㈠ 偵探小說的開頭要怎麼寫
偵探小說無非就是小說的一個種類。小說無非是對人，對事的描寫。
偵探小說可以內從一個殺人案現場開容始，由一個案件引出中間的人物，包括警察，偵探，嫌疑人等。隨著人物的出場，案件逐漸走向深入。
當然相反，也可以從人物開始，從人物生活的一個場景，然後切入案件。比如可以描寫一個主人公的生活片段，然後平靜的生活被打破，主人公意外地拉入案件之中。然後隨著案件的發展，主人公在偵破方面的才華逐漸展現。
如果小說中有相對獨立的章節，也可以打破時間的順序，將這個片段單用一個章節寫在文章的最開始。當做是一個序章引出正文。比如N年前的某一起殺人案件。
雖然小說的開篇往往是決定文章的關鍵，不過偵探小說最引人入勝的地方往往是高潮處的推理。所以，普通的開篇也無傷大雅。
㈡ 怎樣寫推理小說開頭
直接從場景引入吧~！或者加一句：這一切來得如此之快，那天……然後開始寫偵探接手案子（這一點務必要寫好），要吸引讀者興趣~！加油！
㈢ 黑道類小說的開頭怎麼寫
先從一個無關緊要的小人物的角度開始描寫城市,再帶動主角出場.這樣比較新穎~
㈣ 偵探小說開頭怎麼寫
（供你參考） 小說的開頭藝術 戴"洛奇在《小說的藝術》一文中談到：「小說的第一句（或第一段、第一頁）是設置在我們居住的世界與小說家想像出來的世界之間的一道門檻。因此，小說的開局應當如俗語所說：『把我們拉進門去』。」如何把讀者拉進門？不同的作者根據寫作需要的不同選取了不同的方式。但由於小說體裁本身質的規定性，小說開頭所涉及的內容也體現出一定的規律性。鑒於傳統敘事學理論關注的對象重點放在敘事「三要素」（人物、情節、環境）上，大多數的小說創作也基本遵循這一理論進行，從小說第一句就開始傳達有關三要素的內容。由此，我們把小說的開頭從內容角度做如下歸類： 第一類為人物類，即以對故事人物的介紹或人物的自我介紹(如性格、個人經歷等）開篇。如《小二黑結婚》開篇就寫「二諸葛」和「三仙姑」的綽號由來，並藉此引出主人公小二黑與小芹，這種寫法迎合了農民的閱讀習慣，有助於激發他們的閱讀興趣。劉恆在《貧嘴張大民的幸福生活》中也是開篇即向讀者詳細介紹張大民一家三口的姓名、身高、體重等情況，實實在在的寫實姿態溢於言表。 第二類為背景類，即以描述故事發生的時間、地點，自然風景及社會環境等作為小說開頭，以此來增加故事的真實性，打破讀者的虛假感。 如《紅與黑》的開頭，先從故事發生的地理風貌講起，然後自然地引出人物。背景類開頭如果運用得當，對故事的人物、主題可以起到較好的襯托作用，有利於渲染營造出一種詩情畫意，增加小說的文學性與審美性。遲子建《親親土豆》的開頭：「如果你在銀河遙望七月的禮鎮，會看到一片盛開著的花園。那花朵呈穗狀，金鍾般垂吊著，在星月下泛出迷幻的銀灰色。當你斂聲屏氣傾聽風兒吹拂它的溫存之聲時，你的靈魂卻首先聞到了來自大地的一股經久不衰的芳菲之氣，一縷凡俗的土豆花的香氣。」開頭就譜寫出一曲靜濫、祥和的田園牧歌，帶給讀者的是寧靜之懷與神往之思。但是連篇累犢的環境描寫也容易引起讀者的厭倦心理。 第三類為情節類，即小說開篇就進入故事的發生狀態，從人物的某種行為開始敘述，它具體又可分為順敘。倒敘及中間敘三種不同形式。