根據雨巷寫的小說

A. 將雨巷改寫成小說

不用和人們約定，不必和世人商量，打開藍藍的天窗，鋪上灰灰的破旗，一場細雨從天上落下。這細雨中，詩人彷徨。這註定了是一場G份的雨，它濕透了詩人的心房。詩人在這雨中，撐著一張油紙傘，期待著這G份之雨帶來他的浪漫未來。前進，退步，欲走還休。這悠長的雨巷，充斥著寂寥的音符，詩人獨自在巷口彷徨。一雙眼睛期望地望著前方，渴望著一個人從對面走過，推開他的心房。那是一個丁香般的姑娘，神情之間流露出一種愁怨。她的顏色如同丁香一般，她的幽香散發出了香的芬芳，她的內心鎖著一種哀傷，一種彷徨。在的雨中，看得到她的身影，像丁香在雨中，或許是丁香像她，或丁香的成長都是有了她，作者透過雨中想將她看清，看不到面容，卻看見了哀怨和彷徨，一個哀怨的姑娘。雨水順著巷兩旁的屋頂流下，滴滴答答打在她的傘上。她也如同詩人一樣，撐著一把油紙傘，進了這播放著寂寥音樂的雨巷，音符在她身邊飛舞。她默默地行著，踏著雨的節拍，透出冷漠，凄清和惆悵。雨很大，巷很寬，人很少，路很漫長。那丁香般的姑娘經過了詩人的身旁，在那一剎那，一種沖擊抨擊在詩人的心房。她的眼光如同死水一般沒有光芒，在這大雨夜也激不起漣漪，只有憂傷。她輕輕地飄過，像風一樣，用手去抓，也沾不到她的衣裳，只能抓到一手夜雨。不知道寂寥的音符為何變調，變調成凄婉，迷茫。夢，若這一切都是夢，但為何詩人會心動。那夢境一般的雨夜，丁香般的姑娘。一枝丁香花，在雨夜綻放，在這世界，在這雨巷，如同夢境般輝煌。雲隨著她飄，風跟在後面吹，朦朧中，她走進了雨巷。雨點仍就點擊著哀愁的樂曲，消淡她的顏色，洗掉了她的幽香，甚至用寂寥的音符又更改了丁香般的惆悵。恍恍惚惚，還是這個雨巷，還是這場夜雨，還是這一人一傘。詩人彷徨地望著雨巷，期待一朵丁香地綻放。今夜，丁香會來嗎，丁香的芬芳會飄過嗎？風，它不肯說，雲，悄悄飄過，我心愛的人，是誰呀！原來在夢中的你會懂。那個雨巷，一個丁香般的姑娘。

B. 雨巷改寫成現代文

，「我」懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。
「我希望逢著/一個丁香一樣的/結著愁怨的姑娘。」果然，夢幻般的姑娘出現了。她有著「丁香一樣的顏色」「丁香一樣的芬芳」「丁香一樣的憂愁」，像「我」一樣撐著油紙傘，「彷徨在這寂寥的雨巷」中。走近時，「我」看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光「像夢一般的凄婉迷茫」。她並沒有停下來，而是「像夢中飄過/一枝丁香」一般，飄過「我」的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭「頹圮的籬牆」邊。雨巷裡又只剩下「我」一個人，孤獨地行著，繼續渺茫地希望著、期待著……

C. 《雨巷》改編為記敘文或者小說

它會超越時間

和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優美的抒情詩。

然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象徵派和現代派的無病呻吟而排斥在文學史的視野之外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上具有的藝術光輝。

戴望舒在坎坷曲折的二十多年創作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

《雨巷》大約寫於1927年夏天。最初發表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：

說起《雨巷》，我們很不容易把 葉聖陶 先生底獎掖忘記的。《雨巷》寫成後差不多有年，在聖 陶 先生代理編輯《小說月報》的時候，望舒才忽然想把它投寄出去。聖 陶 先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了一個新的紀元。……聖 陶 先生底有力的推薦，使望舒得到了「雨巷」詩人的稱號，一直到現在。(《望舒草·序》)

