我只是個普通的文藝工作者小說

A. 《最後一課》 文學常識

《最後一課》作者：都德（1840～1897）19世紀下半葉法國現實主義作家，其作品以深刻的愛國主義內容和精湛的藝術技巧而享有很高的聲譽。代表作有長篇小說《小東西》，短篇小說《最後一課》和《柏林之牆》。

B. 我從小就夢想寫一本自己的小說，有時情節都構思出來了，就到寫時不是提筆忘字，要嗎用詞不當，該過那方面

看小說 看得多了你就能慢慢寫出來了 ，隨時准備筆本 ，隨時想到隨時寫。長篇大論對你也沒用。慢慢積累。

C. 20世紀60年代記憶深刻的文學作品，影視作品，文藝工作者，以及這一時代的整體印象

「60年代出生作家群-」--------介紹 目前的青年作家隊伍中，最早於80年代中期走上文壇、引人注意的是遲子建、陳染、蘇童、龐天舒等人。隨後，程青以《那竹籬圍隔的小院》、余華以《十八歲出門遠行》、劉西鴻以《你不可改變我》、呂新以《人家的閨女有花戴》、格非以《褐色鳥群》、孫惠芬以《變調》初露頭角，加上北村的小說和韓東的詩歌創作，形成了目前青年創作隊伍的最初陣容。這一陣容最初是試探性的，連同同時出道的同齡評論家李書磊、李潔非、王干、汪政、曉華等人的評論，也還沒來得及找到自己年齡上的恰當定位。但是，他們已經初露鋒芒。隨後不久的「先鋒」、「實驗」小說———以語言的顛覆和重構為先導的敘事革命，開始以一個群體的形式引起文壇的廣泛關注，成為上一世紀80年代末最引人注目的文學現象。
西方藝術
現代主義最早是引用西方現代主義藝術，指的是19世紀末至20世紀60年代的西方藝術，具有前衛特色、與傳統文藝分道揚鑣的各種藝術流派和思潮，又稱現代派，20世紀60年代之後西方稱後現代主義。主要的派別包括野獸派（代表人物馬蒂斯）、立體派（畢加索）、表現主義（蒙克的《吶喊》）、抽象主義（蒙德里安和康定斯基）、達達主義、超現實主義、超級寫實主義、波普藝術等，統稱現代主義。 極少主義是20世紀60年代西方現代藝術重要流派之一。它被用來稱謂上世紀60年代美國藝術家的一項藝術活動，包括繪畫和雕塑。。極少主義是第一個完全由美國藝術家發展出來，具有國際性意義的藝術活動，並且在繪畫、文學、建築、音樂等方面都產生了相當程度的影響，進而衍生出近代許多重要的藝術派別。 "女性主義"是20世紀60年代末在西方藝術領域中出現的一個全新的藝術流派。 後現代主義藝術 當代西方藝術流派之一。興起於20世紀60年代。70-80年代聲勢浩大地震撼了整個文化思想領域。代表人物有：凱奇（JOHN CAGE,1912-）、文杜里（ROBERT).

D. 幫忙了，謝謝

我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，「事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！」回家變賣典質，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行。

到南京時，有朋友約去遊逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細。但他終於不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會。其實我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有甚麼要緊的了。他躊躇了一會，終於決定還是自己送我去。我兩三回勸他不必去；他只說，「不要緊，他們去不好！」

我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終於講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜裡警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂；他們只認得錢，托他們直是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？唉，我現在想想，那時真是太聰明了！

我說道，「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說，「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月台的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭幹了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕松似的，過一會說，「我走了；到那邊來信！」我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說，「進去吧，里邊沒人。」等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。

近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終於忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來後，他寫了一信給我，信中說道，「我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。」我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！

