的一種方式.
《消失》《湖水》《盡頭》
世上有許多人,物離奇消失的例子,「消失」就是想找尋一個幻想式的答案.這種題材,一開始是人的消失,一定有懸疑性,結果如何,是否能如預期效果,就不敢說了.「湖水」可以說是偵探小說,作者開始寫作時,本來是想寫成靈魂真正的存在,但當時由於不能肯定,所以在遲疑之下,變成了整篇故事有點牽強.這是一九六九年的作品,一直到十年之後,才真正以靈魂作題材,寫了一篇.「盡頭」是一篇對人性表示失望的小說,這篇是一個開始,以後又有一連串的小說是採用同樣題材的.
《蠱惑》
葉家祺為了採集昆蟲標本,曾經到雲南的苗區去了一趟.這趟旅行使他邂逅了芭珠——一位苗族族長的美麗女兒,並且和她輕率地成婚,婚後七天又輕率地離棄她,回到繁華的上海,他自以為這只是一場艷遇,沒想到竟會成為一個大災難.這個苗族十分神秘,據說擅於施「蠱」.葉家祺臨走時芭珠的弟弟狠狠地警告他道 :「你中了『蠱』了.一年之內你一定要回來,如果不回來,你一定會瘋狂:——但是如果你竟然和別人結婚的話,那麼,你必然在結婚的第二天早上慘死!」這個故事就是從葉家祺返鄉,准備和另一位閨秀結婚時開始的.
《老貓》
張老頭看起來六十多歲,住在廉價的公寓里,整天敲敲打打,吵得左鄰右舍睡不著覺.有一次在房門口出現,手上竟沾滿了血跡.張老頭單身,沒有什麼財產,隨身似乎只帶著一口大木箱,裡面裝著一個奇怪的六角盤子;然而他自稱擁有一對昂貴的宋瓷花瓶和許多無價的宋版書.他有一頭怪異的大黑貓,能聽懂人話,凶起來比大狗還威猛,可是骨骼切片經過檢驗,卻發現年齡至少已經三千歲,幾乎和人類的文明一樣長.「老貓」這部小說,說穿了,其實是一個侵略者敗北的慘痛故事.
《天外金球》
「天外金球」故事,包含的題材極廣,背景是一個素稱神秘的地區.倪匡小說,素來不喜寫出真實的地名,但寫到一個地方的風土人情,在這個地方發生過的事,明眼人應該一眼就可以看出發生在什麼地方的事情.這篇的「幻想」成分極高,但寫實部份也有根有據.是想將幻想故事和現實結合的一種嘗試.寫成於一九六六年七月.請注意,那時, 衛斯理和白素還未成婚.
《屍變》《合成》《筆友》
「屍變」一書包括了「屍變」,「合成」,「筆友」等三篇.「屍變」用較懸疑的筆法,開始時甚為恐怖,但結局卻十分有趣,有趣之處是 :如果曾有外星人到過地球,而竟然和地球人結合,有了後代的話,那麼,這個「星際混血兒」的心境會如何?這是一個很有趣的問題,答案當然是小說化的,給各位自己去多想想.「合成」的故事比較普通,想通過主物改造的實驗,證明這種事之不可能.三篇之中,「筆友」的題材最特別,也最有趣,文中女主角的「筆友」究寬是何方神聖,作者的設想頗佳.
《大廈》《古聲》
「大廈」的設想頗怪,一開始寫一個人搭電梯,一直向上升,頗為可怖.寫時間,空間的對比關系.「古聲」的設想極奇,古代的聲音被偶然保留了下來,是楚國的祭歌.是不是有這個可能 ?人類發明保留聲音的技術極遲,在此以前,所有的聲音全消失了,但真的是全消失了嗎?

