小說歷史的天空的作者是誰

1. 歷史的天空的作者

《歷史的天空》是徐貴祥所著，人民文學出版社出版的長篇小說。本書曾獲第六屆茅盾文學獎，第三屆人民文學獎，第十屆全軍文藝獎，第八屆全國五個一工程獎。

2. 歷史的天空的內容簡介

該小說貫穿了從抗日戰爭到撥亂反正時期長達四十年的歷史。

梁大牙和陳墨涵是凹凸山區藍橋埠鎮的同鄉，因為出身不同，參加革命的方式和所走的道路也不同。同是為了抗日，陳墨涵提議去找共產黨的游擊隊，而梁大牙主張投奔國民黨的正規軍。在互相不能說服的情況下，他們各帶一人分道揚鑣。

但是命運卻陰差陽錯，想投奔國軍的梁大牙卻碰上了八路軍游擊隊，受到司令員楊庭輝人格的感召和女八路東方聞音氣質的吸引，留在了游擊隊里，開始了他有聲有色的戰斗生涯，也開始了從一個匪氣很重的流氓無產者向一個自覺自願的真正革命者的艱難轉變。

而陳墨涵卻碰上了國民黨駐凹凸山地區的旅長劉漢英，並由此介入了七十九團與國民黨嫡系部隊之間的矛盾和仇恨。

創作背景

改革開放以來的中國社會，逐漸形成了文化多元化的態勢，其中大致可劃分為主流文化、精英文化和大眾文化三大板塊。主流文化代表國家意識形態的意志和利益，精英文化主要體現知識分子的思想異質性、精神超越性和審美創造力，大眾文化則按照市場規律批量生產蓉體現都市大眾審美消費趣味的文化產品。

這幾類文化既並駕齊驅、相互碰撞和矛盾，又呈現越來越明顯的相互滲透、融合的趨勢。新世紀以來的大量文學創作，也大都顯示出不為一類文化要求、一種文化境界所拘囿，竭力兼容各類文化的審美特徵、《歷史的天空》作為對「紅色記憶」這一體制性歷史文化資源的審美重構，同樣呈現非主流文化所能涵蓋的意義與特徵。

3. 歷史的天空是誰寫的

歷史的天空 是徐貴祥寫的 ，筆名楚春秋，性別： 男，出生年月： 1959/12/27 ，民族： 漢族。安徽霍邱縣人。大學畢業。1991年又畢業於解放軍藝術學院文學系。1978年12月應征入伍，歷任班長、排長、連長，集團軍組織處幹事、師宣傳科科長，1994年調入解放軍出版社任編輯、解放軍出版社總編室主任，現為解放軍出版社科技編輯部主任兼副編審。1998年加入中國作家協會。
著有長篇小說《仰角》、《歷史的天空》，中短篇小說集《彈道無痕》、《天下》等。
中篇小說《彈道無痕》獲1991年-1992年《解放軍文藝》優秀作品獎，中篇小說《瀟灑行軍》獲1991年-1992年《昆侖》優秀作品獎，中篇小說《決戰》獲第七屆中國人民解放軍文藝獎，電影文學劇本《彈道無痕》（已拍攝發行）獲第二屆中宣部五個一工程獎、中國政府電影華表獎，長篇小說《仰角》獲第九屆中國人民解放軍文藝獎，長篇小說《歷史的天空》獲第六屆茅盾文學獎、第三屆人民文學獎、第十屆中國人民解放軍文藝獎、第八屆中宣部五個一工程獎

4. 歷史的天空詞作者

徐貴祥長篇小說《歷史的天空》入選「新中國70年70部長篇小說典藏」。

5. 小說《歷史的天空》中出賣李文彬的是誰

看了原作，初步分析應該是朱一刀策劃乾的。原作又借梁口明確表示不是竇，梁，張，其實從崔二月死前的描寫，就已經暗示是當時縣大隊中的人乾的（因為兇手是崔熟悉的人）。朱有足夠的理由除掉李文彬,李曾經派人跟蹤並掌握有他和岳秀英的苟且關系，更曾經在運動中以他為餌企圖將梁徹底搞跨。在梁成為分區司令員後，朱成為縣大隊長，文中對梁的逐步成熟進行了詳細描述，但對朱的心態卻隻字未提。加之此前他曾與陳埠縣的偽軍有過聯系，此時的他已經有足夠的條件策劃對李的報復。事情發生後，唯一逃脫的警衛作為知情人告訴了以前的老上司竇，後又被其借機除掉，也就有了後來竇以此威脅朱借禮堂的場景。
可是後面書中又說高秋江保存信件是為了有朝一日保護梁，並稱她動機是好的，是負責精神。而這個所謂對梁的保護必然是信中有對某個高層人物非常不利的證據，不然那樣一個叛徒的信在那個動亂年代恐怕不會對保護梁有太大的作用。符合條件的人物只有楊庭輝和王蘭田，而那時候楊庭輝已經自殺。因此懷疑王也有一定道理。更何況在梁對信件的描述中，如從事地下工作，3人被俘僅一人生還等情節隱約的指向了王。
綜合來看，文中的張普景，李文彬，江古碑反而是比較單純的人，不善權術，其他人似乎都不那麼干凈。也許作者只是想表現那個年代下的那種嚴酷的生存環境而已。呵呵，一家之言，歡迎各方朋友不吝賜教。

