小說結尾寫姚納盡情答案

Ⅰ 請談談契訶夫短篇小說《苦惱》主人公姚納苦惱的具體內容及小說要表現的主題。

以下答案我專門去看書的，希望能幫到你！謝謝 1、說明車夫姚納苦惱的具體內版容。

姚納的權苦惱是妻子、兒子都相繼去世，生活貧困、孤苦無助，他想向別人傾訴心中的痛苦，然而偌大一個彼得堡竟找不到一個能聽他說話的人，最後他只好對著自己的小母馬訴說。

2、理解小說用以小見大手法反映社會現實的特色。

這是一件發生在社會底層的微不足道的小事，作者藉此提示出社會下層小人物悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態，反映出當時社會的黑暗和人與人關系的自私、冷漠，體現了以小見大的特色。

3、說明小說是如何用對話來表現人物性格和心態的。

小說通過對話表現人物性格和心態。姚納與軍人、三個年輕人的對話，不僅簡潔生動，而且符合特定環境和場合下人物的身份、地位和性格特徵，能恰當地映射出人物此時此地的內在心理活動，具有鮮明的修改特點和很強的表現力。

4、把握小說將人與馬相類比的表現方法，聯系課文內容作簡要分析。

作者運用了將人與馬相對應、相類比的暗示手法，馬的處境、神態和遭遇，使人聯想到車夫姚納，暗示出社會下層人民的牛馬一般的生活境況，充分暴露了當時社會的黑暗。

Ⅱ 老馬車夫姚納有什麼苦惱2.他先後向誰訴說他的苦惱3.最後誰聽了他的訴說

苦惱》的作者是契訶夫（-）,小說家、戲劇家.《苦惱》的副標題是「我拿我的苦惱向誰去訴說?」.《苦惱》寫於年,描寫一個死了兒子的老馬夫想向別人傾訴心中的痛苦,無奈偌大一個彼得堡卻找不到一個能夠聽他說話的人,最後只能對著他的小母馬訴說.小說以冷峻的筆觸寫出了老馬車夫的辛酸和苦惱,我拿我的苦惱向誰去訴說,這句話出自《舊約全書》.時代背景 《苦惱》寫於年,這個時候正是沙皇黑暗時期,沙俄的殘酷統治使許多人思想麻木冷漠,不願意正視社會現實.在這種社會環境下,作者以冷峻的筆,客觀的描繪了這種社會現狀,為不幸的人們抗爭.主題 小說描寫一個老馬夫姚納兒子剛剛死去,他想向人們傾訴自己心中的痛若,無奈偌大的一個彼得堡竟找不到一個能夠聽他說話的人,最後他只能對著他的小母馬訴說.作品通過無處訴說苦惱的姚納的悲劇,揭示了19世紀社會的黑暗和人間的自私、冷酷無情,這正是當時社會生活的剪影.下面是更有用的資料~1、作者簡介：契訶夫：傑出的小說家,優秀的戲劇家.生於小商人家庭.他反對沙皇專制制度,提倡主義思想,創作中運用現實主義手法,善於塑造「小人物」.作品有《變色龍》、《一個小官員的死》、《套中人》、《萬卡》、《草原》、《第六病室》等.在戲劇方面有《三姊妹》、《櫻桃園》、《萬尼亞舅舅》等.契訶夫小說的言簡意賅,冷峻客觀,獨樹一幟.他與莫泊桑齊名,被認為是世界上最有影響的短篇小說家之一.2、說明車夫姚納苦惱的具體內容.姚納的苦惱是妻子、兒子都相繼去世,生活貧困、孤苦無助,他想向別人傾訴心中的痛苦,然而偌大一個彼得堡竟找不到一個能聽他說話的人,最後他只好對著自己的小母馬訴說.3、理解小說用以小見大手法反映社會現實的特色.這是一件發生在社會底層的微不足道的小事,作者藉此提示出社會下層小人物悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態,反映出當時社會的黑暗和人與人關系的自私、冷漠,體現了以小見大的特色.4、說明小說是如何用對話來表現人物性格和心態的.小說通過對話表現人物性格和心態.姚納與軍人、三個年輕人的對話,不僅簡潔生動,而且符合特定環境和場合下人物的身份、地位和性格特徵,能恰當地映射出人物此時此地的內在心理活動,具有鮮明的修改特點和很強的表現力.5、把握小說將人與馬相類比的表現方法,課文內容作簡要.作者運用了將人與馬相對應、相類比的暗示手法,馬的處境、神態和遭遇,使人聯想到車夫姚納,暗示出社會下層的牛馬一般的生活境況,充分暴露了當時社會的黑暗.