❼ 衛斯理小說是什麼年代寫的

衛斯理的作者，筆名倪匡
原名： 倪聰，字亦明。（「匡」字是他在《辭海》中點出來的）
生日： 一九三五年五月三十日中午十二點三十七分
出生地： 上海
籍貫： 浙江鎮海
生肖： 豬
星座： 雙子座
血型： O型
家庭狀況： 二兄、二弟、一姐、一妹
最喜歡的食物： 海鮮（魚、蝦、蟹、貝……）
一九五一年，倪匡初中畢業後以十六歲半之齡進入華東人民革命大學受訓三個月，自華東人民革命大學「畢業」後，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與「土地改革」、「治理淮河工程」後至蘇北、內蒙古墾荒，足跡並遠至東北大興安嶺。在內蒙時因「破壞交通」（嚴冬冰封河道時，將一條小木橋拆下來充作木柴）被打成「反革命」，遭隔離軟禁數個月。
一九五七年，倪匡由內蒙古逃亡至廣州，七月間偷渡澳門再逃進香港。從此義無反顧，再也沒有回過神州大陸。初至香港時曾在夜校讀書，因而認識了倪夫人，李果珍女士。倪匡最初在染廠里做雜工，並開始投稿《真報》，後被《真報》錄用，先後任工友、校對、助理編輯、記者與政論專欄作家（筆名為衣其）。
一九五七年底，倪匡第一篇有關「土改」的小說《活埋》在香港工商日報發表。第一篇發表的散文是《石縫中》。第一本小說是《呼倫池的微波》（創作於五十年代末，背景為蒙古草原）。
一九五八年，倪匡開始寫武俠小說，筆名為岳川。
一九五九年，倪匡與李果珍女士結婚，現有一女（倪穗）、一子（倪震）。後大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。
一九六二年，倪匡於查良鏞（金庸）的鼓勵下，開始用筆名「衛斯理」寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起，衛斯理系列小說正式走向科幻系列。（《藍血人》一書於二零零零年入選「二十世紀中文小說一百強」，成為倪匡科幻小說的代表著作）。
六十年代末，武俠影片大行其道之際，倪匡轉而從事劇本創作。十多年間，所寫劇本不下數百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。
一九七二年，衛斯理系列小說《新年》發表後，倪匡暫停衛斯理系列小說的創作，時間長達六年。
一九七八年，衛斯理系列小說《頭發》發表，被評為最受香港青年歡迎的小說。倪匡此後又回到了科幻小說的創作道路上。
一九八六年復活節，倪匡在台北一家教堂中受洗（不過仍然肯定上帝就是外星人）。原因是與牧師禱告後，治好了多年以來的酒癮。近年來他篤信基督，頻頻在香港及台灣作見證。
一九八七年，倪匡與梁小中（石人）、哈公、黃維梁、胡菊人、張文達等發起成立香港作家協會，並出任會長。
一九九二年秋，衛斯理系列小說《運氣》發表後，倪匡移居美國三藩市新唐人埠，居所甚似一個多士壚。閑時在家裡種花養魚，如蔓陀蘿及神仙魚等。他笑稱洗手間可以看到金門橋，所以作了一句詩：「舉頭看金門，低頭看『小鳥』」。移民後的倪匡生活優哉悠哉，自稱廚藝第一、園藝第二、文藝僅是第三。

倪匡人生閱歷豐富，什麼苦難都嘗過。他為人風趣幽默。古怪興趣多，古怪想法更多。（曾經有一次，在一隻小小的跳蚤身上感悟到自稱為萬物之靈的人類，生命力原來如此脆弱，對於惡劣環境的適應性和忍耐力，還不及一隻構造簡單的跳蚤。）所以他寫文章手疾眼快，千變萬化。倪匡自認是個很胡鬧的人，但對於工作他是很嚴謹的。他規定自己每天要寫八千多字，這樣他便可以工作一個月，然後休息一個月。他又規定自己在黃昏前盡量把工作做好，因為一入黑，他的手便蠢蠢欲動，想摸酒杯了。他寫各種類型的小說，如科幻，偵探，武俠以及愛情文藝小說，他又寫電影劇本，乃至抒寫個人感受的雜文和散文。自一九七五年來港後，他筆下出現了不少科幻，偵探及武俠小說，電影劇本不下幾百部，而且在本港各報刊上他每天都發表專欄文字。
倪匡是個怪人，做事往往出人意表，他不懂駕駛，但迷上研究汽車時，曾經獨個兒把一部汽車化整為零後再裝嵌回原狀。他至少有兩次遇鬼經驗，堅信靈魂的存在與不滅。早年時還經歷過「狐仙顯聖」，因此，至今仍然認為不同的生物在通過所謂的修練，是可以讓身體產生結構上的變化，就會成人成仙。（衛斯理科幻系列《成精變人》，就是一隻神鷹經過種種的變化，最後變成人的故事！）
