小說總論的作者

Ⅰ 小說的類型

修真玄幻、武俠仙俠、黑道、軍事、穿越、盜墓……………………
愛情（以感情故事為主體的作品）
武俠（故事的主要內容是主人公的江湖冒險）
奇幻（非仙俠類，西方魔幻，異能類為故事背景設定的作品）
仙俠（以東方神話或修真體系為基礎的非現實向作品）
網游（以虛擬網路游戲為背景的作品）
傳奇（主人公建功立業、人生經歷跌宕起伏的故事）
科幻（以科學幻想，星際未來為構架的作品）
童話（天真可愛的，能喚起人們童心的作品）
恐怖（讓人心驚,情節離奇的作品）
偵探（以懸疑破案為主線的作品）
動漫（以動畫、漫畫的人物、劇情為創作背景的作品）
影視（以電影、電視劇里的情節為基礎創作的作品）
小說（以小說人物、劇情為創作背景的作品）
真人（對現實中存在的真實人物進行幻想和藝術加工的作品）
其他（非屬以上類別的其他同人作品）對我有幫助

Ⅱ 中國現當代文學作品選讀（第二版）這門課程第五章 中國當代小說的知識點有哪些

中國現當代文學作品選讀（第二版）這門課第五章 中國當代小說的知識點包含章節導引,第一節 「革命歷史小說」總論,第二節 「成長小說」——《青春之歌》,第三節 「革命英雄傳奇」——《林海雪原》,第四節 「尋根文學」總論,第五節 華麗與精緻——王安憶,第六節 回歸底層——張承志,第七節 當代中國最悲觀的作家——劉震雲,第八節 從迷戀暴力到走向平靜——余華,第九節 殘忍的風景——方方,第十節 你不是一個俗人——王朔,參考資源。

Ⅲ 作家有哪些

巴金、老舍等都是啊，你指的是哪個時代、哪一方面的作家？

Ⅳ 小說的類別

1.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
註：篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。 1.古典小說
古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期：
（1）先秦兩漢時期：當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
（2）魏晉南北朝時期：出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。
（3）唐朝時期：古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。
（4）宋元時期：商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。
（5）明清時期：小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書（《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應（袁可立子）詩集序》：「二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者」。
2.現代小說
現當代小說的興起的標志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導（時間從1915年-1919年），大致可分為四個時期：
（1）第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復興階段。
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出現在此時。正統小說的代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家。晚清民國報紙興起為小說創作提供了一個上佳的舞台，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到魯迅再到當代金庸。
（2）第二時期為建國後到文革結束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。
這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆（中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期）。而在港台，這一時期的言情小說和武俠小說發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
（3）第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。
這一時期的大陸小說展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的嚮往，傳統和新時代的撞擊，使得小說界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑借在此期間創作的文學作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
（4）第四時期為2003年至今，是小說的「表性」網路文學階段。
隨著網路普及，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使小說的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的武俠玄幻小說作者群和以晉江為代表的言情小說作者群（四小天後、六小公主、八小玲瓏）的整體出現，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。 1.武俠小說
也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家，以及鴛鴦蝴蝶派；1930李壽民開始在天津的《天風報》連載，一長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》並以還珠樓主為筆名。自此東南亞颳起了一股武俠風，在金庸手中發展到了巔峰。
2.恐怖小說
包含盜墓筆記、我和鬼小姐的那些事、鬼故事、靈異故事、以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
3.言情小說
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。
4.推理小說
推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的「偵探」來推導出結局的小說。
5.懸疑小說
懸疑和推理的區別在於，推理小說會描述足夠的線索用以推斷出結果，而懸疑小說則是遮掩各種關鍵線索，最後引導讀者進入一個出乎意料的結局。
註：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說。推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。
6.歷史小說
歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。
7.軍事小說
軍事戰爭為主題。
8.科幻小說
是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造。
9.網游小說
新時代的產物，源於網路游戲。
10.玄幻小說
和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵。
11.逸體小說
其特徵有三：1.故事的敘述已經突破了既有的時空觀念，既非經典的絕對時空，也非如今的相對時空，而是一種混沌的時空；2.混沌的時空在人物事件的發展中獲得統一；3.既是理性的，又是詩性的。
12.穿越小說
同樣是大陸新派小說，以時空交錯為特徵。
13.魔幻小說
幾乎等同玄幻，但魔幻更偏向於西方。
14.YY小說
非主流小說。
15.耽美小說
源於日本。
16.黑道小說
新時代的產物，源於武俠小說。
17.輕小說
近代很有前途的小說體系，起源於日本。
18.仙俠修真小說
以神話傳說為基礎二次創作的作品，封神演義和四大名著當中的西遊記就是代表作品。
19.校園小說
一般以兩個少年的純真情感為主線，夾雜有青春期對生活的困惑，成長的煩惱，以及於家長老師之間的各種沖突於情感。一般比較唯美和理想化。 古典主義小說
諷刺主義小說
現實主義小說
批判現實主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
新小說派
魔幻現實主義 書信體小說
日記體小說
對話體小說
自傳體小說 連載小說
全本小說