6. 歷史的天空的主人公是誰

這一部片子有兩個主角，分別是姜大牙和洛安，有關的劇情解釋如下：
這是一個既起伏跌宕，又錯綜復雜的漫長故事，貫穿了從抗日戰爭到撥亂反正時期長達四十年的歷史。
抗日戰爭初期，麒麟山區的兩個後生「英雄救美」，殺死了幾個日本兵後，一路奔逃，要去投軍。渾身流氓無產者習性的米店伙計姜大牙一心想去投奔吃軍餉的國軍；而在洛安中學接受了革命真理的富家子弟陳墨涵卻執意要參加新四軍。於是這兩個從小就互不買帳的年輕人帶著各自的夥伴，就此分道揚鑣。
但是命運卻陰差陽錯，想投奔國軍的姜大牙卻碰上了新四軍游擊隊，受到司令員楊庭輝人格的感召和女兵東方聞英氣質的吸引，留在了游擊隊里，開始了他有聲有色的戰斗生涯，也開始了從一個匪氣很重的流氓無產者向一個自覺自願的真正革命者的艱難轉變。而陳墨涵卻碰上了國民黨駐凹凸山地區的旅長高漢英，並由此介入了七十九團與國民黨嫡系部隊之間的矛盾和仇恨。
國共雙方都在對日作戰，命運安排兩人在作戰行動中再次相遇，國共雖然有著某種程度的配合，但在合作中也依然存在著矛盾。而新四軍內部，各種思想和路線之間的斗爭也使姜大牙等戎馬英雄變得更加成熟。
抗日戰爭結束，解放戰爭打響。對國民黨軍隊內部腐敗勾結產生厭惡的陳墨涵率領七十九團余部起義投向共產黨，到達指定地點接應的是與姜大牙在共同戰斗中深深陷入愛河的東方聞英，為接應起義部隊，東方聞英壯烈犧牲。姜大牙悲痛欲絕，一度認為是陳墨涵導致了東方聞英的犧牲，但在組織的命令下懷著沉重復雜的心情與陳墨涵結為戰友。直到從朝鮮戰爭的戰場上凱旋以後，兩人才奔赴不同的崗位。

7. 歷史的天空中講述的故事是不是真實存在的

不是，但是有原型

8. 歷史的天空是根據哪本書改編的

原著《歷史的天空》，作者徐貴祥，該書獲得過茅盾文學獎

9. 歷史的天空是根據哪本書改編的

《歷史的天空》徐貴祥著 推薦系數：4

點評：把目光聚焦於戰爭中人的成長的曲折復雜過程，抓住了在戰爭和政治中各種關系的激烈碰撞和微妙變化，使「梁大牙」這一血肉豐滿的形象從撲朔迷離錯綜復雜的網路中脫穎而出。