Ⅲ 契科夫苦惱一文中是如何塑造車夫姚納的形象

一是對比手法的成功運用。作者在作品中，將「人與人」的關系與「人與馬」的關系相對比。用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬「聽著，聞聞主人的手」形成強烈的反差，用人的悲苦和小母馬的凄苦相對雙，形成相互間的一種比襯，更顯示出人馬相同的悲苦命運。最後姚納與馬相依為命，更加比照出姚納牛馬般的社會地位和現實處境，具有強烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術效果。

二是用對話表現人物的性格和心態。契訶夫與其他一些俄國作家不同，他筆下的人物對話精當簡練，毫無見長羅嗦之感。人物對話不僅符合特定環境和場合下人物的性格邏輯，而且能恰當地映射出人物此時此景的內心活動。三個青年的對顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：「嘻嘻！……好有興致的幾位老爺……」。內心正轉著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談談兒子。同時，姚納的對話也反映了他老實巴結、逆來順受的性格和急於傾訴愁苦的心情。這對刻畫馬車夫的性格特徵和深層心理狀態起了很大作用。

三是富有深刻內涵的細節描寫。俄國著名的現實主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：「簡直無法理解，從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中，怎麼弄到最後竟會浮現這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚，無限神往……您是一位多麼了不起的大力士」。（《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁）這里的重要原因之一就是以小見大，平淡中見深刻的出色的細節描寫。《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節。它的整個故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細節描寫上。但這件日常小事和小人物小小的可憐的心願卻折射出整個社會遭遇和悲劇命運。小說結尾姚納對馬傾訴衷腸的細節描寫，更是強烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。此外，以二十個戈比坐一趟車既寫出了三個青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價錢；關於「娘兒們」的評價，寫出了姚納輕視婦女的傳統思想弱點，以及當時小人物雖孤苦無援，但地位還在婦女之上的社會現實；這些都是內涵深刻而豐富的細節刻畫。

Ⅳ 《苦惱》小說如何體現以小見大的寫作手法的

小說《苦惱》描寫了馬車夫姚納無處訴說他的苦惱的故事，揭示了19世紀沙皇統治下的俄國社會下層小人物悲慘無援的處境和苦惱寂寞的心態，反映出當時社會的黑暗和人與人關系的自私、冷漠。

在當時俄國的社會背景之下，要完成這樣一個主題的揭示，契訶夫沒有像《戰爭與和平》那樣寫重大的歷史事件，來展現俄國以1812年衛國戰爭為中心的波瀾壯闊的歷史畫卷，為當時的俄國社會尋求出路。

也沒有像《安娜卡列尼娜》那樣規模宏大地寫當時的現實生活，表現俄國農奴制改革後俄國資本主義發展所產生的災難性的後果，而是獨辟蹊徑選擇了日常生活中的一件平凡小事馬車夫姚納的兒子死了，他想找人訴說，但均遭到冷漠，最後只好向自己的小母馬傾訴，而小母馬卻靜靜地聽著。

這個題材很小、很平常，但作品卻深刻地反映了當時的人際關系和社會現實。

(4)小說結尾寫姚納盡情答案擴展閱讀：

小說開頭人與馬的靜態肖像描繪，「車夫姚納波達波夫周身白色，像個幽靈。他坐在車座上，一動也不動，身子往前傴著，傴到了活人的身子所能傴到的最大限度。」

與他的小母馬也是一身白，也一動都不動。它那獃獃不動的姿勢，它那瘦骨稜稜的身架」它大概在想心事吧構成人與馬神態、處境的類比；姚納挨脖兒拐與小母馬挨鞭抽構成人與馬遭遇的類比；

還有小說結尾處，在姚納的訴說中，用小母馬死了小馬崽兒來類比自己死了兒子通過這些描寫，暗示了像姚納這種社會底層的小人物其命運如牛馬一般，充分暴露了當時社會的黑暗。

Ⅳ 小說苦惱中 姚納和馬述說苦惱 與前文構成何種關系

姚納的苦惱是妻子、兒子都相繼去世，生活貧困、孤苦無助，他想向別人傾訴心中的痛苦，然而偌大一個彼得堡竟找不到一個能聽他說話的人，最後他只好對著自己的小母馬訴說。
姚納向人訴說苦惱的連續失敗，向馬傾吐內心感情的成功。
首尾互相呼應並形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比

Ⅵ 讀契訶夫《苦惱》好句

《苦惱》寫於1886年，是契訶夫短篇小說中的代表作之一，曾被托爾斯泰列為作者的「第一流作品」。當時，俄國正處於沙皇統治下的黑暗時代。由於七十年代興起的「民粹派」採取暗殺手段成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世，卻未能推翻專制制度，亞歷山大三世即位後，變本加厲地鎮壓革命人民。革命者成批地被絞死和流放，知識分子中普遍出現絕望情緒。窒息的政治空氣使許多人變得麻木、冷漠，充滿庸俗習氣。生活在社會底層的勞動人民更是貧苦不堪。契訶夫目睹當時社會的黑暗和群眾思想的麻木，以深廣的憂憤投入創作。他除了用諷刺的批判的筆觸寫下了大量揭露社會丑惡的作品外，還寫了不少同情受侮辱受損害的小人物形象，用以控訴造成小人物不幸命運的社會黑暗。

