❶ 有關寫小說的一些困擾
閱歷很重要 寫小說之前先看寫好的小說
至於情節 你難道不知道有靈感這東西么
很重要的文筆么 寫多了便自然而然的出現了
至於大綱 這是個必須的喲
沒有大綱的文很容易卡文 所以一般都是建議寫個大綱再開始碼字
因為有了大綱 一般的磕磕絆絆便都少了
至於十字路口么 既然有這么思路 為何不把他們一一寫下
就算這篇用不上 你就能保證你下篇 下下篇用不上
寫完之後再做對比 將好的放入
寫文其實說簡單也簡單 所以請大大不要將簡單的事情復雜化
❷ 寫小說時遇到的困難
缺乏鍛煉。這是實話，別的不用多說了，我是做寫手的。其實不是你寫不出來，是你寫的少。寫東西每一開始都是擠牙膏，只是好多人自己不想去擠。但如果沒有開始的擠，就沒有後面的順暢，只有越寫越通，沒聽說過誰一上來就文思泉湧的。
❸ 寫小說最需要注意的有哪些
首先要知道小說的來三要素源。分別是人物形象,故事情節和環境描寫. 資料： 人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描寫方法有：肖像描寫，語言描寫，行動描寫，心理描寫，神態描寫。人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。） 故事情節（故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）） 環境描寫（環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關系等作描寫。） 應當把握好以上三者的關系 另外，每個人的文筆是不一樣的，因此，能否寫出吸引人的小說，在於你對小說投入的多少。以上是我個人的一點淺見，希望對你有幫助
❹ 寫小說的困難
不要去注意每個人的看法
如果每個人都給你建議 你都要採納並修改原來的文章 你的文章將不會受到任何人喜歡
注意的應該是群體 不是個體
在好的書都會有人說不好 難道都要去改嗎
如果自己覺得非常不錯的地方被別人說不好的話 那麼類似那樣人的話都不要去聽 那是你的精華 連那個都要修改 書的本質也會變
所以修改的只能是群眾提出的非精華部分的小部分
❺ 寫小說的困擾，幫幫忙，謝謝~
一、那是因為你就是憂傷的。
二、正常。火候不夠、信心不足，潛意識里又極具野心，就會出現不知道如何下手，但總是想把故事及其風格在一段話裡面就完全暴露出來。解決的辦法最根本的還是要加強文學基礎學習和消化；快餐的辦法是：就一個情節寫一段對話，除了對白之外盡量避免其他文字，直到你能把故事講清楚為止。或者相反的：不出現引號式的對話，甚至不出現對話，完全是單純的敘事，最好是第一人稱，直到你把故事講清楚。
三、這就是理想和現實的區別。當一個人認為可以用靈感去完成寫作時，那麼幾乎可以肯定，他已經是一個非常優秀的作家了，這是因為他缺少的僅僅是靈感而已，而不是創作的方法和自己的風格。但對你而言恰恰相反，你缺少的不是靈感，而是講故事的方法以及前後布局的條理。堅持寫下去是唯一的方法，鍛煉得越多，離真正的創作就越近，當你能就一個故事堅持寫下去直到結局時，你才會擺脫「初學者」的身份。換句話說，如果無法超越這個階段，便不會產生作品。
四、這個是第三個問題的另一個表現。當你發現你不能很好的把最初的靈感很好的表現出來時，就陷入煩躁和失望之中。其實這既能檢驗文學功底，也能檢驗靈感的價值。有時即便是一個成熟的作家，也經常刪除大量的東西，甚至開始一個全新的創作。
五、你顛倒了因果。小說是所有文學作品的巔峰和集大成者，如果你能寫好小說，你幾乎可以寫作任何其他的作品，散文、雜文、敘述、議論文、說明文，各種致函乃至墓誌銘；反過來，如果你連記述文都寫不好，那就寫不出讓人看得下去的小說。除非你寫的是單純的推理小說，否則簡單的文風和內容攝取會讓你的作品慘不忍睹。