叢維熙在《談作品的藝術構思》中說：「我比較喜歡尋找有吸引力的開頭，……我沒有浪費什麼抒情的描寫，而是力圖一下把讀者帶到事件的漩渦中去，使讀者在頭腦中閃過一團疑雲之後，尋找『這是什麼回事』的答案。」這里所說的就是情節類開頭，它的吸引力和動感比較強。因此受到眾多作家的青睞。 通常說來，如果小說的開頭與情節的「開端」呈同步發展關系，我們稱之為順敘，反之則為倒敘。順敘式開頭有利於讀者迅速了解故事的來龍去脈，但又往往因單調、缺乏變化而不易吸引讀者的注意力。於是，作家將之進行變化，倒敘式就是變體之一。在許多偵探類或懸念類小說中，作者開頭就將故事的結局呈現給讀者，讓讀者去猜測去遐想，達到較好的閱讀效應。這種作法雖然屢見不鮮，但效果卻是屢試不爽。但並不是每一個故事都適合於倒敘，一般說來，只有那些有明確結尾且結尾具有異常性的情節感較強的故事才適於倒敘。 實際上，許多小說常從情節發展到關鍵或精彩的中間環節開始，故事的前因後果則以插敘的方式通過人物對話或敘事人的補充說明來加以介紹。「坐在其香居茶館里的聯保主任方治國，當他看見正從東頭走來，嘴裡照例攏嚷不休的邢幺吵吵的時候，他簡直立刻冷了半截，他覺得身子快要坐不了。」 《在其香居茶館里》就這樣拉開了交戰的序幕，迅速進入故事，將對立雙方的性格特徵推到了讀者面前。篇章的開頭不等於整個故事的開端，作者截取最能順利展開下文的一個點作為展開全文的突破口。對此，路遙的觀點是：「一般來說，短篇小說把切入的部分放在事物矛盾發展的後半部分，寫的是接近結局部分的生活，而把前邊的故事插進去寫。中篇小說的切入部分一般選擇矛盾發展已經進入高潮部分作為作品的切入部分。如《人生》，從高加林被卸職寫起，各種矛盾驟起，接近於人物命運的尾聲部分。」這是一種值得借鑒的開頭思路。 以上三類是我們常見的幾種開頭方式，多數時候這三類並非孤立運用，而是兩兩搭配，甚至三者兼容，以求得預期效果。此外；另有兩種開頭方式值得注意： 第四類：警句類。此類以詩句、引言、俗語。比喻或作者自創的簡練深刻的話語開篇，它一般與文章的寫作緣由或主題相關。如《安娜"卡列尼娜》以「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」的哲理起語，起到了總括全局、提綱挈領和懸念的作用，並向讀者宣布了作者對問題的看法和態度。陳染的《與往事乾杯》開篇語是：「生命是一隻漫長鍾」， 往事就隨著這不斷運轉的鍾流淌出來，全文洋溢著一種飽經風霜的氣息。 第五類：閑談類。這是一種以敘述類或說明類文字作為開場白的開頭方式，是一種漫不經心的。隨隨便便的談話風格，像閑話家常，又像促膝談心，如電影的畫外音、說書人的開場白或戲劇的幕前朗誦詞。張愛玲《沉香屑第一爐香》就屬於此類：「請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一個戰前香港的故事。」又如《岡底斯的誘惑》：「當然，信不信由你們，打獵的故事本來是不能強要人相信的。」即使開頭與作者要說的事風馬牛不相及，但作者以隨意的閑談方式開篇，卻很容易地將讀者拉進了他的敘事圈套。閑談類還包括另一種作法，即以說明故事源由或總結故事開頭。魯迅的《孤獨者》：「我和魏連殳相識一場，回想起來倒也別致，竟是以送殮始，以送殮終。」閑談類開頭有意於縮短與讀者的距離，努力做到盡快地把讀者拉進作品的藝術境界中去，讓讀者和他們一道觀察、品評、創造。好的閑談類開頭是作者藝術創作成熟的標志之一，是經過藝術家不斷探尋與摸索獲得的，它不是隨便地亂談。 文筆好的用文筆吸引讀者，文筆不好，編故事能力強的用故事吸引讀者，擅長恐怖的語言的用恐怖氣氛吸引讀者。詩歌寫得好的用詩來吸引讀者。 祝你成功！！
