A. 寫小說用到的好詞好句，多些哈
「男兒有淚不輕彈」、「男兒有淚不輕彈」、「男兒有淚不輕彈」他默默的念叨著，「男兒有淚……」再也忍不住熱淚盈眶模糊了雙眼……
水調歌頭 送章德茂大卿使虜
不見南師久，漫說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。於中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中！
我聽見了我的喘息聲，越來越薄弱，燈終於滅了
走進暗房的我，不再依附周遭的光束
剩下的只有聲音，純粹的聲音回盪流轉
我聽見了我的聲音
金井鎖梧桐，長嘆空隨一陣風！
君不見，漢終軍，弱冠系虜請長纓；
君不見班定遠絕域輕騎催戰雲！
男兒應是重危行，豈讓儒冠誤此生？
況乃國危若累卵，羽檄爭馳無少停，
棄我昔時筆，著我戰時衿，
一呼同志逾十萬，高唱戰歌齊從軍，
齊從軍，凈胡塵，誓掃國賊不顧身，
忍情輕斷思家念，慷慨捧出報國心，
昂然含笑赴沙場，大旗招展日無光，
氣吹太白入昂月，力挽長矢射天狼，
庫倫一載復外蒙，東北國境次第平，
歸來夾道萬人看，朵朵鮮花擲馬前，
門楣生輝笑白發，閣里歡騰驕紅顏，
國史明標第一功中華從此號長雄，
尚留餘威懲不義，要使環球人類同沐大漢風！
B. 寫小說需要的用詞一些必備
完全臨場發揮，不同類型的用詞不一樣
武俠的，用詞多一點，言情的，哲理詩句多一點。穿越的，完全用不到！
C. 寫小說時候怎麼能顯得既不枯燥也不啰嗦還不跳躍性混亂邏輯呢
樓主是大學生么，大學里比較有時間寫這些，沒有足夠空閑些的話，容易坑掉 ，進度和質量也很難保證 。以下是一些我自己的心得 ，應該多少會有點用。
1，想想自己是要寫什麼類型和風格的 多看自己想寫的那種風格的書 寫的時候風格就會忘這個方向走 如果是為自己寫文做准備 就一定不能只顧著看情節 淺閱讀吸收的東西是很少的
2，哪怕寫不好，平時一定要多練手，想到一個什麼情節就用自己的文字記錄下來，這也不一定要是自己的小說的情節，平時看電視什麼的 看到一個場景也可以這樣用文字來描述，平時看小說，看完可以用自己的文字去復述文中的情節以及對話，再看看作者是怎麼寫得流暢的
3，寫完看自己的文會覺得幼稚，這個就可以在平時看書的時候做記錄 明明是很簡單的詞語卻一些很有深度的句子人物說過的特叫人感動的話
4，樓主說了自己的問題，關於啰嗦和邏輯跳躍混亂，可以觀察小說中句子的結構，特別是對話，最簡單的恰恰也是最難的，上下句之間的邏輯連接，對說話時神色的描寫，形容詞的擺放，語句中如何停頓會表達怎樣的感情，怎麼用詞可以最簡潔的表情達意，你試著自己寫一個看過的對話，完了自己看，是不是會覺得不夠自然或是沒有看原文時受感動
5，在網上寫文是不要急著開坑，處女文一定要到快完結時再開始慢慢上傳，存稿對於剛開始小說連載的寫手絕對是個好習慣，因為文思枯竭，大半天寫不出一個字是常有的事，一定要對自己的讀者負責，絕對不能坑。而且這樣自己的壓力也會少些。不過一個人默默的寫文沒有讀者關注灌水也挺難過的 看你自己怎麼想啦
6，關於枯燥，樓主是想寫些搞笑點的么，這個就多看別人是怎麼寫得搞笑的，沒什麼具體方法的，如果是指情節方面，可以寫大綱，自己先看看可讀性。
說了這么多 其中大量的練手是最重要的 不管自己覺得文筆怎樣 什麼風格 會不會幼稚 是不是太羅嗦 夠不夠吸引人 只管去寫就好了啊 有些時候就是應為太在意方法反而忽視了最重要的 適得其反
D. 寫小說有太多關聯詞好嗎
首先得分清你寫的是什麼題材了，如果是網路小說還是不要比較好，而如果是散文或者其他的則可以
E. 誰能給一些專業名詞寫小說用
6 科幻小說（轉貼）
主要以科學為基礎進行幻想的幻想小說。對虛構的事物，用科學理論去解釋其存在的合理性。至少，作者必須設想出某種科學理論或技術，使作品中的虛構世界有可能存在。科幻小說既然以科學為基礎，又不能拋開小說的人文特質，創作時就有兩種方式：一種是著重於描寫科學發展，描寫新技術所建構出的新世界、新事物，等等；另一種是著重於描寫科技對社會、對人的影響，描寫在新的科學時代中，人的道德原則、倫理觀念、生活目標和生存方式，等等。前一種，就是所謂「硬科幻」，後一種則被稱為「軟科幻」。必須注意的是，這兩種方式絕不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。區分出硬、軟，只是由於寫作的側重點不同。只有「科」，單純描寫科學新技術，那就成了科普或科學假想；而只有「人」……那也稱不上「科幻」了。在此還想補一句：硬科幻和軟科幻的區別，並不在於作品中「科」更多還是「幻」更多，而在於偏重「科」還是偏重「人」。不論是硬科幻還是軟科幻，「幻」都是必然存在而且一直存在的。「幻」並沒有多少之分，只有合理不合理之分。另一方面，即使是軟科幻，也必須有個能夠自圓其說的科學理論來支持。也就是說，科幻小說，必須具有科學上的合理性。
