背叛小說作者時三

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❷ 溫柔的背叛小說作者是誰

八月香

❸ 《背叛》由巍子 許晴主演的同名電視劇，求原作的作者詳細的資料，謝謝

豆豆 （女作家李雪）

豆豆，女，1970年生，高中文化程度。作者十七歲時因工作關系認識了一個好朋友李紅英（此人的人生觀、價值觀及其人格、品德和思維方式都給作者產生了重要影響）。

1990年，李到歐洲定居，此後李不斷寄給豆豆大量的參考資料，每次回國都給作者講述一些作者所陌生的社會生活。作者於1995年6月動筆創作長篇小說《背叛》，1997年8月完稿。

《背叛》一書在雜志《啄木鳥》2000年1—4期連載。2000年作者為一名普通工人，有一個可以長相廝守的丈夫。2011年12月，又完成長篇政治小說《天幕紅塵》，於2013年7月出售。

(3)背叛小說作者時三擴展閱讀：

豆豆，電視連續劇《背叛》、《天道》的作者，為人極其低調。一個時期以來，經常有讀者和網友咨詢本報，希望了解以《背叛》、《遙遠的救世主》聞名，從石油走出來的暢銷書作家豆豆的情況。石油商報記者多方輾轉，幾經周折，終於尋找到一位被豆豆稱為老師，現任中國石化集團作家協會副主席的韓明先生。記者表達了想采訪豆豆的意願，韓主席推辭不過，之後便與豆豆聯系，但豆豆婉轉的表示不接受采訪。在記者的一再追問下，韓主席還是簡單介紹了一些豆豆的情況。

記者：在網路上豆豆的資料幾乎是一片空白，您能先簡單介紹一下她嗎？

韓明：首先聲明一點，關於記者采訪，我徵求了豆豆的意見，豆豆委婉謝絕了，請注意，是謝絕，而不是拒絕。豆豆稱自己不善口語表達，喜歡安靜，我認為低調應該是她為人處事的基調。我了解豆豆的這種性格，從嚴格意義上講，今天我能說的關於豆豆的一些情況也是我的個人之言，只能是把我所知道的豆豆的信息做以簡單表述，僅供貴報和讀者作參考。

豆豆是從我們文聯走向社會的作家，這一點我很高興。豆豆從小在石油隊伍的轉戰、遷徙中成長，不同的地域文化，老一輩石油人的品質，以及石油文化特有的粗獷、野性和靈性，都潛移默化影響著豆豆，使她獲益匪淺。我們石油作協為她搭建了展示文學才能的平台，而她個人的性格、素質以及刻苦，再加上她自己的生活圈子和信息來源，最終使她有了一些成績。

記者：豆豆的文學創作之路是怎樣開始的呢？

韓明：豆豆第一部中篇小說是石油作協推薦的，1993年天津《小說家》大型文學期刊上發表了她的中篇小說處女作《死比活著容易》，後來這部作品榮獲中國石油第二屆職工文化大賽文學創作獎。再後來，我們推薦豆豆加入河南省作家協會，後轉入中國石油作家協會和中國石化作家協會，這應該是豆豆步入文壇的第一個印記。也可以這樣說，石油作協為豆豆早期的成長付出了一定的心血。

❹ 如何評價豆豆的小說《背叛》

豆豆的長篇小說《背叛》，故事跌宕起伏，回味不斷，感性和理性不斷交織著，給予我們太多的觸動、感慨與啟示。

故事講述的是一個公司的總經理宋一坤為躲避災難，保全自己，也為自己不幸的婚姻帶來解體的契機，策劃自己入獄一年。年輕、熱情、聰穎的女記者夏英傑受同事方子雲之託，順道前去探監，竟然對宋一坤一見鍾情，無法自拔，以死相逼，最終贏得宋一坤的臣服。