傳聞說倪匡曾在東北省看見過外星人，所以他的科幻小說才這么出色，而他自已說本身是喜歡寫武俠小說，但有金庸這位老友金玉在前，只好舍難取易，專心從事科幻小說。（寫科幻小說容易？？？）在所有作品中他最喜歡的人物是衛斯理，最喜歡的作品是衛斯理系列《尋夢》，其次是衛斯理系列《黃金故事》。最喜歡的武俠作品是《火並》。
倪匡的廣泛興趣，過目不忘的本領以及鍥而不舍的研究精神，使他自一九五七年來港後的著作深入民心。他的作品組織嚴謹又帶啟發性，常使人有意想不到的收獲。
倪匡先後使用過的筆名計有：倪匡（武俠與科幻）、衛斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居士（雜文）、危龍等等。
倪匡是最多產、多樣化的作家，他自稱「自有人類以來，漢字寫得最多的人」。（其實這是倪匡自謙，這句話中的「漢」字大可刪去。古今中外，倪匡唯一可能的對手，只有西方科幻大師艾西莫夫。然而艾大師的英文多是由打字機或文字處理機打出來的，所以這句話絕無人能找到反證。）倪匡也是最有職業道德的專業作家，他從不拖稿、欠稿（早期寫得太快，寫完後還故意擱幾天再交稿）。但稿費、版稅奇高，並有兩大原則：請先付錢；貨出不改（小說絕對不準人改，劇本如何改則絕不過問）。
倪匡的作品包括小說（武俠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、雜文、專欄、政論、電影劇本。（請參考倪匡著作目錄）從沒有寫過的文體只有歌詞與廣告詞。
倪匡的小說氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。小說的數量已超過三百本。電影劇本已超過四百部，保證是世界記錄。
倪匡的寫作動機，一、謀生；二、興趣；三、沒有別的本事（但後來又發現自己是個很稱職的演員）。寫作收入，稿費加版稅，一年超過二百萬港幣。寫作風格，喜歡玩花樣，變題材，不投讀者所好，卻總能牽著讀者的鼻子走。寫作天賦，自認是與生俱來的。（倪匡相信一種理論，就是有文學天賦的人，大多也都嗜酒，例如古之李白，今之古龍、倪匡。）寫作習慣，一定要聽音樂（否則靜不下心來），書桌桌面成三十度仰角（才不會腰酸背痛）；從來不能也不會以電腦或口述代替手寫。寫作速度，最高記錄為一小時四千五百字（格子），那是「革命加拚命」的速度；最慢一小時也有二千五百字。寫完之後從不再看第二遍（最早期作品例外）。自謂「漢字寫作，速度之快，世界第一。」
倪匡對小說的理念：「小說只分兩種——好看的與不好看的」（他認為不好看的小說，即使裡面有再多的學問、道統或藝術價值都沒用）。小說的主體是創作意念，至於情節安排則各憑功力。 他認為作家的責任是寫出的作品讓讀者廢寢忘食。他對色情文學的定義是小孩子看不懂的文學——看得懂的就不是小孩子，當然就有權利看。
倪匡的個性極端情緒化，難得不糊塗。率性放任，熱情爽朗，慷慨俠情。絕對的自由主義，不喜歡受約束，不愛爭勝負，不喜歡正經八百，絕不會道貌岸然。
倪匡的愛好很多，有養魚、種花、集貝殼、木工、烹飪、古典音樂等等，皆是由迷轉痴，由痴變狂。推而廣之，任何具有許多不同式樣的東西都喜歡研究、收集。喜歡讀書，什麼樣稀奇古怪的書都看，但最喜歡看小說。閱讀速度最快時，可達到平均一天看二十萬字的小說。
倪匡還有三個嗜好，一曰酒，以前一天至少可以喝一公升XO。最近，他宣布了「戒酒」，但定義是酒可以照飲，不過不要飲醉。如今可喝可不喝，但仍認為酒是一種最好的「抗憂郁劑」。二曰煙，曾有過三十五年的煙齡，最高記錄一天四到五包（刷牙時都不停——刷左邊牙齒時香煙咬在右邊；刷右邊時咬在左邊）。直到有一天，忽然聽到上帝的聲音說了幾遍：「你可以不抽煙了！」從此就再也不抽了。（上帝的意思倪匡想了一下子才弄懂，所謂「可以不抽煙」，是指上帝加諸自己的三十五年「煙刑」已滿。）三曰女人，最欣賞柔順聽話的女人，當然外在美也很重要。《鹿鼎記》中的雙兒是倪匡心目中完美妻子的典型。
倪匡最推崇的小說家分別是金庸、古龍、瓊瑤、亦舒、高陽、夏樹靜子、愛倫坡；最推崇的散文家是柏楊與李敖。
倪匡是業余刻圖章高手，當年就是靠偽造圖章與路條，才能一路從內蒙古逃到香港。偽刻圖章的原料是肥皂，並沒有依照任何樣本，只知道刻得愈大就愈唬人。他還是業余海洋貝殼分類專家，曾購上千本參考書，並租下一個居住單位，陳列所收藏的各種貝殼。又曾花上幾年時間收集及鑽研貝殼，雖然最後意興闌珊把心愛的收藏賣掉，但他對貝殼的認識已達專家境界。
