『壹』 國內當代女性文學的代表作家有誰
我國當代女性文學的著名作家有:鐵凝、王安憶、林白、陳染、海男、徐坤等。
他們的代表作有:
鐵凝:「三垛」(《麥秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》)、《玫瑰門》、《大浴女》等;
王安憶:《本次列車終點》、《小鮑庄》、《長恨歌》等;
林白:《一個人的戰爭》、《子彈穿過蘋果》、《往事隱現》等;
陳染:《與往事乾杯》、《無處告白》、《私人生活》等;
海男的作品褒貶不一,她的自殺式的寫作表現出她鮮明的女性主義傾向,她創作的作品有《我的情人們》、《婚床》、《花紋》等;
徐坤:《白話》、《熱狗》、《春天的二十二個夜晚》、《愛你兩周半》等。
『貳』 中國近代女作家有哪些
1、張愛玲
張愛玲(1920.9.30—1995.9),中國現代女作家,原名張煐,筆名梁京,祖籍河北豐潤,生於上海。7歲開始寫小說,12歲開始在校刊和雜志上發表作品。
1943至1944年,創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。
1955年,張愛玲赴美國定居,創作英文小說多部,但僅出版一部。1969年以後主要從事古典小說的研究,著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月在美國洛杉磯去世,終年75歲。有《張愛玲全集》行世。
2、三毛
三毛(1943年3月26日-1991年1月4日),女,原名陳懋平(後改名為陳平),浙江定海(今舟山市定海區)人。1943年出生於重慶黃角椏 。中國現代作家。
1948年,隨父母遷居台灣。1967年赴西班牙留學,後去德國、美國等。1973年定居西屬撒哈拉沙漠和荷西結婚。1981年回台後,曾在文化大學任教,1984年辭去教職,而以寫作、演講為重心。
3、蕭紅
蕭紅(1911年6月1日-1942年1月22日),中國近現代女作家,「民國四大才女」之一,被譽為「20世紀30年代的文學洛神」。乳名榮華,學名張秀環,後由外祖父改名為張廼瑩。筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。
1911年,出生於黑龍江省哈爾濱市呼蘭區一個地主家庭,幼年喪母。1932年,結識蕭軍。1933年,以悄吟為筆名發表第一篇小說《棄兒》。1935年,在魯迅的支持下,發表成名作《生死場》。
4、廬隱
廬隱(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黃淑儀,又名黃英,福建省閩侯縣南嶼鄉人。筆名廬隱,有隱去廬山真面目的意思。五四時期著名的作家,與冰心、林徽因齊名並被稱為「福州三大才女」。
2003年美國哥倫比亞大學出版的《女作家在現代中國》(Writing Women in Modern China)之中,與蕭紅、蘇雪林和石評梅等人並列為18個重要的現代中國女作家之一。
5、林徽因
林徽因(1904年6月10日-1955年4月1日),漢族,福建閩縣(福州)人,出生於浙江杭州。原名林徽音,其名出自「《詩·大雅·思齊》:大姒嗣徽音,則百斯男」。後因常被人誤認為當時一男作家「林徽音」,故改名為「徽因」。
中國著名建築師、詩人和作家,人民英雄紀念碑和中華人民共和國國徽深化方案的設計者之一、建築學家梁思成的第一任妻子。二十世紀三十年代初,同梁思成一起用現代科學方法研究中國古代建築,成為這個學術領域的開拓者,後來在這方面獲得了巨大的學術成就,為中國古代建築研究奠定了堅實的科學基礎。