㈤ 要怎麼寫好推理小說的開頭
要寫好一個推理小說的開頭，那麼就一定要買好懸疑的影子，或者是說埋下伏筆，要鍛煉自己寫伏筆的能力。
㈥ 懸疑、言情小說的開頭怎麼寫
一篇小說，開頭是非常重要的，開頭是吸引讀者關鍵的地方。
第一，主角一定要盡快上場，在前三章節的時候，一定不要廢話太多。
第二，注意代入感，控制住視角，不要出現配角搶戲的情況。
第三，設伏筆，故事的開始設置矛盾沖突，抓住讀者眼球。
第四，開篇點亮主角的金手指，給予主角無限潛力。
新人的話，可以選擇去17 K發文，機會還是滿多的，而且會有很多關於如何寫網文相關的培訓，我有很多也都是在17k青訓培訓時學的，很有幫助。
㈦ （各抒己見）關於犯罪小說寫作
可信度是犯罪小說成功的鑰匙。好好做一些調查研究，你終究會得到獎賞。
——史蒂夫·斯卡爾伯格
指紋
指紋是最有說服力的法庭證據，它是惟一不需要旁證的證據。
在法庭上，指紋獲得極大的關注，在你的犯罪小說中也應同樣買它們的帳。在一個大約有30萬人口的城市裡，幾乎每天都有人因指紋而導致身份確認從而遭到逮捕和指控。
從玻璃、發光金屬、紙張上很容易獲得指紋，但要從纖維、紋理物品或已做好的傢具上提取指紋則很困難。物體不同，提取指紋的辦法也不同，所以作家應該知道提取指紋的全過程。這可以使小說生動而准確。
在《假定無辜》中，斯克特·大衛關於法庭對指紋證據的質問為我們做了一個印象深刻的描述。他惟一的錯誤是，茚三酮粉能在玻璃上留下藍色的指紋。茚三酮是一種化學液體，在紙上劃一下就能留下紫色的指紋。它並不用於玻璃等光滑的表面。
從受害人身體上提取指紋能給你的小說增添刺激效果。通過玻璃管用碘蒸汽熏受害人的身體，並用銀質物品擠壓皮膚，就能顯示出印跡。活人身體上提取指紋要兩個小時，死人則要12小時。
你的主人公是否要指控他人？或許他考慮偽造指紋？不要這樣想，他的努力肯定是徒勞的。為某人的指紋做一個一模一樣的模子幾乎是不可能的，除非那人願意合作或有一隻手讓你鑄模。這樣，你確實可以鑄一個，但即使這樣，當你將模子印在其他物品上時，印記不是反著就是倒著。
指紋專家並不能弄清指紋在物體上面能保持多久。一般的情況是這樣的：餐室指紋能保持幾天；室內能保持數周；鏡子上的指紋能保持一個月以上，特別是梳妝台或保險箱中的指紋。紙張上的指紋在幾年之後還能用化學方法顯影。
當根據指紋追蹤某人時，調查員必須把嫌疑人的名字和指紋記錄登記在案，並進行反復比較。在《像蒙德里安一樣作畫的大盜》中，勞倫斯·伯洛克抓住了指紋的精髓：「除非你只剩下了嫌疑人，你不可能根據一個指印去進行核實。你需要有10個指印，而我們是不可能有的，即使那些嫌疑人留下了指印，我們也不可能有10個，更何況他們或許沒留下指印呢？那麼不得不設法強行讓他們留下指紋來進行核實。」
歷史上，指紋是採用10個指印的分類系統進行登記的。如果不提取所有指頭的指紋，就不能鑒別一個人。在20世紀80年代，自動指紋識別計算機系統問世後，司法機構可以根據單個指紋查找留有指紋的嫌疑人。作家一定要記住自動指紋識別計算機系統價值百萬元，而那些位於佛蒙特州的小鎮是買不起的。小說中的調查員應該在一些大機構或中央情報局有熟人，以便進行記錄核查。