之後夏英傑在宋一坤的簇擁下開始寫作，宋一坤也開始謀劃一場高智商的經濟騙局，最後在眾叛親離之下，宋一坤走上了一條背叛的不歸路，不得不付出生命的代價。

作者簡介：

作者於1995年6月動筆創作長篇小說《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一書在雜志《啄木鳥》2000年1—4期連載。2000年作者為一名普通工人，有一個可以長相廝守的丈夫。2011年12月，又完成長篇政治小說《天幕紅塵》，於2013年7月出售。

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《背叛》作品立足中國基礎教育的現實，以上世紀90年代為主體背景，藉助一個青年教師對教育事業由熱愛、質疑、抗爭到背叛的經歷，揭示了教育環境與教師生態基礎中存在的諸多問題，抨擊、揭露與叛逆、反思的情緒在白描化的第一人稱視角下收縱張弛著，以眾多鮮活的人物形象和一系列生動的個案，表達了子規啼血般的期望與訴求。

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本長篇以少數民來族生活及當時歷自史大環境為背景，敘述了一個少女的心靈成長歷史。其中的悲歡離合、期待與無奈，抗爭與奮起，讓人體味到成長的煩惱與欣喜，時代的變遷與個人及群體的不適應，艱難而火熱的生活畫卷均讓人掩卷沉思

❼ 背叛系列小說

包法利夫人...

你受什麼刺激了嗎？

❽ 求《遙遠的救世主》、《背叛》作者豆豆個人簡介

一、女作家
豆豆，女，著名作家。已出版有長篇小說《背叛》（改編拍攝成同名電視連續劇）、《遙遠的救世主》（改編拍攝成電視連續劇《天道》）。
李雪：筆名豆豆，油田年青的女作家之一。她的中篇小說處女作《死比活著容易》1993年在天津《小說家》雜志發表，同年加入河南省作家協會，後轉入中國石油作家協會。2000年《啄木鳥》雜志一至四期連載了她的長篇小說《背叛》，然後由群眾出版社出版發行，並由北京同樂影視公司拍成同名20集電視連續劇，在全國及各省衛星台連播，引起了強烈反響，一時洛陽紙貴，長篇小說《背叛》甚至出現盜版。2005年作家出版社出版了她的第二部長篇小說《遙遠的救世主》，然後由北京天潤影視公司拍成24集電視連續劇《天道》，豆豆親任該劇編劇，這部作品以其獨特的視覺，受到廣泛關注。目前，豆豆的創作及創作模式已引起文學界重視，「豆豆現象」值得我們很好的總結。
搜索豆豆的相關資料，卻搜索無幾，有的就是她《背叛》和《遙遠的救世主》兩部作品的介紹與評價。看來這個作家相當低調不張揚，你難以從資訊和輿論上去了解她個人本身，大家對於她的作品似乎超過對她本人的關注和熱情，這不正襯映著她作品的成功之處嗎？而事實上，也只有通過作品去猜測和了解她。這種精神是我非常欣賞的！她的這兩部作品的主人公有很多相似之處，宋一坤與丁元英，夏英傑和芮小丹，她們的性格和脾氣都非常相像，主題也都是無情的商界狼性的生存原則與人性良知的挑戰與平衡之難。在這方面，我同意某些人對豆豆作品的評價，顯然作家偏愛這類男人，而女主角的身上有很多作家自己的影子。豆豆必竟是個小女子，她要怎麼寫故事無可厚非，文為心生，而作品又是如此另類、難得，有深度，能引發人思考，我們不能因為兩部作品的相似而評說她文筆的局限。我倒是對她個人更感興趣了，呵呵～關於作家本人的評價，當今社會，資訊如此泛濫，而豆豆，何許人也，竟然不著一點痕跡！

❾ 電視劇《背叛》的作者是誰

電視劇《背叛》的作者是豆豆（女作家李雪）。電視劇《背叛》取材於《啄木鳥》上連載的同名長篇小說。

《背叛》劇情簡介：

在東方建築裝飾工程公司開業周年慶典上，宋一坤（巍子飾）侃侃而談。幾天後，宋一坤便因偷稅漏稅而被逮捕入獄。當記者的夏英傑（許晴飾）受同是新州日報的編輯方子雲（張立飾）之託，去監獄探望宋一坤。宋一坤使夏英傑怦然心動。方子雲透露宋一坤入獄的內幕—是宋一坤自己把自己策劃入獄的。