作品由三個部分組成。第一部分即第一自然段，用一個街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。第二部分從「姚納和他的小馬」到「就會嗚嗚地哭起來」。這部分是小說的主幹，主要寫姚納向人傾吐內心苦惱時的種種遭遇，它包括四個層次：第一層，他拉軍人到維堡區去，寫軍人對他的冷漠；第二層，他拉三個尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴；第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責了他；第四層，他和住處的小夥子訴說，小夥子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那麼多人，竟沒有一個人同情他。第三部分從「出去看看馬吧」到全文結束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動物。全篇作品以題記「我拿我的煩惱向誰去訴說」為情節線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續失敗，向馬傾吐內心感情的成功。所有的情節內容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動機和行為展開。首尾互相呼應並形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比，因此全文結構緊密、中心突出，又如行雲流水，渾然一體。

這篇描寫小人物悲劇命運的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。它的思想內含，我們可以從三個方面去理解：

第一，作品表現了黑暗現實中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。車夫姚納身處社會的下層，軍人可以向他發脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚言「給他一個脖兒拐」邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動於衷、缺乏同情心。他的生計也很艱難。午飯前出來到「黃昏的暗影籠罩金城」，他還沒拉到一趟生意；奔波到晚上十點鍾，竟然「連買燕麥的錢還沒掙到」。他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄託希望的兒子又新近病逝。作者真實地刻畫了一個地位低下、苦苦掙扎、命運悲慘的小人物形象。他的不幸，正是當社會壓迫的結果。然而，對姚納來說，最苦惱的還不是他的現實境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現實生活的不幸更難以承受。作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內心麻木；他一動不動地任憑風雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價，他相信一切都是「上帝的意旨」。但作為一個活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。然而在偌大的社會中，他卻找不到一個關心同情、能分擔他的苦惱的人，他只能在馬身上實現他那小小的可憐的心願。一個小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態由此得到了深刻的揭示。他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運的心靈桎梏。作者哀其不幸之餘，也不無怒其不爭的意味。

二、反映了當時社會的黑暗、昏聵和人與人關系中的自私、冷漠。作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結果卻處處碰壁的情節，寫出了現實生活和社會心態的一個縮影。人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關系被市儈意識支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個社會的黑暗和冷酷無情。軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關心，這里有社會地位的隔膜。然而，與窮車夫處於同一階層的看門人和青年車夫也無動於衷，這就更深刻地提示了當時社會人與人關系中的冷漠無情已到了何等地步。令人窒息的社會氛圍終於把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。作品凸現了人不如馬的昏聵現實。作者以深沉的感傷和強烈的憤慨，對此加以無情的揭露和否定。

三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。當時，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節之中，也寄寓和流露在姚納這個形象的塑造上。在敘述馬車夫不幸遭遇和內心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢於言表的。題記：「我拿我的煩惱向誰去訴說」？更具有一種自我表白的意味。小說寫道：「那苦惱是浩大的、無邊無際的。要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱彷彿會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……」這既是客觀寫實，也是主觀移情。作者在同情小人物命運、抨擊社會黑暗的描繪中，又表現出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。

在藝術上，這篇小說有三個特點值得品味：

一是對比手法的成功運用。作者在作品中，將「人與人」的關系與「人與馬」的關系相對比。用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬「聽著，聞聞主人的手」形成強烈的反差，用人的悲苦和小母馬的凄苦相對雙，形成相互間的一種比襯，更顯示出人馬相同的悲苦命運。最後姚納與馬相依為命，更加比照出姚納牛馬般的社會地位和現實處境，具有強烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術效果。

二是用對話表現人物的性格和心態。契訶夫與其他一些俄國作家不同，他筆下的人物對話精當簡練，毫無見長羅嗦之感。人物對話不僅符合特定環境和場合下人物的性格邏輯，而且能恰當地映射出人物此時此景的內心活動。三個青年的對顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：「嘻嘻！……好有興致的幾位老爺……」。內心正轉著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談談兒子。同時，姚納的對話也反映了他老實巴結、逆來順受的性格和急於傾訴愁苦的心情。這對刻畫馬車夫的性格特徵和深層心理狀態起了很大作用。

三是富有深刻內涵的細節描寫。俄國著名的現實主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：「簡直無法理解，從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中，怎麼弄到最後竟會浮現這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚，無限神往……您是一位多麼了不起的大力士」。（《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁）這里的重要原因之一就是以小見大，平淡中見深刻的出色的細節描寫。《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節。它的整個故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細節描寫上。但這件日常小事和小人物小小的可憐的心願卻折射出整個社會遭遇和悲劇命運。小說結尾姚納對馬傾訴衷腸的細節描寫，更是強烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。此外，以二十個戈比坐一趟車既寫出了三個青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價錢；關於「娘兒們」的評價，寫出了姚納輕視婦女的傳統思想弱點，以及當時小人物雖孤苦無援，但地位還在婦女之上的社會現實；這些都是內涵深刻而豐富的細節刻畫。

Ⅶ 關於契訶夫小說的問題 急!急!急!

