A. 人聽恐怖小說多了對人有何影響
每個人的性格和對外界的認知是不同的，但是周圍環境對一個人產生直接的影響是很大的，人也會慢慢適應環境。如果一個人長期聽恐怖小說，那麼他會對自己周圍的人產生恐怖心理，失去安全感，甚至懷疑一切。會影響他的正常思維，改變他的行為舉止以及處事風格。不過也有喜歡聽恐怖小說的人，沒有什麼影響，這種人就是大心臟。我們還是多看多聽健康、積極、向上的文學作品。
B. 寫恐怖小說會不會遭報應吧
我從沒聽過寫恐怖小說會遭到報應的。首先，沒有誰逼著讀者去看你內的恐怖小說，被嚇到了容都是自找的，讀者自己負主要責任。
但是寫小說的情節不能太虐，寫得太虐報應估計也不會有，但是刀片可能會受到這么一兩把。
祝寫出優質恐怖小說。
如果人氣高，讀者會保護作者的，畢竟沒人希望一個優秀的作家夭折。
C. 寫恐怖小說的作者會不會害怕
當然來會害怕，有時候源想到一句話都會害怕很久，尤其是在晚上，在不熟悉的地方寫這些東西，心裡都會有毛毛的感覺。其實這是很容易理解的，如果一個作者在寫小說時不能與自己小說中的一些情節產生共鳴，那這部小說在很大意義上來說就是一部失敗的作品。
D. 寫恐怖小說要注意什麼事項。（這類的高手和作家來）
恐怖小說的寫手在增加，作品的數量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具體到單本的恐怖小說銷量大多數作品卻並不大。恐怖小說在經過了四五年的發展後，為什麼會越來越像早點攤的小吃，品種多卻賣不出價錢來？為什麼沒有出現一道大菜？這裡面有什麼原因呢？ 除了出版商包裝的力度，以及對市場仍然感到陌生以外，恐怖小說創作上的缺陷，即套路化和程式化的寫作，也是一個因素。 在某一類型的文學作品盛行的時候，這一類作品就可能出現套路，大家可能都自覺不自覺地往盛行的風格上靠攏。比如軍旅小說，官場小說，偵探小說等，都出現過這樣的情況。恐怖小說也一樣。那麼恐怖小說的創作套路是什麼？我看了部分作品，總結了一下。第一，就是遠離生活。很多恐怖作品，喜歡把故事發生的場景放在荒山、野村、古廟、老宅之中，認為這些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其實，這是一種偷懶的行為。因為現實生活中的讀者，已經越來越遠離這些所謂的恐怖元素，缺乏對這些東西的認知，再加上接觸的恐怖作品比較多了，也就對這些東西產生了麻木感。把故事放到一個遠離現實的地方去展開，雖然容易任意想像，寫起來會舒服簡單些，但本身就為這個作品埋下了失敗的伏筆。不管什麼類型的小說都不應該遠離生活。第二，過多的第一人稱的自述式描寫。以「我」為視角進行寫作，也是相對容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小說中，這種做法尤其盛行。但我認為，第一人稱的寫作，從市場來看，卻是個劣勢，因為讀者必須得首先接受「我」的視角。如果「我」的身份過於特殊，或者作者的寫作主觀性太強，可能讀者會有接受的困難。而且如果幾個中短篇結成集子，一大堆「我」，很容易語氣重復相近，引起閱讀疲勞。第三，只有恐怖場面的描述，缺乏故事的邏輯鋪陳，根本就沒有思想內涵。這是大量恐怖作品的通病。換句話說，根據傳說也好、生活中的觀察也好，寫出一個恐怖的場面是相對容易的。很多寫手也由此有了創作的沖動，在小說的起始階段大量描述恐怖的場景，布下疑團，但卻缺乏對故事整體脈絡的把握，寫到後來，寫手完全控制不住局面，造成了很多故事情節上的漏洞，甚至無法自圓其說。在最起碼的故事邏輯都很難把握的情況下，當然就更談不上有思想內涵，或者說想通過故事去表達什麼。這樣的寫作，唯一的後果就是把不成熟的，或者失敗的作品推向了市場。第四，恐怖小說不能給讀者恐怖以外的東西。很多人都有這個認識，就是恐怖小說不能為了恐怖而恐怖。但不為了恐怖還為了什麼呢？去年《鬼吹燈》的成功就給人很多啟示。因為這部小說除了高潮迭起的情節外，還夾帶有大量的地理或者生物知識，很有探險的味道，能大大豐富讀者的閱讀。說白了，看完長見識——雖然這見識是真是假還有待考證，但這足以讓《鬼吹燈》成為一個與眾不同的作品，讓讀者能感知到新的口味。而當下很多所謂的恐怖作品，缺的則正是這個「恐怖以外」。這與作者的興趣、知識水準有著很大關系。第五，語言的枯燥與單一。