人們熟知的文學史上的這段佳話，反映了《雨巷》一詩在當時的價值和影響。

就抒情內容來看，《雨巷》的境界和格調都是不高的。《雨巷》在低沉而優美的調子里，抒發了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩篇，我們首先看到詩人給人們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景。詩人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨，也很寂寞，在綿綿的細雨中，「撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷」。在這樣陰郁而孤寂的環境，他心裡懷著一點朦朧而痛苦的希望：「希望逢著一個丁香一樣結著愁怨的姑娘」。這個姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著「丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳」，但是也「丁香一樣的憂愁」。她的內心充滿了「冷漠」，凄清」和「惆悵」。和詩人一樣，在寂寥的雨巷中，「哀怨又彷徨」。而且，她竟是默默無言，「像夢一般地」從自己身邊飄過去了，走盡了這寂寥的雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆帳。

這是一個富於濃重的象徵色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個美好希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的「丁香一樣的」姑娘，就是這種美好理想的象徵。然而詩人知道，這美好的理想是很難出現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆帳，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望!

有論者說，《雨巷》是詩人用美好的「想像」來掩蓋丑惡的「真實」的「自我解脫」，是「用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者」，除了藝術上的和諧音律美外，「在內容上並無可取之處」。(凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學評論》1980，4)，這些詰難和論斷，對於《雨巷》來說，未免過於簡單和苛刻了。

《雨巷》產生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代。反動派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷入彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。

戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，並加入了共產主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。「四．一二」政變後，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」。(《望舒草·序》)他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒；這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說是純屬個人的哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音。在這里我們確實聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們不是可以分明看到一部分青年在理想幻滅後的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的苦痛在詩句里流動。即使是當時的青年也並非那麼容易受著「欺騙」。人們讀了《雨巷》，並不是要永遠彷徨在雨巷。人們會憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。

2、表現惶惶不安的人和無法實現的理想這個蘊涵有時代特徵的悲劇主題，

《雨巷》這首詩，寫一位沉醉於感情追求的青年，常常獨自彷徨在悠長的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因為姑娘的家就在雨巷的盡頭。除了春雨打在油紙傘上的聲音，雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘，她結著愁怨，她家的籬牆頹圮了，她顯然受到命運的打擊；她惆悵、凄清、嘆息、迷茫，但她沒有頹唐，沒有乞求；她是冷漠和高傲的，她仍然是那麼嫵媚動人，她在沉重的悲哀中沒有低下高貴的頭，像一面迎風招展的旗子一樣忍受著落到頭上的

D. 誰可以幫我用戴望舒的《雨巷》為主題素材寫一篇八百字左右的小說或散文。很急，謝謝拉

江南雨巷

江南，這濕漉漉的名字一直是久居北方的我一個綠色的夢。對江南的嚮往，對江南的情有獨鍾使我一度懷疑自己的祖籍不應該是在寒冷的北方。中學的時候讀戴望舒的《雨巷》，我幾乎認定了自己就是那個結著紫丁香淡淡愁怨的女孩兒，我想那條雨巷不在北方，而該在江南，只有江南才有雨巷，青色的石板路在細雨中泛著青色的光輝，兩旁是高高的布滿苔草的老石牆，小巷的盡頭應該有座小小的石拱橋，橋下有緩緩劃過的小船，船頭甲板上俏立著一個婉約的女子手裡撐著一把油紙傘。。。。。。

這就是我夢中的江南，那樣真實又那樣朦朧，那樣親切又那樣陌生。哦，江南，我該重新去探訪你，我該去找尋屬於我的那條雨巷。

於是，我選擇了蘇州，因為她的纖細雅緻，因為她的含蓄安詳。

到了蘇州，天氣格外的晴朗，我住在賓館里向服務生打聽天氣情況，問什麼時候能下雨，那個男孩兒頗感意外的看著我，他說我是他遇到的最特別的遊客。我笑著並不解釋。蘇州本身就是雨做成的，如果沒有了雨，就像少女沒有明眸，花兒缺少了露珠兒。終於，在一天早晨醒來時，發現窗外飄著蒙蒙的細雨，我欣喜的穿上在蘇州特意買的月白色的旗袍，然後拿上一把淡紫色的油紙傘，在走到大廳的時候，我問那個男孩兒哪有小巷，他顯然有些困惑了，他說蘇州有很多小巷，不知道我要找哪個。我說要最古老的、最長的、最安靜的。他笑了，露出一排好看的牙齒，他說這有點難，不過他可以告訴我有條小巷離這里不遠，是不是最古老的他不知道，但他認為是最長的，最安靜的。我笑著和他道謝，就在走出大門的時候，他對我說你是真正懂得蘇州的遊客。