體液
或許指紋是身份驗證的最有把握的形式，但如果你的罪犯不曾留下任何指紋痕跡，那又該如何呢？在缺少指紋的情況下，體液也是犯罪現場一種常見的證據。如果獲得了一個尺寸足夠大的完整體液樣本，經過分析就可以得到DNA基因圖譜，用它與嫌疑人的基因譜進行比較，或進行血樣檢查，相符者即可作為證據。
血液、精液還有唾液都是確定DNA的好方法。DNA是一個人的基因圖，每個人的基因都絕對不同。
對DNA進行分析的設備高度專業，造價甚高。如果你的小說里講的是怪異的村莊，做DNA檢查就不太合適。而且能夠做DNA分析的實驗室很少，結果也要等數個月才能出來。但這沒有什麼不好，想想你這邊在等待分析結果，那邊匿身潛逃的罪犯是多麼痛苦與絕望。
地方犯罪實驗室可以進行體液檢查，這對偵探很有幫助。與體液和血型相關的一個重要因素是分泌腺的狀態，分泌腺分泌出的ABO血型，進人精液、汗液等體液中。但世上有15％的人沒有分泌腺，你可以讓小說中的強奸犯屬於這類人，而不留下任何體液線索。
血型能告訴調查員什麼呢？血型通常可以給人進行粗分類。一個社區中O型血的人佔45％左右，4O％是A型。因此，標準的ABO血型測試幾乎對偵探沒有什麼價值，很多人有相同的血型。
血型的其他分類，尤其是血酶、血蛋白分析，可以把犯罪嫌疑人的范圍縮小。你小說中的犯罪分析實驗室不應該讓偵探將犯罪現場的血液血型作比較。他們只能據此找到小鎮上具有同樣血型的另一部分人。
進行徹底血液分析的儀器很貴，充分測試的價格也很昂貴，以致常被忽略，因此可能有無數的犯罪案件不能結案。
其他證據
頭發也有法庭證據價值。比如嫌疑人與作案人有同樣的膚色、形體和皮膚，但是很難確定作案人的種族和性別，作案現場發現的幾縷頭發可以幫助解決難題。作家可以這樣寫，根據分析結果，一些人的頭發與犯罪現場發現的頭發不同，這樣就排除了這些人的犯罪嫌疑。
通過照相取得的腳印是一種分類證據。除了極個別的案例，鞋印只能說明穿的是相同類型的鞋。腳印和其他分類證據（頭發、纖維、ABO血型），通常本身不足以將你的犯罪嫌疑人送上法庭。
在法庭上很少有筆跡的官司，筆跡專家在仔細研究了字高比例和字體傾斜度等可變因素之後，會做出結論。如果字變相似，匹配的程度則高。
罪犯通常偽裝自己的字跡，僅憑綁架者一封正楷字的勒索信，是不大可能找出惡棍的真實身份的。牆上滴著血的血字可以給你的小說提供顯赫的線索，並添加一些色彩，但決不能幫助筆跡專家找出真凶。
子彈上的條紋痕跡是惟一的，就像指紋上的突起一樣。因此，可以根據子彈在撞擊槍筒時留下的痕跡和凹槽，找出那把槍。不幸的是，槍筒被毀或被換，子彈受損，都使得調查沒有說服力。在寫謀殺小說時，講找到了兇手使用的槍支時一定要特別謹慎小心。
1.兇手必須早在故事的前半段出場亮相，而且他的思考脈絡禁止被讀者一覽無遺。
註：對小說來說，這種情形就像是你以為自己要陞官了，誰知突然間來了個空降部隊，把你垂涎已久的職位搶去，試問誰在此狀況下不會抓狂？當然，你一定不知道這個空降部隊的傢伙在想啥，否則你就不會驚訝地眼看煮熟的鴨子飛了。（TT評：對於推理謎題來說，這一條我是同意的，要是兇手在謎題篇之前都未曾出現過，作為題目試問有幾個人能答對兇手呢？）