TXT完全版下載 http://www.ebook99.com/pins/post/110.html

10. 歷史的天空的作品鑒賞

屈指算來，自從1991年徐貴祥考入解放軍藝術學院文學系，我們建立亦師亦友的關系至今已經超過20年。20年來，軍旅文學風雲際會，潮起潮落，上演了一幕幕威武雄壯的活劇。其中徐貴祥頻頻亮相，多有精彩表演。我亦始終是這一幕幕大劇的忠實觀眾，並且不斷地為其擊掌喝彩，也留下了不少叫好聲或噓聲。今天借給《徐貴祥軍事精品系列》作序的機會，我來作一個回望與勾連，把徐貴祥納入「朱氏語境」中，就算「老話新說徐貴祥」吧。
何謂「孤島」？我說的是進入新世紀以來軍旅文學整體態勢中的一個突出現象，即「」。這也是它區別上世紀八九十年代軍旅文學的一大特點。自新時期以來，無論是80年代之初的「兩代作家在三條戰線作戰」，還是90年代之初的「農家軍歌」，總體都呈現一種「集團沖鋒」方式，人數眾多，聲勢浩大，不成思潮也成現象，令文壇為之側目。然而進入新世紀以後，由於「商業語境強化和政治語境淡化」的雙重夾擊，軍旅文學也急遽邊緣化。當年人多勢眾動輒群體作戰的軍旅作家隊伍也作鳥獸散，或人員流散，或鬥志渙散，只有少數執著的堅忍者在「商海橫流」中顯出英雄本色，遂像滔滔商海中的「孤島」一樣，巋然屹立蔚成大家氣象。比如以長篇小說崛起的徐貴祥，比如以非虛構文學坐大的王樹增，還比如朱秀海、柳建偉等等。
何謂「坦克」？這是套用十幾年前我評價柳建偉的一個比喻：突出重圍的文學推土機——如果把中短篇小說家比喻成中巴、轎車的話，那麼，長篇小說作家則更像推土機，它不以靈活、精美討巧，而是靠力量、氣勢取勝。准此，徐貴祥則是正面強攻戰爭文學的重型坦克。上個世紀90年代中期開始，徐貴祥連續推出了《仰角》、《明天戰爭》、《歷史的天空》、《八月桂花遍地開》、《高地》、《特務連》、《四面八方》、《馬上天下》等8部長篇小說。除前兩部外，基本上都是直面戰爭的重磅之作。時間上涵蓋了抗日戰爭、解放戰爭、朝鮮戰爭幾個重大歷史階段，塑造了一大批敵、我、友軍從基層官兵到中高級指揮官以及戰術專家、思想政治工作者、特種兵、醫務人員等各色人等，特別是《歷史的天空》中個性強悍奇譎的草莽英雄梁大牙，《八月桂花遍地開》中高蹈空靈而又深藏內斂的沈軒轅，再到《馬上天下》中深謀遠慮執著追求「不戰而勝」之戰爭至境的戰術專家陳秋石等人物造像，已經登堂入室，進入了當代戰爭文學人物長廊，顯示了作家在21世紀戰爭文學探索的進程，文學視野不斷拓展，戰爭理解趨向深入，寫作技巧漸入佳境。
《歷史的天空》與柳建偉的《英雄時代》(非軍旅題材)聯袂獲得第六屆茅盾文學獎，令人振奮的同時亦令人感慨。徐、柳二位和獲得這一獎項的老一輩軍旅作家魏巍、劉白羽之間，在年齡上存在著40年的「斷裂」！徐、柳的獲獎或從一側面表明，部隊的中年作家已趨成熟，特別是徐貴祥，已成了戰爭文學長篇小說創作領域的主要標志性人物。這輛正面強攻的重型坦克已然佔領了戰爭文學的「高地」。
由於茅獎和電視的雙翼，《歷史的天空》幾近家喻戶曉，成為徐貴祥的標志性作品，這里就多說幾句。作為第六屆茅盾文學獎評委，我曾受評委會委託，為《歷史的天空》寫下如下評語：『《歷史的天空》在種種歷史的偶然背後，顯示出了歷史的必然，縱向而又曲折地演繹了梁必達從一介草莽到高級將領的性格史與心靈史，通過個體生命對歷史的重新言說，以真切厚重的軍人生命體驗的細節和碎片，去填充和修補想像中的歷史，使歷史中的戰爭和戰爭中的英雄都變得更加真實、豐富和耐人尋味，從而以鮮活強悍的人物性格和人格光芒照亮了蒼茫深邃的歷史的天空和當代戰爭文學的人物畫廊。作品凝重雄渾，充滿了戰爭文學的陽剛之氣和崇高風范，故事跌宕起伏，包蘊了聰穎的戰爭藝術和兵家智慧。」
20年來，我可以說是一步步看著徐貴祥如何蛻變和涅槃的。當然，全面分析，評價他的創作並非這篇短序的任務。我在此倒是想起了26年前提出的「尋找合點」的命題，今天面對徐貴祥的戰爭文學成就，我想借用這個命題但突破其界定，僅以《歷史的天空》為例，來說明徐貴祥是如何「尋找」到成功的「合點」的。
