⑴ 梅蘭芳的故事
梅蘭芳童年練蹺功的故事
作者：沈嘉雨
梅蘭芳小時候，家裡請來了一位有名的朱素雲先生教他學戲。第一出開
蒙戲《二進宮》，老師反復教他，還不能上口。朱先生見他進步太慢，認為他不是學戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責說：「祖師爺沒
給你這碗飯吃，我也沒辦法。」說完就拂袖而去。朱先生的話像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學會的戲，我就學不會？難道我比別人少點啥？他暗下決心，非闖出個樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了「雲和堂」學戲，拜吳菱仙老先生為師。當時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，並要求站一柱香的工夫。起
初，梅蘭芳站上去總是戰戰兢兢，不到三分鍾，就腰酸腳疼支撐不住了。可他剛跳下來，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來休息的。為了練出過
硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
秋去冬來，梅蘭芳的蹺功有了很大長進。冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。
他晚年時曾多次說過：「幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當年嚴格訓練蹺功的好處。真可謂『不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香』啊！」
⑵ 霸王別姬是演梅蘭芳
演北洋及民國時期京劇的故事，就難免沒有那些京劇名角的影子。霸王別姬是 李碧華的同名小說改編的。不是真人真事。不過程蝶衣確實有梅蘭芳的影子，電影里張國榮穿的虞姬的戲服，頭飾都和梅蘭芳當年親自設計自己登台用的一樣。當年和梅同時期的演霸王的叫楊小樓，和電影里的段小樓也很像。
總之小說是虛構的 難免帶著梅楊等等的影子。
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最近連著錄制了很多《五星夜話》的重頭節目，更創記錄的在一天連續錄制了三場，我們同事都說我是名副其實的小鐵人了！
明天晚上還要錄制《五星夜話》的特別節目——40年知青再聚首，是以晚會的形式進行的，濮存昕老師會和我一同主持，他是為了這次節目專程從片場飛回北京的，在這里也向濮老師表示謝意！
上次錄制的《五星夜話》之梅蘭芳今晚要播出了。同事給我看了一張我在場上學蘭花指的照片，我很喜歡，大家看看像樣不？
這位扮相清秀的演員就是扮演小梅蘭芳的余少群。不僅是小梅蘭芳，大梅蘭芳也來到了我們現場
，節目中他也教了我手型，可惜沒有照片和大家分享啦！
此外還有《梅蘭芳》的導演陳凱歌，演員陳紅，還有梅蘭芳的徒弟李玉芙老師。
具體內容我就不多說了，大家看晚上播出的節目吧。最近降溫了，大家也要注意保暖呀。各位晚安！
附上同事的宣傳稿：
陳凱歌、黎明做客《五星夜話》一言難盡梅蘭芳
舞台上千嬌百媚，塵世間風骨傲然；影像間揮灑自如……
請採納
⑷ 求關於寫梅蘭芳的散文或小說
人生如戲,梅蘭芳的百年孤獨
深夜裡，當我的浮躁與世俗都以沉睡的只剩下蒼涼時，我打開電腦觀在線看了電影《梅蘭芳》。
誰毀了梅蘭芳的孤獨，誰就毀了梅蘭芳。梅蘭芳的藝術再生父母邱如白如是說。
寂寞是膚淺的孤獨，孤獨是深深的寂寞。孤獨是靈魂與心靈的對話，是精神在撫摸靈魂。每一處疼痛都清清楚楚。
梅蘭芳始終都是孤獨的。從他選擇至愛的藝術做為人生的目標時，他就選擇了孤獨。
當少年梅蘭芳站在舞台上，如潮般的掌聲漸漸退去時，他看到戲子的卑微和蒼老。他必須踩在先人的肩上才能完成這個華麗的轉身。但站的高了，看的遠了，離人群卻也越來越遠，孤獨開始如影隨形。
一間溫暖的小屋，一個深愛他的女人默默的坐在他的身後。梅蘭芳慢慢的攪動著湯，淚水卻靜靜的滑落。是的，他在想念那個叫做孟小冬的女人，刻骨的想念。這是個懂他的女人。她對他說，我此生將不再見你。她的消失，終結了他生命中一種叫**情的東西。愛比不愛更孤獨，從此，再也沒有人可以溫暖他的孤獨。
母愛，這是一個溫暖的稱謂。梅蘭芳的成長過程中缺失這樣溫暖的稱謂，他的孤獨與生俱來。邱如白，這個頂天立地的男人給了梅蘭芳母愛一般的安慰。他始終站在他的身後，給予他自信和力量。直到他漸行漸遠，不能再給予。
人生如戲，戲如人生。梅蘭芳是神。藝術成就了梅蘭芳，同時也成全他的百年孤獨。
戲曲無法還原一個真實的梅蘭芳
不管戲劇如何逼真，拍戲的導演如何有才，都無法還原一個去偽存真的梅蘭芳。初次見到梅蘭芳，是在一本《收藏》冊子里，那有一枚號稱是當代最值錢的郵票，一枚近代的梅蘭芳（具體是紀念還是特種，無法求證），從那開始追究梅蘭芳的底細，後長輩們告知是一個演旦角的男性藝術家，因為抗議日本侵華而放棄自己舞台，蓄長蚺以防迫害。
心生敬意，梅蘭芳在印像中和龜山上的向警予一樣，是一位值得讓人瞻仰的人物，不僅僅是在郵票中，而是在腦海里。
在民族蒙難時期，許多志士都步入到革命中來，英雄兒女們拋頭顱灑熱血鑄就新中國，這是身為一個民族的人該為民族做，並且要做到的事情。而梅蘭芳，應該說在當代，就已經是名人了，而且是有名的伶人。一個為大眾熟知的伶人，在民族蒙難的時候，雖然他剛強不屈地抗拒著為日本人演戲，也許他作出了最大的努力，但始終沒有值得人去誇張的地方，梅蘭芳就是默默無聞的藝術瑰寶，是一代人凝結的國粹奇葩。一種無法用戲曲形式演繹再現的精神力量。