2.理所當然的，故事中絕對不可存有超自然的力量或媒介。
註：對小說來說，推理的本質，是建基於理性科學的邏輯上，推理推理，要推的正是道理；然而，如鬼神之說的超自然力量，既未被科學證實，也無道理可循。試想，現代的警方辦案，若以兇手是一個隱形人來搪塞，那第二天鐵被輿論攻擊得體無完膚，因為大眾會認為警方無能。啊？你是說大衛魔術把自由女神變不見？對不起，咱們談的是推理，不是魔術！（TT評：對於寫推理謎題來說，這一條嘛，我持保留態度，為什麼這樣說？如果說要讓故事情節更加精彩，往往會加入很多詭異的事件甚至是超自然現象當故事背景從而營造恐怖氣氛，例如：《金田一少年事件簿》、《圈套》等本格作品，裡面的兇手的不可能犯罪手法都是模仿這些超自然現象傳說的效果來實現的。所以TT認為，只要這些靈異設定不影響推理過程就可以了。並不是像這個戒條說得那樣「絕對不可存在」作為營造襯托氣氛的道具，靈異現象其實是不錯的選擇。只要最後的推理結果不要歸到靈異現象上面去就可以了。）
3.絕對不允許有神秘的房間或信道。
4.禁止使用當下尚未發明制產的毒葯，也不可利用繁復難懂、需要長篇解說的器械工具來犯案。
註：對小說來說，這也是為何《羅密歐與茱麗葉》並非推理小說的原因，當時怎幺可能有那種服食後，即刻呈現停止呼吸等假死狀態的毒葯。另一方面，倘若故事中設計罪犯使用的逃亡工具，是一種可從1樓跳到20樓的彈簧鞋，你能夠接受此奇想嗎？即使工具真的存在，但神探破案說明案情，需要以一整章如學術報告的冗長篇幅來解說這類工具時，你讀得下這樣無趣的結局嗎？（TT評：對於推理謎題來說，這一條我是同意的，設定要合理，不能想當然，若是自己不確定，可以找google，或者iccomic.net嘛。）
5.角色人物中，絕對不可以有中國人。
註：對小說來說，簡單說，這是西方人對東方人的刻板印象－－個子小眼睛，神秘、身負不可思議的力量，此點其實與第二點有異曲同工之妙，差別只在於前者對人，後者對事。艾勒里昆恩就有一本《中國橘子的秘密》，完全顯露了西方人的偏差觀點。（TT評：這條，有個最好的反駁例子，美國作家比格斯的《陳查理探案》裡面的主人翁也屬於比較著名的偵探了，他正是中國人，所以這一條規定肯定要被我們忽略了。）
人通常在死後30分~2小時內開始僵硬，9~12小時後會全身僵直。之後的30個小時會持續僵硬，接下來軟化，經過大約70個小時恢復原狀。通常情況下是如此，但如果周圍氣溫高於35度的話，僵直和軟化都會加速，只要24個小時即可恢復。死前劇烈運動後，蛋白質在體內較容易凝固，死後僵硬也會比平常快。
以下列出幾項常用的方法(順便也把我這些規定湊個整數)，這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於是承認自己的愚昧和缺乏創意。
(A)從案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。
(B)假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認。
(C)偽造指紋。
(D)用假人來製造不在場證明。
(E)因為狗不吠，表示闖入者是熟人。