看了一遍網路 整理了一下、、、

《套中人》

內容簡介:《套中人》是契訶夫短篇小說的代表作。小說主人公別里科夫是一所中學的希臘語教師，他性格怪僻，思想守舊，行為可卑又可笑。他懼怕生活中哪怕是極微小的變動，凡是他認為脫離常規、違反法令的事，都使他悶悶不樂。他還盯梢、告密，全城的人都怕他，十多年來人們一直戰戰兢兢地過日子。當有人好心成全他與活潑開朗、愛唱愛笑的瓦連卡的婚事時，他竟憂心忡忡，徹夜難眠，生怕鬧出什麼亂子來，遲遲不敢求婚。"自行車事件"後，他被嚇得生了大病，不久便一命嗚呼。全城人都鬆了口氣，可不久，生活又像從前一樣沉悶、無聊。

主題概括: 作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機的沙皇專制制度

如何表現主題的: 在這篇小說中，契訶夫運用了直綴的構思方式。所謂直綴，就是用細針密線，綴連成篇，簡要地展示人物的生活歷程或事件的發展過程，用這種方法可以比較完整地展示生活的階段，概述人物的一生，而不只是浮光掠影般的匆匆一瞥。《裝在套子里的人》就是這樣一串晶瑩閃爍的珍珠。契訶夫還善於把自己的思想情感傾注於對景物的描寫之中，巧妙地借景抒情。在小說結尾，作家描寫了農村的月夜景色，突出了自然界的遼闊廣大，強化了對別里科夫式"套中人"生活的厭惡，也藉此抒發了對生活中一切套子的譴責，為讀者留下了思考生活與人生的空間。

鑒賞它的諷刺藝術 : 諷刺也表現在兩方面，一是通過對別里科夫性格行為的誇張，嘲諷了「套中人」的醜陋和可憎；二是以戲劇化的情節，描寫別里科夫可悲的下場。他生平最怕出亂子，結果亂子偏偏找上他，挺好的婚事讓他自己無端搞出了「亂子」，這不是絕妙的諷刺嗎？

Ⅷ 契訶夫《苦惱》中老車夫姚納的苦惱是（

契訶夫《苦惱》中老車夫姚納的苦惱是：D. 無處訴說喪子之痛

小說《苦惱》寫的是一位名叫姚納的車夫，一心想跟別人談談他才死不久的兒子，減輕一些內心的傷痛，可幾次三番沒有人聽他的，結果他只好把滿腹心事向他的小馬訴說。

小說用以小見大的手法反映社會現實。這是一件發生在社會底層的微不足道的小事，作者藉此表現出社會下層小人物悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態，強烈地渲染出沙皇俄國的世態炎涼。反映出當時社會的黑暗和人與人關系的自私、冷漠。

契科夫在《苦惱》中也採用了現實主義客觀描寫手法，全文通篇沒有作者主觀的說教，但讀者卻從作者抑鬱的描述中，看到人間的冷酷和世態炎涼。

(8)小說結尾寫姚納盡情答案擴展閱讀

創作背景：

19世紀80年代，俄國正處於沙皇統治下的黑暗時期。70年代興起的民粹派「到民間去」的運動，由於無視資本主義發展的事實，得不到農民的支持而最終失敗了。進入80年代後，他們轉而採取暗殺手段來推翻專制制度。

雖然他們成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世，但亞歷山大三世即位後，便開始了更加殘酷的血腥鎮壓，革命者成批地被絞死和流放，知識分子中出現了普遍的絕望情緒，喪失了以往的那種革命信念和斗爭精神。

窒息的政治空氣也使許多人變得麻木、冷漠，充滿了庸俗的市儈習氣。契訶夫的青少年時代是在貧困中度過的，因此他對下層人民生活的苦難和不幸深有體會。

19世紀沙皇俄國統治下的俄國社會，沙皇的專制統治使得當時社會中的人等級制度分明，人與人之間關系麻木冷漠。處在上層社會的人積累了大量的物質財富，而處在下層的如馬車夫姚納·波塔波夫則生活困苦，掙扎在生存的邊緣，貧富差距十分明顯。