文學上,著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文和書信等,代表作《你是人間四月天》、《蓮燈》、《九十九度中》等。
『叄』 中國女性小說家有哪些
鐵凝,
現為中國作協主席,我很喜歡她的作品
『肆』 80後著名女作家有哪些
80後著名女作家
(80後作家主要指20世紀年代出生的中國當代作家群體,人數眾多。
主要代表人物有韓寒、張悅然、郭敬明、顏歌、笛安、姚良、春樹、冷寧、劉一寒、安意如、徐小雯、蔣方舟等。其中以韓寒、郭敬明最具爭議性和代表性。)
張悅然
女,1982年出生,現就讀於新加坡國立大學。代表作《櫻桃之遠》。
網上正在為張悅然是"偶像派"還是"實力派"吵得不亦樂乎。按照某些媒體的說法,張悅然與郭敬明、韓寒、春樹、孫睿並稱為"80後5大偶像",但更多讀過《櫻桃之遠》的讀者卻認為這是對張悅然的侮辱。因為《櫻桃之遠》中那種隱秘、細膩的女性成長描寫,實在不是隨便一個美女都能寫出的。"玉女"張悅然成了"偶像"和"實力"的爭奪對象,這就充分說明了她今日之人氣。
春樹
女,1983年出生,高中輟學至今。代表作《北京娃娃》。
當初憤怒的"北京娃娃"如今在《時代周刊》上已經一臉無所謂。20多個國家的版稅使她終於不用為買一雙運動鞋而憤怒。還聽說她將要去美國簽名售書了。不管怎麼說,《時代周刊》救了這個在整個2001年都橫眉側目的小女孩,因為已經不再憤怒的她,自從《北京娃娃》之後就再也沒有當初的紅火了。
顏歌
1984年出生,就讀於四川大學。代表作《關河》
網上甚至傳出郭敬明的《幻城》是抄襲顏歌的XX作品。真是牆倒眾人推。不過因此也把一向默默無聞的顏歌給帶了出來。原來這個小女生也相當了得,同樣是新概念的一等獎,工人出版社還出版過她的小說集《馬爾馬各的櫻朵》。聽這名字,就小資得很。她的文字也是委婉得可以擰出水來的那種。我讀猶憐。顏歌低調。不然早出名了。
徐小雯
徐小雯原名 徐湘麗中國作家。80後女性情感作家。(1980年11月1日)出生於黑龍江省。其間散文、隨筆、詩歌,散見於《青年文摘》《時代文學》《都市小說》以級各省,地(市)刊物,英文作品:《Who stole my love》
王虹虹
(1989-)中國作家協會最年輕會員,廣東省東莞市青聯委員, 東莞市文學院首屆簽約作家。13歲開始文學創作,已由作家出版社出版長篇科幻小說《媧娘與虹》、海天出版社出版長篇童話小說《湖娃》和短篇童話集《沉睡中 的小魚》、北方婦女兒童出版社出版中篇童話小說集《神狼林》,21世紀出版社出版長篇奇幻《三夢之一》,並在京、滬、穗等地多家報刊發表童話作品50餘篇 (部),出版、發表作品達一百二十多萬字,其童話作品受到廣大青少年喜愛,獲得全國性影響。
阿娜爾古麗
(1981-)女,她先後出版、刊發了長篇小說《吃飽穿暖娶老婆》、《官場中的女人》,中短篇小說集《大 山無語》、《小縣愚人》。在美國、新加坡等國及中國台灣報刊上連續發表小說《魚刺的故事》、《冷梅》、《僵硬的微笑》、《大爺看你不想活了》、《望宣化》 等。
南飛雁
(1980-)祖籍河南唐河。2002年畢業於鄭州大學中文系。河南省委宣傳部首批簽約作家。出版有《冰藍世界》、《大路朝天》、《大學無煩惱》、《夢里不知身是客》等多部小說。榮獲由共青團河南省委、河南省文聯 聯合舉辦的2002年度、2003年度河南省首屆五四文藝獎金獎。
莫小邪
(1981-)女,原名馬冬玲,祖籍北京。近年作品散見《青年文學》、《芙蓉》、《作品》、《都市小說》《芳草》《海峽》等。有多首詩 歌入選《中國詩歌精選》、《中國新詩年鑒》、《被遺忘的經典》。2007年榮登中國80後實力作家榜。2009年榮登中國80後青年作家網路風雲榜。