E. 列舉一位優秀文藝工作者及他的一部作品

1、莫言《紅高粱》
2、莫言，原名管謨業，1955年2月17日生，祖籍山東高密，是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿著「懷鄉」以及「怨鄉」的復雜情感，被歸類為「尋根文學」作家。
2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評選的「20世紀中文小說100強」。2005年《檀香刑》全票入圍茅盾文學獎初選。
2011年莫言榮獲茅盾文學獎。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎。 12月6日，莫言獲頒授澳門大學榮譽文學博士學位。
2013年10月30日，中國首家培養網路文學原創作者的公益性大學「網路文學大學」開學，莫言擔任該校的名譽校長。
3、《紅高粱》是中國當代著名作家莫言的作品。《紅高粱》主要通過「我的奶奶」戴鳳蓮以及「我的爺爺」余占鰲兩個人之間的故事，講述發生在山東的生命贊歌。《紅高粱》主線是「爺爺」余占敖率領的武裝壓擊日軍，輔線是「爺爺」余占鰲和「我奶奶」戴鳳蓮之間的愛情故事。故事發生的主要地點是高密東北鄉。小說里的主要人物有的是自發的造反勢力，有的是混亂和無紀律的地方首領。他們沒有救國家和人民群眾的主動意識。他們反抗的原因來源於為自身的生存而抗爭。整部小說中沒有著墨太多的正面形象，「我爺爺」這個人物形象的塑造既是「土匪」又是「抗日英雄」的雙重身份，土匪的野性和英雄的血氣使人物更加豐滿和真實，還原了真實的歷史一幕。
在小說中，莫言竭盡全力的對幾乎所有的戰爭場面都進行了精心的雕刻，無論戰爭場面的大小，甚至人與野狗在吞噬屍體時的較量也用了極多的筆觸，展現了一幅幅屍橫遍野、血肉橫飛的血淋淋的畫面。在這些血肉交匯之中，莫言描繪了一片紅如鮮血的紅高粱，整個世界都是血紅的。莫言正是以這種狂歡式的語言、天馬行空式的筆觸，塑造了一個在倫理道德邊緣的紅高粱世界，一種土匪式英雄，他們做盡壞事但也報效國家，他們繾綣相愛、英勇搏殺，充滿著又離經叛道又擁有無限生氣的時代氣息。
《紅高粱》是一部表現高密人民在抗日戰爭中的頑強生命力和充滿血性與民族精神的經典之作。

F. 《決擇》這部小說的作者是誰

山西作家張平~~紀實報告文學`~

被文壇譽稱「在90年代中國文學中獨樹一幟」的作家張平，已是百姓讀者耳熟能詳的人物。

生活的恩賜

和許多作家一樣，張平一步步進入文學殿堂，是從寫自己起步的。他說：開始寫別人不熟悉，也不敢，只好寫自己，寫自己的父母、姐妹、朋友和親戚，寫他們的悲苦，他們的喜悅。後來就寫自己經歷過的，自己感受深的，屬於自己生命積淀、思索和體驗的東西。

1981年，還在他上大學期間，他的那篇對「血統論」血淚控訴的處女作《祭妻》在《汾水》雜志上發表，立刻產生了極大反響，不僅被《小說月刊》、《新華文摘》、《小說月報》等多家刊物選載，還被評為山西文學該年度一等獎，他在文學界贏得了最初的榮譽。

1982年大學畢業後，張平被分配在臨汾地區文聯工作。試筆成功後，連續發表了《月到中秋》、《他是誰》、《靜》、《山窪地》、《軍民的女兒》、《爭地》、《夏夜》、《糟糠之妻》、《婉兒》、《情分》、《姐姐》、《夢中情思》等一批中篇小說。其中1983年描寫了農村婦女樸素又純厚性格和情感的《糟糠之妻》引起廣泛爭鳴，並獲山西省優秀小說獎；特別是1984年《姐姐》的發表帶來極大聲譽，標志著張平文學創作的進一步成熟，也奠定了他新時期文學創作的基礎。小說先後被《新華文摘》、《小說月報》等六七家報刊選載，並被譯成英文、俄文在國內外出版發行。這年他同時獲三個獎，省內一個，省外一個，國家級一個。當時有評論棗張平開創了一個「家庭苦情反思小說系列」。他說，這些作品都有他身邊親人和朋友們的濃重的影子。

張平又和許多作家一樣，豐於常人的生活際遇，使其足不出戶，便可傳神寫照，惟妙惟肖，鞭辟入理，扼腕叫絕。這與他對生活的體驗，理解密切相關的。他說：「我感謝生活」，「我沾了生活的光，有很多東西，只要敘述出來就行了，根本用不著加工」。

