⑴ 恐怖懸疑小說要怎麼寫才好看
看來還是我來回答復你比較好吧，制首先，在考慮恐怖懸疑的時候，千萬不要透露出鬼魂的蹤跡，要把文中的某些場景和不可思議的事情，讓讀者幻想到鬼魂，而恐怖懸疑的特點往往就是故事發展到最後，沒有鬼，而是人在作祟。所以，在小說的中間部分，要極力誘導讀者，往一個人物的身上引導，而事後證明，這個人跟這個事件完全沒有一點關系，而重要的是，在開文的前端，就是楔子部分，要寫的吸引人，才能讓讀者有繼續讀下去的慾望。每一段的最後末尾要留下一點懸念，一點點就好，這樣可以讓大家很希望看到你後面的文章，包袱要多，一個章節最起碼在十個左右。憑借我兩年寫懸疑小說的經驗，這些應該還是挺全乎的吧
⑵ 如何寫出懸疑小說那恐怖的氣氛等
其實恐怖氣氛這中東西很抽象的
但不管是懸疑還是鬼怪小說，直接搬出版那些面目猙獰的權鬼怪和殺手都是無法構造出真正的恐怖氣氛。
作者一般是通過環境描寫，人物對話，或者敘述些咸豐年前的怪事（例如講講XX地發生過XX事）。
我推薦你看看《孤島夜談》
還有《走進科學》開頭那些預告就行了。
⑶ 怎麼才能寫出一篇恐怖的推理破案小說
他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者的興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。 在此，特別列出這些理應稱之為「誡律」 的條文，其中，一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵行的原則，另一部分則來自所有誠實作家內心的信念，兩部分熔鑄而成： 一、 必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚。 二、 除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當的詭計愚弄讀者。 三、 不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。 四、 偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。如此等於拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實的陳述。 五、 控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外。巧合或沒有合理動機的嫌疑犯自白。以後者的方式破案，無疑是故意驅使讀者到一個不可能找到答案之處搜尋，等讀者失敗回來之後，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中。這樣的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。 六、 推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜集一切可能的線索，再根據這些線索找出那個故事一開始時就犯下惡行的人。如果偵探不能經由線索的分析推演出最終結論，那就如同偷看算術課書後才解答的小學生一樣，不算真正解決了謎題。 七、 推理小說中通常會出現屍體，屍體所顯露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，分量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟，讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性，因此，一樁兇狠的謀殺案會激起他們的報復之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當一個「惡毒」 的謀殺案發生時，再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱地來追捕兇手。 八、 破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性創作的推理故事，讀者才有公平的機會參與鬥智，但若和神異的世界競爭，甚至濟身四次元的形而上世界緝兇，讀者等於在起跑點就註定輸了。 九、 偵探只能有一名，也就是說，負責真正推理緝兇的主角，就像古希臘戰爭劇中的解圍之神deus ex machina一樣，是獨一無二的。為解決一個謎題而搬來三四名偵探，只會分散閱讀的樂趣，打亂邏輯推理的脈絡，更會不當地剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名，讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。 十、 兇手必須是小說中多少有點分量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣，而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章，才將罪名加在一個陌生人，或一個無足輕重的角色身上，那等於是作者自認無能，不配和讀者鬥智。 十一、 那些做僕人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個。要是兇手果真是某個卑微的奴僕，那作家實在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記於心。 十二、 就算是連續殺人命案，兇手也只能有一名。當然，兇手可以有共犯或共謀，但務必只讓一人挑起全部的罪行責任，讀者的所有怒火必須集中於單一的反派角色身上。 十三、 推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團體，否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回地完蛋大吉了。