很佩服陳凱歌導演的勇氣，也很佩服章子怡以及黎明對老一輩戲曲演繹者的嚮往。但梅蘭芳確實、也無法再現，因為他已經長在某些人心底了，並且神聖不可侵犯。
帶著很有期待的心情去觀看《梅蘭芳》以為可以看到非常真切的再現，其實則是一幫子外行耍猴，唯一真實的是「十三燕」，聽說他沒用用替身。
當梅蘭芳（黎明）和孟小冬分手後，聽說有座兒點《梅龍鎮》，他竟然像個軍人一樣狂吼「我演不了梅龍鎮了」，看到那幕，讓人有些恐慌。
⑸ 梅蘭芳故事
梅蘭芳是京劇演員，工旦，字畹華，原籍江蘇泰州，長期寓居北京。梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，精心鑽研，勇於革新，創造了眾多優美的藝術形象，積累了大量優秀劇目，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」，深受國內廣大群眾的喜愛，並在國際上享有盛譽。梅蘭芳的藝術成就，對現代中國戲曲藝術的發展起了承前啟後的作用。
梅蘭芳於1894年農歷9月24日出生於梨園世家。祖父梅巧玲(1842～1882)，為京劇名旦，「同光十三絕」之一。父梅竹芬(1874～1897)也是崑曲、京劇旦角演員。母楊長玉(1876～1908)，是著名武生楊隆壽之女。伯父梅雨田(1865～1912)，是與譚鑫培長期合作的著名琴師。梅蘭芳父母早亡，由伯父梅雨田撫養成人。
梅蘭芳8歲開始學戲，9歲從名旦吳菱仙學唱青衣。光緒三十年(1904)農歷七月初七，10歲的梅蘭芳第一次登台，在七夕應節戲《天河配》中串演崑曲《長生殿·鵲橋密誓》的織女。1908年，搭喜連成班演出。這時他一面繼續就教於吳菱仙，一面又向名旦秦稚芬和丑角胡二庚學花旦戲，並刻苦學習崑曲，練武功和□功，廣泛觀摩旦角本工戲及其他各行角色的演出，為日後的藝術創造打下了堅實的基礎。
1913年，梅蘭芳首次應邀到上海演出，王鳳卿為頭牌（領銜），他為二牌，當時，王鳳卿已是南北馳名的須生，而梅蘭芳則是初出茅廬。王鳳卿熱心提攜後進，極力推薦梅蘭芳主演大軸戲壓台。梅蘭芳初次壓台演出的劇目，為茹萊卿傳授的《穆柯寨》，他出色地完成了穆桂英這一藝術形象的塑造，受到上海觀眾的熱烈贊賞。在上海期間，他曾觀摩上海以表現近代和當代題材為主的「新戲」，受到啟發；他還參觀了上海新式舞台的燈光、一些演員的化妝方法以及服裝式樣的設計。這一切都對他的藝術思想產生了積極影響。同年，他由上海返京以後，搭翊文社演戲，排出第一個時裝新戲《孽海波瀾》。1914年秋，梅蘭芳再次應邀赴上海演出，上座經久不衰，盛況空前，並吸引了不少日、英、美等國的觀眾，直至年底方返回北京。兩次南下演出，奠定了他藝術上獨樹一幟的基礎，並開始了大量新劇目的排演和藝術上的革新。
從1915年 4月至1916年 9月，梅蘭芳新排演了11出戲。其中有時裝新戲《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》；古裝新戲《牢獄鴛鴦》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《千金一笑》;還有崑曲傳統戲《思凡》、《春香鬧學》、《佳期、拷紅》以及《風箏誤》的《驚丑》、《前親》、《逼婚》、《後親》等。時裝新戲中的《孽海波瀾》、《一縷麻》、《鄧霞姑》，申訴了婦女受壓迫與婚姻不自主的悲慘命運；古裝戲中的《黛玉葬花》、《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》）系取材小說《紅樓夢》。在此後數年中,梅蘭芳又繼續排演了大量古裝新戲，如《廉錦楓》、《霸王別姬》、《天女散花》、《麻姑獻壽》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》等，並整理演出了傳統劇目《宇宙峰》、《貴妃醉酒》、《奇雙會》、《金山寺》、《斷橋》、《姑嫂英雄》（《樊江關》）、《打漁殺家》、《二堂舍子》、《審頭刺湯》等。
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梅蘭芳（1894～1961）是中國戲曲藝術大師，傑出的京劇表演藝術家。他一生熱愛祖國，熱愛藝術，把畢生精力都獻給了祖國的文藝事業。
他1894年誕生於北京，原籍江蘇泰州，八歲開始學藝，十一歲登台演出。在長達半個多世紀的舞台實踐中，他尊重傳統，善於繼承，勇於創造革新，不斷豐富和改進自己的表演藝術。他的先天條件並不優越，但他從少年時代起就發奮勤學苦練，博採眾長，對待藝術一貫嚴肅認真，從不自滿，精益求精，終於把祖國戲曲藝術的精華集於一身，使自己的表演達到了高度的水平，創造了眾多優美而令人難忘的藝術形象。
他是個勤勉好學的演員，從青年時代起就認真鑽研古典文學、國畫、民族音樂、民族舞蹈、民俗學、音韻學和服飾學等多方面的祖國傳統文化，並把這些知識融合到他的藝術中去，從而創造了大量優秀劇目，形成了具有獨特風格、大家風范的藝術流派——梅派。他對現代中國戲曲藝術的發展起到了承前啟後的作用，國內外一致譽他為偉大的演員和美的化……
⑺ 梅蘭芳資料