他出生於一個充滿書香與溫馨的家庭，對他來說，只是遭受不幸的開始。在他未懂世事時，供職於西安工業大學的父親就被錯劃成右派，全家遣返祖籍山西晉南一個山區農村。一家人猛然間從都市遷居鄉野，歷盡人間滄桑。張平初中未讀完便回鄉務農，挑大糞、挖水井、掏豬圈、拉糞車。艱難的經歷，磨練了他的意志，也賦予了他向命運挑戰的鬥志，秉承父親的潛質，他本能地以寫作來抒發自己對生活的感受與見解。他編的文藝節目《娶媳婦》、《好媳婦》以濃厚的生活氣息受到縣文化局的重視。這些文字使他找回了自我，找到了做人的自豪與自尊。他由種地、干民工，做代教，寫材料，當了文藝宣傳員。而後又以「可以教育好的子女」被推薦到師范學校讀書。坎坷的命運使他對生活的理解得到升華，對知識的渴望更加迫切。為人民代言

張平只說，他得益於生活，他說生活讓我懂得了許多。就像「高曉聲的《陳奐生》一樣」「我覺得那樣的小人物就是我。」……「我知道這個世界上小人物是最應當受到重視的。我自己1982年大學畢業至今，從農村到城市，一步步走得也同樣不容易，一家三口，住過不到8平米的地下室，一下大雨，屋裡的積水就漫到床邊……」「自己大半生的經歷，人生軌跡、生命體驗就是融入自己血液中的敘事文本和思維模式」。「對大的社會的關懷，根植於對小生命的關愛。為人民大眾而寫，也就是為自己而寫。」

1978年，那個挽救了國家、挽救了整個民族的高考制度的恢復也挽救了他。「小荷剛露尖尖頭」的他，如魚得水，順流而徑直遨遊進了知識的海洋。他考入山西師范學院中文系。在嚮往已久的大學殿堂，他全身心貪婪地尋覓，吮吸著知識養份，充實自己，豐富自己。大學生活，啟迪了他理性思維，開始深層次地思考生活中的一些問題。他從自身經歷發現了社會，發現了人生，發現了人生歷程中值得歌吟和特別值得挖掘的東西。創作激情從家庭走出來，以平民小人物的人生視角和特有的負責的人生理解，走向社會，走向對現實的關注；作品從親情、苦情發展到社會之情。他說：「如果我以前沒有真正想過我的作品究竟是要寫給誰看的，那麼我現在則已經真正想過和想定了，我的作品就是寫給那些最底層的千千萬萬，普普通通的老百姓看。」與他的名字連在一起的那五部力作正是體現了他的這一藝術追求與人生追求，也顯示了他宏觀駕馭的能力與敏銳潛質。列寧曾評價托爾斯泰說，一個偉大的藝術家，他的作品裡總是能夠反映出他的時代的某些本質的方面。從這個意義上講，有關專家認為張平的作品「速寫了歷史」。他說「我寫東西總是必須有一個真實的故事或一個真實的人物為依據、為原型……才能引起我創作的慾望」，在此基礎上提煉升華。

90年代初發表的姊妹篇《法撼汾西》、《天網》，通過講述一個縣委書記處理四樁案子以及為蒙冤30年的老農民平反冤假錯案的故事，揭露了農村社會的丑惡勢力；反映了社會主義現代化建設中農村基層政權建設的一個重大問題；謳歌了共產黨懲治邪惡、伸張正義、勤政為民、磊落無私的高尚精神。這部作品，被搬上電視、電影屏幕，並獲了國家94年「五個一工程」獎。1995年《孤兒淚》以大同新榮區百姓養育孤兒為題材，記錄了一篇篇平平常常、普普通通催人淚下、感天動地、充滿純情、柔情撫養孤兒的故事；而作品展示了普通農民、市民甘灑熱血、相助為樂的情懷，搬上影幕後，獲同年「五個一工程」獎。1997年出版《抉擇》是繼《天網》後又一部引起強烈震撼的長篇力作，作品揭示了隨著企業體制改革，社會關系的變化。在主雇關系演變過程中，正義戰勝邪惡，廉明戰勝腐敗，同樣也被搬上影視屏幕，在幾十家電視台播出，成為老百姓街談巷議的熱門話題。

新作《十面埋伏》進一步揭示了社會關系的復雜。小說以一座監獄為故事的支點，描繪了一幅十面埋伏、法網恢恢的生動圖景，揭露了司法腐敗現象，展示了正義和人民是不可戰勝的。像前四部作品一樣，他的《十面埋伏》受到文學、影視及社會各界關注，又一次在文壇引起震動。山西爾雅書店簽字售書那天，排起了百餘人的購書長隊，書店經理說這是多年沒有的現象。曾執導過《三國演義》的著名導演張紹林已捷足先登爭取到了《十面埋伏》的改編權，並已籌謀將其改編拍攝為30集電視連續劇。