當然，推理小說中的兇手仍應該有他正當的逃命機會，但如果讓整個龐大的秘密組織為他撐腰（如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護），那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手，在與偵探對決時，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。 十四、 殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說，推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置。舉例來說，謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見，甚至是作者憑空想像的毒葯害死，這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒葯方面的想像力，所用的毒葯不得逾越尋常葯典的范疇。如果作者天馬行空於想像世界，漫無禁忌地翱翔於不存在的時空，那就逸出推理小說的界限了。 十五、 謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之後，讀者若重讀一遍小說，會清楚地發現，破案的關鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最後一章就可以自己破案。當然了，這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是：如果一本推理小說的架構寫得夠公平合理的話，要讀者無法自己發現答案是不可能的。可以預期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神，將犯罪的計劃和線索都在書中誠實地描述出來的話，這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣，經由分析、推理和消除法將嫌疑犯指認出來，而這正是這場游戲的趣味所在。這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅的原因。 十六、 過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過度的氣氛營造或是在一些旁枝末節上玩弄文字，都不應該出現在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問題，並經由分析將問題作出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節的發展，並將不相乾的事情加進主題裡面。當然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說更為逼真。當作者將故事描寫得非常引人入勝時，可使讀者的情緒完全投入在劇情的發展和人物的刻畫上，就這一點而言，作者已經將純文學的技巧和犯罪事件所需具備的真實性相容，並發揮到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴謹的事情，讀者看它並不是為了華麗的詞藻和風格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所做的心智活動——就像是他們去參加球賽或玩拼字游戲一樣。若在一個棒球比賽中，在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗，這如何能激勵球員們想要贏球的心呢？若在猜字游戲的詞彙里摻雜著語言學的學術論文中所使用的艱澀字眼，這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。 十七、 不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些間空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任，不是作家和傑出的業余偵探的事，這類犯法的事屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應該出自教堂中某個受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。 十八、 在推理小說里，犯罪事件到最後絕不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結局，等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他那邊，而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。 十九、 推理小說里的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治游戲屬於另外一種小說，舉例來說，像是特務組織之類的故事。謀殺的情節，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經驗，使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。 二十、 以下列出幾項常用的方法（順便也把我這些規定湊個整數），這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於是承認自己的愚昧和缺乏創意。 （A）把案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。 （B）假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認。 （C）偽造指紋。 （D）用假人來製造不在場證明。 （E）因為狗不吠，表示闖入者是熟人。 （F）一個無辜的人被認定是兇手，結果原來他是兇手的孿生兄弟（或姊妹），或是長相極為酷似的親戚。 （G）用針筒注射或是在飲料中放入迷葯。 （H）警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。 （I）用相關字來測試是否有罪。 （J）使用密碼或密語，最後被偵探識破。