7 奇幻小說（轉貼）
奇幻小說的「奇」，或可解釋為「傳奇」。那麼，奇幻小說就是「在幻想世界中發生的傳奇故事」。奇幻小說的本源，可上溯到古代神話和傳說。實際上，大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻小說中最為常見。在奇幻小說中，人物經常要面對魔法、巫術，甚至與神力對抗；同時，又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術、戰技，或是擁有罕見的神器法物；有些奇幻小說主角根本不是人類，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。奇幻小說的這些設定，在令人物光華四射的同時，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說，奇幻小說中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩，實際上已是奇幻小說的雛形。其實，《西遊記》、《封神演義》，都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算（不是外國那個《綠野仙蹤》，是中國的，主角叫冷於冰，學道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。但是，鑒於目前模糊不清的概念，並考慮到國人的習慣，我並不想把這些作品歸入奇幻，因為中國以前並沒有「奇幻」這個專門的分類名詞。
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」（Hign Fantasy）和「劍與魔法類」（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒之王》），後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
8 歷史架空（轉貼）
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。
F. 如果寫作中大量運用形容詞是什麼寫作手法
單憑這個無法判斷寫作手法。
寫作方法，也叫表現手法，是指在文學創作中塑造形象、反映生活所運用的各種具體方法和技巧。包括：托物言志（托物喻人）、欲揚先抑、襯托（烘托）、誇張諷刺、借景抒情、前後照應、對比等。像《白楊禮贊》一文借贊美白楊樹挺拔向上、不屈不撓的精神來贊美北方的農民，採用的是象徵的寫作方法。
G. 我想寫小說特俗，不會用那些優美的詞 ，也不知道怎麼形容，怎麼辦
那就沒辦法了，描寫任何人、事或者環境都需要詞來形容。太普通的話別人感受不到那種場景。
H. 求形容痛苦的詞語 越豐富越好,寫小說用
愛別離苦
剝膚之痛
不堪回首
不能自拔
蒼生塗炭
纏綿悱惻
楚楚可憐
創巨痛深
摧心剖肝
回腸九轉
己飢己溺
酒食地獄
九回腸斷
九曲回腸
苦不堪言
亂箭攢心
切膚之痛
心如刀割
阿鼻地獄
回腸百轉
油煎火燎
摘膽剜心
痛心切骨
I. 寫小說用太多的心理描寫有什麼不好
一、心理描寫太多，會顯得繁瑣，不給讀者留下思考餘地，這樣的心理描寫一瀉千里的文章難以留人；二、文章貴在虛實結合，言盡意不盡。心理描寫太多太具體，不僅顯得不夠真實（一個人的心理活動無法言盡），而且
J. 多積累一些詞語成語對寫小說和提升自己的文筆有用嗎
當然有，但是過多的堆砌會導致敘述的冗長繁雜，反而降低可讀性，需要掌握好尺度。版就我個人而言，我覺得提權升文筆首先要做的是用簡潔的語言精煉敘事，再慢慢進入復雜的敘述方式，遣詞造句要精確，精準的語法比華美的辭藻更重要。