倪匡絕對贊成人性本惡。對婚姻不贊成也不反對。他認為一生最值得追求的東西是快樂。（不過倪匡也承認很難，倒是自尋煩惱一定不會令自己失望。）認為人類之所以有進步的主要原因是下一代不聽上一代的話。
倪匡做人的態度：「看得順眼的多來往，看不順眼的，不管你怎樣，當你不存在。
倪匡有幾位至交好友，古龍，兩人於一九六七年結識，旋結為莫逆之交。古龍過世，倪匡傷心欲絕，弔祭時淚灑靈堂（還把古龍陪葬的洋酒喝了一大半）。結果古龍的遺體竟然當場吐血！倪匡不顧他人的警告，將故人之血鄭而重之珍藏起來。金庸，倪匡多年的好友與老闆。他的小說只在《明報》連載，而大部份的小說也由明窗出版社出版，倪匡曾替金庸代寫連載中的《天龍八部》數個月，故意把阿紫的眼睛弄瞎。（不過後來金庸對倪匡說想刪去他寫的一段，倪匡只說來問我就不是當我朋友。）金庸於一九八二、八三年之間贊倪匡曰：「無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。」黃沾，倪匡譽其為：奇才；香港粵語流行曲之父。傳說兩人是「文曲星」下凡，一分為二的結果。倪匡曾於一九九三年秋贈黃沾對聯一副：「兩日烹調有黃沾，一生煮字無白雪」，但黃沾卻認為這兩句次序應該對調。張系國，兩人同為中文科幻的開山祖師，但是對科幻小說的理念、表現形式、角色與使命的看法都截然不同。張系國描寫初見倪匡的情形：「倪匡則人未至笑聲先到，完全是紅樓夢里鳳姐兒出場的架勢。後來每次見面，都是先聽到他的朗聲長笑才見其人。」又說：「坦白說，我是先喜歡上倪匡本人，才讀他的小說。看他瘦瘦小小的個兒（註：那是十年以前），怎麼樣也不能想像他竟有如此旺盛的精力，每小時能寫四千五百字，四五天就可寫完一部小說或劇本……文壇鬼才的美稱，倪匡可當之無愧。」沈西城，倪匡專家。曾以「洛人」為筆名，替倪匡續寫浪子高達的故事。著有《我看倪匡科幻》、《細看衛斯理科幻》、《金庸與倪匡》等。葉李華，另一位倪匡專家，精研倪匡作品近二十年。因酷愛科幻小說，與倪匡結為忘年至交，也是倪匡的電腦啟蒙老師。
倪匡的妹妹即著名小說家亦舒，本名倪亦舒。他笑說出版社每次找他都是為了取得亦舒的出版權，他的反而無人問津。他的兒子倪震，也是出版界的人，出版《yes》雜志，更游說倪匡寫少年衛斯理！
倪匡在四十歲生日時，曾撰自壽對聯：「年逾不惑，不文不武，不知算什麼；時已無多，無欲無求，無非是這樣」。他自撰的墓誌銘：「多想我生前好處，莫說我死後壞處」。
倪匡下筆如有神，六十分鍾四千餘字，雖雲快矣，但仍不如其講話速度，他說話快如連珠炮，速度比寫字速度還要快近十倍（最高記錄五秒三句），放慢了速度就說不出來。（據說這是因為倪匡本來是左撇子，被硬性矯正，從小受了「腦傷」之故，也因此至今仍左右不分。）稱為名嘴，實至名歸。
倪匡自稱是世界寫漢字最多的人，因為他自一九五七年由內地來港後，寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷，題材不盡，且是暢銷的保證。江湖中人更戲稱他為「袋裝書大帝」。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。極其量下次購買倪匡作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了！在香港，純以寫稿而致「富」的作家甚少，倪匡是其中之一。

❽ 衛斯理的作者簡介

衛斯理在書中描寫他出生在一個富有的大家族裡，衛斯理的爺爺是一家之主，人稱衛老太爺。至於衛斯理的父母，他爸是一位風水大師，人們所知不多，猜測可能早逝的關系，只知道他們留下一間進出口公司，掛著董事長的虛銜，並由一位十分精明的經理管理，所以衛斯理基本上不用工作，可以專心冒險。他也有一名十分親近的叔叔，因為排行第七，所以人稱衛七，為了追查神秘女子下落，化名賀龍，加入共產黨，在戰爭中連連取勝，成為十大元帥之一。另衛斯理的少年好友「鐵蛋」，即十位大將之一的羅瑞卿。
他的乳名叫「斑鳩蛋」，是因為他童年時在田野中找斑鳩蛋，卻被一條大蜈蚣在臉上爬過，腫著臉回到家中，塗上了黑色的葯膏，從那個時候起，一直到他脫離了童年，人家只叫他「斑鳩蛋」而不叫名[2]。