首先是個人特質、秉性、經驗、閱歷與創作題材的合點。徐貴祥是個真正從兵堆里滾出來的軍人，從戰士、班長、排長、指導員一路走來，拾級而上，又兩次進入南疆戰場，經歷了戰火的淬煉(這一下就和大批戰後去采訪的作家劃清了界限。後在出版社參與編輯撰寫《百戰將星》叢書時，又接觸過大量梁必達式的原型人物的原生態資料。僅此，徐貴祥就足以成為《歷史的天空》的最佳人選。然而事實還遠不止於此。徐貴祥少年時期的鄉村生活經歷，甚至他一貫良好的「自我感覺」，風趣幽默、大大咧咧而又粗中有細的個性，都跟梁必達有契合之處。我大膽作個判斷，梁必達這個人物，一半取於原型，一半則來自徐貴祥自己或者對自己的想像。此外，徐貴祥對軍事的熱愛，對戰略戰術戰法的鑽研，對單兵動作和班、排、連戰術的諳熟，以及刻骨銘心的兵的生活經驗和生命體驗等等，都在小說中一覽無遺。作者的性格就是作品的風格，這句話用在徐貴祥和《歷史的天空》上，嚴絲合縫。
其次是思想與體驗的合點。小說沒有思想不行，傑出的作品更不能沒有思想，任何傑作都一定是在哲學層面有作家的獨到思考。但問題是為表達思想而表達思想，讓思想罩住人物，讓人物成為思想的奴隸，則小說難免會因為過於圖解化而成為敗筆。其實主題先行未必就不能出好作品，關鍵看你的主題是不是從生命體驗中來，在小說敘述過程中又以生命體驗為基礎。《歷史的天空》最大的成功之處就是寫活了梁必達這個人物，而這部小說顯然是灌注了作家一種獨到的新英雄觀或新歷史觀。徐貴祥的成功之處恰恰在於他沒有或者說無力控制梁必達這個人物，這個人物自己「活」了，有了自己的生命，有了自己的精氣神，已經逸出了作家的設計與掌控。所以，在寫作過程中，是作者跟著人物走，而非牽著人物走。能達到這種境界，作者一定是有著充分的體驗沉澱，以此為前提，任人物如何「沖撞」，也不會脫離在體驗基礎上生發的主題，而只會使主題得到更為充分的展現。此外，《八月桂花遍地開》中的沈軒轅，《馬上天下》中的陳秋石等，均可作如是觀。
再次是作品的藝術性與可讀性的合點。盡管好讀的不一定是優秀的，但不好讀肯定不是作品的優點。何況一部幾十萬字的長篇小說如果不具備相當的可讀性，在今天這個讀圖時代其受眾恐怕就要打一個很大的折扣了。徐貴祥的長處正是編故事，他始終將目光聚焦於人物在戰爭與政治的多重糾葛和激烈碰撞中的復雜境遇和傳奇經歷，人物性格既有發展，又有恆定的基本元素貫穿始終。命運起伏跌宕，故事大開大合，常常出人意料卻又總在情理之中。環環相扣，抽絲剝繭，草蛇灰線，引人入勝。再加上語言的粗獷勁道，酣暢淋漓，勢如破竹，也加強了閱讀的快感，一旦開卷便欲罷不能，非一氣呵成而後快。顯然，我們從中看出了中國傳統章回小說對徐貴祥的深深浸淫，使這種一度被視為傳統、保守的敘事形式越來越顯示出了歷史積淀的巨大穿透力和生命力。
最後，如果要對徐貴祥戰爭文學創作提出建議的話，我還是那句老話：寫得再慢一點。15年來，徐貴祥保持了平均兩年一部長篇的寫作速度，就質量和速度的綜合指數而言，他無疑是當下軍旅作家中的冠軍。他自己曾經在一個對話中有所辯白：難道十年寫一部就一準能寫好嗎？潛台詞似乎就是：我一年一部又快又好怎麼啦？看得出，他對自己的寫作速度和創作能量頗為自得。其實，是否寫得快就一定寫不好，或者說寫得慢就一定寫得好，這個問題還真不好說，需要具體問題具體分析。但是一般來說，容易「蘿卜快了不洗泥」。至少對徐貴祥來說，多看多思少寫，慢一點再慢一點，就有可能掙脫已然明顯的輕車熟路的既定故事結構模式和人物關系模式；就有可能使小說語言更精細、豐盈、飽滿和空靈一點。如此等等。今天，多一部少一部對徐貴祥來說意義已經不大了。他應該有一種自我要求，一種對當下軍旅文學的引領或楷模的擔當精神。總之，希望徐貴祥放慢速度，提高難度，降低產量，提高質量。不僅要立馬可取地打造出謀生的柴刀斧頭，更要千錘百煉鍛造出傳之後世的干將莫邪。
是為序。
著名評論家、解放軍藝術學院原副院長朱向前
壬辰春月於京西黑白齏