我找到了那小巷，在走進她的一剎那，世界突然安靜了下來，所有的喧囂都停止，只有我和這條雨巷。我緩緩的走進去，青石板上響起的足音是我長長的叩問，我對自己說：「我來了。」這條小巷真的很長也很安靜，我想她應該是最古老的，至少在我心中是。漫天的雨在我傘外織成一張細密的網，我用手細細撫摩石牆上柔軟濕滑的青苔，這暗綠色的身後必定刻滿滄桑。高牆的那邊不知道會是什麼，也許是個茶樓，也許是個鬧市，但我想在千年前一定有個很大的宅院，宅院里也一定有個小樓，樓上一定有個孤獨的女子臨窗嘆息，凄艷的眼神幽幽穿過無邊的網，刺痛千年的寂寞，而又在此刻聆聽我心中的獨白。我就是那個女子，你是被我追尋的前生，我是被你喚回的後世。雨巷好長好靜，彷彿是通往歷史的隧道，千年前紫色的愁怨在這條雨巷上開成淡淡的丁香，我是那擎傘婀娜而行的女孩兒。我深深的呼吸著，千年前的我也在深深的呼吸著，我的四肢魂魄已溶化在這潮濕的霧氣中，隨之一起蒸騰、飄散。。。。。。此刻，曾經在我心中唱了萬遍的曲韻流觴已消退成畫外音，在我心中畫了萬遍的端著細瓷茶碗玲瓏的手已暈染成一幕背景，天地間已然定格在這條雨巷，我是這雨巷中微微泛黃的剪影。

這時，一陣由遠及近的腳步聲打斷了我的神思魂往，是個撐傘款款而行的女孩兒，就在我們擦身而過的時候，我們彼此都愣了一下，然後相視而笑，我們居然都穿了月白色的旗袍，都撐一把淡紫色的油紙傘，天下竟有這樣的巧合，在相同的地方，在相同的時間，同樣裝束的兩個陌生的人相逢在雨中，相忘在一笑中。

在回首的一瞬間，我驀然驚覺，我已走到了小巷的盡頭，時光在此交錯變換，巷外是車水馬龍的張揚前行，巷內是緘默無語的內斂守望。歷史已悄然淡出，在遙遠的天際和我揮手告別，那個和我相視一笑的女孩兒，早已蹤跡杳然，莫非她就是這條雨巷的精靈，在這里守侯了千年，只為了今天與我的擦肩而過？或許她也和我一樣，來此找尋失落在千年前的夢？

E. 《雨巷》一文，作者著手寫丁香花，為何不以《丁香》或《丁香姑娘》為題呢

雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了「雨巷詩人」的雅號。這首詩寫於1927年夏天。當時全國處於白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個「新紀元」。

F. 戴望舒《雨巷》想像成一個故事

在這問問題，讓人給你寫篇文章這不太現實，給RMB還差不多。
回到問題，戴望舒的《雨巷》主題思想不是你所想的，你偏要想讓「你們」相愛就脫離了詩的意境了，無論你怎麼寫都不能說是以戴望舒的《雨巷》為背景了。這首詩的意境應該是這樣的，你和那個姑娘甚至是不認識的，什麼名花有主更是不可能，你們是陌生的。在一個下著小雨的陰霾雨天里，你和她擦肩而過，她撐著傘，你甚至不能看清她的摸樣。但在這樣一個天氣里，她顯得是那麼的憂愁，那麼的哀怨，那麼的讓人心疼。回到詩歌的話，其實這也是詩人的心情，那是一種擦肩而過的惆悵，一種遠遠欣賞的美麗。按你這么寫就成瓊搖小說了。。
這種意境我所讀到的最接近的文章是，春上春樹的《遇到百分百女孩》，你可以去看下，也許會給你靈感。。

G. 《雨巷》的寫作背景和作者介紹

寫作背景：

這首詩寫於1927年夏天。當時全國正處於白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。

《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。

作者介紹：戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中國現代派代表詩人之一。因詩作《雨巷》一度被人稱為「雨巷詩人」。著有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災難的歲月》等。

(7)根據雨巷寫的小說擴展閱讀

戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致，但又受到法國象徵詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現出一種孤獨、抑鬱和消沉的特點。