一年後，宋一坤刑滿釋放。性格剛烈的夏英傑居然用水果刀插進腹部，以"自殺"的方式逼宋一坤就範，宋一坤被夏英傑的愛所打動。他根據監獄中收集的資料，為夏英傑列出了一部高智商犯罪的小說大綱。

宋一坤安排夏英傑去三亞度假，自己則與葉紅軍（陳剛飾）秘密策劃了一個涉及金額高達一千八百萬的大工程，葉紅軍被這個龐大的連環計劃震驚。已經回到國內的王海、孫剛找到宋一坤，宋一坤讓兩人准備兩百萬資金以啟動方子雲的"金屬調味球"的研製開發。

宋一坤會見上海的鐵鷹集團董事長高天海，用他在監獄中收集的材料威脅高天海高價收購小說的版權。「金屬調味球」研製成功並投入生產。宋一坤為方子雲"度身定造"的合夥人劉東陽攜帶六百萬抵押金出逃，於是，慘劇一幕幕發生了。在夏英傑逼問下，葉紅軍將宋一坤那個龐大的連環計劃和盤托出。

葉紅軍和夏英傑一起背叛了宋一坤。前景慘烈，夏英傑冒著風險去索蘭特夜總會借錢，誰能料到所謂的夜總會其實是黑手黨組織。葉紅軍和夏英傑都明白了，黑手黨組織想把勢力滲透到中國，借錢的背後隱藏著更大的陰謀。宋一坤赴香港和黑手黨談判。宋一坤越來越清楚自己的結局是多麼的無可奈何。

宋一坤終於走上了一條背叛自己的不歸之路。宋一坤下定決心要維護國家利益了。這是忠誠和背叛的較量，這是真正的良心覺醒。他沒有把工程交給黑手黨指定的兩家公司宋一坤斬斷了伸進中國的魔手。他背叛了自己，他忠誠了祖國。夏英傑和葉紅軍親眼目睹宋一坤悲壯地死去。

青山碧水的山村，朗朗的讀書聲陣陣傳來，夏英傑帶著為宋一坤所生的孩子長久地佇立在他的墳前，碑前綻開著絢麗的花朵。

(9)背叛小說作者時三擴展閱讀：

電視劇《背叛》創作背景：

該劇取材於《啄木鳥》上連載的同名長篇小說。它敘述了主人公宋一坤如何精心策劃、利用高智商犯罪、詐騙的故事。發表後，受到關注。因為它立意新穎，不單是描寫一個罪犯的作案過程，更刻畫了這群人物深層次的內心活動，是一部比較嚴肅認真的作品。