(F)一個無辜的人被認定是兇手，結果原來他是兇手的孿生兄弟(或姊妹)，或是長相極為酷似的親戚。
(G)用針筒注射或是在飲料中放入迷葯。
(H)警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。
(I)用相關字來測試是否有罪。
(J)使用密碼或密語，最後被偵探識破。
有人說推理小說的鼻祖是美國作家埃德加.愛倫.坡，更有人說推理小說的鼻祖是「上帝」因為正是上帝看穿了引誘亞當和夏娃偷吃禁果的那條蛇的陰謀，所以「上帝」才是世界上第一個「偵探」。
但是不管怎麼說，推理小說發展到今天之所以代代都有一大批的推理小說迷，我認為最主要的一個原因是推理小說作家把謀殺計謀的曲折離奇和寫作筆法的跌宕起伏結合在一起，從而製造出了讓人感覺「亦真亦幻」，讀起來又讓人「目炫神迷」的推理小說。
以上的這些推理小說作家寫出來的推理小說都沒有脫離這個路線，現在撇開寫作的技巧不說，單說謀殺技巧的話，在這幾百年的發展過程中，出先了三大類推理小說作家最常用的謀殺技巧。
一，不在現場型
二，密室型
三，角色型
一，不在現場型，這一類型的意思是兇手通過各種手段讓人相信自己在被害人被殺時不在現場，從而自己的謀殺嫌疑也被排除，這一類型又包括這么幾個小類。
1，謀殺實施地和犯罪嫌疑人偽造的不在現場的地點之間有捷徑，例如被害人在A地點4：00被害，而犯罪嫌疑人4：10被人看到在B地點，或是在3：50被看到在B地點，但是從A到B的路程正常情況下需要20分鍾的時間，所以通過推論，犯罪嫌疑人是不可能在10分鍾的時間里來回殺人，但是兩個地點之間可以通過坐汽車，火車，飛機，如果這兩個地點之間有河流的話，還可以通過水流的速度來縮小通過這兩個地點的時間，這是最常見的一類不在現場型犯罪。
其推理小說的代表作是森村誠一的，在這部森村誠一的成名處女作里，兇手通過反復的運用這個方法，實施了一系列的犯罪。
2，偽裝受傷型，這一類型是犯罪嫌疑人先是當這眾人的面偽裝自己受了傷走不了路，然後趁著眾人對自己不注意，殺掉自己想殺的人，因為自己走不了路，當然也不會被人懷疑殺了人。
這個方法最經典的代表作是阿嘉紗.克里斯蒂的，這這書里，兇手先是當著眾人的面被自己的同謀擊中了腿，走不了路，然後趁機殺人。
3，偽造時間型，這類犯罪一般是把家裡的表撥慢，然後讓自己的家人和僕人給自己當證人，以證明自己在犯罪發生時，自己不在犯罪現場。
這個方法的代表作是江戶川亂步的，最書里那個邪惡的女人就是把表都撥慢了，讓所有的人都當了她不在現場的證人。
4，偽造地點型，這類型是犯罪嫌疑人先在B地點12：00開party，利用借口上廁所時殺掉被害人，在殺人後把屍體和血液用塑料袋包裹起來，然後在party散了後，開車把屍體放在了A地點，偽造成是在A地點12：00殺的人。
這個方法的代表作是，在書里兇手利用這個方法實施了一系列的連環謀殺，但是卻總能找到不在現場的時間證人，用的就是這個方法。
5，利用雙胞胎的特殊性，兄弟兩人交替出現以製造不在現場的證明。
這種方法的代表作是西村京太郎模仿阿嘉紗.克里斯蒂的寫的在書里兩個雙胞胎兄弟交替出現，實施了一系列謀殺。
還有有棲川有棲的，在書里雙胞胎兄弟利用相互扮演對方的角色並且利用了火車時間表這一工具製造了完美的不在場證明。