⑷ 如何寫好恐怖懸疑小說的開頭
當然要以環境襯托，最好是有黑夜、殘月這些類似的詞語，反正專凄涼一些然後又有屬點神秘。或者可以以尖叫聲開頭。（不過贊成第一種）主要抓住讀者的心，你可以想，如果你自己是一位讀者會怎樣呢。而且小說不等於作文，開頭一定要精彩而又讓讀者有想要繼續讀下去的念頭和無限的幻想，然後不能把你這篇小說或者文章的結尾給寫出來了，那樣就沒看頭。
⑸ 怎樣才能寫出一篇十分恐怖的短篇懸疑推理小說（不是鬼故事）
首先我想稍來微否定一下樓主對於推理源小說的看法，對於寫推理小說用大肆的文字渲染會使推理小說失去重點和方向，推理小說注重的應該是讀者與偵探的相互競爭，在逐漸獲取的線索中推理發生的案件和其中的真相，這才是推理小說主要的重心和方向。不過，對於文字渲染也是必須的，因為太膚淺的語言會中傷文章的美感，另外，要在文字渲染的方面中做得好，最好有現實的經歷和想像，而不是空想瞎論事，建議在晚上看看鬼片還有在一些看起來比較恐怖危險的地方走走（不過千萬注意人身安全）。
⑹ 怎麼才能寫好一篇恐怖小說
首先要多看多寫
看小說的時候，要以作者的角度去理解小說而不僅僅是一個讀者
看人家怎麼描寫的心理描寫的環境，看人家怎麼過度的。
比一比，就知道誰優誰略。
好的小說，文字要優美，流暢，這是表面。但是金玉其外敗絮其內也不行，最重要的是有思想性！要能反映現實中的問題，去看看金大俠的著作，也不僅僅是打打殺殺，還是有內容的。
於是僅僅讀小說還是不夠的，哲學，心理學，政治學，經濟學等等都到要閱讀！好的小說家是個雜家！
給你幾個建議：
1，針對一個命題，如「水」、「生命」、「自由」、「民主」等寫一些自己的看法。不要太長，這樣既能鍛煉文筆有能增加想像力。一個小說作者是必須有良好的想像能力和邏輯能力的
2，對生活認真觀察，有所感悟就去寫出來。有人說，小說的本質是詩歌。
3，對於技巧，除非你的小說內容真的很棒，你的表達能力超級一流，最好不要用直敘的敘述方式，要有懸念要有時間差。這一點，完全是個人看法。參考，參考！
至於出版，不要急於求成。你寫過小說了么？那出來看看。
先可以給各個雜志社投稿，但是現在寫書的比看書的的多，想發表沒點功力那是浪費時間！
最後說下如何出版。
你可以完全自費，自己買書號，自己聯系印刷廠，自己把書籍處理掉。有個三五萬就能搞定了。
如果想讓花城 人民文學這樣的大社出版你的作品。我想，憑你現在的水平還達不到吧！
做事不要基於求成，一定要靜下心一點一點的做，從小事做起！
希望能解決您的問題。
⑺ 我要寫一個驚悚懸疑恐怖小說，用什麼題材
很多種，其實校園恐怖小說是最好寫的，只要是你念過書就沒有問題；
還有就是以社會題材為背景寫，這就比較麻煩一點，因為是寫恐怖小說，也可以通過寫這么一件事來反映一些生活中或者是社會上的問題；
還有一種就是類似借鑒了，你可以上網查一些怪人怪事來寫，比如像夜先生寫的《人柴》中就借用了52歲的婦女瑪格麗特 達曼去醫院拍x光片，醫生從她肚子里取出78件各種湯勺和叉子的新聞，雖然故事的內容中並不是具體寫這件事，但是他也用了一點這個新聞的題材，我想這也是個好寫作方法之一。
另外就是靠你別樣的靈感了，寫恐怖小說的作家們和其他小說的作家們一樣，靠的都是來自自己的靈感，比如也許平常你會做噩夢什麼的，或者是你身邊、你朋友身邊有什麼奇怪的事，都可以抽象化的變成你的寫作題材。
還有一種，是靠你自己的想像力，根據一本歷史小說來寫也是可以的，類似比較古老的文章也是很吃香的，還有就是很多古老的童話，列如《格林童話》這樣的故事，你也可以用這個故事中的情節來當做題材來寫，最好把它們都抽象化。
最後一種，就是靠你的課外知識積累了，恐怖小說的情節中有很多知識是可以學習的，另外就是上網查閱一些資料，這些東西是靠著你的寫作思路來的，比如你想寫以降頭師這樣的人物和故事背景來寫，那麼你就要找一些有關降頭師的背景；最近我看了一篇文章上寫關於趕屍人的故事，關於趕屍人的職業也是可以的，另外我也推薦你寫關於血腥瑪麗的恐怖小說，因為血腥瑪麗本來就是一位很傳奇很恐怖的女性，具體請LL你自己來看，能傳授給你的就這么多，還想提醒你的是，多看看像一枚糖果，大袖遮天、王雨辰、夜先生、麥浩、七根胡這樣恐怖小說作家的文章也是靈感和題材的來源之一，具體情況你自己來選，祝你好運。
⑻ 我想寫一篇懸疑/驚悚/恐怖小說，請問有什麼注意事項
第一，如果你想寫個純粹的【推理】小說的話，最好不要加鬼神和超能回力等東西，當答然寫驚悚恐怖的是沒有問題的。不過沒有超能力的純智商型精密詭計比超能力高級的不是一點半點了。
人物形象一定要分清主次，讓讀者知道哪個是重要角色，那個是炮灰。有兇手的話，兇手的存在感可以【稍微】小一點，是稍微啊，不能你說明了真凶讀者不知道那人是誰……兇手的全部資料都要給讀者。
（ps.重要的有魅力的反派角色是非常歡迎的～可以和主角對抗的那種。）
重要的線索一定要寫清楚，可以弱化存在感，但是到最後一定要讓讀者知道曾經看過這條線索（咳咳，有些不厚道？）
支線一定不能搶了主線的鏡頭，如果你主線支線都寫的筆墨差不多的話，讀者會看得很混亂的……還有，如果你文字功底很好，可以多寫幾個支線，那樣就很有懸疑的感覺了嘛。但是如果你還沒有什麼文字功底的話，最好就不要寫太多了，你會把握不清比例的，最後就會很亂……
咳咳，好像說太多了，要不你加我扣扣我再細說……504369654，我挺喜歡看懸疑小說的，我自己也寫小說，我可以從讀者和作者的角度給你提提意見……
⑼ 我想寫一本恐怖懸疑的小說
你應該寫自己熟悉的事，或者通過大量的走訪，聽很多故事，收集了豐富的素材。才可以寫出能看的東西
⑽ 寫恐怖懸疑小說怎樣製造氣氛
舉個例子，如果由一個孩子用一些很童真的話訴說一些你看不到的東西，和一個成年人告訴你一些你看不到的事，你覺得哪種更恐怖，可以通過側面描寫來加重氛圍的恐怖