六、只有文學評論家才會寫大綱，小說家是不會寫的。如果你覺得非常必要，你可以這么做：抽象化你的故事，無論你寫的是什麼，你都把它抽象成一個拯救行動，這樣立即出現大綱內容第一項：誰或者什麼被綁架了。然後就是綁架者是誰，被綁架者的背景，這個也決定了誰去拯救他或它，當拯救者力量不足時，會請誰來幫忙，或者不是請，而是有人路見不平拔刀相助，這么一來，沖突就產生了，兩方勢力開始了一系列較量，中途或許各自又得到其他的幫助，然後就是結局。以上轉換為言情小說大綱：校花是A（被綁架者），被B糾纏（綁架），A找來好友C傾述，這個C便成為最初的「拯救者」，當C出的主意以失敗告終時（力量不足），無意間喜歡上了一個猛男D（或隨便什麼男），而D並不喜歡C（意外的沖突產生），更要命的是在參加C的生日聚會上對A一見鍾情，於是對B宣戰（路見不平），於是校園內的各種機緣巧合源源不斷（雙方開始較量），期間D博得了A的好感，被介紹給父母認識，並且破天荒的得到父母的支持（力量加強），於是基本可以結局了，看你自己喜好。所有小說基本上都可以抽象為這種模式，即：綁架者綁架了被綁架者、最初的拯救者失敗、實際的拯救者登場、綁架者與拯救者各自找來幫手，綁架者集團把道路堵死，拯救者集團飛了過去或者跳了過去，如此等等。以上元素可以合並，也可以繼續拆分。這不是我想出來的，是前人的研究結論。
七、對於一部六百萬字的網路小說，如果讓雨果這些人去修改的話，保守估計可能只剩下30萬字。但是反過來，讓前者去修改後者的作品，可能一個字都動不了。
八、反復一兩個月後如果你還不死心，那你肯定能夠寫下去。碼字的人，先不論才華，但忍受孤獨的品行卻是差不多的。
❻ 寫小說的困擾!
自己喜歡就好了吧，不過要是涉及國家政治還是要慎重。而且小說本來就是寄託作者的想法，希望，反而這種「我手寫我心」的小說更有親和力吧。要是想寫，只要努力就好了··
❼ 寫小說需要注意哪些問題
對於初學者抄來說,要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順,用最少的文字把意思表達清楚,這是基本功,但不少人就是忽略了這一點,還沒學會走路,別急著跑。
2.
文字基本功扎實了,開始追求修辭、語句的味道(幽默、細膩、詭異、平實等等,更具自己性格和...
3.
故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的,但是卻也不能胡來。設定...
4.
人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人,賦予其復雜的性格---
❽ 寫小說有哪些不得不說的技巧
一，劇情一定要豐富；二，人物性格刻畫清晰；人際關系要合理，別要搞亂了
❾ 寫小說的困擾
唔，先列個大綱（就是情節主要走向）
開頭，過程，結尾
然後每一大區域再分成一小件一小件的事件（PS：有些作者寫著寫著喜歡插入自己的發言什麼的，最好不要這樣，讀者容易跳戲）
至於靈感來源，不知道樓主喜不喜歡寫日記（不要覺得日記沒用！）不需要天天寫，只要遇到有意義的事，沙雕也好，傷感也好，反正記下來，卡文的時候看看
好了就這么多，沒寫過小說QAQ，湊合康康就好，希望能幫到你鴨
❿ 寫小說要注意哪些細節
1、提綱一定要列，因為你剛剛寫作，小說的構思套路和遣詞造句都不熟悉，寫作過程中會查很多資料，滿滿的，你原先的設定得很多缺點就暴露出來了。提綱的意義在於，即使你日後要改，也不會改太多。
2、在具體的寫作過程中，要注意，不要概括，要具體！！！寫作忌諱概括化，因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
當你把自己想像的場景巨細無遺的描繪出來的時候，其實，你才真正擁有了它們。
3、使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：
「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。
「你從來就不喜歡我的媽媽！」 勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。