恐怖小說該用什麼語言來寫？很多人都自覺不自覺地選擇了煞有介事式的敘述方式，也就是比較一本正經的敘述，然後再用這樣的語言去造恐怖效果。由於這樣寫作的人太多，很容易就造成千篇一律的場面。但仔細想想這兩年比較受歡迎的作品，則大多拋棄了模式化的語言，作者多是有自己的語言個性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其實語言這個東西，完全在於作者自己的把握。即使是在寫恐怖小說，也沒有必要端起架子來，可以幽默，可以哀婉，可以氣勢磅礴。在任何類型的創作里，成功者都是語言有個性的。第六，恐怖小說的邏輯落點過於單一。所謂的邏輯落點，就是一個故事發展到最後，揭開迷局，到底是怎麼回事。過多的恐怖小說尋找的邏輯落點，不外乎是幻覺、精神病患者、夢、鬼神、異度空間或者是有人故弄玄虛之類。這就給人枯燥之感。生活是如此豐富多彩，恐怖小說的作者也應該善於在生活中發掘，不要過度拘泥，畢竟遇到上述情況的人還是太少了。第七，也是最重要的一點，那就是報復情結。報復情結在恐怖小說中出現得如此密集和頻繁，不得不說是作者創作的巨大誤區。一件事情，出人命了，或者是鬼出來嚇人了，或者是遇到了奇奇怪怪的問題，歸根結底，是一種報復。其實故事的源頭讀者很容易猜到，就是什麼人受了委屈，有了冤情，或者戀愛失敗，等等，不管是怎麼樣，就是變成鬼了，也要報復一下，這樣才能心滿意足地投胎去也。現在恐怖小說里的報復情結，很像是武俠小說里的奪寶情結，大家為了什麼秘籍，動不動就大打出手，換到恐怖小說里，大家為了生活中的委屈，動不動就出來嚇人。這種創作，很可能是受了因果報應的思想影響，人們都想通過對壞人立竿見影的報復，來達到懲惡揚善的目的。實際上，這又是一個陷阱，因為讀者很容易就意識到，一切陷阱都是為了報復，所以大家只關心報復的手段與程度，這就提高了寫作的難度，甚至讓寫作變得枯燥，寫手們絞盡腦汁想的，都是如何報復才更血腥更恐怖。這對讀者也是不好的誤導。其實報復心強的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那麼想報復。因果相報，自有輪回來做，又何必讓那麼多孤魂野鬼不去投胎，留在人世間以惡制惡呢？當然這是迷信的說法。可換回到現實生活中，就有那麼多值得報復的事情嗎？如果每個人受了委屈，都要想辦法報復回來，就像恐怖小說中寫的那樣，豈不是生活毫無樂趣與希望可言。所以，大家寫作的時候，應該不要再落入報復的俗套，因為報復太多了，對於恐怖小說的發展，也不是一件好事。說了這么多，只是想表明一個意思，那就是現在恐怖小說的品種很多，數量很大，但精品缺少，有一個重要的原因，就是很多作品陷入了套路。盡管它們的外包裝不同但是就像統一的白開水裝在不同的杯子里，容易叫人疲倦。這當然和官方對恐怖題材作品的種種限制有關系，但根源還是在於作者本身的修養與素質。說一千道一萬，中國的恐怖小說要出現精品，還得靠作者們多讀書，多體驗和觀察生活，多有些感悟。僅僅坐在書齋里，靠著熱情與興趣寫作，還是遠遠不夠的。
E. 膽子小的人能寫出恐怖小說么，對寫作有興趣，但膽子小
當然能了，因為越是膽子小的人越能體會到真正的恐懼，才能寫出身臨其境的感覺，膽子太大的人對一切都麻木了，根本沒有恐怖感，反而可能寫不出好的恐怖小說
F. 外國的一個驚悚片，講的是一個人是寫恐怖旅館的小說，然後去了一個旅館，就中邪了。問一下這電影叫啥名字
1408
恐怖小說家麥克（約翰·庫薩克 飾）喜歡帶著科學設備到鬧鬼的地方探險，以收集寫作素材。這次他選擇了海豚酒店，不顧酒店經理（塞繆爾·傑克遜 飾）的強烈勸阻，住進了曾有多名住客自殺的1408號房間。麥克如願以償的經歷了很多恐怖事件，徹底改變了他之前對靈異現象的看法。當他終於承受不住一波一波的恐怖攻擊，准備離開1408號房間時，最恐怖的事情發生了：他用盡辦法也無法離開。
G. 寫鬼故事和恐怖小說的作者會自己嚇到自己嗎
我就是寫恐怖故事的，半夜廁所不敢去
H. 寫恐怖小說時，寫著寫著自己都會感到恐懼，感到背後發涼，只不過是寫小說，為何恐懼感會這么深
因為你入戲了，最能打動人的作品就是最開始的時候打動自己，深陷其中，讓最後的讀者也能感同身受……
I. 那些寫恐怖小說的人心裡不會害怕么
我覺得他們是自身就喜歡這個，干自己喜歡的事，即使再害怕，也會克服吧！