如果說「作家是時代的良心，作家是社會的良知，作家是人民群眾的代言人和喉舌，」首先來自作家對人民的愛，對國家的愛，對現實問題關切而化作的激情。在張平作品研討會上，中國作協書記處書記陳建功、《文學評論》副總編曾鎮南評價：張平的成就在於「始終以一種清醒的現實主義立場，堅持對人民命運的關注，」「對國家、對民族的強烈關注」，「敢於深刻揭露社會生活中最前沿、最尖銳、最為百姓所憂慮的重大社會矛盾，以充沛的激情，犀利的理性為人民代言」。「特別是在抨擊腐敗和邪惡的同時又能使正面力量佔主導地位」。他「不是一般的為民請命，而是站在一定的高度面對污濁，又指出前進的方向。」張平就是以這種激情推動創作，感染讀者，掀動讀者，燃燒讀者。他說「寫人民，寫人民關注的，矢志不移」。心中有團不熄的火

如果說他的親情、苦情家庭系列小說作品是生活恩賜的，那麼後來被稱「政治系列小說」的成功，實實在在是他盡其所能尋找、采訪、調查、挖掘得來的。

寫《法撼汾西》、《天網》時，他前後采訪了許許多多人，采訪錄音帶就有17盤之多。《抉擇》的創作同樣是艱難的，創作之前，他在省內外采訪過數十家國有大中型企業和私營企業。一次，工人對他說，「這么多年來，很少有人采訪我們了」。他「深感內疚」。特別是近期出版的《十面埋伏》，是他耗時最長的一部作品，采訪時間長，構思時間長，寫作時間長。為了體驗那真正驚心動魄的感覺，自己曾跟著特警隊，連夜長途奔襲數百公里，到鄰省一個偏遠鄉鎮解救人質。為了有更親歷的體會，更直接的感受，他幾次跟著幹警，去執行任務，回來後，就累病了住了近一個月醫院。其實累點苦點倒在其次，他說再累還累得過時刻在執行任務的普通幹警?再苦還苦得過為生計奔波的打工仔?苦得過「下崗工人?」。寫現實題材作品，真正勞心勞力的其實是作品弦外之音。他常常是去一個地方采訪，人還沒到，就已接到許多電話，提醒的，勸說的，暗示的，要挾的，恐嚇的，告狀的，……想采訪到真實的東西實在太難了。

事實上，他確曾被狀告法庭，那是在完成《天網》後，被作品刺痛的人所施，大有置他於死地的氣勢。所幸的是他勝訴了!據報道這是中國作家被告第一例勝訴案。其實刁難、告狀這也還在其次，最要命的是，面臨腹背受敵的危險。「圈外有雷區，圈內有冷箭」。讓他不寒而慄的常常是這些話：急功近利，藝術性太差。著名評論家鄭伯農說，張平的創作道路，不僅僅是他個人的事，確實需要肯定。如果說，群眾歡迎的，能打動群眾的作品，是沒有多大藝術性的，群眾不大歡迎的，不能打動人心的作品，是很有藝術性的，那麼，我們寧可選擇前者。其實張平最初的創作，不僅都是親歷的事，且尤以刻劃女性見長。如果順路走下去，張平未必不能成為有更高知名度的作家，但他努力開辟一條新路，他堅持「文學為人民大眾服務」，文學家應該是和時代同步的人，應該是具有時代精神的人，應該促進歷史進程，分擔人民憂樂。所以他花大量精力下基層體驗生活，掌握了大量新的創作素材。在他心裡構思了一個又一個完美無缺的作品，驅使著他不斷地寫作。寫作是他的呼喚，是他的吶喊，是他的血液涌流，是他的宿命依賴。張平看重的是只要百姓愛讀，他永遠不改初衷，更不在乎他人的抬轎子、吹喇叭、掄大捧、扔石頭。他說：「我是人民養育的，寫人民關注的現實是本能與責任。只要我的作品能使人民得到一些安慰，我將永生永世為他們寫作。對那些醜陋的東西，我將揭露得更無情、更徹底，即便自己身陷雷區，遭遇十面埋伏，那也九死而不悔。」

張平其人莊重儒雅，溫潤似春，內心卻像日夜不熄的篝火，燃燒著對人民、對生活、對社會的灼熱的情感。他和人民的深厚感情源淵，化作了噴涌的創作源泉。 他精猛奮進的創作黃金時期剛剛開始，人們不久又會看到他的更為百姓珍愛的作品。