Ⅳ 小說屬於什麼類型的文學

小說(novel) ：是指在語言文學藝術序列中和散文、詩歌、戲劇並列的一種文學創作體裁。是指以敘述事物為創作手法，營造典型性為審美特徵的文學創作體裁。
它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的布局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。
小說【價值性】 小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
【容量性】與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
【情節性】小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。
【環境性】小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 小說《三國演義》【發展性】小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、血紅、夢入神機等，言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等。

Ⅵ 文學概論作者

詳情《文學概論》繼承了1980年以來文學理論變革的學術成果,並吸收現代文藝學的合理內容,從多學科的視野中來觀察文學現象和建構文學理論體系.特別要強調的是,《文學概論》突出了美學特色,注重從美學角度考察文學現象,揭示文學的審美本質.書中力圖克服傳統文學理論的本質主義傾向,希望建立多層面的文學本質觀,從而更合理地闡釋各種文學形態的性質.
出版時間：
2003
作者：
楊春時
類型：

文學《文學概論講義》是2004年8月復旦大學出版社出版的圖書，作者是老舍。

Ⅶ 曾大興的主要著作

1，《柳永和他的詞》，專著，31萬字，中山大學出版社1990年初版，2001年再版。本書系國內第一部也是迄今唯一的一部全面、系統、深入地研究柳永的學術專著，在海內外詞學界產生重要反響，被公認為是一部「新意迭出」的詞學著作，國內許多大學的詞學博士點、碩士點與「古代文學精品課程」將其列入「必讀書目」或「重要參考書目」。作者本人被公認為國內著名的柳永研究專家。
2，《中國歷代文學家之地理分布》專著，37萬字，湖北教育出版社1995年版。本書作為「1990年度國家社會科學基金項目」，自出版以來，在歷史地理學界和古代文學研究界產生重要反響，被公認為是我國第一部文學地理學研究方面的專著。藍勇編撰的「面向21世紀教材」《中國歷史地理學》（高等教育出版社出版）一書，將本書列為「重要參考書」，多次引用本書的觀點和材料，其中「文學家的地理分布」這一節，即是根據本書有關內容改寫而成。今天，文學地理學的研究在學術界蔚然成風，作者本人被公認為中國文學地理學研究的「開創者」。
3，《英雄崇拜與美人崇拜》，專著，20萬字，中國文聯出版社1999年版。本書為「1996年度廣州市哲學社會科學規劃項目」，分上、下篇，上篇為「流行歌曲的文化闡釋」，下篇為「南北民歌與南北文化」。自出版以來，獲得廣泛好評。被認為是國內第一部從文化學的角度研究當代流行歌曲的專著，也是第一部從南北文化比較的角度研究中國古代民歌的專著。國內部分高校將其作為「藝術欣賞課程參考書」。
4，《詞學的星空》，專著，32萬字。這是國內第一部關於20世紀詞學名家的列傳。被學術界稱為一部「紀傳體的詞學史」，「有豐厚的思想，翔實的史料，條理明晰的分析」，「同時能讓讀者享受到閱讀的快感。」
5，《中國古代詞曲經典導讀》，專著，與劉慶華合作。35萬字，高等教育出版社2009年版。其中曾大興負責唐宋詞部分，約30萬字，匯聚了作者多年來講授和研究唐宋詞的心得。劉慶華負責元曲部分，約5萬字。
6，《20世紀詞學名家研究》，專著，30萬字，中華書局2011年版。本書系《詞學的星空》的姊妹篇。《詞學的星空》是一部關於20世紀詞學名家的傳記，《20世紀詞學名家研究》是一部關於20世紀詞學名家的研究專著。20世紀詞學是詞學研究的一個新領域，本書對王國維、胡適、胡雲翼、馮沅君、俞平伯、浦江清、顧隨、吳世昌、劉堯民、繆鉞等10位北派詞學名家與朱祖謀、況周頤、鄭文焯、夏敬觀、龍榆生、唐圭璋、夏承燾、陳洵、劉永濟、詹安泰等10位南派詞學名家的詞學思想、研究方法等等進行了深入、系統而富有創意的研究，首次提出了「南派詞學」與「北派詞學」的概念，在學術界有良好的反響，被認為填補了詞學領域的一項空白。