衛斯理後來繼承了一家進出口貿易公司，因而家底還是十分厚實的。
在《地底奇人》和《衛斯理與白素》中，他的表妹王紅紅和一生摯愛白素出場，白素是中國幫會青幫最後一任幫主白老大之女兒。她與衛斯理結婚後，生下一名女兒衛紅綾（「紅綾」在苗語之中意思為野人），但在稚年之時被白素之母陳月蘭奪走，兩夫妻因此精神崩潰，硬生生忘記自己生過女兒的事實[3]。直到多年之後，兩夫妻在苗疆探險時，才找回失散多年的女兒。同時亦得知降頭師藍絲是陳月蘭妹妹陳月梅和何先達之女。
他有一名跟隨多年的老管家老蔡，照顧衛斯理夫妻的起居飲食。 倪匡人生閱歷豐富，什麼苦難都嘗過。他為人風趣幽默。古怪興趣多，古怪想法更多。（曾經有一次，在一隻小小的跳蚤身上感悟到自稱為萬物之靈的人類，生命力原來如此脆弱，對於惡劣環境的適應性和忍耐力，還不及一隻構造簡單的跳蚤。）所以他寫文章手疾眼快，千變萬化。倪匡自認是個很胡鬧的人，但對於工作他是很嚴謹的。他規定自己每天要寫八千多字，這樣他便可以工作一個月，然後休息一個月。他又規定自己在黃昏前盡量把工作做好，因為一入黑，他的手便蠢蠢欲動，想摸酒杯了。他寫各種類型的小說，如科幻，偵探，武俠以及愛情文藝小說，他又寫電影劇本，乃至抒寫個人感受的雜文和散文。自一九五七年來港後，他筆下出現了不少科幻，偵探及武俠小說，電影劇本不下幾百部，而且在本港各報刊上他每天都發表專欄文字。
倪匡是個怪人，做事往往出人意表，他不懂駕駛，但迷上研究汽車時，曾經獨個兒把一部汽車化整為零後再裝嵌回原狀。他至少有兩次遇鬼經驗，堅信靈魂的存在與不滅。早年時還經歷過「狐仙顯聖」，因此，至今仍然認為不同的生物在通過所謂的修練，是可以讓身體產生結構上的變化，就會成人成仙。（衛斯理科幻系列《成精變人》，就是一隻神鷹經過種種的變化，最後變成人的故事！）
倪匡的個性極端情緒化，難得不糊塗。率性放任，熱情爽朗，慷慨俠情。絕對的自由主義，不喜歡受約束，不愛爭勝負，不喜歡正經八百，絕不會道貌岸然。

❾ 衛斯理這本書是誰寫的

我最喜歡衛斯理了。 倪匡，著名小說家。原名倪亦明，後改名倪聰。原籍浙江鎮海，1935年出生於上海，1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時可寫四五千字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表， 想像奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》連載（這一部分後來金庸改寫時刪去了）。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。金庸評價倪匡先生為：無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來…… 倪匡先後使用過的筆名計有：倪匡（武俠與科幻）、衛斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居士（雜文）、危龍等等 倪匡是香港知名作家和才子之一，和金庸、黃霑等齊名。原籍浙江寧波。1957年到香港，作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家，著作種類甚多，是一位典型的通俗作家。倪匡寫科幻小說，開始的很早，據他自已所述，大約在六十年代初期，發表的地方是金庸創辦的明報副刊。從第一部《妖火》迄今，結集出版的已有一百多冊，大部分為長篇作品。這一系列科幻小說的主幹大都以衛斯理、白素、原振俠等人物為主角，和外星訪客展開一連串的驚險歷程。故事中的人物由販夫走卒到尖端科學家，各種身份，各種國籍都有。主角則兼有福爾摩斯、○○七情報員的特色；場景包括了天空、海洋、沙漠、地底、甚至到達以光年計算里程的外星球上。他寫作速度也十分驚人，盛年每小時可寫4500字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表，想像奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》的連載。妹妹亦舒也是知名作家，兒子倪震也因為和周慧敏的戀情成為焦點。