6，利用別人或是別人的殺人計劃殺人，就是通過打電話，給對方播放自己的錄音來給自己製造不在場證明，而對放也可以利用兇手的計劃順水推舟來殺人。
這一類型的代表作是青山剛昌的。
7，遠距離殺人型，就是殺人者在死者在地點A被害時，自己在地點B，兇手是通過遠距離的方法來殺人的。
這一類型的代表作有厄爾.斯坦利.加德納的，在書里兇手就是利用手槍遠距離把被害人射死，給自己找到了不在場證明。
而最經典的此類方法的運用莫過於讓被害人死在一片可以留下腳印的土地里，但是死者周圍又沒有腳印這樣象是密室謀殺的技巧，也算是不在現場型的，這類型方法一般也就是，用手槍遠距離射擊，用重物遠距離投擲，殺死死者，然後讓狗把兄弟叼回來，或是兇手踩著細腿高蹺殺人，再或者是兇手先是讓被害人把自己背過去，然後殺人，自己再倒著走出來，這樣只有去的腳印而沒有出來的腳印
8，偽造物證，證明案發時自己不在現場。
這一類型的代表作是阿嘉紗.克里斯蒂的，在書里兇手先是站在屋頂，引誘被害人從窗戶伸出頭，然後用重物擊殺對方，然後等屋子門前的人走後，進入屋子，移動屍體，擦了窗邊的血跡，從而造成是被害人是在屋內被害的假象，製造了不在現場證明。
9，在案發現場的不在現場型殺人法，說穿了就是先把被害人弄昏，然後趁著眾人涌進被害人的房間時殺人。
10，利用機械陷阱殺人，這一類型最經典的是西村京太郎的，在書里兇手綜合運用了第9和10兩種殺人方法。
二，密室謀殺，這種類型是現場是一密閉房間，從而使清潔曲折離奇。這一類型有這么幾小類。
1，最簡單的是自殺，被害人在一密閉房間自殺，但是偽裝成是他殺。
這一類型的代表做是橫溝征史的，在書里兇手先是殺掉了妻子，然後自殺，同時製造成他殺，還有就是阿嘉紗.克里斯蒂的，書里兇手殺掉所有人之後，自殺，但是卻偽裝成了他殺。
2，意外，這一類型是被害人自己在一密閉的房間里因意外，碰暈或撞死，而被認為是他殺。
這一類型的經典代表作是，在書里被害人是因噩夢發出驚呼，而被誤認為是有人要謀害她，而被害人也因為做的噩夢從床上掉落，撞傷，被誤認為是兇手在殺人後，從密閉房間消失。
3，利用機關殺人或是在密閉房間殺人後，利用暗道逃跑，這一類型沒有什麼謀殺技巧，只是做機關的手法高不高明而已。
在莫里斯.倫伯朗的里這兩類方法隨處可見。
4，被害人自己把房間鎖上，兇手是在屋外動手殺人。
這類型的代表作是我前面提到的阿嘉紗.克里斯蒂的
和有棲川有棲的，在書里兇手先是在一房間的壁爐的煙囪里寫上讓被害人去看的話，在被害人進入房間鎖上門，把頭伸進煙囪里去看時，兇手從煙囪的頂端把重物投入，把被害人砸死。
5，被害人是在屋外被刺殺，但是沒死，然後自己走進房間里反鎖房間，然後死亡。
這一類型的代表作是
和約翰.迪克遜.卡的
6，兇手殺人後沒有離開房間，等死者被發現，眾人一涌而入，兇手趁機混入人群。
7，死者在密閉房間里是被迷暈，但是被誤認為是被殺死，眾人進入時，兇手趁機殺人。
8，利用動物把門關上，例如利用猴子把們插上。
9，錯覺，密閉的房間並不密閉，兇手出入的窗戶被誤認為是密閉的
這種方法的代表作是埃德加.愛倫.坡的
10，房間並不密閉，只是兇手是第一個進入房間的人，從而人們相信房間是兇手所說的密閉房間。
三，角色型，這一類型一般分兩類，
1，雙胞胎兄弟扮演一個角色，或是交替出現，從而製造出不在現場證明.