『伍』 推薦一些小說寫得好的女作家
三毛:《撒哈拉的故事》;
柴靜:《看見》;
考琳.麥卡洛:《荊棘鳥》;
席慕容的詩集;
八月長安:《你好,舊時光》;
獨木舟:《你是我的獨家記憶》《深海里的星星》;
唐七公子:《華胥引》。
希望你找到想看的書。
『陸』 香港台灣言情女作家都有誰
瓊瑤:言情界的老大姐,已經老到前陣被人叫阿姨,這陣要被人叫老太的地步了。早年的作品很不錯,套用一位言情作者的話來說,她灑狗血灑得非常精緻。近年的作品越來越粗製濫造,不過也有傳說說她近年成立了製作室,那些冠瓊瑤名的作品其實並非她寫的。我也想應該是吧,一個人就算江郎才盡,也不至於從「詩意」轉變成「俗套」轉變得那麼厲害吧。
岑凱倫:之前有傳說她是男的,但最終發現還是女士。她其實並非台灣言情作者,而是在香港的。但她的很多小說都在台灣前萬盛出版過。
亦舒:她是香港三大才女之一,著名小說家倪匡(即衛斯理的作者)的妹妹。既然不是台灣的,也不詳加介紹了。
席絹:她是新生代作者中的大姐大,自從以一部《穿越時空的愛戀》橫空出世後,雄居言情界榜首的位置十二年不動搖。早年她的作品以清新活潑為基調。不過近年她的作品可能因為她自己年齡漸長的關系,內里感情漸漸轉淡,近年常常被人懷疑是不是江郎才盡了。但她最近的一部作品《珠玉在側》一掃人們的疑慮,絕大多數人表示找回了當年席絹讓人驚艷的感覺。我本人就是忠實的席絹的FANS ^^
於晴:早年的作品最多歸於二流小說家(有幾部歸於二流我都覺得過分了),中期以《笑鬧風雲》、《相公,愛我嗎?》、《當男人愛上女人》等幾部作品成功轉型,之後一直保持上升態勢,鋒芒直逼席絹,於晴轉型後的追隨者大多認為於晴比席絹要好很多。於晴轉型後的作品我認為以故事性強,男女之間曖昧互動的情愫來帶動讀者的閱讀欲。個人也很喜歡。
凌淑芬:這位也是言情界頭把交椅爭奪者的強有力的競爭者。她的作品以幽默、雋永見長,偶爾有深沉的作品,比如她的《冷冬寒梅》一直是有無數人推崇的作品,基調極其沉重。她的幽默設置極其自然,常能讓人在不經意間會心一笑。
古靈:這位雖然我本人對她不是很感冒,但她的追隨者無疑是最多的。因為她的小說清新幽默,而且非常輕松,看起來不累,是閑時消遣的最佳選擇,連我不太喜歡她的,也會不時拿她的小說來打發打發無聊的時間。但最近她迷上了寫小說續集,且越寫越來勁,但續集又不好看,讓人很是無力。
以上四位可以說是現在言情界還在出書的頂級的四大花旦,席絹和於晴是台灣飛田(前萬盛)出版社的,凌淑芬是禾馬出版社的,古靈是龍吟出版社的。
另外有兩個不得不提的作者:凌玉和檀月。她們兩位現在已經不出書了,並且行蹤不明,但當年作品水平之盛到現在能出其右者仍無幾個。如果她們寫到今天仍未掇筆,可以說言情界作者排名的位置肯定有很大的變動。
凌玉:作品委婉動人,情感極其濃洌,代表作有《傾城之戀》、《二手娘子》,個人非常喜歡《二手娘子》,這個故事的震撼力度不是一點點,目前都沒有同類題材的小說能超越《二手娘子》的。只是她丟下N個將寫未寫的坑,就不道德的玩了失蹤了。如果我沒記錯,她應該是禾馬出版社的。
檀月(沐風):她的作品可以說是本本精品,最具代表性的是《破軍之戀》和《白虎戲情》。檀月和沐風是她在兩家不同出版社的筆名(貓尾巴和前萬盛)。但聽說她後來事業和學業繁重,所以就掇筆了,但她的行蹤目前一直有人在關心,聽說她在近期(這個近期是幾年內不太清楚)可能會再度拾筆,等了她有四五年的FANS們有福了。
下來說幾個一流作者:
萬盛的當家花旦:除去席絹和於晴,有鏡水、林如是、沈亞、衛小游、單飛雪、言妍、唐瑄等。