「同樂傳媒」看中了這部作品，在多家角逐中最後勝出，並組織班底進行改編。由青年編劇李冰在保留原有主題的基礎上，進行了再加工。

❿ 《遙遠的救世主》《背叛》作者 豆豆 來歷。給點新思路，別拿網上的那些「可能是」回答。。滿意再加分。

豆豆：女，1970年生，高中文化程度。作者十七歲時因工作關系認識了一個好朋友李紅英（此人的人生觀、價值觀及其人格、品德和思維方式都給作者產生了重要影響）。1990年，李到歐洲定居，此後李不斷寄給豆豆大量的參考資料，每次回國都給作者講述一些作者所陌生的社會生活。作者於1995年6月動筆創作長篇小說《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一書在雜志《啄木鳥》2000年1—4期連載。2000年作者為一名普通工人，有一個可以長相思守的丈夫。
已出版有長篇小說《背叛》（改編拍攝成同名電視連續劇）、《遙遠的救世主》（改編拍攝成電視連續劇《天道》）。
李雪：筆名豆豆，油田年青的女作家之一。她的中篇小說處女作《死比活著容易》1993年在天津《小說家》雜志發表，同年加入河南省作家協會，後轉入中國石油作家協會。2000年《啄木鳥》雜志一至四期連載了她的長篇小說《背叛》，然後由群眾出版社出版發行，並由北京同樂影視公司拍成同名20集電視連續劇，在全國及各省衛星台連播，引起了強烈反響，一時洛陽紙貴，長篇小說《背叛》甚至出現盜版。2005年作家出版社出版了她的第二部長篇小說《遙遠的救世主》，然後由北京天潤影視公司拍成24集電視連續劇《天道》，豆豆親任該劇編劇，這部作品以其獨特的視覺，受到廣泛關注。目前，豆豆的創作及創作模式已引起文學界重視，「豆豆現象」值得我們很好的總結。
搜索豆豆的相關資料，卻搜索無幾，有的就是她《背叛》和《遙遠的救世主》兩部作品的介紹與評價。看來這個作家相當低調不張揚，你難以從資訊和輿論上去了解她個人本身，大家對於她的作品似乎超過對她本人的關注和熱情，這不正襯映著她作品的成功之處嗎？而事實上，也只有通過作品去猜測和了解她。這種精神是我非常欣賞的！她的這兩部作品的主人公有很多相似之處，宋一坤與丁元英，夏英傑和芮小丹，她們的性格和脾氣都非常相像，主題也都是無情的商界狼性的生存原則與人性良知的挑戰與平衡之難。在這方面，我同意某些人對豆豆作品的評價，顯然作家偏愛這類男人，而女主角的身上有很多作家自己的影子。豆豆必竟是個小女子，她要怎麼寫故事無可厚非，文為心生，而作品又是如此另類、難得，有深度，能引發人思考，我們不能因為兩部作品的相似而評說她文筆的局限。我倒是對她個人更感興趣了，呵呵～關於作家本人的評價豆豆是怎樣一個女子，能通曉佛理道德，又是如何練得如此邏輯性強，思維清晰的？

豆豆是怎樣一個女子，能通曉佛理道德，又是如何練得如此邏輯性強，思維清晰的？

答：謝謝你的誇獎，我很普通，沒有你想像中的那麼棒。或許我是跟普通的、大多數的女人有些不大一樣，我比較喜歡思辨和寫作，這跟個人喜好有關系，也跟我的經歷和生活、成長環境有關系，但這些在我看來都不重要，說到底我只是做了一件我喜歡做，而且也適合我做的事情。重要的是它有意義，當然這種有意義的判斷是在我個人的價值體系下做出的，在我看來它的意義就在於我的作品也許會有人喜歡，也許會有人能從中得到點什麼、想到點什麼，當然他們得到的越多，我眼中的意義也就越大。按照目前國際上最流行的觀念，幸福的含義就是快樂+有意義，所以要我說豆豆是一個怎樣的女人？我會說：她就是一個已經找到了幸福，而且是屬於自己的最終極的幸福的女人。

至於你提到的其他的幾個疑問，我想是否可以把它們都歸結成、轉化成另一個問題：你的信息渠道都有哪些？你是怎麼萃取和篩選、吸收這些信息的？

我的信息來源大概有這么幾類，第一是文字信息，報紙、雜志、書籍，還有少量的社會科學類的學術性刊物，說它少量，是因為國內的學術刊物真能讓人看懂的的確是不太多，呵呵。第二類是交流，我有許多的朋友，他們也愛觀察、思考和研究，而且其中有不少人的觀點獨具匠心、別具一格。這樣的人在相互的交流、溝通中碰發出火花是很正常的事，有時星火還會燎原，你比如有的朋友吃齋念佛，有的朋友對此不屑一顧，見了面就會互相盤道、說理和質疑，此時的理就會變形成為某種信念的新衣—皇帝的新衣，這也有點像煉鋼，淬火、澆水、敲打、去雜質，百煉百辯的結果是使得我們每個參與之中都會有所覺、有所悟。第三是思考，無論是文字，還是話語，它所能承載的信息只會讓我們有所覺，你必須還得再思考和加工，把它徹底的內化和並入到自己的認知體系當中去，之後還需不斷的去用，在實踐中去改良和驗證它。前者有點像反芻，聽到了、知道了、明白了，不代表它就會成了你身體中的一個部分；後者有點像是挖寶藏，你有了藏寶圖，未必就一定能挖到寶藏，圖錯了或是你看不懂圖，你一樣是找不到寶藏的。