這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。「我」似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不願明說，或者是說不出來。「我」似乎在期待什麼、追求什麼，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。

「她」出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但「她」的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，「像夢一般的凄婉迷茫」。「我」只有自怨自艾，自悲自嘆。

詩中的「姑娘」，可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但也可以把這位「姑娘」當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。

H. 急需由詩《雨巷》改寫的小說

有風,有雨,有涼意絲絲襲來.
淺灰的積雨雲,幽深的窄窄的小巷,斑駁的粉牆,在雨中愈顯漆黑的瓦縫中有幾莖纖細的嫩綠的野草在薄風中輕輕飄搖.除了細雨落在油紙傘上的聲音外,一切是那樣的靜謐.
這悠長,寂寥的雨巷. 撐傘的不是我,是她.
每天清晨,在我經過那個不知栽在哪家院落中的丁香樹時,便會看到她從曲折的巷子中轉出來.她撐一把泛黃的木柄油紙傘.她穿一條潔白的長裙,像白色丁香的顏色,她穿一件淺紫色上衣,像紫色的丁香.當她愈走愈近,愈走愈近,我似乎可以嗅到空氣中若有若無的花香,似乎可以聽到淅瀝的細細的雨絲落在她傘面上的聲音.每逢此時,我的耳邊都會回響起起肖邦的夜曲15號.那叮咚的錯落的音符從我指下流瀉而出,那時的心情和此時一樣,有些濕潤,有些憂傷.
她有時會抬起眼看我,淡淡的一眼,有時不會.而我,一直在凝視她,從她出現在我的視野中,直到錯過我的肩頭.我知道我的目光少了些灼熱,少了些探詢,多了些膽怯,多了些躑躅.
她的眸子是清澈的,纖塵不染;她的眼神是哀傷的,欲揮不去.她的眉頭是舒展的,但我仍能感受到那縷結著的憂傷.她的父親是否久卧病榻?或者她的哥哥參軍在外,杳無音信?每當她經過我身旁,我都想叫住她,和她說點什麼,哪怕只談談天氣,或者只是微笑著點點頭.我渴望認識這樣一個美麗的姑娘,她讓人憐惜,又讓人肅然.不知他削瘦的雙肩還能承擔多少生活的艱辛.
而我又能做什麼呢?我只不過是縣立中學的音樂教員,只能在鋼琴前消磨一切似有似無的,與教書無關的心事.我愈發覺得自己的無用,無助和無奈."山是眉峰聚,水是眼波橫,欲問行人去哪邊,眉眼盈盈處."我關注的眉眼盈盈是如此的觸手可及卻又如此的遙不可及.似乎可以體會到在柔和的,帶一點憂傷的夜曲15號中為什麼會夾那一段雨打芭蕉般匆促零亂的旋律了,一切波浪都緣於平靜,又必將止於平靜.我所有的思緒和遐想都被她那嘆息般的目光掩蓋了,吞沒了,撫平了.一切的暗潮湧動在未波及沙灘前便退回大海深處了.
她又一次離我而去了,留下的只有裙裾的細碎的聲音和發稍的遺香,我終於鼓不起勇氣對她說點什麼,甚至只是對她笑一笑.在華沙學鋼琴時,也有女同學來琴房一起練習,也不乏投之以木瓜者,而我確始終心如止水.一道去華沙的同學也有笑我慰柳下惠的.而今,當我想但丁遇見紅衣少女一樣逢著了她,果真便成了柳下惠?可我又能怎樣呢?無可奈何之!所有的心事終將隨白的,紫的丁香一同凋落,掩埋於泥土之中.
是雨季總會結束,是春天必會消逝,是樂曲就該收尾,縱使尾音是如此的綿密裊繞.故事之所以為故事,正在於它的有始,有終.看她的背影飄過,最終消失在巷子的盡頭,我的心又一次潮濕,長滿青苔.像夜曲15號一樣從此銹損.----------------------------------------------
「玫瑰停止的地方，芳香前進著。」
在秋水之濱，其實我的驪歌無關緊要。
我穿白色的衣裙，喜愛藍色的天空。
我不善吹蕭，不能登高，不懂辨別萬物形形色色的標志，
彷彿脆薄的紙，一捅即破。
只能馭瘦弱的青驢,過林間小橋,
獨嘆梅花瘦.