鏡水的風格極似於晴,追捧者極盛,凡喜歡於晴的沒有不喜歡鏡水的。早年以寫BL小說起步,後來轉成正常的言情小說。她的BL小說是我少數能看得下去的BL小說。
林如是擅長分析女主角的心理活動,她的小說寫女主角心理的遠大於其他篇幅,有時會誇張到你覺得男主角最多隻能算男配角,整篇只有女主角。所以喜歡的人極喜歡,不喜歡的人極不喜歡,是個爭議較大的作者。
沈亞早年以一套妖精系列雄據言情一流作者之列,其中的「愛與勇氣永不言敗」直到一兩年前都還是讀者們津津樂道的一句名言,不過我本人比較喜歡她的紅塵擺渡人系列。
衛小游的作品極少,她出書速度慢到一年兩本大家就要偷笑的地步。但文字極之優美,故事非常動人,她的《沒有如果》是言情小說中經典中的經典。
單飛雪擅長寫普通人的愛情,普通得一如你我,非常感人(俗稱非常能灑狗血)。
言妍的出書速度,基本兩年有一本大家就偷笑了。文字很沉重,內涵很深刻,故事很好看。可惜我一直沒時間看,就不多加評論了。
唐瑄也是出書極慢的人,我也沒看過,但好評一向如潮。
禾馬的一流作者還有:決明、綠痕。
這兩位也絕對是大腕級的作者。決明的處女秀《閻王門》系列,瞬間為她爭取到一大批忠實讀者,之後作品水平很高,質量也非常穩定,所以有一批很忠實的追隨者。
綠痕的《九龍策》系列可以說是現在台灣乃至大陸原創言情中宮庭斗爭小說的先驅者。她的《漱玉詞闕》系列清新幽默,《九龍策》系列沉重感人,《陰陽界》系列又離奇多變,可以說是個風格極為多變的作者。
狗屋:樓雨晴、典心、董妮等
樓雨晴的風格從一定程度上來說和席絹稍有類似,但比起席絹來,她更偏向煽情,且愛寫悲劇,常把人搞得眼淚鼻涕一大把,有時明明是HAPPY ENDING了,還是要騙人一把眼淚才過癮。她的代表作有《四季》系列。
典心曾被人說和凌玉是同一個人,但兩個的作品風格差別較大,所以大多數人不予採信。然而兩人早年的作品風格和行文方式中的確有很多相信之處,見仁見智吧,信則有不信則無。她的《惡魔黨》系列是代表作品。
董妮嚴格來說最多隻能算一流二線的或二流一線的。但她早年以一部《神風萬能社》獲得大量好評。可惜之後表現一直不盡如人意,都是屬於那種好看但不是特別好看的。因為我比較喜歡她,所以特別提一下。
龍吟:有陶陶、四方宇(原是狗屋的)。
陶陶的作品以小兒女的戀情為主,筆法極致的細膩,常常覺得她寫的都是真實發生過的事。個人很偏好她的風格。
四方宇以寫玄幻為主,比較偏愛寫男主角強迫女主角在親情和愛情之間選一者(>_<)。這個風格我不太愛,但偏偏她的幽默讓人愛不釋手,所以讓人又愛又恨。
耕林:惜之
其實耕林的作者都上不了一流的排名,但惜之因為太寫虐書(不是SM,是男主角虐待女主角,女主角極苦極苦的那種),得到一大批追隨者(默,我也曾經是追隨者之一,近年沒時間就不看了)。她的代表作是「三世守護」系列。
新月:簡瓔、寄秋、湛露
先來說一下湛露。如果新月將來會出一流大牌作者,那湛露必居其中。她是最近剛剛出現的新作者,但作品本本精品,本本都在新月出書一流作品的平均水平之上。
寄秋和簡瓔……其實兩者都是以出書量大而獲得得大批讀者的,寄秋的作品在中期有粗製濫造之嫌,但當獲知當時她的父親出車禍而成為植物人,她日夜操心,也不忍苛責她什麼。而簡瓔的作品基本都屬於雞肋,不過因為寫的都是小女生的愛情,所以特別適合愛幻想愛情的人人看,前陣她涉足一起第三者踏足的丑聞,最近名聲不太好,這里就不多加評論了。
飛象:左晴雯
左晴雯曾經一度是幾乎與席絹齊名的作者,她的「烈火青春」系列至今仍有不少追捧者。但個人不喜歡她的風格,而且近年出書少得多了。
松果屋:這個……實在想不出有誰特別出名。
『柒』 20世紀90年代,女性小說的代表作家有哪些人