G. 《平凡的世界》和《廢都》都是名著，誰的文學價值更高

有人說現當代文學著作中，白鹿原、廢都、活著、平凡的世界，這4部小說可以稱得上現代四大名著。可能很多讀者對於這次部小說是不陌生的，白鹿原作者陳忠實以恢弘的氣勢描寫了一個時代的故事，當然他的這部小說也被稱之為經典之作。
除了白鹿原之外，廢都和平凡的世界這兩部小說成就也非常的高，讀者甚廣。賈平凹因為廢都這部小說毀譽參半，而陸遙則憑借著平凡的世界這部小說贏得了無數讀者的認可，當然在平凡的世界這部小說中也讓我們看到了眾生百態。
路遙在寫作平凡的世界之初，對於紅樓夢的理解非常的深，當然他也翻遍了紅樓夢。從某種程度上來說，路遙是以紅樓夢為標榜去寫平凡的世界的。從讀者以及受眾這個角度去考量，前面的世界可以稱得上現當代名著之一。
除了陝西這三位作家之外，余華的活著也讓讀者看到了一個作家的才氣，我覺得這部小說講述了福貴老人一生的故事，很多讀者在這個故事中引發了自己對於人生的思考，活著究竟有什麼意義？
富貴老人在回憶自己的過往並沒有半點的喪氣，相反在他的故事中讓我們看到或者說讓我們煩自我的價值以及活著本身存在的意義。這4部現當代小說可以稱得上經典。

H. 求畢淑敏一部小說的名字

你永遠不要說

I. 歷屆茅盾文學獎獲獎作品和作者

歷屆獲獎作品
第一屆 （1982年 六部長篇小說）
《許茂和他的女兒們》 周克芹
《東方》 魏巍
《李自成》（第二卷） 姚雪垠
《將軍吟》 莫應豐
《冬天裡的春天》 李國文
《芙蓉鎮》 古華
第二屆 （1985年 三部長篇小說）
《黃河東流去》（上下集）李准
《沉重的翅膀》 張潔
《鍾鼓樓》 劉心武
第三屆 （1988年 五部長篇小說）
《平凡的世界》 路遙
《少年天子》 凌力
《都市風流》 孫力、余小惠
《第二個太陽》 劉白羽
《穆斯林的葬禮》 霍達
（榮譽獎二部）
《浴血羅霄》 肖克
《金甌缺》 徐興業
第四屆 （1989－1994年 四部長篇小說）
《戰爭和人》 王火
《白鹿原》（修訂本） 陳忠實
《白門柳》（一二部） 劉斯奮
《騷動之秋》 劉玉民
第五屆 （2000年 四部長篇小說）
《抉擇》 張平
《塵埃落定》 阿來（藏）
《長恨歌》 王安憶
《茶人三部曲》（1、2）王旭烽
第六屆 （2005年 五部長篇小說）
《張居正》 熊召政
《無字》 張潔
《歷史的天空》 徐貴祥
《英雄時代》 柳建偉
《東藏記》 宗璞
第七屆 （2008年 四部長篇小說）
《秦腔》 賈平凹
《額爾古納河右岸》 遲子建
《暗算》 麥家
《湖光山色》 周大新

本人推薦第三屆獲獎作品路遙的《平凡的世界》是一本全景式描寫中國當代城鄉生活的長篇小說，作者通過復雜的矛盾糾葛，刻畫了社會各階層普通人的形象，人生的自尊、自強與自信，奮斗與拼搏，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大的社會沖突，紛繁的交織在一起，一幕幕激動人心的愛情故事催人淚下，絕對的盪氣回腸。
這本書在我床頭放了4年，讀了有數十遍，總可以從書中的人物身上提取到生活的信心和奮斗的動力！

J. 文藝工作者要講品位重藝德，你怎麼看

今天，影視行業發展迅猛，越來越多的新生代演員投身其中，這在為行業注入活力的同時，也帶來了新的挑戰：當「顏值」「流量」成為「吸睛」要素，文藝創作和文化行業中的正能量如何才能更好地弘揚？

總之，娛樂圈文藝工作者風氣的整頓勢在必行，只有還演藝圈一個相對干凈的環境，才能真正為人民創作出更多優質作品，帶動中國影視業經濟往正向發展。