這一類型的代表做是我前面說過的有棲川有棲的。
2，一個扮演兩種角色，這人利用自己製造出的另一個虛幻角色殺人，然後再恢復自己的真實身份，從而使自己不被懷疑
而這一類型的代表作就是橫溝征史的和
在這三類中，有棲川有棲曾經在他的里對不在現場型有過論述，約翰.迪克遜.卡在里曾經對密室謀殺做過論述，但是都不全面，而且裡面的論述也有點雜亂，一些新的技巧也沒有收入，今天我結合我在13年中看過的推理小說對此重新論述一下，算是拋磚引玉。
推理小說的N大惡俗手法
1.罪犯不可能知道的事.
屬於虎頭蛇尾的一種,開始時做了大量的鋪陳,營造氣氛.但是偵探之所以能夠破案,只是因為罪犯在最後一刻說出了自己所不應該知道的事情.這種手法在推理小說早期也許還情有可原,在現在還會用到的話就有點無恥了.
天樹的即是一例.
2.一人分飾二角.
罪犯在小說中以兩種形象出現,有時還會充當偵探的助手或合作者.
寫推理小說是不能不用較大的篇幅來描寫罪犯的,如果罪犯一直不出場,只在最後一刻出現(比如),是一個作者從來沒描述過的人.那麼讀者是要生氣的.但是一人分飾二角的手法打了一個擦邊球."你說我描寫罪犯沒有?我描寫了呀,我從頭到尾都描寫了呀."但是他描寫的是另外一個人.
如果說影視作品還可以從外貌或聲音等特徵去尋找蛛絲馬跡,那麼對於文學作品來說,你就死了這份心吧.作者甚至可以把一個女的描寫成男的,而那些她身邊的劇中人物則清一色地不分男女.
代表作品:(獲江戶川亂步獎)
3.過分的敘述性詭計.
敘述性詭計偶爾讀來頗有意思,但若是做得過分,我覺得就與推理無關了.
比如綾十行人有個短篇(不說名字了,為了沒讀過的人),裡面有三個案件,兩條人命,一條貓命.作者向讀者挑戰:犯人是誰?他的詭計是這樣的,兩條人命案都是自殺,而自殺是沒有"犯人"的,所以那些寫下犯人名字的讀者們不要喊冤枉,即使你知道他們是自殺,知道事情的所有始末.
"犯人",是殺死那隻貓的人.
4.湊字賣錢
嚴格說這並不是"推理"的手法,但它卻是"推理小說"的寫法,而且這種手法特別令人氣憤,所以我要把它列到這里.
就是說作者特別啰嗦,一大段一大段地說些與案件無關的話.讓人覺得他是為了湊些字好拿去賣錢.
不要以為這些廢話只是點綴,只是少量的.有時它的比重大大超過百分之五十.
比如橫溝的,開頭那大段的有關家世的介紹.
5.以情節的巧妙代替推理
可以說有些小說的情節確實巧妙,但那與推理無關.
設計推理小說的情節是非常不容易的,所以才有人想出這種巧妙的辦法.既不用動腦筋,又不至於太得罪讀者.
寫推理小說是有難度的,要費盡心思去構思詭計.我不知道是不是因為這個原因作者總喜歡去寫一些與推理無關的東西.比如說偵探的多才多藝.我可以說他是多麼的多才多藝,而不用任何具體的描寫.不用動腦筋.
㈧ 怎麼寫好犯罪小說
你可以去看看
大學教材中有關犯罪心理學的書籍
或者
美國聯邦調查局真實案例 《動機剖析》
約翰道格拉斯《變態殺手》《頂級懸案》
㈨ 懸疑小說的開頭怎麼寫
從夢境入手
寫夢中細節
現在好多電影採取現實與往事回憶的展現
將這些方法用來寫小說也是個不錯的選擇
㈩ 懸疑小說開頭怎麼寫，求內容，求高人指點
拋出懸念，將這個畫面情節描寫出來，吸引讀者