20世紀90年代,女性小說作家主要有陳染、林白、海男和徐小斌等,其作品是:陳染的中篇小說《無處告別》、《與往事乾杯》和長篇小說《私人生活》,林白的長篇小說《一個人的戰爭》、《說吧,房間》和中篇小說《迴廊之椅》等。這兩位女作家都著力於探詢女性生存的私人空間。
『捌』 女性主義文學經典作家有哪些
卡麗兒•丘吉爾,20世紀60年代西方第二次女性運動中崛起的最成功、最著名的英國社會主義和女權主義劇作家。她屬於後現代主義,致力於戲劇創新,戲劇中探討一些涉及日常生活,重點在於暴力、政治和性壓迫的問題,表現受壓迫女性的慾望和追求。代表作為《優秀女子們》(1982),主要表現當今商業社會中職業女性面臨的挑戰,探討了在一個由男人支配的世界裡女人在經濟、社會和職業上成功的本質和意義。
奴拉•尼•古諾,英國20世紀用愛爾蘭語進行創作的最出色詩人,她的特色在於用民族語言進行寫作。愛爾蘭詩歌傳統從本質上來說是男性至上的,以男權為中心,而尼•古諾突破了傳統的男性詩歌話語,意識到傳統婦女在家庭中的邊緣地位,解構了女性的「愛爾蘭母親」形象。代表作為《愛爾蘭大男人》、《姐妹們,我們遭到了詛咒》。
瑪格麗特•德拉布爾,當代英國文壇小說家,以關注英國社會的現實問題著稱。她作品的關注點多為知識女性對女性理想身份的探索。代表作為《紅王妃》。
多麗絲•萊辛,英國當代著名女作家,2007年的諾貝爾文學獎獲得者。評論家們稱她「以懷疑的精神、燃燒的激情和預言般的想像力審視了這個分裂的文明,堪稱女性經歷的史詩作者。」代表作為《一個未婚男人的傳奇故事》。
喬伊斯•卡羅爾•歐茨,當代美國文壇最有活力的女作家,身兼小說家、詩人、評論家、劇作家、大學教授等多重身份。作品主要關注暴力和女性人物的命運。代表作有《人間樂園》、《他們》、《任你擺布》等。
卡麗兒·丘吉爾,20世紀60年代西方第二次女性運動中崛起的最成功、最著名的英國社會主義和女權主義劇作家。她屬於後現代主義,致力於戲劇創新,戲劇中探討一些涉及日常生活,重點在於暴力、政治和性壓迫的問題,表現受壓迫女性的慾望和追求。代表作為《優秀女子們》(1982),主要表現當今商業社會中職業女性面臨的挑戰,探討了在一個由男人支配的世界裡女人在經濟、社會和職業上成功的本質和意義。
奴拉·尼·古諾,英國20世紀用愛爾蘭語進行創作的最出色詩人,她的特色在於用民族語言進行寫作。愛爾蘭詩歌傳統從本質上來說是男性至上的,以男權為中心,而尼·古諾突破了傳統的男性詩歌話語,意識到傳統婦女在家庭中的邊緣地位,解構了女性的「愛爾蘭母親」形象。代表作為《愛爾蘭大男人》、《姐妹們,我們遭到了詛咒》。
瑪格麗特·德拉布爾,當代英國文壇小說家,以關注英國社會的現實問題著稱。她作品的關注點多為知識女性對女性理想身份的探索。代表作為《紅王妃》。
多麗絲·萊辛,英國當代著名女作家,2007年的諾貝爾文學獎獲得者。評論家們稱她「以懷疑的精神、燃燒的激情和預言般的想像力審視了這個分裂的文明,堪稱女性經歷的史詩作者。」代表作為《一個未婚男人的傳奇故事》。
喬伊斯·卡羅爾·歐茨,當代美國文壇最有活力的女作家,身兼小說家、詩人、評論家、劇作家、大學教授等多重身份。作品主要關注暴力和女性人物的命運。代表作有《人間樂園》、《他們》、《任你擺布》等。
『玖』 好的女性小說網絡作家
桐華,匪我思存,顧漫,明曉溪,李歆,慕容湮兒,唐七,柳晨楓(其實你想版想他們的作品翻權拍率就知道他們多麼受歡迎了~)(雖然我也覺得翻拍的絕對比不上小說的!但你要知道人家願意翻拍成電視劇一定是覺得這部作品有獨到之處!還有這些作家的書我都是看過的而且是那種一想就可以馬上報出名字的!她們的書都很好看!)