至於該如何吸收？這個大體上無非也就是那麼幾種，多讀書、多觀察、多思考、多驗證、多交流。這里可以談的問題很多，比如選什麼樣的書，怎麼做筆記，怎麼去觀察和驗證，與誰去交流，怎麼樣去說理辯論，等等。就拿你所問到這幾個具體的東西來說，道德，佛理，邏輯性和思維。常人看起來很神秘，實則它們也都很實在啊，社會科學原本就有很多的分類啊，宗教學、倫理學、邏輯學、社會學、人類學、政治學、心理學、文學、哲學、法學、教育學等等。很多啊，你有沒有去尋幾本拿來瞧瞧、翻翻？先構建一個系統的知識體系，然後再去讀人物傳記、回憶錄、史料、民俗風情等相關的資料，然後再用自己的知識體系、眼力、思考力去拆解跟剝離那些現象以及潛伏在現象背後的規律。事實上，我在小說《遙遠的救世主》中所羅列的那些閃光點，也都不是我原創的，它們原本就有，我只不過是用一根線把它們都穿了起來，同時又往裡面加了些其他的元素跟單元。你比如王廟村扶貧，公司加農戶的機制，這個在2003年前後學術界、新聞界都是熱點啊，藍田股份當時搞的很紅火啊。再比如村民自管自洽，只收取每道工序的加工費，以小民經濟治小農意識，這也是早就上了北大mba組織學的案例書了，樓百金制衣廠案例。再有格律詩與樂聖的這場戰斗，不也早就登上過銀幕了嗎？《大染坊》中的宏巨與上海的虞美人。價格戰、傾銷、反傾銷、做霸盤、作秀、山寨機，這樣的新聞不是經常會看到的嘛。這有點像做菜，我只不過是把材料都搜集在一起，然後再用不同的手法把它們煲層一鍋湯、一道菜而矣，有時為了加重戲劇效果、突出個人風格，我還會多加些佐料、誇大一下。

這些都是魚，不算什麼，真正重要的東西是漁，捕魚的能力。說它重要主要基於兩點，一是不容易獲得，少則金貴嘛；二是一旦獲得，作用明顯。我在小說中也說過，靠的文化當然是弱勢文化，可不靠別人只靠自己就果真是強勢文化了嗎？NO！我在林雨峰與丁元英見面的那場戲中提過，「救主的不是人，是道，得救不是破了戒的狼吞虎咽，是覺悟。」可如何才能覺悟呢？在我看來，那隻能是靠自己來參、來思考、來體會。可覺悟這東西的確是真不容易，否則我也不會非要在小說的書名『救世主』的前加上『遙遠的』修飾詞了。套用物理科學中有關原子的理論，原子周圍的電子要想能級躍遷是需要能量的，書、信息、知識對於我們的思維來說就是能量，但這里有一個轉換率的問題，思考力強的人相對來說轉換率就會高一些。量變不難，慢慢積累就可以了，難的是質變，你得有天賦、靈性、洞察力、想像力、嚴謹性，同時也需還需要有良好的心態、高EQ和韌性。而且這里還有一個時間、經歷、閱歷的問題，年齡太小，沒有經驗也就沒有覺，年齡太大，處處都是烙印，想要再融匯出新就難了。信息、知識、規律這些都是魚，洞察力、分辨力、適應力、思考力、判斷力、邏輯思維能力、感受力，那些才是漁啊，有了它們，救世主也就離我們不再那麼遠了。，當今社會，資訊如此泛濫，而豆豆，何許人也，竟然不著一點痕跡！