7，《文學地理學研究》，專著，商務印書館2012年3月版。本書是中國第一部以「文學地理學」命名的學術著作，是作者多年來從事文學地理學研究的一個小結。全書包括上、中、下三篇十三章及四個附錄，上篇五章為「宏觀研究」，探討文學地理學研究的歷史與現狀、對象與任務、意義與目標，文學地理學的學科定位與主要理論問題，文學家的地理分布問題，文學與氣候的關系問題，以及文學景觀的定義、類型與價值問題；中篇四章為「兩河流域民歌之比較」，比較黃河與長江流域的古代民歌在文化內涵與審美特徵上的差異，屬於文學的地域性研究。下篇四章為「嶺南文學地理」，探討嶺南的氣候與文學、廣東歷代文學家的地理分布及其背景、廣東文學景觀的地理分布與地域特徵、建立廣州文學館的意義與基本構想。屬於用文學地理學的基本理論與方法來研究區域文學地理。附錄一，就梅新林的文學地理學研究提出商榷；附錄二，探討古代歌謠理論；附錄三，為廣東文化辯護；附錄四，廣東歷代文學家的地理分布統計表。本書自出版以來，在學術界和廣大讀者中產生重要反響，被認為是作者繼《中國歷代文學家之地理分布》之後的又一部文學地理學研究的力作。
8，《唐詩十二講》，講義，中山大學出版社2012年7月版。2011年9月，「超星學術視頻」決定拍攝作者為大學中文系本科生開設的「唐代詩歌」這門課程，本書即是為這次拍攝工作而撰寫的一部講義，也可以說是作者自1985年以來在大學中文系講授唐詩的一個小結。
9，《唐宋詞十八講》，講義，中山大學出版社2012年7月版。2012年2月，「超星學術視頻」決定拍攝作者為大學中文系本科生開設的「唐宋詞」這門課程，本書即是為這次拍攝工作而撰寫的一部講義，也可以說是作者自1985年以來在大學中文系講授唐宋詞的一個小結。
10，《文學地理學》（一），主編，人民出版社2012年版。本書系「中國文學地理學會」的年刊。
11，《古今流行歌曲研究》，專著，世界圖書出版公司2013年版。本書從文化學、文學的角度研究流行歌曲的歌詞，把古代流行歌曲和當代流行歌曲結合起來進行考察，旨在提高人們對當代流行歌曲的認識。總論部分，考察古今流行歌曲的文學演變；第一、二、三、四、五章，考察古代流行歌曲，包括劉邦、曹操、李白、白居易、李後主、柳永、李清照、辛棄疾、陸游等人創作的流行歌曲；六、七章考察當代流行歌曲，其中主要是20世紀80年代的流行歌曲。作者認為，當代流行歌曲歌詞的文學水平不高，其主要原因是詩人們還沒有參與流行歌曲歌詞的創作。如果詩人們能夠放下身段，學習音樂，參與當代流行歌曲歌詞的創作，那麼其文學水平一定會有顯著的提高，甚至會出現一個文學繁榮的時代。唐宋詞（唐宋時期的流行歌曲）的發展歷史就可以證明這一點。

Ⅷ 小說界革命的總論

光緒二十八年十月（1902年11月），《新小說》雜志在日本橫濱創刊。1902年11月在《論小說與群治之關系》中，提出了今日欲改良群治，必自小說界革命始，欲新民，必自新小說始的口號，這是小說界革命的開始。 首先，梁啟超強調了小說對於社會改革和社會進步的積極作用，將其地位提高到經史、語錄、律例之上，打破了千百年來鄙薄小說的傳統偏見。 其次，提倡小說界革命，將小說創作納入資本主義社會改革的軌道，並為小說作出新的分類，為新小說的創作題材揭示了廣泛而現實的內容範圍 第三，揭示了小說具有淺而易解、樂而多趣的藝術特點，分析了小說具有支配人道的熏、浸、刺、提四種藝術感染力量。

Ⅸ 小說分類

小說的體系異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且眾多的類別。
（1）按篇幅分類
微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說 平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說 字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
（2）按題材分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
奇幻小說
玄幻小說
探險小說
恐怖小說
冶艷小說
諷刺小說
神怪小說
電影小說
架空歷史小說
網游小說
輕小說
軍事小說
色情小說
（3）按載體分類
手機小說
網路小說
（4）按寫作手法分類
第一人稱
第二人稱
第三人稱
書信體小說
日記體小說
意識流小說
（5）按流派分類
古典主義小說
現實主義小說
浪漫主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義
（6）按年代分類
古代小說
現代小說
後現代小說
(7)按進程分類
連載小說 全本小說