『拾』 有誰知道90年代的女性小說家有哪些急!!
在八九十年代之交,文壇出現了另一些女作家。在開始,她們被稱為「新寫實」作
家(池莉、方方),「先鋒作家」(陳染、林白、海男、徐坤),「新都市」小說家(張欣)
,「新言情」小說家(須蘭)等。但她們在創作中表現出來的較為明確的性別態度,使她
們很快被納入「女性文學」范疇加以討論。
林白、陳染、徐小斌是在90年代引起較大爭議的女作家「個人化寫作」的代表。林
白(註:林白,1958年生於廣西。原名林白薇。中學畢業後做過「知青」。1978年考入武
漢大學圖書館系。曾做過圖書管理員、電影廠編輯和報社記者。主要作品有長篇小說《
一個人的戰爭》、《守望空心歲月》、《說吧,房間》,小說集《子彈穿過蘋果》、《
致命的飛翔》,散文集《德爾沃的月光》。另有《林白文集》。)出生於廣西一個小鎮,
父母離異,隨母親生活。熱帶小鎮的生活和童年經驗成為林白作品的主要內容(或背景)
。80年代中期開始發表小說,80年代末90後代初的《同心愛者不能分手》和《子彈穿過
蘋果》,確立了她此後的敘述風格和女性主題。她的小說以詩化和抒情化的筆調,通過
一個認同感極強的女性敘述人之口,描述孤立於於庸、雜亂的社會生活中的女性形象。
這些完美的女性形象與男性中心的社會處境之間的對比和悲劇性沖突,營造出一種強烈
的情緒化風格。《一個人的戰爭》講述一個名叫多米的女孩的成長經歷,小說中關於女
性的性體驗和身體感受的描寫引起過很大爭議。
陳染(註:陳染,1962年生於北京。幼年學過音樂。1982年考入大學中文系,畢業後
做過大學教師、報社記者和出版社編輯。出版有小說集《紙片兒》、《嘴唇里的陽光》
、《潛性逸事》,散文集《斷簡殘篇》,長篇小說《私人生活》。另有《陳染文集》。)
的創作經歷了多次轉變。大學期間曾寫詩,自80年代中期開始寫小說。早期的小說主要
表現校園中現代青年的精神狀態,以1986年發表的《世紀病》為代表。其後,她以一個
名為「亂流鎮」的小鎮上人們怪異的生活為主要內容,寫了一系列帶有「魔幻」與象徵
色彩的小說。自1990年的《與往事乾杯》起,她的創作轉向現代都市的女性生活和女性
經驗,尤其擅長表現獨居的知識女性的生活歷程和情緒體驗。這類小說往往以女性第一
人稱形式,敘述一個在家庭、婚姻和社會處境中有著創傷體驗的知識女性在幽居生活中
的情緒感受。由於小說採取的敘述方式帶有自傳色彩,而表現的內容往往是女性個體成
長經歷中的涉及性別問題的部分,陳染的小說被稱為「私人寫作」。她的長篇《私人生
活》是她的女性成長主題、反諷性敘述和反叛性立場的一次集中體現。陳染對小說文體
頻為精心,注重「陌生化」的表達形式。
徐小斌(註:徐小斌,1951年生,北京人。1978年考入中央財政金融學院。畢業後曾
任教於中央電視大學。現為電視劇製作中心編劇。主要作品有長篇小說《海火》、《敦
煌遺夢》、《羽蛇》,小說集《迷幻花園》、《如影隨形》、《藍毗尼城》等。)80年代
初開始發表小說。1989年發表的短篇《對一個精神病患者的調查》,寫一個被視為精神