），名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，江蘇泰州人，長期寓居北京。出身於梨園世家，8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。四歲喪母，十二歲喪父，伯父典於雲和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，台風雍容大方，被稱為單行一代忠實。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。他刻苦學習崑曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經過長期的舞台實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創造發展，形成了自己的藝術風格，世稱「梅派」。 梅蘭芳在藝術上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。梅先生還是一位偉大的愛國主義者，抗戰期間蓄須明志，拒絕演出，靠寫字賣畫為生。解放後歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席。1959年，加入中國共產黨，並以65歲高齡，排演了最後一出新戲《穆桂英掛帥》。1961年8月8日因心臟病發作，在北京病逝。終年67歲。
⑻ 梅蘭芳的作品
梅蘭芳先生的代表作有《五花洞》《貴妃醉酒》《嫦娥奔月》《霸王別姬》《黛玉葬花》《游園驚夢》《斷橋》等。
⑼ 《梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介
《梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介：李大同，（1911—）， 山東省招遠縣人。1936年加入中國共產主義青年團，同年轉入中國共產黨。1964年晉升為少將曾獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。
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《梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介：李大同，（1911—）， 山東省招遠縣人。1936年加入中國共產主義青年團，同年轉入中國共產黨。1964年晉升為少將。曾獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。
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李大同，1936年加入中國共產主義青年團同年轉入中國共產黨。
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《梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介：李大同，（1911—）， 山東省招遠縣人。1936年加入中國共產主義青年團，同年轉入中國共產黨。1964年晉升為少將曾獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。
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梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介：李大同，（1911—）， 山東省招遠縣人。1936年加入中國共產主義青年團，同年轉入中國共產黨。1964年晉升為少將。曾獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。 李大同作品分類： 文學（266） 少兒（89） 社會文化（45） 教育（29） 連環畫（17） 歷史（17） 小說（15） 藝術（7） 綜合其他（5） 名人墨跡（3） 經濟全文
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《梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介：李大同，（1911—）， 山東省招遠縣人。1936年加入中國共產主義青年團，同年轉入中國共產黨。1964年晉升為少將。曾獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。 李大同作品分類： 文學（266） 少兒（89） 社會文化（45） 教育（29） 連環畫（17） 歷史（17） 小說（15） 藝術（7） 綜合其他（5） 名人墨跡（3） 經全文
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《梅蘭芳蓄須》的作者李大同的簡介：李大同，（1911—）， 山東省招遠縣人。1936年加入中國共產主義青年團，同年轉入中國共產黨。1964年晉升為少將。曾獲二級獨立自由勛章、二級解放勛章。 李大同作品分類： 文學（266） 少兒（89） 社會文化（45） 教育（29） 連環畫（17） 歷史（17） 小說（15） 藝術（7） 綜合其他（5） 名人墨跡（3） 經全文
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