病患者的女孩獨特的精神感受和神秘的心理幻象,引起人們的注目。90年代主要的作品
是《迷幻花園》、《雙魚星座——一個女人和三個男人的古老故事》、《羽蛇》等。她
的小說在人物的心理體驗和敘述內容上,都帶有神秘色彩,往往以一個可讀性的故事包
裹著作家關於命運、生命和文化的思考。她的小說取材上刻意的神秘化,是她創作的特
色,表現她對於某些不可知情景進行探索的強烈興趣。
海男(註:海男,原名蘇麗華,雲南人。1991年畢業於魯迅文學院研究生班。從事雜
志編輯工作。主要作品有詩集《風琴與女人》、《虛構的玫瑰》,長篇小說《我的情人
們》,小說集《香氣》、《瘋狂的石榴樹》,散文隨筆集《屏風的聲音》。)1982年開始
文學創作,開始主要寫詩,後轉入小說創作。她的小說在主題意象、結構、語言等上都
有較強的詩的色彩。她往往從某種帶有原型色彩的關於死亡的記憶進入小說,一般沒有
完整的故事和對話,將小說組織起來的是死亡、詩意、生命等形而上的抽象主題。小說
中充滿著片斷性的情境和意象情緒的描繪,而構造了明顯的「零散化」的小說特徵。
張欣(註:張欣,1954年生於北京。1969年入伍。1984年轉業,從事專業創作。主要
作品有《真純依舊》等。另有《張欣文集》。)從1978年開始發表作品。她的創作分為前
後兩個階段。早期的作品缺乏獨特色彩;自1992年發表《絕非偶然》開始,她主要以言
情小說的形式講述南方都市的職業女性面對事業、婚姻、家庭、愛情的處境與選擇。她
的作品表現出對都市文化趣味和流行時尚的熟諳,能夠機敏地將南方都市流行語轉入小
說的敘述語言之中。小說的可讀性、浪漫色彩和對「姐妹情誼」的信任,合成了一種新
的言情小說形態,而擁有較多的讀者。但在情節和人物類型上常有雷同和重復。
遲子建(註:遲子建,1964年出生於黑龍江漠河。主要作品有長篇小說《樹下》、《
晨鍾響徹黃昏》,小說集《北極村童話》、《向著白夜的旅行》、《白雪的墓園》。)出
生於黑龍江省北部的漠河。小說主要取材於她生長的東北農村。與蕭紅的小說在表現內
容和敘述風格上有一定的相似性。她的《秧歌》、《東坊》等小說,藉助於一種兒童視
角,講述東北農村的風俗和人的生存狀態,常常傳達出一種人在漫長時間中的滄桑感。
女作家還有徐坤、須蘭等。徐坤(註:徐坤,1965年生於沈陽。1989年獲文學碩士學
位。從事文學研究工作。主要作品有小說集《先鋒》、《女媧》、《遊行》、《行者嫵
媚》。)的《先鋒》、《白話》、《遊行》等小說較為引人注目。她的小說注重對既有的
小說材料的再處理,尤其重視以一種調侃的方式消解80年代形成的諸種中心話語。須蘭(
註:須蘭,1968年生,上海人。主要作品有小說集《須蘭小說選》、《思凡》。)的《仿
佛》、《紅檀板》、《紀念樂師良宵》等,則擅長於對特定歷史情境中的人物心態和命
運的再敘述,刻畫一種遭受深刻創痛的精神狀態。她將自己敘述的故事稱為「聽來的故
事」。
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